如何體現一個畫面的故事感

A. 如何把一個故事說得很有畫面感

以將軍的口吻編故事示例：
我上島時很快就發現了問題，我意外看見了一片綠油油的菜地。隊長解釋說這是大家從家鄉背土和種子過來種的。晚飯的時候，他們把唯一的一碗青菜給我了，我生氣首態沒他們不該搞特殊，於是我把手中的菜倒進湯里，這樣一勺一勺的菜湯舀到了戰士們的碗里。我看到不少人的眼角有些晶亮，自己也有點感慨閉帆，本來想說些什麼，但我什麼也說不出來。
清晨，我乘快艇離開了小島。回望小島，我看到那片者納綠色上面，一輪鮮紅的太陽正在升起。
我向著太陽，向著那片綠色，也向著小島，行了一個標準的軍禮。

B. 十二. 掌握細節處理方法，製造「畫面感」讓你的故事看得見 - 草稿

要吸引讀者一口氣的讀下來一篇文章，就要打破敘事的平淡，並在此基礎上讓讀者產生共情。

我們常常說，讀別人的故事流自己的眼淚，說的就是共情，就是你寫的內容讓讀者感同身受。那麼如何讓讀者產生共情呢？是製造畫面感，讓你的故事看得見。

製造畫面感就是運用畫像敘事架構，就要掌握細節的處理方法。故事是由故事發展過程中的各個情節構成的，情節是故事發展的具體過程，每個情節就是一個場景，一幅畫像。

在這樣一個場景里，有具體的時間、地點、人物、事件，說到底就是哪年哪月的哪一天在什麼地方，誰和誰在一起，發生了什麼事。

那麼所謂的畫像敘事，就是像這樣具有畫面感的各個情節組成部分，按照事件的因果關系順序連接起來。

運用畫像敘事架構，能讓讀者在畫面感的身臨其境中，容易產生共情。而且細節也能多維度的表現，使得細節更加立體更加精彩。

比如知音刊發的一個稿件：

這個案件背後，是一場沉溺於名利無法自拔的悲劇。這個稿子很好的運用了畫像敘事，每個情節就是一個場景、一個畫面，從案發後當天政法學院里飄盪的異味，到政法學院的老師尋找院長，到工作人員用備用鑰匙打開院長辦公室，發現異樣報警，到警方出警現場一步步勘查。

一個畫面連著一個畫面，每個畫面中都展示了時間、地點、哪些人在干什麼，畫面感極強。

大家來感受一下這種極強的畫面感，首先案發後當天政法學院里飄盪著異味的這個畫面

這個畫面時間、地點、人物都非常清晰，畫面感極強。畫面的時間是一月的冬天早晨，地點是九江學院厚德樓，人物是學院教職工，事件是清冽的寒風中整棟辦公樓里卻彌漫著一股燒焦的糊味，老師們到處想找到氣味的源頭，結果是找了半天一無所獲。

那接下來的畫面是老師們尋找政法學院院長

這是老師們尋找政法學院院長的畫面，那麼接下來的畫面是到了中午大家忍不住了

那麼警方出警現場一步步勘查的畫面是這樣的

這樣一個畫面連著一個畫面的推進方式，彷彿鏡頭就在眼前，隨著鏡頭我們彷彿聞到了異味，看到了人們尋找的焦急和緊張，也感受到一步步發現屍體的恐怖。

製造畫面感，採取畫像敘事來推進故事方式，能夠多維度的進行細節表現。新手常常感到不知怎麼寫細節，而且找不到那麼多的細節來寫。

所謂的細節，就是細微而又生動具體的典型描繪，細節是在情節里表現的一個情節，就是一個場景一個畫面，在這個場景里它是有時間、地點、人物、活動，展現情節中的這些時間、地點、人物時，都能展現出精彩的細節，從而共同形成故事的細節。。

首先第1個時間細節：

這里所說的時間可以是具體到年月日早中晚的那一刻，這樣小的時間表敘述，也可以是春夏秋冬的某一天這樣大的時間表述。很多作者認為寫文章時間其實是可有可無，無關緊要的，這種認識是錯誤的，事實上一個情節一個場景里，時間不能夠缺失。

