如何拍攝故事人物代入感

Ⅰ 什麼樣的人物設定能夠讓觀眾產生代入感

在歷史劇中，許多皇帝或王爺的痴情故事都被拍攝成了影視劇。比如《步步驚心》中的四爺，他愛上了女主角晴兒，即使知道兩人之間的愛情是不可能的，也不願意放棄。《羋月傳》中的荊軻也是一個痴情的王爺，他為了自己心愛的女人而義無反顧地赴死。這些角色都是極具魅力和魄力的男性形象，深深地打動了觀眾的心。
在現代偶像劇中，也經常出現痴情王爺的角色。比如《太陽的後裔》中的尹明珠，他為了自己心愛滑櫻的女人，不斷地付出努力和犧牲。他的痴情深深地感染了觀眾，成為了這部劇的一大看點。另外，《錦綉未央》中的明玉也是一個典型的痴情王爺，他為了自己所愛的女人而不斷地抗爭，最終成為了一個英勇的信伍叢國王。
總的來說，影視劇中的「痴情王爺」是一個充滿激情和魅力的角色形象。他們在追求愛情的道路上，克服了種種困難和障礙，展現了男性的陽剛之氣和勇氣。無論是歷史劇還是現代偶像劇，這些痴情王爺的形象都深深地吸引著觀眾，成為了影視劇中不可或缺的經橘吵典形象。

Ⅱ 怎麼增強人物的代入感

究竟該怎麼寫，才能寫出一個強力開局，才能在一開始就抓住讀者呢？這個，其實也簡單，只要掌握了幾個小小的技巧，並不需要作者整體寫作水平的提高，就能讓開局吸引力大增。這類方法，大致有如下幾種。
第一，改變敘述的順序，把後面精彩的賣點提前。按一般作者的思路，寫作時應該按照故事發生的時間順序，一路順敘下來，比如從主角小時候受人欺負，到他想不開自殺，然後再是主角得到奇遇，最後回到人間揚眉吐氣……這類老套作品，還是有一定的受眾的，但問題是，這種開頭，會顯得很無聊、很壓抑，這樣，就很難吸引住讀者了。顫叢解決的辦法很簡單，就是把後面的奇遇或者別的賣點提前。比如，正文一上來，就是主角得到法寶、學到仙術，然後，主角興奮不已，逐漸陷入了沉思中，回憶起過去受的欺凌來。這樣，就可以和原來一樣，按部就班地敘述了，僅僅是在開頭加了這么幾句話，給讀者一個盼頭而已。類似的，也可以不寫奇遇，而是以更後面發生的事情作為開頭，甚至以結局作為開頭，比如，開局就寫主角踏上無敵艦隊旗艦，躊躇滿志，而同時，主角也有些恍若隔世的感覺，經過多年的奮斗，他終於從一個小兵，升到了人類聯軍總司令，想當年……
第二，開局以突出主角的特殊，以此吸引讀者。這里的特殊，可以把主角設定成一個武學天才，什麼東西一學就會，或者寫主角身體特殊，練功一年等於別人十年。這樣，顯示了主角極大的潛力，其實也就是預示著主角的不凡飢如，這樣，讀者就會比較樂意往下看了。事實上，這里的特殊，不一定是要好的方面，不一定要寫主角特別強、特別聰明、特別英俊，也可以是相反的方向，比如，寫主角特別笨拙，到七歲都沒學會說話、走路，或者寫主角練功特別慢，別人幾天就能練成的入門功夫，他練了十年都沒練好。這類設定，看似與YY大流背道而馳，但在這個大環境中，讀者讀到這類開局，也同樣會有期待，因為他們知道，主角這么笨，一定是有原因的，或者之後一定會有奇遇。這類開局，最好配合第三點來寫。
第三，描寫主角出生時的異象。這點和上述類似，只是上面著重體現主角本身，而這里則是強調外界環境。比如最老套的，主角出生時，電閃雷鳴，風雲變幻。這種手法雖然惡俗，但也頗為有效，很容易就讓讀者知道，主角肯定不凡。或者，可以寫主角出生時，引發了幾位強者的大戰，或者，寫天界某人俯視人間，搖頭嘆息，又或者，寫一個算命先生，掐指一算，臉色大變。
第四，在正文前面加上簡短茄肢櫻的引子。如果作品很難在開局顯示賣點，又不太適合倒敘的話，可以考慮在正文前面加個引子。有兩種類型的作品，是特別適合這種手法的。一是以特殊的法寶或功法貫穿全文的作品，這類作品，就可以用一個簡短的引子，描寫一下幾百年前或幾萬年前，某古人得到法寶後，是多麼的強大，然後筆鋒一轉，來個數百年後，正文開始，主角是個小人物，無意中得到一個怪東西。這時候，主角可以不知道這就是個神奇的寶貝，通過對它的描述，讀者都會明白主角發達了，這樣，推動讀者繼續往下閱讀的動力就已經產生了，哪怕主角暫時沒有摸索出寶貝的功用，讀者也會保持一段時間的閱讀興趣。武功秘訣也一樣，當主角得到秘笈時，不一定要立刻學會，也可以隨便看著玩，甚至隨意往家裡一放，這樣，讀者的胃口同樣會被吊起來。
而另一類適合這種手法的作品，則是那種擁有玄幻元素，但作品開局暫時不便體現的那種，這類作品，開局有可能會是比較平淡的現實生活，很容易將那些期待著看玄幻情節的讀者趕跑，這時候，就可以加個小小的引子，讓兩個強者打上一架，或者讓某個強人顯示一下超人的本領。這樣，讀者就會知道這本書的性質，也能留下真正喜歡該類作品的讀者了。
這里要注意的是，這種引子，一定要簡單精練，要用盡可能少的文字來敘述，比如描寫打鬥場面，用一兩句話就足夠了，千萬別以為激烈的打鬥能吸引住讀者，如果作品情節已經展開，人物形象已經豐滿，那麼高人氣的主角參加的戰斗，或許能成為賣點，但在什麼都沒有交代清楚的開頭，對讀者來說完全陌生的人物，是不會引起任何共鳴的，而翻江倒海的武功，讀者也都見得多了，並不稀奇，所以，這個引子，千萬別寫長了，把這么一兩個信息透露出來，它就完成了它的使命了。

