魯迅給俞芳講個故事什麼

Ⅰ 和魯迅鄰居

寫出了魯迅不光是個神情嚴肅讓人生畏，還是一個很會講笑話、善良喜歡和小孩子接觸玩耍。特色：1.語言和動作描鉛畝寫很生動 2.通過槐歷森一些小小的事爛激來表現魯迅的性格。.......

Ⅱ 魯迅名人的故事100字

1. 魯迅的名人簡介、名人故事、名言。

簡介：

魯迅（1881年9月25日－1936年10月19日），原名周樟壽，後改名周樹人，字豫山，後改豫才，「魯迅」是他1918年發表《狂人日記》時所用的筆名，也是他影響最為廣泛的筆名，浙江紹興人。著名文學家、思想家，五四新文化運動的重要參與者，中國現代文學的奠基人。

魯迅一生在文學創作、文學批評、思想研究、文型兄學史研究、翻譯、美術理論引進、基礎科學介紹和古籍校勘與研究等多個領域具有重大貢獻。他對於五四運動以後的中國社會思想文化發展具有重大影響，蜚聲世界文壇，尤其在韓國、日本思想文化領域有極其重要的地位和影響，被譽為「二十世紀東亞文化地圖上占最大領土的作家」。

故事：幫助青年

魯迅在廣州時，一個青年受他的感化，隨他到了上海。到上海後，魯迅熱情的留他在自己景雲里的寓所住，後來那人又讓魯迅給他在上海找個工作。魯迅很為難的情況下找到郁達夫說實在沒辦法，須請一家書店報館名義上請他做事，而每月的薪水三四十元由魯迅自己拿出，由達夫轉交給書店報館作為月薪發給他。魯迅對青年的提攜幫助程度可見一斑。

名言：

1、偉大的成績和辛勤勞動是成正比例的，有一分勞動就有一分收獲，日積月累，從少到多，奇跡就可以創造出來。 —— 魯迅

2、時間，就象海棉里的水，只要願擠，總還是有的。 —— 魯迅

3、教育植根於愛。 —— 魯迅

4、時間對於我來說是很寶貴的，用經濟學的眼光看是一種財富。 —— 魯迅

5、哪裡有天才，我是把別人喝咖啡的工夫都用在了工作上了。 —— 魯迅

6、自由固不是錢所能買到的，但能夠為錢而賣掉。 —— 魯迅

7、愛看書的青年，大可以看看本分以外的書，即課外的書，不要只將課內的書抱住。 —— 魯迅

8、社會上崇敬名人，於是以為名人的話就是名言，卻忘記了他所以得名是那一種學問和事業。 —— 魯迅

9、學習專看文學書，也是不好的。先前的文學青年，往往厭惡數學、理化、史地、生物學，以為這些都無足輕重，後來變成連常識也沒有。 —— 魯迅

2. 魯迅的幾個短小的名人故事

1、有一年，魯迅離家在蘇州讀書，到了冬天，外面下雪，天氣異常寒冷，可魯迅還想繼續讀書，可實在太冷，沒有辦法。這時，他想到了古人頭懸梁錐刺骨的故事。第二天，魯迅想到辣椒驅寒，茶葉提神，就賣掉了上學期學校頒發的金質獎章，去買了茶葉和紅辣椒。

到了晚上，魯迅在屋裡生起了煤火，燒了熱水，泡上茶。困了就喝茶，冷了就吃個辣椒，就這樣一直讀書到深夜。如此的艱苦閱讀，魯迅終於以第一名的成績考上了國家外派留學生資格。這一段艱苦讀書的歷程，為魯迅日後的偉大成就打下堅實基礎。

2、在廈門大學教書時，魯迅先生曾到一家理發店理發。理發師不認識魯迅，見他衣著簡朴，心想他肯定沒幾個錢，理發時就一點也不認真。對此，魯迅先生不僅不生氣，反而在理發後極隨意地掏出一大把錢給理發師——遠遠超出了應付的錢。理發師大喜，臉上立刻堆滿了笑。

過了一段日子，魯迅又去理發，理發師見狀大喜，立即拿出全部看家本領，滿臉寫著謙恭，「慢工出細活」地理發。不料理畢，魯迅並沒有再顯豪爽，而是掏出錢來一個一個地數給理發師，一個子兒也沒多給。理發師大惑：「先生，您上回那樣給，今天怎麼這樣給?」

魯迅笑笑：「您上回馬馬虎虎地理，我就馬馬虎虎地給;這回您認認真真地理，我就認認真真地給。」理發師好清聽了大窘。

3、名流免不了常被邀請作演卜襪襲講，魯迅也不例外。他演講時旁徵博引，妙趣橫生，常常被掌聲和笑聲包圍。有一次他從上海回到北平，北師大請他去講演，題目是《文學與武力》。有的同學已在報上看到不少攻擊他的文章，很為他不平。

他在講演中說：「有人說我這次到北平，是來搶飯碗的，是『卷土重來』;但是請放心，我馬上要『卷土重去』了。」一席話頓時引得會場上充滿了笑聲。

4、大家知道：標點符號雖然其貌不揚，但在文章中卻起著舉足輕重的作用呢。可當年的出版界對標點符號不重視，在支付稿費時，往往把它從字數中扣除，不給稿費。一次，魯迅應約為某出版社撰寫書稿，由於事先探知該出版社不支付標點符號的稿費，因此他的書稿通篇沒有一個標點符號.

編輯看了書稿後，以「難以斷句」為由，回信要求魯迅加上標點符號。魯迅回復：「既要作者加標點符號分出段落、章節，可見標點還是必不可少的。既然如此，標點也得算字數。」那家出版社沒辦法，只好採納魯迅的意見，標點符號也折算字數支付稿費了。

5、有一次，小魯迅和夥伴們看完社戲，大家一起搖著小船，唱著歌兒回家。已經深夜了，周圍黑黑的，伸手不見五指。大家又累又餓，不知道是誰出了個主意：現在正是羅漢豆成熟的季節，船上又有柴火，我們可以偷一點來煮著吃。大家聽了紛紛贊成，小魯迅也高興著答應了。

大夥立刻把船靠到岸邊。岸上的田地里，烏油油的，到處都是結結實實的羅漢豆。一個小夥伴喊著：「阿發，這邊是你們家的，這邊是六一公公家，我們偷哪一邊的呢?」大家也都跳上岸，小魯迅也緊跟著跳了上去。阿發一邊跳，一邊說：「讓我來看看吧!」

他一摸豆莢，大聲得叫著：「偷我們家的吧，我們家的豆都可大著呢!」於是，大家馬上紛紛出發，在阿發家的豆田裡，每人摘了一大捧。回頭到六一公公家的豆田裡，每人又偷摘了一大捧。回到船上，年齡大的去生火了，小魯迅和年齡比較小的小夥伴就在一起剝豆。

沒過一會，豆就煮熟了，哇，一陣陣豆香直往鼻子里鑽，真香啊!小魯迅和大夥搶著把豆吃完了，擦擦嘴巴，摸摸飽飽的肚子，搖著小船繼續回家!

