結構與故事編排有什麼區別

Ⅰ 文章的情節和結構是指什麼

情節是指作品所描寫的事件的發展、演變的全過程。

結構式指主要故事的策劃或設計，包括由按照因果關系聯系起來的一系列有動因的事件的逐步展開的敘述結構。

寫好一篇文章，當然得靠事情本身的重要，或對人有啟迪教育意義，或內容新鮮，耐人尋味。但僅僅只有這些方面是不夠的。有的人寫的事情雖然很重要，內容也新鮮，但由於是平鋪直敘，語言枯游數燥，讀者看了，仍然感到味同嚼蠟。有些善於寫文章的人，寫的雖然是日常小事，但因表老巧達手法高明，善於渲染，寫出來反而吸引人。

情節和結構神含首不是寫文章的主要要素，更重要的是表達的語言。

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文章的其他要素：

1、主題

主題是文章中通過具體情節所表達的基本思想。主題是作者在文章中通過一系列精心選擇、剪裁、並編織起來的具體情節所表達的最主要的思想和傾向（傾向就是對生活現實的憎愛情感或態度）。

2、語言

語言在寫作學中的特殊地位（就某種意義講，所謂寫作，就是運用語言的藝術），寫作學當有自己特有的「語言」定義。這種定義既要反映語言的本質屬性，又應顧及寫作實際，具有指導語言運用的理論內容。現