一方面我們的敘事在某種程度上是按照時間順序來敘述的，讓讀者感受到敘事的時間順序，從而形成內在的一條時間鏈。

另一方面，時間在一定時候能夠烘託事件的氣氛，時間細節可以起到烘託事件氣氛的作用。

比如「月黑風高夜」，就是時間細節，五個字寫出事件發生時的一種恐怖氛圍；比如「」日落黃昏後「」這也是時間細節，他烘托出一種唯美浪漫的氣氛，一向這個九江學院教授殺人揭秘的故事中，他的時間細節，1月12日上午8:30，寒風凜冽的冬日早晨。

C. 如何才能把一個故事寫出畫面感

我們可以把文字當畫筆，通過三句話描述出一張圖。這樣就會形成良好的創作習慣，每句話都有「畫」。

D. 如何體現小說的畫面感（轉載）

－－－－－－－－－－－－－－－ 今天陸陸彎唯來跟大家談談，如何體現小說的畫面感。首先要說，一個優秀的作者必然也是一個勤快的讀者，要想把文寫好是離不開閱讀積累的。更深入一層說，除了要學會積累，好的作者還需要學會如何在閱讀中鑒賞作品，分辨優劣，去蕪存菁，取眾家之長補己之短。而大家在看文的時候，是不是曾經發生過這樣的情況呢？有些書看過一遍就刻骨銘心？有些場景見過一次，就久久難忘？而有些書看了卻只是看了，也許翻頁的瞬間就開始忘記前面的內容，對場景、人物神馬的全都說不清楚。像這樣的書或許一旦放下，你就不會再想要找來繼續看下去，甚至連偶爾的回憶都欠奉。這種文，咱們委婉點來說，叫做文筆欠佳，質感不足，直白點說，其實就是木皮渣，吃在口中無味，當然，要追下去就更困難了。所以，為了要讓小說能夠成為一道聲色美餐，讓讀者欲罷不能，陸陸在這里就要強調一個小說的畫面感！於是，孩子，用你小說中各種形象生動的場景來勾引你的讀者吧！而神馬叫做畫面感呢？釜底抽薪地說，就是當讀者在看你文的時候，能夠代入故事當前情境，愛上你的筆法，愛上你的人物，愛上你的故事，愛上你這個作者……咳咳，扯遠了，實際上，有聲有色、有層次、有光影、有遠近，能夠讓讀者清清楚楚知道現在是神馬時候，神馬地點，神馬人物在做神馬事情的場景，就叫做畫面感。那麼，如何體現小說的畫面感呢？可以從下面幾方面著手：一、視角、背景；就跟拍電影一樣，角度好，人才美，背景和諧，觀眾才和諧。這個可以舉個很簡單的例子來解釋。在柳宗元的《江雪》（千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。）中，簡單的四句話，二十個字，乾乾凈凈，清清明明，大家就知道了，現在是冬季，地點是一個山很多，鳥都躲沒影兒了，人也全失蹤了，哦，人沒全失蹤，還剩一個……唯一的一個人，他孤孤單單的，帶著一條老船，披著一件舊蓑衣，在那個可能連魚都死絕了的地方，釣魚……啊，不對，是釣雪！為毛他不釣魚，要釣雪？因為這就是孤獨啊，因為叔釣的不是魚，而是寂寞！這就是意境啊，這就是畫面啊，這就是美感啊！這個寫法夠美吧？這個角度夠沖擊你們的眼球吧？而如果拍成電影的話，咱們從鏡頭上來看，首先出現在大家眼前的就是冰天雪地一片白茫茫的悲涼，然後才是鏡頭拉近，最後主角才出來——那就是在冰寒凍雪的江上獨自垂釣的——披著蓑衣的……老翁了。由遠及近，由景及人，由大到小，由畫面到意境，你不佩服都不，你想忘記都做不到！