3. 名人讀書故事 （要簡短100字左右）

魯迅嚼辣椒驅寒
魯迅先生從小認真學習。少年時，在江南水師學堂讀書，第一學期成績優異，學校獎給他一枚金質獎章。他立即拿到南京鼓樓街頭賣掉，然後買了幾本書，又買了一串紅辣椒。每當晚上寒冷時，夜讀難耐，他便摘下一顆辣椒，放在嘴裡嚼著，直辣得額頭冒汗。他就用這種辦法驅寒堅持讀書。由於苦讀書，後來終於成為我國著名的文學家。

4. 中國名人故事魯迅讀後感100字

關於魯迅的讀後感
"三味書屋後面也有一個園,雖然小,但在那裡也可以爬上花壇去折臘梅花,在地上或桂花樹上尋蟬蛻.最好的工作是捉了蒼蠅喂螞蟻,靜悄悄地沒有聲音.然而同窗們到園里的太多,太久,可就不行了,先生在書房裡便大叫起來:'人都到那裡去了?!'……"
細讀魯迅先生的《朝花夕拾·從百草園到三味書屋》,享受著不時從字里行間中透露出來的那份天真爛漫的感情,眼前不由出現了一幅幅令人神往的自然畫.
"油蛉在這里低唱,蟋蟀們在這里彈琴.翻開斷磚來,有時會遇見蜈蚣;還有斑蝥,倘若用手指按住它的脊樑,便會拍的一聲,從後竅噴出一陣煙霧……"
我讀魯迅先生的這篇充滿對童年回憶的散文,正如讀著發處魯迅先生心底的那份熱愛自然,嚮往自由的童真童趣.突然間,我彷彿看到了幼年的魯迅.趁大人不注意,鑽進了百草園.他與昆蟲為伴,又採摘野花野果,然後與玩伴一起捕鳥,但由於性急,總是捕不到很多;他又常聽保姆長媽媽講故事,因而非常害怕百草園中的那條赤練蛇.在三味書屋,雖然有壽先生嚴厲的教誨,卻仍耐不過學生們心中的孩子氣,當他讀書讀得入神時,卻沒發現他的學生正在干著各式各樣的事,有的正用紙糊的盔甲套在指甲上優質戲,而魯迅正聚精會神地在畫畫……
一切感受都是那麼天真爛漫,令人回味,也許是引起了我心中的共鳴吧,真不懂自己怎麼會那麼喜愛《朝花夕拾》中的一篇,尤其是作者以一個孩子的眼光看世界,讀起來讓人感到親切,充滿激-情.
魯迅先生在文章中表現了他熱愛自然,嚮往自由的那股熱情,希望能自由自在地玩耍,與大自然親密接觸,不希望整日被父母,家奴管束著,這正是兒童特有的.曾幾何時,我已經遠離了童年,進入了少年,每天都在這忙忙碌碌的學習之中,紛紛撓撓的生活之中.但我自己認為自己還是一個稚氣未脫的孩子,有時還做著甜美的童年之夢.回憶起那些童年瑣事,還時常記憶猶新,忍俊不禁.我家原屬市郊,附近有一大-片田野,小時候,總去那裡享受著春日的陽光,秋日的清風,還有那片總被我採得一朵不剩的油菜花,我沉醉在大自然的懷抱之中;小時候,每天一吃完飯嘴都不擦就去鄰家串門子,和小夥伴一起去吃豆腐花,一起去田野里玩,時不時還跌進泥坑變出個"小泥人",采了各式各樣的花,又生怕主人找來,就把花藏在樹洞里,一會兒回去花早就枯萎了,但我仍沉醉在無拘無束的自由空間之中.而如今,田野上造起了樓房,我和小夥伴都在為自己的前程努力著,因此感受不到了大自然的親切,也少了許多自由,但我仍沉醉在無拘無束的自由空間之中.而如今,因野上了造起了樓房,我和小夥伴們都在為自己的前程努力著,因此感受不到了大自然的親切,也少了許多自由,但我仍舊熱愛自然,嚮往自由,無論現在能否實現.這也許就是我和幼年魯迅的相似之處吧,使我在讀過文章後有了這么多感動.童年已漸漸遙遠,留下的只是些散瑣的記憶,倒不如細讀一下《朝花夕拾》,體會一下那個不同年代的童年之夢,和魯迅一起熱愛自然,嚮往自由。

5. 名人讀書故事100字

一：黃侃誤把墨汁當小菜

1915年，著名學者黃侃在北大主講國學。他住在北京白廟胡同大同公寓，終日潛心研究「國學」，有時吃飯也不出門，准備了饅頭和辣椒、醬油等佐料，擺在書桌上，餓了便啃饅頭，邊吃邊看書，吃吃停停，看到妙處就大叫：「妙極了!」有一次，看書入迷，竟把饅頭伸進了硯台、硃砂盒，啃了多時，塗成花臉，也未覺察，一位朋友來訪，捧腹大笑，他還不知笑他什麼。

二：曹禺真讀書假洗澡

抗日戰爭期間，曹禺在四川江安國立劇專任教。一年夏天，有一次曹禺的家屬准備了澡盆和熱水，要他去洗澡，此時曹禺正在看書，愛不釋手，一推再推，最後在家屬的再三催促下，他才一手拿著毛巾，一手拿著書步入內室。一個鍾頭過去了，未見人出來，房內不時傳出稀落的水響聲，又一個鍾頭過去了，情況依舊。曹禺的家屬頓生疑惑，推門一看，原來曹禺坐在澡盆里，一手拿著書看，另一隻手拿著毛巾在有意無意地拍水。

三：范仲淹的讀書故事

范仲淹二歲的時候死了父親。母親很窮，沒有依靠。就改嫁到了常山的朱家。他長大以後，知道了自己的身世，含著眼淚告別母親，離開去應天府的南都學舍讀書。他白天、深夜都認真讀書。五年中，竟然沒有曾經脫去衣服上床睡覺。有時夜裡感到昏昏欲睡，往往把水澆在臉上。他常常是白天苦讀，什麼也不吃，直到日頭偏西才吃一點東西。就這樣，他領悟了六經的主旨，後來又立下了造福天下的志向。他常常自己講道：「當先天下之憂而憂，後天下之樂而樂。」

四：魯迅嚼辣椒驅寒

魯迅先生從小認真學習。少年時，在江南水師學堂讀書，第一學期成績優異，學校獎給他一枚金質獎章。他立即拿到南京鼓樓街頭賣掉，然後買了幾本書，又買了一串紅辣椒。每當晚上寒冷時，夜讀難耐，他便摘下一顆辣椒，放在嘴裡嚼著，直辣得額頭冒汗。他就用這種辦法驅寒堅持讀書。由於苦讀書，後來終於成為我國著名的文學家。

五：施洋搓腳夜讀

二·七大罷工著名的工人領袖施洋，幼年家道貧寒，買不起燈油。村裡有一座叫隆興觀的古廟，廟里點有一盞長明燈，他就在古廟里讀書。冬季寒冷，腳凍得難受。起初他不時地站起來跺腳，後來覺得這樣浪費時間，便削了一根圓滑的木棍，放在腳底下，一邊讀書一邊來回用腳搓木棍，搓暖了腳，他又能安心讀書了。

6. 魯迅名人故事簡寫3篇

一、魯迅讀來書時，還要幫源助家裡做些事，特別是為父親的病經常上當鋪跑葯店。有一次，因多做了些家務，讀書遲到了，受到老師的責備，他就在書桌的右下角用小刀刻了個「早」字，用以鞭策自己。此後，他就再沒有遲到一次。

二、魯迅在南京江南水師學堂第一學期結束時，因考試成績優異，學校發給他一枚金質獎章。他沒有把獎章作為炫耀自己的憑證，卻走到鼓樓街去把它賣掉，買回幾本心愛的書和一串紅辣椒。
以後，每當讀書讀到夜深人靜、天寒人困時，他就把辣椒摘下一隻來，分成幾片，放到嘴裡咀嚼。直嚼得額頭冒汗，眼裡流淚，嘴上唏唏。此時，他頓覺周身發暖，困意消除，於是又捧書攻讀。
三、在魯迅的眼中，時間就如同生命。「美國人說，時間就是金錢。但我想：時間就是性命。倘若無端的空耗別人的時間，其實是無異於謀財害命的。」因此，魯迅最討厭那些「成天東家跑跑，西家坐坐，說長道短」的人，在他忙於工作的時候，如果有人來找他聊天或閑扯，即使是很要好的朋友，他也會毫不客氣地對人家說：「唉，你又來了，就沒有別的事好做嗎？」