Ⅲ 如何讓你的攝影照片講好一個故事

無論你拍攝什麼攝影類型，使用什麼攝影設備和攝影的目的，只有一件事會影響最終結果：在圖片中敘述或創建故事有幾個基本組成部分，你可以通過一張照片講述一個吸引人的故事，拍出具有特殊的照片！

在拍攝中需要注意光線這一點以及其他一些小細節，例如使用廣角或遠攝鏡頭創建景深之間的區別，使用遠攝鏡頭壓縮背景，並為模特提供最清晰的取景構圖。

Ⅳ 人物短視頻拍攝技巧

人物短視頻拍攝技巧

人物短視頻拍攝技巧，現在短視頻越來越熱門，學習短視頻不是一件容易的事情，學習的時候往往需要掌握一些技巧。人物短視頻拍攝技巧，下面就由我為大家解答一下這問題吧，希望大家一起來了解一下吧！

人物短視頻拍攝技巧1

1、依據拍攝視頻主題來確定背景色彩搭配

在想到了好的拍攝視頻主題後，就要依據主題來取不同的背景，不要用淺色的背景。這樣一來拍攝視頻的小視頻可以得到的角度和深度。

2、橫屏拍攝視頻小視頻是最佳的呈現形式

在看到好的美景時，用手機拍小視頻時要採用橫向拍攝視頻，並固定好拍攝視頻的位置。這樣一來看起來有電影感，用工具固定智能手機，以免手抖動，讓畫面也會抖動。

3、取景角度要注意和主題相關

有時候，在拍攝視頻時角度沒有選擇好，主題相關的素材元素只拍攝視頻到一半，這樣一來看視頻就不好看，可以把主題人物放在畫面的黃金分割線的位置，這樣一來拍攝視頻就能突出主題，美觀了。

4、切忌逆光拍攝，要調整好光線

當拿手機，在戶外拍攝視頻時，不要逆光拍攝，光線對拍攝視頻的效果有影響。可以選擇不同的角度來拍攝視頻，可以通過調焦距來拍攝視頻，個人站在順光的位置，長焦拍攝視頻，緩慢拉近鏡頭，突出表現光線的變化。

5、拍攝視頻時，注意主題人物和背景選擇

在用手機拍攝時，背景不要單調無趣，在拍攝視頻主題人物時，可以把好的背景拍攝視頻進來。這樣一來可以使畫面感豐富，畫面有深度。

6、適當增加一些景深鏡頭，凸顯意境

一般在拍攝視頻小視頻時，畫面比較單調無趣，可以將畫面分出前景、背景，讓主題人物處於其中，並可以緩慢移動，這樣一來可以創造景深，拍出有意思的視頻。通過這一些較常用的手機拍照技巧，就可以把小視頻拍好了。