這種寫法，建議平常不注意場景，只寫人物對話或者只知道乾巴巴敘述的童鞋不要忘記試試，這可是能夠直接帶給讀者具體視覺感受的法寶哦！當然，平常注意這個的童鞋也不要忘記再接再厲，讓你的文成為色、香、味俱全滴美餐！二、時間、空間；繼續舉例，例如《仙渡》的開頭：——金烏西垂，天際晚霞塗染出大片的絢麗雲海。磅礴逶迤的昆侖山脈在雲海中蜿蜒遠去，西山腳的古老城池沐浴在這斜陽下，端凝而喧囂。這個開頭，兩句話，就告訴了讀者，現在是傍晚，地點是慎亂昆侖山腳下，咱們看到的這座城市很古老，並且外形端莊，內在熱鬧，簡稱悶騷。當然，這類的描述也不寬鬧檔宜過多，一兩句話剛剛好，再多的話，那就會過猶不及，不但不能讓讀者感覺到美感，反而會讓讀者頭暈腦脹，眼睛發花，覺得很繁瑣恨不得直接跳過了。畢竟咱們要說的，是網路小說的寫法。在這個高速度的網路時代，浪費時間就是浪費生命啊，而浪費文字，你們懂的……所以，建議是開篇就直接告訴讀者，現在的時間是早上還是晚上，空間是山上還是樹上，屋裡還是屋外，床前還是桌旁，虛無還是具體，然後讀者就會去腦補這個時間點會發生的事情，例如說，凌晨一點，某單身公寓，兩個寂寞的男女……大家腦內吧！不解釋。三、人物衣飾、表情、聲音；小說離不開寫人，而人物塑造離不開表情、聲音、服飾等，聰明一點的作者懂得利用各種角度，在不同的場景中，一點點釋放出這些信息，而不是一股腦兒把這些東西全都塞給讀者。例如《大丫鬟》中，作者對劉徹出場的描寫——先通過竇華的突然離開，然後通過鍾姬對女主的暗示（讓他們去結識權貴），再到少年出來，旁人對少年的緊張，少年本身說話的語氣等幾章的描寫，慢慢給讀者形成印象，告訴大家，這個少年身份不一般，他在萬人之上……這時候，就算作者沒有明說少年是皇帝，大家也都自然明白了。這樣既不顯得繁瑣，又能產生各種鏡頭、聲音對比的感覺，從而讓讀者對這個人物的一言一行、內外品性、身份地位產生具體而鮮明的概念。四、肢體語言；關於用肢體語言來體現畫面感的最直接反應，大家想到的也許是戰斗。其實，人物的一蹙眉一彎唇，一舉手一投足，一轉身一後退，一昂首一前進，全都是肢體語言。這東西簡稱「行為魅力」，復雜點講，叫做「行為暗示」。神馬？你說這都是四個字，有啥好分簡單還是復雜的？孩子，這就是你不懂了，在很多情況下，魅力都只是直觀的HC的反應，而暗示可是高難度的、充滿對抗和張力的、需要眉來眼去，你飛眼刀我飛眼劍的東東啊！好吧，繼續舉例。例如在《名門喜事》的新婚之夜中（V章節，歡迎大家訂閱），一開始，兩人沒有直接滾床單，咳咳，和諧……繼續說，就在那一個小小的斗室中，紅燭搖晃啊，紗帳曖昧啊，床架子的雕工很好啊，喜服很沉重啊，綉工很精緻啊，男女主都悶不吭聲啊，然後就互相眼神試探，動作攻防，硬生生就把一處沒有硝煙的快樂對手戲，變成了充滿張力的強大對抗。於是讀者的感情升華了，讀者的視覺被沖擊了，讀者的銀子打賞了……五、綜上所述。畫面感並不等於繁復的文筆、華麗的堆砌，而是恰到好處的信息釋放。這個世界上，沒有最好的，永遠只有最合適的，尤其相對於網文而言，如果你華麗到讓讀者不知所雲，那你就算滿肚子墨水，最後也都是失敗的。當然，也不能簡練到，讓讀者什麼都看不懂，或者覺得枯燥無味。我們要做的是用最朴實的語言寫出最清晰的畫面，讓每個讀者都成為腦補帝！