7. 關於魯迅的名人故事有哪些

1、寬容的故事

魯迅家裡有兩個保姆，不知何故，發生了幾次口角。魯迅受不了整天的吵鬧，竟病倒了，晚上經常失眠。隔壁的俞芳小姑娘問道：「大先生，你為什麼不喝止她們?」

魯迅微笑著說：「她們鬧口角是因為彼此心裡都有氣，雖然可以暫時壓下去，但心裡那股「氣」是壓不下去的，恐怕也要失眠，與其三個人或兩個人失眠，那麼還不如讓我一個人失眠算了。

2、演講

名流免不了被邀請作演講，魯迅也不例外。他演講時旁徵博引，妙趣橫生，常常被掌聲和笑聲包圍。一次，他從上海回到北平，北師大請他去講演，題目是《文學與武力》。

有的同學已在報上看到過不少攻擊他的文章，很為他不平。他在講演中說：「有人說我這次到北平，是來搶飯碗的，是'卷土重來'；但是請放心，我馬上要'卷土重去'了。一席話頓時引得會場上充滿了笑聲。

3、做客

有一次，魯迅的侄女在魯迅家作客，吃晚飯時，她問道：「你和爸爸哪兒都像，就是有那麼一點不像。「哪一點不像？」魯迅問道。「爸爸的鼻子又高又直，你的鼻子又扁又平。」

侄女說。「你不知道，」魯迅笑了笑，「小時候，我鼻子跟你爸爸的是一樣的，只是後來才變扁變平了的。」「那是為什麼呢？」侄女不解地問。「那是到了後來，我住的環境比較黑暗，到處碰壁，所以把鼻子都碰矮了！」魯迅說。

4、風趣

廣州的一些進步青年創辦了南中國文學社，希望魯迅為創刊號撰稿。魯迅說：「文章還是你們自己先寫的好，我以後再寫，免得有人說魯迅來到廣州找青年來為自己捧場了。」「我們都是窮學生，如果刊物第一期銷路不好，就不一定有力量出第二期了。」

文學社青年說。「要刊物銷路好很容易，」魯迅風趣而又嚴肅地說，「你們可以寫文章罵我，罵我的刊物也是銷路好的！」

5、辣椒驅寒

魯迅很喜歡吃糕餅糖果等甜食。有一回，人家送了柿餅給他，他喜歡得不行，藏起來自己偷偷享用，捨不得給別人吃！只有在女士來做客時，才「大方」地拿出來，因為女士們胃口小，只能吃個一兩片而已！

他還能吃辣椒。在江南水師學堂讀書時，有一次他期末考試成績優異，學校發給他一枚金質獎章，魯迅沒有把獎章作為自我炫耀的標牌，卻懂得實惠，跑到鼓樓街把它賣了，買一大串紅辣椒回來。

每讀書至夜深人靜、天寒人困之時，就摘下一隻辣椒來，分成幾截，放進嘴裡咀嚼，直嚼得額頭冒汗，眼裡流淚，噓唏不已。只覺周身發暖，睡意頓消，於是捧書再讀。

8. 魯迅的名人故事

1.理發故事
在廈門大學教書時，魯迅先生曾到一家理發店理發。理發師不認識魯迅，見他衣著簡朴，心想他肯定沒幾個錢，理發時就一點也不認真。對此，魯迅先生不僅不生氣，反而在理發後極隨意地掏出一大把錢給理發師——遠遠超出了應付的錢。理發師大喜，臉上立刻堆滿了笑。

過了一段日子，魯迅又去理發，理發師見狀大喜，立即拿出全部看家本領，滿臉寫著謙恭，「慢工出細活」地理發。不料理畢，魯迅並沒有再顯豪爽，而是掏出錢來一個一個地數給理發師，一個子兒也沒多給。理發師大惑：「先生，您上回那樣給，今天怎麼這樣給?」魯迅笑笑：「您上回馬馬虎虎地理，我就馬馬虎虎地給;這回您認認真真地理，我就認認真真地給。」理發師聽了大窘。

2.演講軼事

名流免不了常被邀請作演講，魯迅也不例外。他演講時旁徵博引，妙趣橫生，常常被掌聲和笑聲包圍。有一次他從上海回到北平，北師大請他去講演，題目是《文學與武力》。有的同學已在報上看到不少攻擊他的文章，很為他不平。他在講演中說：「有人說我這次到北平，是來搶飯碗的，是『卷土重來』;但是請放心，我馬上要『卷土重去』了。」一席話頓時引得會場上充滿了笑聲。

3.愛書情結

魯迅先生從少年時代起，就和書結下了不解之緣，他一生節衣縮食，購置了多冊書本。他平時很愛護圖書，看書前總是先洗手，書臟了就小心翼翼地弄乾凈。他自己還准備了一套工具，訂書、補書樣樣都會。一本破舊的書，經他整理後，往往面目一新。他平時不輕易把自己用過的書借給人，若有別人借書，他寧可另買一本新書借給人家。



4.標點的稿費

大家知道：標點符號雖然其貌不揚，但在文章中卻起著舉足輕重的作用呢。可當年的出版界對標點符號不重視，在支付稿費時，往往把它從字數中扣除，不給稿費。一次，魯迅應約為某出版社撰寫書稿，由於事先探知該出版社不支付標點符號的稿費，因此他的書稿通篇沒有一個標點符號.

編輯看了書稿後，以「難以斷句」為由，回信要求魯迅加上標點符號。魯迅回復：「既要作者加標點符號分出段落、章節，可見標點還是必不可少的。既然如此，標點也得算字數。」那家出版社沒辦法，只好採納魯迅的意見，標點符號也折算字數支付稿費了。呵呵!

5.辣椒驅寒

魯迅先生從小認真學習。少年時，在江南水師學堂讀書，第一學期成績優異，學校獎給他一枚金質獎章。他立即拿到南京鼓樓街頭賣掉，然後買了幾本書，又買了一串紅辣椒。每當晚上寒冷時，夜讀難耐，他便摘下一顆辣椒，放在嘴裡嚼著，直辣得額頭冒汗。他就用這種辦法驅寒堅持讀書。由於苦讀書，後來終於成為我國著名的文學家。

6.煙罐驅貓

魯迅晚年來到上海專事寫作，50多歲仍然童心未泯。一次，夜靜更深魯迅在寫作，外面的貓不停地叫，屢屢打斷他寫作的思路，魯迅隨即拿起手邊的五十支裝鐵皮的香煙罐，對著可惡的貓一一發射。

7.戲弄特務

有一次，魯迅在上海的街頭蹓躂，身後總跟著一小特務盯梢。當然這對魯迅來說是常有的事。魯迅故意將他當成乞丐，坦然地轉過身去遞過一塊銀元：「買飯吃吧。」

9. 魯迅先生小時候的名人小故事

魯迅先生從小認真學習。少年時，在江南水師讀書，第一學期成績優異，學校獎回給他一枚金質獎章。答他立刻拿到南京鼓樓街頭賣掉，然後買了幾本書，又買了一串紅辣椒。每當他晚上寒冷時，夜讀難奈，他便摘下一顆辣椒，放在嘴裡嚼著，直辣得額頭冒汗。他就用這種辦汗驅寒堅持讀書，後來終於成為我國著名的文學家。
推薦於 2017-11-23
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Ⅲ 魯迅先生的三個有趣的小故事是什麼

第一個故事

魯迅家裡有兩個保姆，不知何故，發生了幾次口角。魯迅受不了整天的吵鬧，竟病倒了，晚上經常失眠。隔壁的俞芳小姑娘問道：「大先生，你為什麼不喝止她們？」

魯迅微笑著說：「她們鬧口角是因為彼此心裡都有氣，雖然可以暫時壓下去，但心裡那股「氣」是壓不下去的，恐怕也要失眠，與其三個人或兩個人失眠，那麼還不如讓我一個人失眠算了。