代語言學對語言現象的研究日益深入，在構擬寫作學的「語言」定義時，可以而且應當借鑒其中關於語言的本質、構成、習得、運用等方面的有關理論成果。

Ⅱ 情節與結構

《這樣寫出好故事:情節與結構》—詹姆斯·斯科特·貝爾

摘自—清單：全文重點

情節

情節會自然產生。你最好了解情節的重要元素，並學會如何掌握。如果你決定為了創作自由，要忽略這些元素，至少你也知道你在做什麼。

情節的基本元素可簡稱為LOCK，代表主角、目標、沖突和沖擊結局。

讀者通常通過主角才會對故事產生興趣。

你可以利用認同、同情、喜愛和內心沖突等手法，創造讀者關心的主角。

主角要有目標，才有出現在故事裡的理由。目標可分為兩類：取得事物（信息、愛，等等）或逃離事物（法律、殺手，等等）。主角的目標一定與他的生活命運息息相關。

沖突意指主角和對手之間的對戰，卜蔽負責推動情節的主要段落前進。對手應該跟主角一判埋樣強，甚至比主角更強更好。

商業小說的沖擊結局會解答所有主要問題，且多半主角會攻克難關，因而讓讀者心滿意足。文學小說的結尾則較模稜兩可，但讀者一定要被結尾帶來的感受懾服。

結構

三幕結構非常穩固，永遠不會害你走錯路。三幕指的是故事開頭、中段和結尾。只要故事以三幕結構展開，讀者就能較快進入狀況。

故事中的角色是開頭的重心。開頭的切入點是主角，作者應該盡快讓讀者與主角之間產生聯結。

開頭也要介紹故事中的世界，奠定小說的風格、帶出對手，並說服讀者讀到中段。

中段的重點是沖突，描述一系列主角和對手的戰斗。中段必須加深角色之間的關系，讓讀者持續關心主角，並鋪陳結尾的最後決戰。

最好的結局會收完故事中每條情節線，告訴讀者最終決戰的結果，並留下余韻。

第一幕開始不久後（開頭），必須有事打亂現狀，讓讀者覺得角色面臨威脅或挑戰。擾亂事件不需要很嚴重，只需要暗示問題即將來臨。

主角穿越「無法折返的門」，進入中段的沖突。這段轉折必須讓人覺得主角非得進入第二幕的沖突不可。

第二幕到第三幕的轉折是第二扇無法折返的門。這扇門通常是重大線索或發現，或是嚴重的危機挫敗，將情節導向結尾高潮。

情節點子

激發情節點子的方法五花八門。重點是你要規劃固定的頭腦風暴時間，練習想出許多主意，不要自我設限。稍後再從眾多點子中挑出最好的。

想辦法讓角色、背景設定及情節元素更獨特，藉此培養情節點子。

你一定要對這個故事有熱誠，覺得情節有潛能，又能精準定出情節目標，才開始動筆。

開頭

開頭的首要目標是吸引讀者。

利用開場白、行動、預告、態度、外框故事或序章來引起讀者興趣。

注意不要以沉悶的說明段落開頭。先寫動作，稍後再解釋。

中段

撼動人心的情節中，主角身邊總是籠罩著死亡的威脅，不管是實質、精神上或職業生涯上的死亡。

附著元素能將主角和對手綁在一起。假如主角只要放棄行動，就能解決問題，

讀者便會質疑為什麼他不放棄。

責任往往是情節的附著元素，有可能是職責（警察辦案）或道德責任（母親拚命救小孩）。若限制角色無法離開某地，地點也能成為附著元素。

小說的基本節奏是「行動，反應，再行動」。通過控制這三種橋段，就能控制小說整體的步調。·在中段提高角色要付出的代價。代價可能與情節、角色和社會有關。

結尾

小說有三種基本結尾：主角達成目標；主角沒有達成目標；讀者不知道主角是否達成目標。

主角可以達成目標，卻以負面結尾收場；或者沒有達成目標，卻以正面結尾收場。

犧牲是許多結尾常用的強力元素。

有些結局著重主角必須參與的最終決戰，有些則專注於主角必須做的最終決定。

場景

場景是構成小說的基本單位。

橋段是場景中更小的單位。

小說場景共有四條和弦：行動、反應、鋪陳和深化。

行動是商業小說常見的主要和弦。行動場景包含場景目標、沖突，以及主角面臨的後果（通常不太妙型沖州）。

反應場景讓讀者看到角色的情緒反應，減緩敘事速度，提供反思的時間。文學小說較專精於這類場景。

鋪陳可用短場景或橋段呈現，提供讀者了解稍後場景所需的信息。

深化技巧就像調味料，偶爾用來替故事添加風味。

替場景加入引子、緊張程度和推手。場景開頭的引子能吸引讀者的興趣；場景必須有一定的緊張程度；場景結尾要以推手促使讀者讀下去。

復雜情節

想替情節增加層次，可以想想故事的主旨、意義或「價值」。用副線情節、象徵和主題來呈現故事主旨。

將長篇情節分成段落，每段都套用三幕結構，但等到最終結尾才完結所有問題。

角色弧線描述主角經歷的重大轉變，因此能替情節增加層次和深度。

想辦法讓情節影響角色的理念、價值觀、主導態度和看法。

情節編排手法

世上作家可分為兩類：不定大綱的人（不大綱人）和定大綱的人（大綱人），但兩者分別也有許多類型。

不大綱人享有隨興自由的優勢，但事後改稿很花功夫，也會浪費時間在沒用的岔路情節上。

大綱人一開始雖然很安心，但寫作過程中可能會只因為不符合大綱，就犧牲了頗具潛能的情節發展。

嘗試不同的情節編排方式，直到你找到自己喜歡的方法。你可以在寫作生涯中不斷嘗試。

小說有不少常見的情節模式（例如遠征、復仇、愛情，等等）。你可以借用模式，再加入自己的特色，或結合兩種模式。

改稿

盡快寫完初稿，然後把稿子放著沉澱一下。

首先以讀者的角度讀一遍，只做少量的標記或修改。用記號標記，稍後再回來檢討。

接著分析故事。這是我想講的故事嗎？還是表面下有另一個更好的故事？

然後分析結構、主角、對手、附著元素、場景和次要角色。

細想分析的結果，寫成筆記，然後動筆寫第二份稿，再修改這份稿。

最後潤飾稿子，特別注意場景開頭、場景結尾和對話。

只要身為作家，請不斷累積你的寫作技巧工具。作家的自我教育永遠不該停止。

Ⅲ 記敘文的順序和結構有什麼區別

記敘的順序一般可分為順敘、倒敘、插敘、補敘、分敘五種。順敘是指按照事件發蠢改春展的時殲鎮間先後次序來敘述。倒敘，是根據表達的需要，把事件的結局或某個最突出的片斷提在前邊敘述，然後再從事件的開頭按原來帶耐的發展順序進行敘述。插敘，是在敘述中心事件的過程中，為了幫助展開情節或刻畫人物，暫時中斷敘述的線索，插入一段與主要情節相關的內容，然後再接著敘述原來的內容。補敘，也叫追敘，是行文中用三兩句話或一小段話對前邊說的人或事作一些簡單的補充交代。分敘，分敘的作用是把頭緒紛繁、錯綜復雜的事情，寫得眉目清楚，不條不紊。

Ⅳ 結構和內容有什麼不同結構和內容在文章中有什麼不同

結構是上下文之間的關系 內容是對文章的概括和總結,4,結構是例如總分總之類耐渣的 是作者行文的線索與主體思路 而內容是敘事或描寫的部分,2,結構是段落在文章中的關系，與上下文的關系，內容就是段落的意思，中心概括，總結,1,結構就像是我們蓋樓房時的框架，而內容就如我們填充的磚。結構可以是總分總，可以是總分分總昌嫌悄。但內者襲容就更為多采。,0,

