故事情節較長運用什麼轉場

1. 剪輯師常用的5種轉場技術

在剪輯工作中，場景轉換意味著空間的改變和時間的變化，是影片畫面邏輯關系和畫面內容跳躍比較大的時候。在進行剪輯工作的時候，常常要注意轉換上的自然、連續。

1動作轉場剪輯

藉助人物、動物、交通工具或戰爭工具等動作和動勢的可銜接性以及動作的相似性，作為場景或時空轉換的手段。例如，用汽車、坦克、飛機的動勢，駛過或堵住鏡頭，然後再接其他交通工具或人物離開鏡頭；再如某場戲末尾女主人公動手打了男主人公一記耳光，下一場戲開頭接男主人公痛苦地撲倒在自己的床上。通常用汽車、火車輪子飛轉與飛機的螺旋槳相接這類手法轉換場景，也屬於動作轉場的剪輯。

2特寫轉場剪輯

用特寫畫面來結束一場戲或從特寫畫面展開另一場戲的剪輯手法。前者指一場戲的最後一個鏡頭結束在某一人物的某一局部（如頭部或眼睛）或某個物件的特寫畫面上，後者指從特寫畫面開始，逐漸擴大視野，以展現另一場戲的環境、人物和故事情節的處理手法。用特寫畫面來結束一場戲，或用特寫畫面展開一場戲，都是為了強調人物的內心活動或情緒，有時是為了表示某一物件、道具（如鍾表、閃動著的紅燈、十字架等）所含有的時空概念和象徵性含義，以造成完整的段落感。特寫轉場的一個主要目的是在觀眾的注意力集中在某一人物的表情或某一物件的時候，不知不覺中就轉換正亂了場景和敘述內容，而不產生陡然跳動的不適之感。

3音樂轉場剪輯

音樂轉場剪輯是用音樂手段達到場景自然舉鎮檔過渡的技巧。打破音旅升樂與所配畫面的起止處完全同步的傳統格局，把音樂向前一場戲畫面末尾或向後一場戲畫面開始處延伸一定的長度。這一技巧如果運用得好可遠遠超出轉場功能的范圍，音樂與畫面配合後使某一特定場景產生特殊的感染力。有時它能使人沉浸在對美好事物的回味中，有時則能給人造成對即將降臨的災難和不幸的預感。

4景物轉場剪輯

景物轉場剪輯是藉助景物鏡頭在兩場戲之間作為間隔的手段來表示場景的轉換。景物鏡頭包括兩個方面，一種是以景為主，物為陪襯的鏡頭，用這類鏡頭作轉場剪輯，既展示不同的地理環境和景物風貌，也表示時間和季節的變化，又是以景抒情的表現手段。另一種是以物為主，景為陪襯的鏡頭，如田野上的拖拉機駛過鏡頭，海上的船隻，城市街道上的汽車和馬車駛過鏡頭等。很多影片都利用各種交通工具駛過鏡頭或用靜物（如建築物前的圓柱、雕像、室內的陳設）擋住鏡頭作為轉場手段。

5情緒轉場剪輯

情緒轉場剪輯是利用情緒渲染的延續性作轉場處理。當人物的情緒渲染達到飽和點、觀眾沉浸在激情的感染時，藉助情緒的貫串性來轉換場面，緊湊而不露痕跡，起到承上啟下、一氣呵成的作用。

從各國的電影發展史來看，隨著技術的不斷改進，場景轉換技巧的運用愈來愈豐富多彩。

但是，有兩種極端應該避免：一種是形式主義傾向。它不把場景轉換用以創造真實感人的電影形象，不注重深入刻畫人物，而過於追求鏡頭畫面奇特怪誕的異常效果，結果人為痕跡很重，使觀眾失去身臨其境之感。另一種是自然主義傾向。它排斥對場景轉換精心的藝術構思和藝術處理，片面強調自然狀態，結果雖然看來如現實生活一樣真實，但卻顯得粗糙雜亂，失去了電影的藝術魅力。