第二個故事

名流免不了被邀請作演講，魯迅也不例外。他演講時旁徵博引，妙趣橫生，常常被掌聲和笑聲包圍。

一次，他從上海回到北平，北師大請他去講演，題目是《文學與武力》。有的同學已在報上看到過不少攻擊他的文章，很為他不平。他在講演中說：有人說我這次到北平，是來搶飯碗的，是卷土重來；但是請放心，我馬上要卷土重去了。一席話頓時引得會場上充滿了笑聲。

第三個故事

有一次，魯迅的侄女在魯迅家作客，吃晚飯時，她問道：「你和爸爸哪兒都像，就是有那麼一點不像。「哪一點不像？」魯迅問道。「爸爸的鼻子又高又直，你的鼻子又扁又平。」侄女說。「你不知道，」魯迅笑了笑，「小時候，我鼻子跟你爸爸的是一樣的，只是後來才變扁變平了的。」

「那是為什麼呢？」侄女不解地問。「那是到了後來，我住的環境比較黑暗，到處碰壁，所以把鼻子都碰矮了！」魯迅說。

第四個故事

廣州的一些進步青年創辦了南中國文學社，希望魯迅為創刊號撰稿。魯迅說：「文章還是你們自己先寫的好，我以後再寫，免得有人說魯迅來到廣州找青年來為自己捧場了。」「我們都是窮學生，如果刊物第一期銷路不好，就不一定有力量出第二期了。」

文學社青年說。「要刊物銷路好很容易，」魯迅風趣而又嚴肅地說，「你們可以寫文章罵我，罵我的刊物也是銷路好的！」

第五個故事

魯迅很喜歡吃糕餅糖果等甜食。有一回，人家送了柿餅給他，他喜歡得不行，藏起來自己偷偷享用，捨不得給別人吃！只有在女士來做客時，才「大方」地拿出來，因為女士們胃口小，只能吃個一兩片而已！

他還能吃辣椒。在江南水師學堂讀書時，有一次他期末考試成績優異，學校發給他一枚金質獎章，魯迅沒有把獎章作為自我炫耀的標牌，卻懂得實惠，跑到鼓樓街把它賣了，買一大串紅辣椒回來。每讀書至夜深人靜、天寒人困之時，就摘下一隻辣椒來，分成幾截，放進嘴裡咀嚼，直嚼得額頭冒汗，眼裡流淚，噓唏不已。

只覺周身發暖，睡意頓消，於是捧書再讀。

Ⅳ 求魯迅的婚姻故事詳細一點

一、魯迅與朱安

1906年，魯迅在日本三番五次接到母親催歸完婚的電報。

魯迅回說，讓姑娘另嫁他人為好。

母親電報的內容改為：母病速歸。

孝子魯迅匆匆回國，等待他的當然是一場婚禮。

這位生性開朗、喜讀小說的母親魯瑞，一生與魯迅情感極好，唯獨在兒子婚姻這件事上，做了她應該做又萬不該做的強迫。

光緒三十二年農歷六月初穗搏六(1906年7月26日)， 桀驁不馴的青年魯迅，被裝了一條假辮子，頭戴禮帽，身著禮袍，一套新郎行頭，木然迎親。

新娘朱安的腳怯生生從轎簾中伸出來，中等大小，半天懸空，急欲著地。

而綉花鞋終於不慎掉地，鞋頭塞有一大團棉花。

她舊式女人的小腳露餡了。

揭開蓋頭，魯迅看到一張狹長的臉，臉色萎黃，顴骨凸出，前額高而近禿，發育未足，似有病容。

當夜，魯迅坐了一宿，徹夜未眠。

此後幾天皆在母親房中看書、入睡。

4天後，魯迅便借口「不能荒廢學業」，與二弟周作人啟程回日本，一走3年。

傳統婚制把他請進了婚姻的城堡，但他把朱安當成「母親送給我的一份禮物，我自當好好供養。

但愛情是我所不知道的」。

從此，兩人分別陷身婚姻的墳墓，一人在里頭，一人在外頭，只有荒原與冷雨，兩人都吞噬了無盡的苦澀。

1909年8月，魯迅回國。

1910年7月，回紹興，後任紹興師范學校校長。

雖身在紹興，魯迅卻以公務纏身為由，回家次數寥寥，實則有意迴避朱安。

彼時魯迅剛剛30歲，當為一個男人的猛虎之年。

但他心境寂寥，形容枯槁，時時「囚發藍衫」，抽煙買醉，貌若其《酒樓上》伶仃溺飲的回鄉青年，陷於苦悶的人生、灰暗的命運。

他在寫給好友許壽裳的信中說：「仆荒落殆盡……又翻類書，薈集逸書數種，此非求學，以代醇酒婦人者也。」自嘲中道出肺腑之言。

話中可見逃避婚姻的禁慾者魯迅對待女人的態度——女人如醇酒，可解萬古愁，欲求之，卻禁之。

他如同一個苦行僧，承擔著存在與禁慾的絕望，而把「力比多」轉移到整理故紙堆，鬱郁心事，寄託青燈黃卷，後編成《古小說鉤沉》。

而朱安在周家年復一年獨守空房，無望地等待又等待，身體與青春一起枯萎埋沒，一直到心如枯燈，命若苦瓜。

1912年，魯迅受蔡元培之邀，由南京轉北平教育部任職。

前幾年，他住在「S」會館的「補樹書屋」里，據《吶喊自序》說，「那裡弔死過一個女人……夏夜，蚊子多了，便搖著蒲扇坐在槐樹下……晚出的槐蠶又每每冰冷地落在頭頸上。」可見際遇寂寥。

魯迅在漫長的沉寂中潛入歷史，抄古碑，拓片……他的枕下，一度藏有一把匕首，尋思「去自己死掉……」到1919年錢玄同等人來找他，他終於呼嘯而出，為新文藝吶喊助威，寫出《狂人日記》等篇章。

1919年11月，魯迅用賣掉紹興老屋的錢，購置了北京八道灣的一座三進式四合院。

作為周家長子，魯迅有大家庭理想。

他把母親與朱安接到北京，安排在中院。

二弟周作人一家、三弟周建人一家，分住在大且宜於兒童游戲的後院。

這時，魯迅與朱安徒有其名的婚姻已經維持了13年。

魯迅年近40，朱安年已43，蹉跎難以言表。

魯迅繼續堅決地 *** 著朱安。

據郁達夫說，此時正當壯年的魯迅為壓抑 *** ，特意穿單褲睡硬板床。

魯迅自己也有這樣的說法：一個人如果不得已過單身生活，不合常態，生理變化不免導致心理變化，變得偏執，變得世事無味，人物可憎。

1923年，魯迅與周作人反目割席，憤而出走，搬到磚塔胡同。

搬家之前，魯迅問了朱安的去向——是留在八道灣，還是回紹興朱家？朱安黯然回答：「八道灣我不能住，我獨個人跟著叔嬸侄兒侄女猜譽祥過，算什麼？紹興朱家我也不想去。

你搬到磚塔胡同，橫豎總要人替你燒飯、縫補、洗衣、掃地，這些事我可以做……」言語十分自卑凄苦。

1924年5月，魯迅借債重新購置了西三條胡同21號，即「我的後院有兩棵樹，一棵是棗樹，另一棵也是虛雀棗樹」之居所。

兩人同在一個屋檐下，日常見面，形同陌路，日日無話。

飯間對話，也無非問菜味鹹淡如何，答應者或點頭，或曰「是」與「不是」。

朱安為魯迅做了棉褲，魯迅棄之 *** ，後來周母叫孫伏園勸說，他依然 *** ——魯迅之禁慾，居然禁慾到一條胯下之棉褲！母親問他朱安有什麼不好？魯迅只搖搖頭回答：和她談不來，談話沒味道，有時還自作聰明。