Ⅳ 故事新編與改編有什麼區別

故事新編，顧名思義就是把老故事加工編排成現在的經典。也就是把傳統的經典故事用現在超前的思想和認識以及觀點傾向進行有價值的編排，運用到故事情節中去，進行新的改編，收到新的藝術和娛樂效果，創作出有教育感染價值的新作品。

Ⅵ 什麼是故事結構

故事結構是故事作品的形式要素，是指故事各部分之間的內部組織構造和外在表現形態。

Ⅶ 文章的情節和結構是指什麼

文章的情節是作品所描寫的事件的發展、演變的全過程。事件或主要故事的策劃或設計，包括由按照因果關系聯系起來的一系列有動因的事件的逐步展開的敘述結構。文章結構是文章部分與部分、部分與整體之間的內在聯系和外部形式的統一。

文章都是由中心意思、材料、結構三個要素組成的。中心意思是文章的「靈魂」，要明確無誤；材料是「血肉」，要豐富，並能集中地反映中心；結構則是文章的「骨架」，是謀篇布局的手段，是運用材料反映中心思想的方法。

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一、文章情節運行方式：

1、基本模式：發生——發展——高潮——結局，個別前有序幕，後有尾聲。

2、搖擺：千折百回，曲折多姿。

3、出乎意料卻在情理之中：對小說的生動性有極大的幫助。

4、伏筆：指文章或文藝作品中的某一段落看似無用，卻在之後的內容中起到重要作用。

二、文章結構：

1、並列式：文章各部分的內容沒有主次輕重之分。

2、總分式：先總述，再分說。這種關系還可以演變為「分—總」或「總—分—總」的結構方式。

3、對照式：文中兩部分內容或進行對比，或用這部分內容烘托另一部分內容。

4、遞進式：文章幾部分內容逐層深入。

Ⅷ 什麼是故事的結構

一般是在文學創作時,經常要提到情節結構。
情節是由情節單元組成的,情節單元的不同組合方式形成了不同的情節結構類型。情節結構類型有六種:線狀結構、網狀結構、畫面結構、象徵結構、寫實結構、散文結構。

一、線狀結構
線狀結構,就是各個情節組成部分按時間的自然順序、事件的因果關系順序連接起來,呈線狀延展,由始而終,由頭至尾,由開端到結局,一步步向前發展,雖然有時倒敘、插敘和補敘,但並不改變整個情節的線式格局。線狀結構有單線式和復線式之分。

二、網狀結構
以人物的心靈為中心點,以人物的意識、心理活動為輻射線構成情節,其結構如蛛網般,就是網狀結構。

三、畫面結構
以景物、場面為主體的畫面式情節單元的組合,即為畫面結構。

四、象徵結構
象徵性情節結構,即全部情節單元緊緊圍繞著某個形而上的抽象理念——意識、觀點、思想、感覺而展開和進行,理念是情節的內核,是情節片斷之間的連接線索。

五、寫實結構
寫實結構是「新寫實」小說所採用的情節結構。

六、「散文」結構
散文化情節結構的特點:一是故事情節呈現為散文的片斷,就如同散文的敘事是片段事件的連綴,而不是有頭有尾的連貫故事一樣。二是形散而神不散,即通過片斷事件的敘述和自然景物以及社會風情的描繪,創造出生動的意境,表達特定的主體情思。

Ⅸ 內容和結構有什麼區別

1、定義不同

內容是指事物所包含的實質性事物，一個藝術作品的表現、基本含義、意味或審美價值。內容關涉的是我們在藝術作品中感受到的感覺的、主觀的、心理的和情感方面的意涵，與我們對描繪性方面的單純知覺相對。

結構是指由組成整體的各部分的搭配和安排；建築物承重部分的構造；構築；建造等。

2、用法不同

內容通常的用法包括：表示物件裡面所包容的東西；表示事物內部所含的實質或意義；表示事物內在因素的總和。

結構通常的用法包括：表示組成整體的各部分的搭配和安孫雀畝排；表示歲拍建築物承重部分的構造。

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引證解釋

1、「檢查員的臉是青色的……他只將箱子的內容倒出，翻攪一通。」——《而已集·再談香港》，作者：魯迅。

2、「那個錢包是皮製的，已經很舊了，當著眾人面前我替他打開來，從那裡面取出的內容是：兩個銅板和兩張當票。」——《北伐途次》，作者：郭沫若。

3、「這是很巧的結構，加上那艷而雅的顏色，令人有惝恍迷離之感。」——《歐游雜記·威尼斯》，作者：朱自清。

參考資料來源：網路-內容

網路-結則森構

Ⅹ 故事大綱和結構的區別

寫大綱是一個對整個故事進行頭腦風暴的過程。結構是一種採用公認的故事理論，使故事具有閱讀性。