人物短視頻拍攝技巧2

遠景

就是遠距離拍攝，有時是景物和人物一起入鏡，這時拍攝的主體所佔位置較小，有時是拍一些大風景，比如景色、人群等，會採用無人機俯拍。這樣的內容一般是為了烘托環境，對所拍攝主題的空間和時間進行交代。這樣的畫面往往比較少。但能迅速看出短視頻的質感。

全景

這種拍攝可以清晰地表現人物的全身動作，人物的身形、服裝、周圍的環境，從而展現出人物與人物或者人物與景物的關系，和遠景相似，但是比遠景視距更小，也就是人物佔有的畫面更多，這種畫面一般用短焦距鏡頭拍攝。

中景

它的另一個名字叫做「七分相」取人物小腿以上的鏡頭，可以詳細的表現出故事的情節、人物的動作和神態面貌，還可以給演員較大的活動空間，有時也是為了避免周圍元素干擾才採用的一種方式。多用標准中交段鏡頭拍攝。

近景

近景鏡頭主要是拍攝人物胸部以上，或者某個需要強調的物體。視距很近，能看清人物的細微動作，一般是為了傳達人物的內心，是刻畫人物性格最有力的景別。

特寫

特寫鏡頭有強調的作用，引起觀眾的好奇心，比如鏡頭突然給了一杯水特寫，這杯水接下來一定會有巨大的作用，觀眾也會對此進行猜測。或者是給演員手上的.疤一個特寫，那麼接下來的內容可能就要圍繞這個疤為線索進行介紹。還有一個就是人物表情進

人物短視頻拍攝技巧3

用手機拍短視頻時要採用橫向拍攝，並固定好拍攝的位置。

在看到好的風景時，用手機拍短視頻時要採用橫向拍攝，並固定好拍攝的位置。這樣看起來有電影感，用工具固定手機，防止手抖動，讓畫面也會抖動。

在拍攝時，注意取景的角度，要把主題相關的元素放進去。

有時候，在拍攝時角度沒有選擇好，主題相關的素材元素只拍攝到一半，這樣看視頻就不美觀，可以把主題人物放在畫面的黃金分割線的位置，這樣拍攝就能突出主題，好看了。

在戶外拍攝時，不要逆光拍攝，光線對拍攝的效果有影響。

當拿手機，在戶外拍攝時，不要逆光拍攝，光線對拍攝的效果有影響。可以選擇不同的角度來拍攝，可以通過調焦距來拍攝，自己站在順光的地方，長焦拍攝，在慢慢拉近鏡頭，表現光線的變化。

Ⅳ 巧妙的角色代入

在故事中，角色的安排和設置非常重要，因為角色會將講故事的人想要傳遞的信息用人性化的方式展現出來，讓聽眾通過這些角色來看到成功或者失敗，並將這些信息和意義聯繫到自己身上。

從某些方面來說，故事中的角色對於聽眾具有很好的借鑒意義，而這種借鑒很可能會演變成一種替代，簡單來說就是角色的代入感。所謂代入感就是指在小說或游伍灶謹戲中讀者或玩家產生一種自己代替了小說或游戲之中的人物而產生的一種身臨其境的感覺，在講故事的過程中，聽眾往往也會自動成為故事中的角色，或者說和角色對號入座。

比如當父親講述孔融讓梨的故事時，孩子可能會對號入座，更小的孩子可能會將自己當成孔融，並踐行故事中所傳達的長幼有序的家庭倫理觀念；當動物保護者在講述獵殺動物的殘忍時，很多人會設身處地地將動物替代成自己，以此來感受遭受殺生時的痛苦以及生命的可貴；當某個人講述英雄與反派之間的故事時，聽眾也許會認為自己就是英雄。

代入感的產生通常和故事的吸引力息息相關，越是精彩的故事，越能夠吸引聽眾的注意，其中情節的設置非常重要，好的故事情節具有很強的誘導性，聽眾在聽故事時會隨著情節的變化發展而自動進入角色狀態，就好像自己在經歷這些故事情節。

比如在觀看一部好的電影時，觀眾的內心往往會跟著電影劇情的發展而發展，會因為人物角色的潛在危險或不幸遭遇而感到揪心，會因為人物的逆襲而感到暢快淋漓，會隨著人物角色情感的變化而出現情緒上的變化。在看一部精彩的小說時，精彩的情節往往也會將閱讀者帶進去，閱讀者同樣會有身臨其境的感覺。所有的一切都表明，個人很容易和電影、小說中的人物產生情感聯結，甚至出現強烈的代入感，把自己設定為電影中的角色。