E. 一個圖片一個故事情節，故事感大片怎麼拍

有很多的人在生活當中都非常喜歡用自己手中的相機記錄下自己在，裡面更有一些人希望可以通過拍照的方式來記錄下一段段的故事。其實對於我們普通的人來說，想要派出一些具有故事感的照片是一件非常簡單的事情，首先可以從背面進行拍攝，從背面拍攝可以讓主題和環境變得更加融洽。而且拍照的姿勢也是重要的，在拍照時只有擺出一些深有含義的姿勢才能夠讓照片更加充滿韻味。而且也一定要注重照片的顏色調節，照片的顏色也能夠在一定程度上表達出當事人的心情，下面給大家詳細解釋一下。

想要通過拍照的方式來記錄下一段故事，那麼可以通過從背面拍攝的方式來實現，因為從背後進行拍攝的時候，就可以以一個第三人稱的角度進行拍攝，這樣一來所拍攝出來的照片當中的主體可以與環境融為一體，不會產生任何的突兀感。

各位看官，以上就是我對“一個圖片一個故事情節，故事感大片怎麼拍？”的回答，如果您還有更好的想法，歡迎在下方的評論區留言。

F. 人像攝影中怎樣使用道具為照片增添故事感

拍照以清楚地展示發生的故事和活動，在幫助圖像更清晰地交流方面起著重要作用。本文提供了9個可用於為照片添加故事的照片道具，並讓人像照片增強得更加突出。

9.房子和花園，長凳，沙發，看到簡單溫馨，舒適的家庭生活

房子是家庭的象徵。一個舒適和安全的地方，無論它是房子的一部分或家裝設備也會給你那種感覺。想像一下，累了一整天坐在沙發上或躺在柔軟的床上，這種舒適感是怎麼樣的。

G. 如何把故事寫的更有畫面感

如何把故事寫的更有畫面感？

【公式：視角+關鍵詞】

一、視角。

用第一視角去寫，注意第一視角不等於第一人稱。

第一視角就是要直接呈現給讀者的，並不是以「我」口述傳達的。

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示例1：

  我躺在擔架上，小雨落在臉上，冰冷刺骨，模糊的雙眼只能看清一團微弱的亮光。

  坍塌的隧道里急救人員在來回奔忙：

  「這邊！這邊！快！還有一名倖存者！」

  耳邊傳來一聲驚呼：「我的天，心臟都被刺穿了，能活下來已經是奇跡了！」

  評價：總得來說，沒有什麼大毛病，一般也都是這么寫，但是那種身臨其境的感覺就是出不來。

【優化後】：

  微弱的亮光，模糊的視野，伴隨著輕微的顛簸和濕冷的涼意。

  「這邊！這邊！快！還有一名倖存者！」

  塌了半邊的隧道傳來急促的呼喊。

  「我的天，心臟都被刺穿了，能活下來已經是奇跡了！

  評價：第一視角通過視覺、觸覺、感覺、聽覺，直接呈現在讀者面前，從前至後沒有出現一個「我」，但通過「四覺」已經向讀者完整傳達主角信息了，並且預留足夠的想像空間。

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示例2：

  這里像是一處貧民窟，日暮黃昏下，破敗的矮樓映照在水窪里。

  突然閃出一道身影，啪的一聲將倒影踩得稀碎，炮彈打在矮樓上，塌了大半邊。

  評價：很完整的描述，時間地點也都交代得很清楚，帶入感什麼的已經足夠了。

【優化後】：

      破舊的矮樓映著天邊的晚霞，在轟鳴的震顫中盪著幾圈漣漪。

啪~！

蹋起的水花將路邊的倒影揉成一抹艷紅，飛馳的身影一閃而沒，險險躲過一次炮擊，被擊中的矮樓塌了半邊。

  評價：第一視角呈現，准確說是電影視角呈現，很容易將緊張氣氛調動起來。

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二、關鍵詞