魯迅舉了一個例子：有一次，我告訴她，日本有一種點心很好吃，她說是的，是的，她也吃過的。

其實這種點心不但紹興沒有，全中國也沒有，她怎能吃到？

魯迅與許廣平在上海定居後，曾一度與朱安同住的俞芳問她以後怎麼辦？朱安激動又失望地說：「過去大先生待我不好，我想好好服侍他，一切順著他，將來總會好的。」又打了一個比方：「我好比是一隻蝸牛，從牆底一點一點往上爬，爬得雖慢，總有一天會爬到牆頂的。

可是現在我沒有辦法了，我沒有力氣爬了。

我待他再好，也是無用。」又說：「看來我這輩子只好好好服侍娘娘(周母)一個人了，萬一娘娘歸了西，從大先生一向的為人看，我以後的生活他是會管的。」——這時，朱安真如一隻蝸牛落地跌傷了。

魯迅有了海嬰後，朱安面露喜色，為自己「無後之錯」略微感到解脫。

還想著，自己死後，有海嬰給她燒紙，送庚飯，送寒衣，閻王不會認為她是孤魂野鬼，罰她下地獄，讓她挨餓受凍……

1944年，唐弢等人為保存魯迅遺物，勸阻出售魯迅藏書，到北平逗留。

由魯迅學生宋紫佩陪同，去拜訪朱安。

此時的朱安，已是白發蒼蒼，敝衣霜容，生活貧苦。

朱安禁不住沖著來人說：「你們總是說魯迅遺物，要保存，要保存！我也是魯迅遺物，你們也得保存保存我呀！」

這是她唯一也是最後的一聲吶喊，猶如杜鵑滴滴啼血。

她曾經是魯迅的禮物，最後，她成為魯迅的遺物，而從來不是一個人，一個妻子。

嗚呼悲哉！雖兩人都是一個時代的犧牲品，但朱安無疑承受了加倍的冷遇與痛苦。

其一種冷遇與痛苦，直接來自魯迅。

魯迅雖曾說自己也是「陪著作一世的犧牲」，但他後來有許廣平與周海嬰；而朱安做了一輩子無怨無尤的家僕，坐了一輩子無夫無子的冷宮。

終其一生，魯迅對她敬重有餘而形同陌路。

在一生受囿於舊婚姻囹圄的女性中，朱安是妻性最不解放、境遇最悲苦的一個。

二、魯迅與羽太信子

學者孫郁說：在魯迅的個人生活中，有兩件事對他的打擊是沉重的。

一個是他的婚姻生活，一個就是與弟弟周作人的失和。

從八道灣遷至西三條胡同，是魯迅大家庭理想的破滅，從此，他與多年相敬相親的周作人，永遠地分手了。

魯迅與周作人，一直兄弟怡情，魯迅對二弟的照顧與啟蒙，真真切切地「長兄如父」。

周母曾說：「三兄弟住在一起十分友愛，曾經不止一次當著我的面說，兄弟永不分家。」關於魯迅與周作人的失和原因，疑雲重重。

但大致上，直接導因是因為：羽太信子。

1923年7月19日，周作人給魯迅遞來一封絕交信：

魯迅先生：

我昨天才知道——但過去的事不必再說了。

我不是基督徒，卻幸而尚能擔受得起，也不想責誰——大家都是可憐的人間……以後請不要再到後邊院子里來，沒有別的話。

願你安心，自重。

作人

七月十八日

兄弟兩人此段時間里的日記都語焉不詳。

周作人事後撕去兩頁日記，對個中原委，周作人說：「不辯解。」「大凡要說明我的不錯，勢必須先說對方的錯。

不然也總要舉出些隱秘的事來做材料。

這都是不容易說得好，或者不大想說的，那麼即使辯解得有效，但是說了這些寒磣話，也就夠好笑，豈不是前門驅虎而後門進了狼嗎？」多年來，有眾多學者或好事者紛紛揣測魯迅與羽太之間的瓜田李下，但不免是局外人的饒舌。

羽太信子，日籍女子，當年魯迅與周作人留學日本寄住「伍舍」時，羽太是他們的使女。

據說，此女出身貧寒卻性喜奢侈。

1909年，周作人與她結婚，1911年，攜妻歸國。

較之朱安，羽太信子肌膚豐美，略有幾分姿色。

又據說，患有歇斯底里症與臆想症。

癔病發作時，如譫如囈。

在魯迅好友許壽裳和三弟周建人的回憶中，兄弟失和的原因，大抵是因為信子持家揮霍，又不滿魯迅的「家長」地位，而「啟孟(周作人)真昏」，聽信婦人讒言。

當年魯迅在教育部的薪金每月300元，還有講課、稿費等收入，周作人也不輟筆耕，兩人的收入比一般職員的收入，已高出10多倍，但家用仍然時時拮據，月月虧空。

魯迅整日勞頓，出門坐的是黃包車。

而作人與信子一家，出入動輒轎車，奴僕成群，極盡奢華。

魯迅曾感嘆，自己黃包車運來的，怎敵得轎車運走的？

魯迅從八道灣搬出後，昏迷高燒數月。

直到1936年臨終前，給母親的遺書中還在說：他是被八道灣驅逐的，死不瞑目。

而周母說：大先生和二先生的不和，完全是老二的過錯，大先生沒有虧待他們。

魯迅的憂憤，曲折地寫在新編歷史小說《奔月》中，發表時，筆名為宴之敖。

他解說，「宴」，從家，從日，從女；「敖」，從出，從放。

他是被家裡的日本女人驅逐出去的。

小說中，把嫦娥刻畫成一個抱怨吃「烏鴉炸醬面」而獨自吞服仙葯奔月的女子，意在諷刺那位一味貪圖享樂的二弟媳。

羽太信子是魯迅家庭生活里一個打不開的死結。

魯迅遭遇到一個黑匣子彈弓；而沒有這個彈弓，魯迅不會急遽走出早先的大家庭理想，能否遇見許廣平，將是無法預測的命運。

三、魯迅與許廣平

北京女子師范大學。

國文系講師魯迅留給學生許廣平的第一印象是：兩寸長的頭發，粗而且硬，筆挺地豎著，當得「怒發沖冠」。

衣上多補丁，皮鞋四周也滿是補丁，在講壇上跳上跳下，因此，兩膝蓋的大補丁，也掩蓋不住了。

受青年敬仰的導師魯迅，除了在思想上閃爍著刀鋒般的睿智與光芒，在生活上，依然是中年荒落，滿身補丁。

在他講授中國小說史的課堂上，學生許廣平每每坐在第一排，目光明亮而熱烈，寫滿 *** 與崇拜。

1925年3月，魯迅收到了一封特殊的來信，信中向他求教「中國女子教育的前途」等問題，信末署名是：謹受教的一個小學生許廣平。

魯迅當天就回了信，令許廣平欣然不已。

多年後，這兩封信，被放在了《兩地書》第一輯的首要位置，也正是魯迅與許廣平最初的精神交往。

此後，兩人的心靈火花在頻遞的書信中不斷地迸發。

通信一個月後，許廣平第一次到魯迅西三條的家做客。

坐在魯迅命名為「老虎尾巴」的書房中，許廣平有一種「探險」的奇特情感。

（編輯/廖小紅）

許廣平向魯迅吹起了青春的風。

苦澀的仙人球，孕育了芒刺中的花。

此時的魯迅，漸漸地春風得意，與女學生的交往也漸漸放開。

1925年端午節，魯迅請許廣平等幾位女師大學生及俞芬、俞芳姐妹來家吃飯，席間酒酣暢談之際，魯迅舉止灑脫起來，「以拳擊 『某籍』小姐兩名拳骨」，又「案小鬼(許廣平)之頭」——精神之愉悅，漸漸帶來肢體之放鬆。