講故事同樣會這樣，就像一個人在講述恐怖故事的時候，一旦他對故事的情節做了很好的設置，情感投入也很到位，那麼聽眾就會覺得自己在面對那些靈異事件。當一個人在講述自己見義勇為的故事時，隨著情節的變化，聽眾會變得義憤填膺，甚至認為自己就是那個見義勇為的英雄。

很多故事會讓聽眾產生英雄夢，或者會讓聽眾感到恐慌，就是因為情節設置太過逼真，讓人真的產生了代入感，而這種參與會讓他們對故事的內容產生更大的興趣，對講故事的人也會更加信任。

產生代入感的另一個因素在於情感優勢，就像前面提到的大蔥餅一樣，這是一個製造情感刺激和情感聯結的關鍵，因此會產生畫面感，其實除了增強畫面感之外，情感的刺激還會產生很強的代入感。比如一個人講述自己從前放牛辯弊砍柴的經歷，可能會激起70後、80後的集體回憶，因此整個故事會成為一場共鳴下的回憶。當講故事的人提到一些細節時，聽眾會自動將故事和自己的經歷配對，或者自動將自己放到故事中去，並隨著感情的投入而不斷擴展自己的聯想。在強烈的情感刺激下，聽眾也會自動進入故事，甚至會按照自己的記憶對整個故事進行拓展和補充。

正因為如此，尋找共同的經歷或者記憶往往很重要，一些有著共同生活經歷的人，或者同時代的人，在談到那些具有共同印記的生活時，往往會產生情感上的共鳴，故事會成為他們回憶生活的載體，他腔基們因此會積極參與到故事當中來。講故事的人既是故事的陳述者，也是故事的主角，而對於聽眾來說，他們既是接受信息的人，同時也可以成為故事中的角色，甚至把自己當成故事的主角。

從這一方面來說，講故事就是幫助其他人重新找回記憶，讓他們認識到自己過去的生活方式。而從商業的角度來說，這些記憶就是一種情感需求，講故事的人為了銷售自己的產品，為了確定自身產品的形象，就會想方設法將產品與過去的記憶連接起來，這也就意味著講故事的人會想辦法幫助客戶或者潛在的消費者進行定位，確保他們能夠了解自己是誰。

一個合格的銷售員出售的是自己的產品，而一個優秀的銷售員出售的是情感、記憶以及理念。就像那些擺地攤賣紅薯的人一樣，如果他們能夠想辦法利用群體記憶來包裝自己的產品，講述一個有著共同記憶符號的故事，那麼將會吸引一大批有過烤紅薯經歷的人的關注，消費者樂於重新喚醒對過去生活的記憶，並且嘗試著替代故事中的人物角色。

嚴格來說，代入感很容易出現，只要某一個故事中的主角或者配角出現時，聽眾就會自覺不自覺地進入到角色之中，只不過這種代入感通常都很弱，有時候可能停留在潛意識的層次上，他們甚至會主動將自己和角色進行比對，尋找自己和主角（包括講故事的人）、配角之間的相似點。不過想要提升代入感，就需要依靠精彩的情節和強大的情感力量，情節具有推動和誘導的作用，而情感則產生了最強大的聯想，兩者相輔相成，共同對聽眾的思維產生作用。

Ⅵ 五到十分鍾的短片如何塑造人物並講好一個故事

五到十分鍾，想要塑造一個人物形象，還是挺容易的。
首先我們需要抓住這個人特點，比如說他的性格，他的愛好。
其次，我們可以從這些地方進行深究，他對某個事物喜歡，並對這個事物做了些什麼。
最後，他通過自己的努力，在這一個領域上取得了什麼成就？
就通過這樣的模板，完全可以把一個人的故事簡短的講出來。

Ⅶ 在新媒體文案寫作中，製造代入感有哪些方法

製造代入感主要通過營造合適的銷售或品牌場景來實現，這里有四個方法：

1、講故事

寫作是有步驟的，講故事能增加讀者代入感，寫作要隨心所欲，但是也不能沒有沒有線索。線索，思路都按照步驟來，才是讓人看著清晰明朗的文案和文章。

2、提問題

金字塔原理結構從上往下看，主要分為背景、標題、論點，每個論點也可有進一步的論點。如果文案較長，一般會採用類似於作文中的「總—分—總」的結構，在結尾部分會再總結一次中心思想、強調一下主題賣點，以增強目標人群的記憶。當文案較短時，則採用「總—分」結構。