抓表達重點，詳略要得當，尤其是寫景。

長篇大論寫景，排比、比喻各種優美修辭那個不叫小說，那是作文。

作文重在抒情，小說重在敘事表達，而小說中的寫景與電影中的「空鏡」是一個概念，在於「氣氛烘托」。

穿插科普：空鏡 - 即沒有人物只有某景物的鏡頭，一般用作轉場和氣氛烘托，以此表達人物情緒心理，例如：人物糾結搖擺不定的「鍾擺」鏡頭；人物煎熬的「秒錶跳秒」或者「水滴石穿」鏡頭等等。

因此，氣氛烘托三言兩語就足夠了，多了反而不好。

例句：慘白的閃電，照得雪亮的樓閣。

      壓抑的氣氛已經足夠了，不要整什麼烏雲壓城城一個畫面氣氛帶到位，讀者觀眾心理暗示已經預設完畢，事情結局肯定不會是大圓滿，必然是有不好的事情發生。

提煉關鍵詞：閃電、樓閣

Q：如何去判定那些為關鍵，那些為次要刪除呢？如下圖。

圖的內容有：

1、天空的帆船；

2、晚霞雲層；

3、水中的倒影；

4、碼頭浮橋上張開胳膊的小孩兒和寵物貓。

基本上就這些了，讓很多作者去寫都是洋洋灑灑幾百字，甚至還有問寫成動態的還是就寫看到的照片呢？

其實說實在話，絕大多網文作者都忽略了一個非常重要的東西：你要表達什麼？

換句話說就是：你主要想為讀者呈現什麼東西？那些是關鍵的東西。

假如說上圖就是你腦海中呈現的影像，到底該如何下筆？

那要先問：你第一眼看到的是什麼？也就是你你下文要表現什麼？主角很傻？某某是個大逗比？龍套要領飯盒了？等等等都是你要表達的內容，那麼就是要圍繞這個中心去做刪減。

A：如上圖，要向讀者呈現的僅僅是天空帆船破開雲層的壯觀恢弘，那湖面倒影、浮橋的男孩兒跟你又有什麼關系呢？

因此提煉的結果只剩下：晚霞的天空、破開雲層的雲帆。

如此寫下來還用得著一百字么？氣氛帶到直入主題豈不更好？這個就屬於「文位元組奏」。

話又說回來，其他為什麼不寫呢？

想像空間，需要給讀者預留想像空間。

  包括描寫一個美女也不要過細，給一個大致印象，然後挑一處特點細節深化，其他頭發、長腿、眼睛、鼻子、嘴、臉型有必要寫么？她又不是長了三隻眼尖嘴猴腮，除非這種別具特色的角色，其他根本沒必要寫得那般詳細。

抓重點！抓重點！不管寫人、寫景、還是敘事。

H. 如何在文案中體現故事性

  文案的故事性主要體現在你的視頻情景和文案的結合程度上。如何才能讓抖音文案更顯得故事性呢?首先你要搞清楚故事性文案的重要模式。簡單來說有兩種模式:敘述模式、場景模式、對白模式。下面來分別看一下三種模式的具體招數。

敘述類故事文案的打造

敘述類短視頻的文案可選用富有情感化的故事或者段子來吸引人。例如:「我和他認識三年了,他從大學畢業之後就來到上海,在這個遍地是黃金的地方,他無依無靠,只能依靠自己的雙手來闖盪。在他不懈的努力下,經過兩年時間,他成為了一個出色的調酒師……」這樣的敘述,為用戶呈現了一個非常有情感觸動的故事,讓用戶彷彿看到了當年打拚的自己。這樣的故事文案是有情感因素在其中的,而且通過視頻的呈現,顯得更加真實,讓人動容。

因此,在這方面的文案打造中,我們的流程如下。

，，為這段故事加入劇情

    找到一個可拍攝的故事素材

，，，簡化劇情,保留最具打動人

    心的部分即可

場景類故事文案的打造

故事性的東西在現在的互聯網時代,有一個專業的名詞叫場景化。這跟我們寫敘事型文案的性質幾乎是一樣的。文案必須要創造種情景,通過創造一個情境,才可能讓人產生興趣,感興趣才有可能讓人好奇,讓人深入了解,深入了才有可能主動去發現你所要表純納達的內容。

首先要了解一下什麼是場景?