2. 無技巧轉場的常見的直接切換轉換場景的技巧

（一）利用相似性因素
（二）利用承接因素
（三）利用反差因素
（四）利用遮擋元素（或稱擋黑鏡頭）
（五）利用運動鏡頭或動勢
（六）利用景物鏡頭（或稱空鏡）
（七）利用聲音用音樂、音響、解說詞、對白等和畫面的的配合實現轉場
（八）利用特寫
（九）利用主觀鏡頭
（十）隱喻式轉場
（以上多種技巧的綜合運用可參見片例《丹麥交響曲》片斷、《新加坡透視》片斷） 上下鏡頭具有相同或相似的主體形象，或者，其中物體形狀相近、位置重合、在運動方向、速度、色彩等方面具有一致性，等等，以此來達到視覺連續、轉場順暢的目的。這樣的例子在影視片中有很多：電視片《丹麥交響曲》剪輯效果非常流暢，這在很大程度上得益於大量採用相似性的直接切換技巧，比如，利用固定鏡頭中的玩具士兵與現實中皇家衛隊儀式活動連接；森林中一棵大樹正倒下，與順勢倒在切割機上的木樁相接，從森林伐木場轉至木材加工點；從切割機將木頭切割成塊，再拼接成木地板，轉換到排練廳內的木地板特寫，木地板上有舞者的身影，自然接了一組芭蕾舞演員的鏡頭；跳舞者正抬起的足尖特寫，又與下一鏡頭中順勢抬腿跳民間舞的形象對接，場景轉換由排練廳轉到舞台上民間舞演出，由演員抬頭，雷聲大作，跳接到戶外鏡頭，雨中行色匆匆的人們。這一組時空的轉換非常精妙，丹麥森林茂盛、木材豐富與丹麥人熱愛舞蹈藝術、介紹丹麥民間舞似乎是跨度很大的兩方面內容，但是通過相似關聯，很緊湊地結合在一起，毫不牽強。
事實上，在平時的電視片創作中，只要做個有心人，是不難發現事物之間眾多的相似性關聯，比如說，前一個鏡頭在教室里將磁帶塞進錄象機，畫面內有一台電視機；下一個鏡頭從電視機的影像拉開，已在家裡；上一個鏡頭是在果園里果農採摘蘋果，下一個鏡頭挑選蘋果特寫，但是，內容已變成了農貿市場見聞。巧妙運用上下鏡頭的相似關聯，減少視覺變動元素，符合人們逐步感知事物的規律，場面轉換自如。 利用上下鏡頭之間的造型和內容上的某種呼應、動作連續或者情節連貫的關系，使段落過渡順理成章，有時，利用承接的假象還可以製造錯覺，使場面轉換既流暢又有戲劇效果。尋找承接因素是逐步遞進式剪輯的常用方式，也是電視編輯應該熟練掌握的基本技巧。
比如，上一段落主人公准備去車站接人，他說我去車站了，鏡頭立即承接這一意思切換到車站外景，開始了下一段落，這是利用情節關聯直接轉換場景。
再如，前一段落介紹北京天安門廣場是中國人嚮往的中心，一組天安門廣場上各種景象的鏡頭，其中結尾鏡頭是一個家庭在廣場上拍全家福，攝影師按下了快門，下一段是介紹片中一個家庭的情況，利用一張全家福的照片，內容轉述到對這個典型的普通中國市民家庭的描述上（紀錄片《故宮》），在這里，廣場的攝影臘鬧逗師按下快門與後面的全家福照片之間的呼應承接，從全景式概貌介紹轉到對典型家庭的描繪。
又如：前一段落是城市清晨的生活景象，忙碌的人們擠上電車，又匆匆走下地鐵列車，下一段落是介紹某街道的社區生活，之間可以通過一個代表地點的站牌，從地鐵轉至街道；前一段落是廟內燒香的人們，轉場鏡頭可以從熱鬧的彎嘩院內搖至院外的高層樓房，然後接一組城市建築的鏡頭。一般來說，此建築接彼建築，建築外景接建築內景，接建築內的人群，再接主人公；類似的承接方式連接是剪輯中結構鏡頭連接順序的一般規律。
