一幅畫的故事有哪些

Ⅰ 世界名畫有哪些故事你知道哪些名畫背後的故事

從古至今誕生了無數的出色畫家，這些繪畫天才用他們的雙手給後世留下出色的繪畫作品。我們在研究這些畫作的時候，不知道有沒有關注這些名畫背後的故事呢？小編在這里跟大家講述幾個名畫背後的故事吧。

還有很多畫作背後都有故事，感興趣的可以去了解一下。

Ⅱ 有哪些關於「畫」的故事或典故

神筆馬良就挺好的，寓意也不錯，重點是這是我們童年的經典故事，可以重溫一下。

Ⅲ 一幅名畫，一朝歷史，《清明上河圖》的故事

《清明上河圖》是北宋宮廷畫師張擇端嘔心瀝血憑借高超而又精湛的繪畫技術，生動形象地描繪和反映了中國十二世紀北宋都城東京（今河南開封市）民族風情的風俗畫，是一幅名垂千史、聞名海外的神畫，是中國十大名畫之一。

《清明上河圖》整幅畫卷5米拆昌多長，幅寬2米多，畫師張擇端以大手筆和精細的手法相結合，運用「散點透視法」將士、農、工、商、醫、卜、僧、道、婦女、兒童等人物及牛、驢、駱駝等牲畜，還有城樓、汴河、橋梁、貨船、街道街鋪等等形形色色的人物景象繪畫得惟妙惟肖，將北宋都城人煙市井生活展示的淋漓盡致。與其說它是一幅畫，不如說它就是一部記載北宋都城老百姓真實生活的紀錄大片「東京夢華錄」。

《清明上河圖》讓我們可以感受到北宋時期都城東京昔日繁華熱鬧的景象，畫中各種人來人往、車水馬龍，店鋪林立：有各大酒樓（其中正店就有72家，腳店則不計其數）、醫葯鋪、鐵鋪、布匹絲綢鋪、茶飲子店——有點像我們現在大街小巷裡開的「奶茶店」等，更有意思的是畫中還出現一位手端餐碗似是送餐的小哥，據說當時還有劃船或馬車送貨上門的，這說明外賣在北宋時期就有了；畫中還可見船運碼頭、城樓、達官貴人的官府樓閣等。

畫中繁華景象的背後卻也隱藏著北宋落寞前的危機跡象：（1）入城城樓無官兵駐守，駱駝商人進出自由，泄露了當朝不重視軍事防守，使得敵國有機可乘。（2）望火樓消防重地亦無執勤崗哨，可在望火樓外的飯鋪卻見三三兩兩人員閑談喝酒，說明行政管理渙散。（3）汴河虹橋下，有一艘貨船欲通過，可船帆都還沒收，有幾個船員還站在貨堆上，大難臨頭卻不自知；說明河道航行管理機構的管理機制不完善，沒有提前予警航標等等。

《清明上河圖》之所以堪稱為一幅名垂迅宴千史的名畫，源自畝御銀於它具有收藏的歷史價值：通過它可以解讀北宋的民風習俗，當朝朝政統治管理體制是否完善等。通過此畫，讓我們可以了解到畫師張擇端精湛的繪畫手法及坦盪浩然的凌然之氣。

Ⅳ 《珍珠少女》是一副名畫，你知道它背後的故事嗎

一個凄美的愛情故事，講述的是少女葛麗葉是一個畫家的女兒，他的父親雙目失明，家庭收入十分困難於是她來到了維米爾的家中做女傭。在一系列的接觸之下畫家維米爾覺得葛麗葉是世間唯一懂得他藝術的人，於是兩人之間暗生情愫。這一切被他的妻子發現了，於是設計陷害葛麗葉，但都無果。