「場景」的概念,在網路上的解釋是:場景是指在一定的時周、空間(主要是空間)內發生的一定的任務行動或因人物關系所構成的具體生活畫面,相對而言,是人物的行動和生活事件表現劇情內容的具體發展過程中階段性的橫向展示。泛指生活中特定的情景,這些場景是令人難忘的。

如何空棚打造文案的場景化呢?

第一,找到故事素材。

第二,要讓你的故事在視頻中呈現極強的畫面感第三,加入傷感的文字。

例如下面這個抖音:「離開皇後鎮的那個晚上,又去聽了他的琴。能讓你忘卻所有現實生活的枯燥和俗氣,聽到內心的波瀾和幸福。」這個視頻中呈現的就是在皇後鎮上一位衣衫襤褸的男子在河邊彈琴的畫面。這種場景畫面感非常強烈,帶出濃濃的傷感氣息。因此,這樣的視頻更能打動人。

■對白類故事文案的打造

如果說場景是體現故事的畫面感,那麼對白就是給這個畫面感添加了佐料,讓畫面感鮮活起來

在對白類的文案中我們可以根據下列模式操作。第一,尋找對白素材

這個素材可以從很多處尋找,例如經典電影台詞、小品對話、時事新聞等,這些都可以讓我們醞釀情緒,為打造一個好的對白文案做好鋪墊

第二,根據對白素材進行視頻拍攝

在拍攝中一定要與選取的對白素材吻合,可以從傷感、搞笑發呆、思考等多方面來拍攝,但是一定要讓視頻主角深刻領悟對白的內涵。

第三,濃縮精華。

在對白文案中,我們可能會出現這樣的情況:拍攝了很多視頻,也加入了很多對白斗褲則,但不知道如何選取。抖音視頻對普通用戶來說只有15秒鍾時間,所以必須要濃縮精華,保留最能打動人的對白部分。

I. 講故事時，怎麼才能有畫面感

戲文方向多做結構訓練，動作場面的鋪排。
這個很好理解，不論是靜止的畫面還是運動的畫面，都是一種動作。你要描寫僵持，從哪幾個方面著力，這么樣體現那種箭弩拔張的張力。是汗水從額頭滑落，持槍的手在略微的顫抖，還是風颳起了二人間的窗簾，都是值得考慮的事情。描寫運動也是同理。
編導方向多看片子，研究視聽語言。
禁濫用對白，修飾性辭藻，既避免用對白解釋畫面，名詞前面少帶形容詞，動詞前面少添副詞。
善用象徵，既某一事物對另一事物的指代，用於的象徵的事物常帶有被象徵體的內涵特質，易於觀眾對你所描摹場面的賦型想像。
把視覺場面當成對白來寫，直接讓畫面代替對白來「說話」

J. 怎樣進行描寫才能讓故事更有畫面感

戲文方向多做結構訓練，動作場面的鋪排。
這個很好理解，不論是靜止的畫面還是運動的畫面，都是一種動作。你要描寫僵持，從哪幾個方面著力，這么樣體現那種箭弩拔張的張力。是汗水從額頭滑落，持槍的手在略微的顫抖，還是風颳起了二人間的窗簾，都是值得考慮的事盯返源情。描寫運動也是同理。
編導方向多看片子，研究視聽語言。
禁濫用對白，修飾性辭藻，既避免用對白解釋畫面，名詞前面少帶形容詞，動詞前面少添副詞。
善用象徵，既某一事物對另一事物的指代，用於的象徵的事物常帶有被象徵體的內涵特質，易於觀眾對你所世友描摹場面的賦型想像。
把視覺場面當成對白來寫，凱態直接讓畫面代替對白來「說話」