利用人們自動承接的心理定勢，採用偷梁換柱的手段，往往可以造成聯繫上的錯覺，使轉場流暢而有趣。比如，第一組是畫家作畫，最後近景是畫家眯眼在看，下一鏡頭是另一副畫，拉開已是在展覽廳了。畫家看與後面的畫似乎是一個動作的連續，但是實際上已是另一內容；再比如，前一鏡頭是一個人在公園練習京劇舞棍動作，他望畫外一拋；下一畫面一隻手接棍，此時，他已身著戲服在舞台演出，一拋一接，將台上台下有趣地聯系在一起，（電視短片《戲舞》），這後一鏡頭是編輯在資料中找到的，他很好地利用了兩個鏡頭在動作連續上的錯覺，使轉場連貫而緊湊。
利用反差因素
利用前後鏡頭在景別、動靜變化等方面的巨大反差和對比，來形成明顯的段落間隔，這種方法適合於大段落的轉換。其常見方式是兩極景別的運用，由於前後鏡頭在景別上的懸殊對比，能製造明顯的間隔效果，段落感強，它屬於鏡頭跳切輪賣的一種，有助於加強節奏。比如，電視片《丹麥交響曲》中有許多例，其中：前一組是海上航行的大全景，後一組的第一個鏡頭直接跳接到熱鬧的牛市上牛的特寫，景別或聲音的突然變化形成了一種段落間的節奏轉換；同樣，《申奧片》中也有大量兩極鏡頭轉場的實例，威風鑼鼓的特寫接一組群山日出長城的大全景；前一段落是以三大男高音在紫禁城演出的大全景結尾，後一段落開場是迎面而來的舞式隊近景；前一段落是中國孩子各種姿態和笑臉，結尾鏡頭是一個小男孩手舉歡迎奧運小旗幟的中景，下一段落是表現北京絢麗之夜，開場鏡頭是俯瞰全城的大遠景，運用兩極鏡頭幾乎使每一個段落間隔都非常清晰可分，強化了視覺對比效果。
在電視紀錄片中，兩極鏡頭轉場更是區分段落層次的有效手段，它可以大幅度省略無關緊要的過程，利用在動中轉靜或在靜中變動來賦予觀眾強烈的直觀感受。一般來說，前一段落大景別結束，下一段落小景別開場，敘述節奏加快，場面轉換有力；反之，前一段落小景別結束，後一段落大景別開始，段落分隔效果明顯，敘述節奏相對從容。 所謂遮擋是指鏡頭被畫面內某形象暫時擋住，依據遮擋方式不同，大致可分為兩類情形：一是主體迎面而來擋黑攝像機鏡頭，形成暫時黑畫面；二是畫面內前景暫時擋住畫面內其他形象，成為覆蓋畫面的唯一形象，比如，在大街上的鏡頭，前景閃過的汽車可能會在某一片刻擋住其他形象。當畫面形象被擋黑或完全遮擋時，一般也都是鏡頭切換點，它通常表示時間地點的變化。主體擋黑通常在視覺上能給人以較強的沖擊，同時製造視覺懸念，而且，由於省略了過場戲，加快了畫面的敘述節奏。典型例子是：前一段落在甲地點的主體迎面而來擋黑鏡頭，下一段落主體背朝鏡頭而去，已到達了乙處。
在影視片中，尤其是電視中，前景遮擋轉場的運用較為普遍。在電影《有話好好說》中，有這么一段內容：男主人公在大街上等待女朋友，開始鏡頭在百無聊賴地東張西望，下一鏡頭，前景中汽車駛過，他在吃西瓜；汽車再駛過，他在吃盒飯，最後一個鏡頭汽車駛過，畫面轉接到女朋友的家中。