3、用情懷

一個完整文案的輸出，必須建立在寫作的目的、目標人群、分析競爭對手以及提煉自身的賣點上，才能找到文案需要解決的問題，結合媒體投放渠道的特性，最後進創作，完成文案的輸出。

4、造懸疑

吸引注意力一定是文章的開頭。文案大師羅伯特·布萊提出了好開頭的四大功能：吸引注意、篩選顧客、傳達信息、吸引閱讀下去。所以吸引注意是非常重要的。讀標題的人比讀內文的人多4倍。一篇文案的標題就是這個文案的開頭，開頭的第一印象將引發接下來的一切行為。

(7)如何拍攝故事人物代入感擴展閱讀：

文案的信任感

德國社會學家尼克拉斯·盧曼認為，信任是對產生風險的外部條件的一種純粹的內心估價，是針對風險問題的一種解決辦法，並且信任總是和風險聯系在一起的。

在廣告文案中，尤其是銷售類文案，最大的功能就是降低受眾對應的風險，產生信任。增加信任感的的7種方法：用權威、反權威、用細節、用數據、客戶自證、示範效果、說願景。

文案是否成功，還是需要用戶的數據和產品的銷量反饋來檢驗的。所以文案其實是為銷售做服務的。這次為大家分享了新媒體文案的寫作思路和寫作技巧，更多是理論上的分享，如果大家想要學會寫文案，還是要把技巧運用起來。

Ⅷ 如何讓自己的小說有極強的代入感，從而營造出真實感

營造代入感，就是要讓讀者有替主角出謀劃策、著急、想猜測劇情發展的感覺。比如最常規的穿越的小說，從現代魂穿回到古代，那就是利用現代社會更高端的知識、技術、信息，成為主角在古代社會的優勢，這是讀者在看小說時候會自然聯想的，希望作者可以更好去勾畫自己以前曾經幻想，但是沒有深入探討其中的有趣性和可能性的，從這一點看，寫小說就是盡量去抓住那些讓讀者覺得，哇哈，我以前也有這么想過，沒想到會是這樣的劇情。可以看到，第一個相出穿越題材的小說家真是個天才。看夏洛特煩惱，我們也很有帶入感，可以去再看一遍體會下開心麻花的劇本。

Ⅸ 如何在攝影照片中表現人物情感

人像拍攝是一種非常廣泛的攝影類型。有很多方法可以創建視覺上吸引人的肖像，最有趣的一種方法是拍攝情感肖像。捕捉表現情感(無論是正面還是負面)的被拍攝人像的能力，不僅使你可以向查看者展示主題的更多性質，而且還可以幫助創建引人入勝且令人興奮的圖像。在本攝影中，我們將為你提供8條提示，以幫助你拍攝情感肖像。這些技巧中的一些技巧本質上是技術性的，但其中大多數都集中在如何與被攝人像互動上。

當你拍攝情緒時，思考畫面中需要哪些信息將很有用。如果你的被拍攝對象在微笑，請對畫面進行構圖，以使其僅包含與這種情緒有關的頭部和身體部位，所有不必要的信息都必須從畫面中刪除。畫面中的空間很寶貴，你需要清楚地傳達你的信息。不必要的信息(例如，與情感無關的背景或身體部位的東西)只會分散畫面的視覺。

嘗試給被拍攝對象一個特定的場景來考慮，並花一些時間。這通常效果很好。

你可以給被拍攝對象一個特定的問題，而不是隨機的單詞。它非常適合任何情感，無論是幸福還是悲傷。

對於更悲傷的情緒，(從經驗上來講)避免太具體的句子。如果你說「想像丟失一隻寵物」，而他們最近又丟失了一隻寵物，那真的不好。

而是讓他們想像自己感到失落，然後讓他們考慮想到的一切。請記住，當你嘗試捕捉負面情緒時，通常，你不知道主題生活中正在發生什麼。盡管你想捕捉情緒，但是通常不應該使被拍攝對象遭受不必要的情緒障礙。

有時候讓被拍攝對象以你想要的方式做出反應，然後在照片中很好地傳達這些情緒，可能並非易事。我們希望藉助這些技巧，將幫助你更好在攝影中表達人像情感。

Ⅹ 怎麼把故事融入到攝影中

環境對於故事銷圓烘托，對人物心情有很大的輔助表達作用。天氣對交代故事背景，烘托氣氛也能檔斗慧起到比較好的行答作用。如果拍照時的天氣跟平常不一樣，記得好好利用起來——下雨天、下雪天中，照片更能帶動讀者的情緒。