魯迅似乎要迎來他生命中遲到的春天了。

然而，魯迅的身上畢竟積滿了數十年舊生活的灰塵，讓他沉重得難以聳身一搖，輕易迎接新的愛情。

他的內心掙扎又彷徨：「異性，我是愛的，但我一向不敢，因為我自己明白各種缺點，深怕辱沒了對手。」魯迅向許廣平解剖了自己的種種「舊痾」與「不配」，末了質問：「為什麼還要愛呢？」許廣平用英國詩人勃朗寧的詩來應對，回答得無比清脆：「神未必這樣想！」

作為一個清醒的現實主義者與一個絕望的存在主義者，加之在禁慾生涯里禁錮成城堡的肉身，魯迅對愛情陷於一種憧憬而焦慮的兩難抉擇。

就在兩人確定戀愛關系(據考證為1925年10月20日)的前後幾天，魯迅創作了他的愛情傷感小說《傷逝》，表達自己對沒有附麗的愛情的懷疑與反思，也是對許廣平的一種回答。

看《傷逝》，不是看到「愛情」，卻是看到了愛情死後魯迅的「虛空」。

子君的愛情宣言是多麼勇敢堅決：「我是我自己的，他們誰也沒有干涉我的權利！」而涓生的愛情態度則類似於卡夫卡式——打開門縫窺望自己的愛人菲莉斯又旋即閉上門來隔絕自我、逃避婚姻——退縮與警惕，絕望與虛無。

於是，像子君那樣勇敢的許廣平，向魯迅颳起了愛的飈風。

不懾於人間的冷漠，壓迫，一心一意向著愛的方向賓士。

——1925年10月，許廣平《同行者》

不自量也罷，不相當也罷，合法也罷，不合法也罷，這都與我們不相干！

——1925年10月，許廣平《風子是我的愛》

愛情在某種意義上，接近於神的力量，它如同波提切利名畫《維納斯的誕生》里的風神，吹開枯枝上的花，引領肉身飛翔。

在許廣平愛情風力的猛烈吹拂下，魯迅終於不再是一塊拒絕融化的冰，當許廣平在他「老虎尾巴」的書房裡主動握住了他的手，魯迅終於展顏一笑，對許廣平說：「你戰勝了！」

1926年8月26日，魯迅與許廣平一同乘車南下。

魯迅受林語堂之邀到廈門大學任教，許廣平則先回廣東老家。

1927年10月，魯迅和許廣平在上海同居。

那一年，魯迅46歲，許廣平28歲。

朱安與魯母依然住在北京西三條的家，由魯迅供給生活用度。

兩人的結合，受到了諸多的輿論攻擊。

向來鼓吹文明與性解放的二弟周作人，撰文抨擊魯迅此舉是「一個道貌岸然者的『色情』私奔」；一封署名為「崇拜魯迅的青年」的匿名信則說：「魯迅先生，昨與某某諸人同席，二人宣傳先生討姨太太，棄北京之正妻而與女學生 *** ……此事關系先生令名及私德，於先生大有不利，望先生警戒之……」

盡管，許廣平訂下了同居契約：「我們以為兩性生活，是除了當事人之外，沒有任何方面可以束縛，而彼此間在情投意合，以同事一樣相待，相親相敬，互相信任，就不必要有任何的俗套。

我們不是一切的舊禮教都要打破嗎？所以，假使彼此間某一方面不滿意，絕不需要爭吵，也用不著法律解決，我自己是准備著始終能自立謀生的，如果遇到沒有同住在一起的必要，那麼馬上各走各的路……」

然而，魯迅在兩人結合的初始，仍帶著肉身的沉重與思想的禁錮，「不知如何安置自己的肉身倫理」(劉小楓語)。

他向朋友介紹許廣平時，稱其為自己的「助手」。

朋友許欽文邀他們到杭州，為他們補度蜜月，魯迅卻讓人預定了一個3人間，囑咐許欽文：「白天有事，你盡管去做，晚上可一定要到這里來！」於是，住宿安排得十分別扭：魯迅與許廣平分睡兩邊床，許欽文作隔山，睡在中間床。

當然，沐浴在愛情中，魯迅也煥發出一股子少年狂。

一次，在越秀山遊玩，魯迅忽然要抒發愛情與青春的沖動，他在許廣平及幾個朋友面前意氣風發，縱身一躍，跳入身前的一個小土堆。

但是結局很尷尬，他碰傷了自己的腳，一拐一拐地出來，數月難癒合——畢竟年歲不饒人啊。

在許廣平懷孕5個月後，他們終於向親朋好友公開了同居事實。

1929年9月，海嬰誕生。

魯迅以一個丈夫與父親的身份，沉浸在歡悅之中。

那日清晨，魯迅手持一棵小松樹，把祈福與感恩之心，輕輕放在母子倆的床邊。

生命的怒放與生命延續之喜悅，催開了魯迅性情中極為溫柔的一面。

他用溫度計給海嬰的洗澡水量溫度；他用深情的口吻給日本醫生坪井寫《答客誚》：「無情未必真豪傑，憐子如何不丈夫？知否興風狂嘯者，回眸時看小於菟。」

魯迅在《芥子園畫譜》上題詩致許廣平：

十年攜手共艱危，以沫相濡亦可哀。

聊借畫圖怡倦眼，此中甘苦兩心知。

在魯迅的生命中，許廣平充當了諸多角色：學生，秘書，精神戰友，生活伴侶。

在生活與工作上，物質與精神上，承擔起了事無巨細的責任。

為魯迅查資料，找參考，抄稿，記錄談話，保管文稿，接待來客，打理家務，安排生活用度……

魯迅曾對許廣平說：「做一個文學家的妻子，是很難的。」除了形而下的難，還有形而上的難。

正如卡夫卡先後兩次與菲莉斯訂婚又解約，菲莉斯事實上充當了一個犧牲品的角色。

作家對愛情雖是渴望，但對婚姻卻有一種天性上的拒絕。

作為一個嚴格要求獨立精神與個人私密創作空間的異類，他難以接納同一個人(即使是「妻子」)長期侵入到他的空間之中。

劉小楓解釋卡夫卡兩次解除婚約，便是要掐斷與外界的頻道，「保持自己的天堂」。

而魯迅，早在《傷逝》里，就安排了子君的離開與死去，也正是一個作家(涓生或魯迅)在遭遇「存在與愛情」困境時，表現出的自私與保留自我世界的需要。

魯迅與許廣平在上海的日子，除了會客，魯迅的大部分時間與精力都放在了創作上，夜以繼日，焚燒自我。

就其情感生活來說，從一個愛情虛無主義者與愛情懷疑論者，到在一樁婚姻中相安近10年，這不能不說是降臨在「絕望的存在者」魯迅身上的一個奇跡。

當然，也是因為許廣平的福祗降臨於魯迅——「男人的拯救，有時是要依靠女人的。」

四、魯迅與蕭紅

魯迅晚年重病卧床時，既不能看報，也不能看書，只能安靜地躺著。

但有一張小畫，是他放在枕畔不斷看著的。

這是一張木刻畫，畫上有一個穿大長裙子的女人，飛舞著翩翩的長發，迎風蕭蕭而奔跑，在她的腳邊，盛開著一叢紅玫瑰。

蕭紅問許廣平：魯迅先生有很多畫，為什麼只選了這張放在枕邊？許廣平回答：我也不知道。

二人都是聰明人，心裡也許都有所思，但不便於說出來。

近年來，有許多重讀魯迅的人，對此作出了「斯芬達克斯猜想」，認為魯迅病中眷戀的這幅木刻畫，與蕭紅有關：那畫中人，長裙，長發，不像是短發干練的許廣平，倒是蕭紅，有兩把海嬰喜歡抓著玩的長辮子；那女子迎風奔跑有「蕭蕭」狀，腳邊花色則為「紅」；而玫瑰，自然寓意「愛情」。

換言之，魯迅喜歡蕭紅！

持這樣說法的人，其中有餘 傑，他斷定在魯迅與蕭紅的內心深處，有親密的愛意與心靈的碰撞，憑他敏感的閱讀「直覺」；演過話劇《魯迅》的演員濮存昕也說，魯迅是喜歡蕭紅的，憑他作為一個中年人的情感經驗。