同樣原理，一則航空公司的廣告更是淋漓盡致地表現了遮擋鏡頭在流暢轉場上的妙用：鏡頭一開始，一個小男孩在上學路上，一輛老式汽車駛過畫面後，他成了高中生，當一位當街打電話的人擋住他後，他出現時已是一個年輕小伙，遇見了位姑娘，他從花攤上拿起一束鮮花，大捧鮮花擋住了他，他再次出現時已在婚禮上，一輛現代汽車駛過他們面前，他成了父親，一家三口親親熱熱，下雨了，他撐開傘，雨傘擋黑了鏡頭，隨後已長大的孩子和他一起親密地逛街，走過一個大樹後，他去參加女兒的婚禮，婚禮前的噴泉擋住了他的身影，他走過噴泉出現時，已是雙鬢染霜的爺爺，正帶著孫子玩耍。顯然，這則手法新穎廣告是經過精心設計的，遮擋鏡頭的轉場使之充滿出人意料的趣味性，流暢而簡潔同時又有一定情節地表現了一個人的一生。在這里，遮擋鏡頭的作用雖然被藝術地放大，但是，從中可以看出諸如汽車、人流等前景運動物遮擋畫面時，也是轉換鏡頭的有利時機，它使時空轉換流暢與緊湊。 利用攝像機的運動來完成地點的轉換或者利用前後鏡頭中人物、交通工具等的動勢的可銜接性及動作的相似性，作為場景或時空轉換的手段。這樣的轉場技巧由於運動的沖力和本身的連貫性，所以，一旦找准前後鏡頭主體動作的剪接點，那麼場景轉換會非常順暢。這種轉場方式大多強調前後段落的內在關聯性。比如，前一段落的結尾鏡頭是兩個小孩在田野玩耍，並向右沖出畫面，下一段落反映工場的各種勞動場面，開始鏡頭是穿滑輪鞋的兩個工人從畫左沖入場地中間（電視片《荷蘭花》），後一鏡頭延續了前一鏡頭的沖力，很自如地轉換了場景和內容。
攝像機運動本身就可以顯示一種空間的調度關系，因此，在前期拍攝中，就可以加以設計。比如，從一組代表了歷史故事的畫像搖到采訪者身上，歷史故事的講述也隨之轉入對當事人的采訪；從小院內景搖至院外高樓，由此轉換了空間；從走廊上正在下棋的人群移到房間內正在學習的人；由某形象搖至天空，這樣的方式通常意味著上一段落的明確結束，段落間隔較明顯。
在利用運動轉場的技巧中，出畫、入畫也是轉換時空的重要手段。在表現大幅度空間變化時，比如，從辦公室到大街，從甲處到乙地，經常可見讓人物從前一鏡頭走出畫面，再從另一環境的鏡頭中走入畫面；同樣，也可以前一鏡頭人物出畫，後一鏡頭內人物已在畫中，比如前一鏡頭中人物走出家門，下一個鏡頭他已在大街上。這里，出畫代表的暫時結束，入畫代表新的開始，因此，可以比較協調地將不同空間聯系在一起，究竟採用哪一種方式，這需要根據素材情況，而且，還要考慮空間省略中的時間因素，一般來說，出畫時間越長，所感受的實際空間、時間的聯系越遠，敘述節奏相對舒緩，段落間隔也明顯一些。 藉助景物鏡頭作為兩個大段落間隔。景物鏡頭大致包括兩類：
一類是以景為主、物為陪襯，比如群山、山村全景、田野、天空等，用這類鏡頭轉場既可以展示不同的地理環境、景物風貌，又能表現時間和季節的變化。電視紀錄片《龍脊》、《空山》中都先後利用四季更替間農作物、環境的變化來轉換段落，並且將其作為結構性元素使用，將故事發展的各個環節有機地串聯在一起。
景物鏡頭又是借景抒情的重要手段，它可以彌補敘述性素材本身在表達情緒上的不足，為情緒伸發提供空間，同時又使高潮情緒得以緩和、平息，從而轉入下一段落。