Ⅳ 關於繪畫的小故事

1、齊白石小時候，家裡很窮。他八歲就給人家放牛、砍柴。牛在吃草，他就用柴棍(gùn )在地上畫畫。後來，他當了木匠，白天幹活，晚上在昏暗的油燈下學畫。夏天蚊蟲叮咬，冬天兩腳凍得發麻，他都不在乎，一直畫到燈油燃盡為止。就這樣，他畫的畫越來越好了。

白石爺爺家裡種著許多花草，招來許多小昆蟲，水缸里還養著魚和蝦，他每天仔細地觀察它們。他要畫蚱蜢，就跟在一隻蚱蜢後面滿院子跑，一直到看清蚱蜢跳躍時雙腿的動作為止。別人勸他把蚱蜢拴住，他說拴上繩子蚱蜢不舒服，動作不自然，那就畫不準了。

2、徐悲鴻是一位舉世聞名的畫家。他為了畫好奔跑的馬，常常跟在馬車後面，仔細觀察馬跑動的樣子。有一次，他只顧觀察，沒有注意腳下的路，結果摔了一跤，滿身塵土，手、腳、臉都擦破了。他爬起來，又繼續追趕。

徐悲鴻畫馬入了迷，整天沉浸在馬的世界裡。他幾乎每天都要畫馬，他小屋的牆上，貼滿了駿馬圖。

功到自然成，徐悲鴻終於獲得了成功。他畫的駿馬成了世界公認的藝術珍品。你看《奔馬圖》中，那氣勢雄壯、四蹄生風的駿馬，奔騰在一望無際的原野上，顯示出一股巨大的力量。那強勁的鐵蹄，彷彿發出「嗒嗒」的蹄聲，催人向上。

3、達·芬奇十四歲那年，到佛羅倫斯拜著名藝術家弗羅基俄為師。弗羅基俄是位很嚴格的老師，他給達．芬奇上的第一堂課就是畫雞蛋。開頭，達·芬奇畫得很有興致，可是以後第二課，第三課，老師還是讓他畫雞蛋，這使達·芬奇想不通了，小小的雞蛋，有什麼好畫的。

有一次，達·芬奇問老師：「為甚麼老是讓我畫雞蛋?」老師告訴他：「雞蛋，雖然普通，但天下沒有絕對一樣的，即使是同一個雞蛋，角度不同，投來的光線不同，畫出來也不一樣，因此，畫雞蛋是基本功。基本功要練到畫筆能圓熟地聽從大腦的指揮，得心應手，才算功夫到家。」

達．芬奇聽了老師的話，很受啟發。他每天拿著雞蛋，一絲不苟地照著畫。一年，二年，三年……達·芬奇畫雞蛋用的草紙，已經堆得很高了。他的藝術水平很快超過了老師，終於成為偉大的藝術家。

4、展子虔擅畫青綠山水，其作品中山石樹木雖然空勾無皴，然全以色渲染。山水以青綠設色為主，山頂以青綠敷之，山腳則用泥金；樹葉設色，或以色染，或以色填，或點以白粉桃紅，松樹不寫松針，直以深綠點之。

全圖在青綠設色的統一格調下，顯得瀲灧而生拙，豐富而單純，富麗而古艷，充分展示出我國早期山水設色那種「青綠重彩，工細巧整」的樣式，標志著山水畫的創作，已從原先設色古艷而富有裝飾意味的圖式，向較為完整的山水畫創作過渡，自此始開青綠山水之源。

5、吳道子去訪問某僧人，欲討杯茶喝，但此僧對他不太禮貌。他很氣憤，即請來筆硯，迅即在僧房牆壁上畫了一頭驢，然後離去。不料一天晚上，他畫的驢變成了真驢，惱怒異常，滿屋地尥蹶子，把僧房的傢具等物都給踐踏得亂七八糟，十分狼藉。

這僧人知道是吳道子所畫的驢在作怪，只好去懇求他，請他把壁上畫塗抹掉。以後則相安無事了。畫上的驢變成了真的，固然是一種神奇的傳說，但卻反映了吳道子畫動物具有傳神之筆。