這個「喜歡」的信息，大致是來自於蕭紅在1939年寫的《回憶魯迅先生》一文。

這是一篇能深入魯迅心靈的憶文，其中有幾個細節頗耐人尋味：

「魯迅先生不大注意人的衣裳，他說『誰穿什麼衣裳我看不見的』。」但他對蕭紅的衣著每每看在眼裡，還對她的一套衣裙大加評論：「紅上衣配咖啡色格子裙，顏色渾濁了，不大漂亮！」

一次，蕭紅要赴一個宴會，要許廣平給她一條綢帶來束發。

為著取笑，許廣平把一根桃紅色發帶系於蕭紅頭發上，兩人慾引來魯迅的贊美，不想，魯迅的反應非常激動——「他一看，就生氣了，眼皮往下一放，說：『不要那樣妝她……』許先生有點窘了。」

1934年，蕭紅與蕭軍來上海後，也住到四川北路的大陸新村，成為魯迅的鄰居。

待二蕭愛斷情傷之後，蕭紅陷入無限的傷感與無助，因此天天來魯迅家，一耽擱就是一整天。

一個下午，魯迅正在校對一本著作，蕭紅走進他的卧室，魯迅從圓椅上轉過來，向著蕭紅，微微站起，說：「好久不見，好久不見。」蕭紅詫異了：「不是上午剛來過？即使先生忘了，可是我每天來呀……」

在青年作家中，魯迅的確是極喜愛蕭紅的，他曾稱贊過蕭紅的文學才華：「比誰都更有前途。」蕭紅的小說《生死場》有魯迅為她作的序，「對於生的堅強，死的掙扎」的描寫「已經力透紙背」；「女性作者的細致觀察和越軌的筆致，又增加了不少明麗和新鮮」。

從個人氣質來說，蕭紅敏感而脆弱，率真而倔強，細膩而孤獨，與魯迅「陰性性格」的一面十分貼近。

兩個孤獨善感而有才華的靈魂產生吸引，是自然而然的事。

「不讓我叫你『悄女士』，難不成叫你『悄嫂子』，『悄嬸嬸』，『悄妹妹』……」魯迅寫信稱呼蕭紅時，心態有難得的俏皮與調侃，年輕與天真。

——魯迅誠然是喜歡蕭紅的。

但「喜歡」雲者，只能說是人類的一種憐惜情感：喜愛、歡喜，欣賞、欣悅……若涉及男女情愛層面的「喜歡」，則需慎言了。

感情是絕對個人的隱秘體驗，沒有證據之鑿鑿，外人的任何臆斷都未免顯得是捕風捉影了。

魯迅在《且介亭雜文二集？題未定草六》中，談到類似問題時有一個巧妙風趣的譬喻：「倘有取捨，即非全人，再加抑揚，更離真實。

譬如勇士，也戰斗，也休息，也飲食，自然也 *** ，如果只取他末一點，畫起像來，掛在妓院里，尊為 *** 大師，那自然也不能說是毫無根據的，然而，豈不冤哉！」

因此，還是回到魯迅在病床上常看的那幅木刻畫吧。

馮羽先生在魯迅的日記里查到線索，得知該畫是蘇俄版畫家皮科夫為波斯詩人哈菲支(現譯為哈菲茲)詩集首頁做的裝幀。

哈菲茲是十四世紀波斯的抒情詩人，其詩歌的氣質與另一位魯迅喜歡的詩人裴多菲有很接近的特徵。

在他的時代，如一隻夜鶯，哈菲茲詠嘆青春與愛情，歌唱自由與民主。

而蘇俄版畫家皮科夫為哈菲茲抒情詩集首頁配的這幅插圖，正應和了哈菲茲的詩歌精神：一位拿著詩集的行吟詩人在凝神沉思；一位長發飄飄的女人健美而意氣風發，渾身散發青春的芳澤；她腳下的玫瑰，叢生而怒放，綻放出生命與愛情的熱度。

這幅木刻畫透露出兩個關鍵的信息：青春與愛情。

人物刻畫那麼富有張力，生命氣息那麼飽滿美好。

凝視此畫，忽地豁然而領悟：魯迅在重病彌留之際，之所以久久矚目這幅木刻畫，毋寧說，是一個自量生命將朽的人，對青春與愛情的深深留戀呀！如同病榻上的瓊西①對最後一片常青藤葉的眷戀。

魯迅曾經是那樣一個血液翻騰的鏗鏘青年，「寄意寒星荃不察，我以我血薦軒轅」，其生命之張揚，胸腔之激憤，奡奡如劍客。

然而即便是猛士如山，終有一天他也會病來如山倒，成為一個生命線節節潰敗、氣息奄奄的病人。

人在此時，定會回想自己往日歲月里的種種，那些欣慰終生的，抱憾終生的，耿耿於懷終生的(看魯迅的那句遺言——一個都不寬恕！)……

而青春與愛情，作為生命中最美好的要素，是他失之東隅、收之桑榆的兩件東西，又似流水與光陰逝去便挽留不住的。

凝視畫片那一刻，魯迅必定在用靈魂作無數次無聲的吶喊：「啊啊——青春！啊啊——愛情！」

至於畫中那個奔跑的女子，你可以聯想到她是蕭紅——因為蕭紅身上也正有奔跑的青春——但畢竟，畫中女子只是青春與愛情的一個虛擬載體，實不必牽強地把她與現實中的任何人對號入座。

然後，如有靈犀一點通，一日，俄羅斯詩人萊蒙托夫的幾句詩跳入我眼來，剎那間破譯了「魯迅喜歡蕭紅」的密碼：

我深深地被你吸引

並不是因為我愛你

而是為我那漸漸逝去的青春……

希望你能用得到。

Ⅳ 魯迅關於「橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛。」的具體事例

運交華蓋欲何求，未敢翻身已碰頭。 破帽遮顏過鬧市，漏船載酒泛中流。
橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛。 躲進小樓成一統，管他冬夏與春秋。

這是魯迅先生最著名的《自嘲》詩。

其中「橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛」這兩句，更被作為魯迅之寫照。

「橫眉冷對千夫指」大家都比較熟悉了，魯迅的鬥士形象早已深入人心，新文化運動之主將一生不曾放下匕首與投槍。橫眉冷對的千夫，不僅包括黑暗勢力，還和同時代文人錢玄同、顧頡剛、周揚等，魯迅都斗得不亦樂乎，甚至和十餘年好友林語堂，也能拍桌互罵乃至隔空對罵。
當然，這些主要是學術之爭，文人和而不同，除去學術和思想上的爭端，大家對先生都還是極欽佩的。拿林語堂來說，魯迅去世後，他從未承認過和魯迅反目，反而處處推崇魯迅。

許廣平曾對魯迅說：你的弊病，就是對一些人太過深惡痛絕，簡直不願在同一地呼吸。

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愛憎分明是魯迅的性格特點，相比冷對千夫，「俯首甘為孺子牛」則完全是另一種境界。

魯迅從來不對孩子們擺架子，他在北京搬到磚塔胡同後，因為表情嚴肅，鄰家的俞芳姐妹三人有些怕他，不敢同他說話。

魯迅主動和俞芳攀談：你種的芋艿樹葉子太少，以後不要摘除老葉，這樣種不好芋艿。

大姐俞芬責備妹妹呆，魯迅微笑說：小孩子總有她的想法，要多講道理，指責和呵斥不能解決問題呵。

俞家三姐妹漸漸和魯迅熟了，他常給孩子們買糖果和點心。俞芳屬豬，俞藻屬牛，魯迅便稱呼她們為「野豬」、「野牛」，兩個孩子也給魯迅起綽號「野蛇」，魯迅並不生氣，只是笑著說：蛇也有不是野的么。