另一類是以物為主、景為陪襯的鏡頭，比如，在鏡頭前飛馳而過的火車、街道上的汽車以及諸如室內陳設、建築雕塑等各種靜物。一般來說，常選擇在這些鏡頭擋住畫面或特寫狀態作為轉場時機。比如，前一個段落是考試在即，一個准備考音樂學院的女孩在刻苦練琴；下一個段落她去考試。之間的轉場鏡頭可以是大街上汽車駛過畫面，小女孩從大街上走向考試點，也可以是考場大樓外景，接她在彈奏的鏡頭，等等。
在電視片中，運用景物鏡頭轉場是很多的，具體鏡頭的選擇應與前後鏡頭的內容情緒相關聯，同時還要考慮與畫面造型匹配的問題，比如，大街汽車駛過，就跳接考試，那麼這個大街上汽車的轉場鏡頭就變得有些莫名其妙，但是，汽車駛過畫面，接女孩走向考點，或著接大街街景、考場大門等，那麼就鏡頭依次承接，意義明確，同時又完成了轉場任務。 用音樂、音響、解說詞、對白等和畫面的的配合實現轉場。
利用解說詞承上啟下、貫穿上下鏡頭的意義，是電視編輯的基礎手段，也是轉場的慣用方式。
盡管音樂、音響、對白等是不同的聲音形式，其性質功能都不相同，但是就轉場效果考慮，它們都有這幾種方式：
1、利用聲音過渡的和諧性自然轉換到下一段落，其中，主要方式是聲音的延續、聲音的提前進入、前後段落聲音相似部分的疊化。利用聲音的吸引作用，弱化了畫面轉換、段落變化時的視覺跳動。比如，在一部關於新法出台前後的調查性節目中，前一段落是兩會大會現場，最後鏡頭是全場掌聲雷動，後一段落是某代表團討論該法，開始鏡頭是代表們鼓掌贊同下一位代表開始發言，兩個段落之間以一個會議室外長廊移動鏡頭為過渡，前掌聲延續減弱，後掌聲提前，並與前掌聲疊和，隨著鏡頭進入會場，掌聲也漸響，在這里，轉場鏡頭和轉場聲音起到了承上啟下的作用，過渡清楚，段落分明，同時依靠相似的聲音作用，轉換自然，也渲染了大會小會情緒熱烈的氣氛。
2、利用聲音的呼應關系實現時空大幅度轉換。比如，電影《紫色》中，上一段落夏普父親不同意他結婚，最後鏡頭是已懷孕的未婚妻在門口大叫夏普， 夏普正面對父親猶豫，不敢回頭應答；下一段落開始，夏普回頭應答我同意，此時已在婚禮場上，孩子也已出生了。一喊一答，加之回頭動勢，錯覺帶來了戲劇性效果，實現了時空跨越的目的。
類似的手法在電視編輯中也是可以借鑒的。比如，在調查性節目中，經常採用用同一問題採用不同對象，甚至觀點相左的人物，剪輯中，可以利用回答中的呼應關系，連接不同的時空，甚至剪輯出相互交鋒的效果。
3、利用前後聲音的反差，加大段落間隔，加強節奏性。其表現常常是某聲音突然戛然而止，鏡頭轉換到下一段落，或者，後一段落聲音突然增大或出現，利用聲音吸引力促使人們關注下一段落。比如，上一段落是一個人在家安靜地學習，下一段落是熱鬧的足球場上的比賽，突如其來的比賽現場的嘈雜鬧聲直接反映了另一段落性質，鏡頭直接切進球場比賽。 這是一種由抽象到具象的影視表現手法，它充分發揮影視藝術蒙太奇的對比作用，富有意義。如日本電影《野麥嶺》開頭段，用闊人在舞廳的舞步和童工在雪地里爬行的腳步，閃出閃回由舞廳轉到野麥嶺。這里有對比也富有隱喻，暗示了日本原始資本積累的殘酷過程。

3. 電影有哪幾種轉場方式

無技巧的有12種。

1、兩極鏡頭轉場

前一個鏡頭的景別與後一個鏡頭的景別恰恰是兩個極端。前一個特寫，後一個是全景或遠景；前一個是全，遠景，後一個是特寫。

特—遠 特—全 全—特 遠—特

效果：強調對比。

2、同景別轉場

前一個場景結尾的鏡頭與後一個場景開頭的鏡頭景別相同。

全—全 特—特

效果：觀眾注意力集中，場面過度銜接緊湊。

3、特寫轉場

無論前一組鏡頭的最後一個鏡頭是什麼，後一組鏡頭都是從特寫開始。

其特點是，對局部世賀逗進行突出強調和放大，展現一種平時在生活中用肉眼看不到的景別。我們稱之為「萬能鏡頭」，「視覺的重音」。

4、聲音轉場

用音樂，音響，解說詞，對白等和畫面的配合實現轉場。

5、空鏡頭轉場

空鏡頭是指一些以刻畫人物情緒，心態為目的的，只有景物，沒有人物的鏡頭。空鏡頭轉場具有一種明顯的間隔效果。

作用是渲染氣氛，刻畫心理，有明顯的間離感。另外也為了敘事的需要，表現時間，地點，季節變化等。

6、封擋鏡頭轉場

封擋是指畫面上的運動主體在運動過程中擋死了鏡頭，使得觀眾無法從鏡頭中辨別出被攝物體對象的性質，形狀和質地等物理性能。

7 相似體轉場

（1 ）非同一個但同一類

（2） 非同一類但有造型上的相似性

8、地點轉場

滿足場景的轉換。比較適合新聞類節目。根據敘事的需要，不顧及前後兩幅畫之間是否具有連貫因素而直接切換（使用硬切）。

9運動鏡頭轉場

攝影機不動，主體運動。攝像機運動，主體不動。或者兩者均為運動。

作用：轉場真實，流暢，可以連續展示一個又一個空間的場景，是紀實紀錄片創作的有力武器。

10、同一主體轉場

前後兩個場景用同一物體來銜接，上下鏡頭有一種承接關系

11、出畫入畫

前一個場景的最後一個鏡頭走出畫面，後一個場景的第一個鏡頭主體走入畫面。

12、搜賣主觀鏡頭轉場

前一個鏡頭是人物去看，後一個鏡頭是人或物所看到的場景。具有一定的強制性和主觀性。此轉場要慎用。

13、邏輯因素轉場

前後鏡頭具有因果，呼應，並列，遞進，轉折等邏輯關系，這樣的轉場合理自然，有理有據，在電視片，廣告片中運用較多。

(3)故事情節較長運用什麼轉場擴展閱讀：

轉場簡介：

每個段落（構成電視片的最小單位是鏡頭，一個個鏡頭連接在一起形成的鏡頭序列）都具有某個單一的、相對完整的意思，如表現一個動作過程，表現一種相關拍腔關系，表現一種含義等等。它是電視片中一個完整的敘事層次，就像戲劇中的幕，小說中的章節一樣，一個個段落連接在一起，就形成了完整的電視片。

因此，段落是電視片最基本的結構形式，電視片在內容上的結構層次是通過段落表現出來的。而段落與段落、場景與場景之間的過渡或轉換，就叫做轉場。

4. 什麼叫轉場手法

轉場是指不同空間不同場景的兩個鏡頭之間的銜接方法。常用的轉場方法有承續轉場、特技轉場、聲音轉場、特寫轉場。

1、承續轉場：

承續轉場是利用前後鏡頭在內容、情節上的承續關系，或兩個鏡頭之間內容上的某些邏輯性、對應性、一致性乃至隱喻關系等實現轉場。由於其鏡頭內容的關聯性大於鏡頭各自的獨立性，因而承續轉場較少用於分割段落。

2、特技轉場：

特技轉場就是利用電子特技手段來分割轉換鏡頭。它與鏡頭切換的區別在於存在一個延時過程，而不是鏡頭間的瞬間轉換，因而受眾對場景的轉換有明確的感知。在轉場畫面中常用的特技有：淡入淡出、化入化出、疊化、劃、分割屏幕、翻頁、翻滾、定格。

3、聲音轉場：

聲音轉場主要通過兩種手段達到連接並轉換鏡頭的目的，其一是通過聲音內容或形式上的聯系來連接不同場景的鏡頭，其二是由聲音引發注意力的轉移，帶出不同場景中的有發音源的鏡頭。