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茅盾十二歲的兒子生病，整日在家休養，魯迅怕他太悶，特地約他出來帶去看電影。

徐懋庸來拜訪魯迅，兩人談話半天，魯迅突然問：你有幾個孩子？得知徐懋庸有兩個兒子，他立馬帶徐到商店裡買了兩斤高級糖果，帶回去給孩子品嘗。
魯迅每天都有信件，當時的郵遞員是步行送信。魯迅只要有空，傍晚就會自己親自取信，並給郵遞員敬煙，倒水，請他在門洞里坐坐，歇歇力梁橡，並攀談幾句。魯迅說，這是表示對郵遞員的感謝。
一次，魯迅在寒冬坐人力車，發現車夫只穿著單褲，魯迅問為何不穿棉褲，車夫回答：生活艱難，飯都吃不飽，哪還有餘錢買棉褲呢？魯迅聽罷給了他一個銀元，叮囑他務必買條棉褲穿。
還有一次是雪後，地面滑濘，車夫連人帶車一起滑倒在地，車上的魯迅門牙被撞掉，滿口是血，車夫腿也受傷。魯迅並未責怪，卻急急詢問車夫傷勢如何。到家後家人問起，他含笑說：沒什麼事，只是靠腿吃飯的跌傷了腿，靠嘴吃飯的撞壞了嘴。
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對於後進，魯迅從來都是不吝照拂。
女作家白薇受魯迅教導良多，但她起初並不敢親近魯迅。一次，她和友人去見魯迅，進了書房卻低頭不敢正視魯迅，魯迅拿蒲扇幫她扇風緩解她的緊張，然後耐心講解美術書畫作品，白薇後來說：當時就感覺魯迅是父輩的嚴肅可親的長者。
日本學者增田涉是魯迅學生，魯迅每天午後在家為他單獨講解三小時作品，時間伏渣鍵長達一年，沒有間斷。

鄭振鐸和魯迅只有一次謀面，後來他寫信向魯迅請教《三言》，魯迅自己並沒有收藏這書，於是他從朋友處借來全本，抄下目錄給鄭振鐸。鄭還詢問過魯迅是否有《西湖二集》，魯迅就把自己的半部明末版送給了他。

賀非翻譯《靜靜的頓河》，請魯迅寫後記，魯欣然應允，寫完後記，他並花了整晚時間，將譯本校改一遍才交給賀非，賀大為感動，魯迅自己卻為此生了一場病。

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「橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛」，這兩句不止是詩，也是魯迅先生人生的寫照。

我們上學時都學過不少魯迅的文章，但在那時候缺巧，其實並無法真正讀懂，也無法真正理解先生。

少年讀不懂魯迅，讀懂已不再年少。

少年時，我們都不太愛讀教科書里的魯迅文章。但當我們成年後，當我們踏入社會後，我們再讀魯迅才明白魯迅的深刻、悲憫乃至偉大。

Ⅵ 魯迅的柔情閱讀理解

1．(1)魯迅陪俞芳姐妹玩積木。
(2)魯迅給俞芳姐妹買蘿卜。
(3)魯迅請人吃元宵。
(4)魯迅的「童心」及「貪玩」。
⑤魯迅對僱工們的寬容。
⑥魯迅多付錢給人力車夫。
2．本文就是要通過俞芳姐妹，也就是孩子的眼光來體現魯迅的柔情，可以更好地刻畫出魯迅的游搜察這種思想。
3．橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛。通過對比的手法，鮮明、深刻地揭示出魯迅具有柔情的內心世界。
4．真豪傑也應該有柔情的神茄一面，熱愛孩子同樣是一個英漏頌雄所應具有的品質。引用這兩句話，更好地說明了魯迅具有柔情。
5．人與人之間，應互相寬容，互相理解，要學會與人為善。

Ⅶ 魯迅的柔情,通過讀這篇文章,你認為人與人之間應當如何相處

魯迅住在北京磚塔胡同的時候，有幾個小鄰居。其中有一位小女孩叫俞芳，如今俞芳已經年近九旬了，她回憶起當年與魯迅的交往時，宛如還是在昨天……

魯迅剛剛搬到磚塔胡同61號，給小俞芳的第一巧知印象是神情嚴肅，讓人望而生畏。然而，這一印象到第二天就變了。第二天上午，魯迅送給俞芳和妹妹每人一盒積木。那時，積木還不多見，可把小姐妹樂壞了，馬上就在院子里比著搭起來。魯迅也興致勃勃地參加進來。

很快兩姐妹就與魯迅熟悉了。他們之間無拘無束，魯迅叫俞芳「野豬」（因為俞芳屬豬），而叫她的妹妹「野牛」（妹妹屬牛）。於是，姐妹倆群起而攻之，叫魯迅「野蛇」。魯迅迷惑不解地說：「蛇也有野的么？」兩姐妹仔細一想，都哈哈大笑起來，是啊，蛇本來就是「野」的！

俞芳姐妹還經常敲魯迅的「竹杠」。北京冬天的晚上，十分寒冷，那時常常有一些老百姓冒著寒風，走街串巷地賣蘿卜。那時冬天的水果很少，即使有價格也貴得嚇人，一般老百姓是買不起的。而蘿卜就便宜了，一個大蘿卜只要一兩個銅板，又大又甜，可以當水果吃，所以就流行起賣蘿卜來。每當賣蘿卜的小販一聲吆喝「蘿卜賽梨喲」，俞芳的大姐就拉著魯迅讓他請客。魯迅的母親——太師母就出來打「圓場」，笑著說：「這次讓我請客吧！」太師母這話一說，全屋子的人頓時活躍起來。

那時，北京街上還有一種挑擔賣桂花元宵的，這種點心比較貴，俞芳姐妹不僅沒有吃過，連想也沒有想過。有一次，大姐異想天開，竟然要魯迅請大家吃桂花元宵。三個小女孩你一言，我一語：「大先生，元宵多甜啊，可香呢，熱騰騰的，多好吃啊，吃一碗文章都寫得出來，覺都睡得香些……」魯迅本來是不打算遷就三個小姑娘的，但是看到她們垂涎欲滴的樣子，再加上太師母也點了頭，於是也就同意了。結果，太師母、魯迅、朱安、俞芳三姐妹以及三個幫工，每人一碗，一共要了九碗。

這段回憶讓我想起魯迅的詩句「無情未必真豪傑，憐子如何不丈夫」。真正的英雄，其實是最溫柔的人。魯迅當然有他睚眥必報的一面，但是更多的是縷縷柔情。魯迅很多時候都是慈眉善目的。魯迅尤其喜歡孩子，喜歡海嬰和所有的孩子。

魯迅不僅在孩子那兒尋找純潔和單純，他自己也有著一顆「赤子之心」。平時，魯迅的工作非常繁忙，他在幾所大學里兼課，白天很早就出門去了，晚上很晚才回家。但是一有空，他也會像小孩一樣跟俞芳姐妹一起「貪玩」。俞芳記得，有一次，魯迅拿著放大鏡，在太陽底下把紙點燃。魯迅是不需要「驗證」這一科學原理的，因為憑他所擁有的科學知識，他當然知道聚焦的過程。那麼，他為什麼還要這樣聚精會神則讓地用放大鏡點燃紙張呢？我想，他一定是出於「好玩」，僅僅是好玩，沒有什麼別的用意。「好玩」比所有的「意義」還要有意義。還有一次，魯迅在滿碗的水面上放縫衣針，一次又一次，直到針不下沉才肯罷休。這也是出於「好玩」。沒有這分童心童趣，魯迅也就不是魯迅了。我認為，「愛」和「好奇」，永遠是「憤怒」和「恨」的底子。

不理解孝盯消魯迅的柔情，就無法理解魯迅為什麼沒有被無邊的黑暗所壓垮。從一個小女孩的回憶里，我豐富了自己關於魯迅的想像。