4、特寫轉場：

特寫轉場是用特寫來做一個場面的結束或由特寫拉出新場景的轉場方法。其原理是特寫鏡頭方向感不明顯，且信息刺激較為強烈，通過對特寫畫面內容的強調可引發受眾注意力的轉移，削弱觀眾對前一個鏡頭的連貫性內容和延續性趨勢的記憶。

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轉場技巧

1、淡入淡出

淡出是指上一段落最後一個鏡頭的畫面逐漸隱去直至黑場，淡入是指下一段落第一個鏡頭的畫面逐漸顯現直至正常的亮度，實際編輯時，應根據電視片的情節、情緒、節奏的要求來決定。有些影片中淡出與淡入之間還有一段黑場，給人一種間歇感。

2、緩淡 ——減慢

強調抒情，思索，回憶等情緒，可以放慢漸隱速度或添加黑場。

3、閃白 ——加快

掩蓋鏡頭剪輯點的作用。增加視覺跳動。

4 劃像 （二維）

掃換也稱劃像，可分為劃出與劃入。前一畫面從某一方向退出熒屏稱為劃出，下一個畫面從 某一方向進入熒屏稱為劃入。根據畫面進、出熒屏的方向不同，可分為橫劃、豎劃、對角線劃等。劃像一般用於兩個內容意義差別較大的段落轉換時。

5. 小說轉場如何處理

轉場常用的處理方式有以下幾種，轉場方法如下。

1.段落式轉場。 在故事情節以自然方式進行到一定段落時，比如說某一個小事件結束時轉場，進入到下一個事件中。可以通過場景變換或時間的推進實現，一般上一判灶段和下一段是在時間順序上銜接的。一般是在情節的鋪墊階段以這種方式，或通篇使用這種方式，屬於基礎。

2.情緒轉場。涉及到故事中情緒流的問題，也即一個故事在情緒上升、高峰、回落中的某一個段落，直接進行轉場。

指引線索

在前一個場景當中進行指引線索的設置。聽到某人的話，想起了某件事情。看見了某樣東西，想起了某件事兒。

管家告訴客人，不要靠近後面鎖著的那個花園，場景一轉，直接對那個充滿神秘和恐怖氣氛的花園進行描寫。

通過事件的發展動態去轉場

比如說女主出了車禍，下一場景可以直接轉到醫院救治的場景上去。比如說男主參加了科舉考試，下一場景，轉換到接到封狀元的聖旨。這就是通過事情的一個發展動態去進行轉場。

相同線索的轉場

當初小姨就是因為嫁了一個單親家庭的男人，過得不是特別幸福，而今我也要嫁給一個單親家庭的男人了。這裡面單親家庭的男人就是相同的線索。

路線轉場

比如說男主從學校出來，路過附近的酒吧，在門口徘徊了很久，還是下定決心朝酒吧走去。這個路線是從學校到酒吧門口再到酒吧，這樣一個循序漸進的方式，一步一步走到下一個劇情上。

直接轉場

比較暴力那種，這種掘握扮專場的有兩種方式。一種是時間上的，一種是場景上的。時間上的，比如說600年後。或者一日次日或者直接出現日期，比如說中秋節，元宵節等等。場景上的就可以，直接提到那個場景，比如說商場。比如說電視台，反正就是場景直接暴力轉場。

懸念轉場

比如說寫到主角在一次危機中掉到山澗裡面去了，省略號，在這就卡住了。後面的話就描寫一些其他的東西，比如這個山澗的風土人情，山皮唯澗里的人物活動，再寫到獲救的主人公。這就是懸念轉場。

這里的話就是一個對立關系，危機與平靜相對立。掉到山澗屬於危機的場景，山澗里的景和人算是一個平靜的場景。在不同的內容當中，去尋找這個對立面。然後呢，進行轉場。

6. 電影中的轉場運用手法有幾種

轉場的方法有兩種：一種是用特技的手段作轉場，另一種是用鏡頭的自然過渡作轉場，前者也叫技巧轉場，後者又叫無技巧轉場。

技巧轉場的方法

技巧轉場的方法一般用於電視片情節段落之間的轉換，它強調的是心理的隔斷性，目的是使觀眾有較明確的段落感覺。由於電子特技機、非線性編輯系統的發展，特技轉換的手法也很多。

無技巧轉場的方法

無技巧轉場是用鏡頭的自然過渡來連接上下兩段內容的，主要適用於蒙太奇鏡頭段落之間的轉換和鏡頭之間的轉換。

與情節段落轉換時強調的心理的隔斷性不同，無技巧轉換強調的是視覺的連續性。並不是任何兩個鏡頭之間都可應用無技巧轉場方法，運用無技巧轉場方法需要注意尋找合理的轉換因素和適當的造型因素。

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無技巧轉場的表現手法：

所謂遮擋是指鏡頭被畫面內某形象暫時擋住，依據遮擋方式不同，大致可分為兩類情形：一是主體迎面而來擋黑攝像機鏡頭，形成暫時黑畫面；二是畫面內前景暫時擋住畫面內其他形象，成為覆蓋畫面的唯一形象，比如，在大街上的鏡頭，前景閃過的汽車可能會在某一片刻擋住其他形象。

當畫面形象被擋黑或完全遮擋時，一般也都是鏡頭切換點，它通常表示時間地點的變化。主體擋黑通常在視覺上能給人以較強的沖擊，同時製造視覺懸念，而且，由於省略了過場戲，加快了畫面的敘述節奏。

典型例子是：前一段落在甲地點的主體迎面而來擋黑鏡頭，下一段落主體背朝鏡頭而去，已到達了乙處。

在影視片中，尤其是電視中，前景遮擋轉場的運用較為普遍。在電影《有話好好說》中，有這么一段內容：男主人公在大街上等待女朋友，開始鏡頭在百無聊賴地東張西望，下一鏡頭，前景中汽車駛過，他在吃西瓜。

汽車再駛過，他在吃盒飯，最後一個鏡頭汽車駛過，畫面轉接到女朋友的家中。

利用攝像機的運動來完成地點的轉換或者利用前後鏡頭中人物、交通工具等的動勢的可銜接性及動作的相似性，作為場景或時空轉換的手段。

7. 電影中有哪些經典轉場可以推薦

以下是一些電影中經典的轉場方式：

1. 漩渦轉場：這種轉場方式通常使用在電影中表現時間的變化，旋轉的漩渦代表著時間的流逝。例如電影《黑暗騎士》中，從一個場景過渡到另一個場景時會使用這種轉場方式。

2. 融合轉場：這種轉場方式將兩個場景進行融合，通常是將兩個場景中的某些元素進行拼接，比如顏色、圖案等等。這種轉場方式常常被用來表現主告閉宏角的情感變化。例如電影《肖申克的救贖》中，當安迪在監獄中度過很長一段時間後，會使用這種轉場方式，將監獄中的景色與他想像中的自由世界進行融合。

3. 旋轉轉場：這種轉場方式通常用來表現主角的心理狀態變化，例如情感波動、內心襪冊矛盾等等。例如電影《致命魔術》中，兩位魔術師之間的爭斗會使用這種轉場方態慎式，旋轉的畫面表現了他們之間的復雜情感變化。

4. 快速剪輯轉場：這種轉場方式是將不同的場景快速地剪輯在一起，通常用於表現快節奏的動作場景或者戰斗場景。例如電影《碟中諜》系列中，經常使用這種轉場方式表現主角進行任務的過程。

5. 淡入淡出轉場：這種轉場方式比較簡單，通常是將一個場景淡出，然後將另一個場景淡入。這種轉場方式常常被用來表現時間或者空間的變化。例如電影《泰坦尼克號》中，當老年的羅斯回憶起當年的經歷時，會使用這種轉場方式。

這些轉場方式只是其中的一部分，不同的電影會根據情節需要選擇不同的轉場方式。