增加了故事的張力是什麼意思

1. 在超級演說家中 時常出現一個詞叫做「張力」 說一個人的表現很有張力，這個「張力」是什麼意思

說話的張力是一種感覺，很難用文字說清楚，個人愚見:所謂文章或言論有張力，應該是一種通過文字或語言、語氣、身體動作等表達出來的煽動性、說服力、感染力、表現力與感染力。演講中的張力，或應該是所表達出來的內容、意境、思想等比說話內容本身要豐富或闊大許多。1+1>2。文字或語言表面層平靜而簡單，但經過結合，將其放在一起，就變得深隧而雋永、博大。

2. 如何讓故事有張力

如何使故事具有張力和戲劇性太過專業了，不知道怎麼說。
不過，怎麼使故事更具故事性，我有三點心得：1、突發故事：沒有任何鋪墊，直接進行生動的描繪，這樣的故事新鮮感最重要；2、先挖坑，吊起讀者的好奇心，待到讀者認為是揭示答案的時候，筆鋒一轉，把抗越挖越深，最後出其不意地揭開謎底；3、讓故事的發展按照兩個答案的兩條線進行，中間進行跌宕起伏的鋪陳，最後卻不下定論，讓讀者自己去相像....
只有這么多了，多寫多看，自然

3. 小說中的張力到底是什麼意思

你是要寫小說嗎散雹握？我曾經看到一篇文章，裡面是講怎樣寫文章能做到張弛有度的。斯文爾伯格曾經說過：「如果一個人能用二十五個字，甚至更少的字，告訴我一部電影的構想，那麼他可能會拍出一部好電影。」
對於小說而言，或許不像電影那樣「寸秒寸金」，但其道理是共通的。能用較少文字就能說清楚你要講的故事，那它一定沖慶是一個高概念的故事，意味著更容易被大多數人所接受。在寫小說時，無論是短篇小說，還是長篇小說，切記：不要讓讀者無聊！不要讓讀者枯燥！不要讓讀者索然無味！寫作最忌諱的就是「自嗨」；題材最忌諱的就是「自傳」。即便你的經歷足夠豐富，但肆改是也千萬不要嘗試寫自傳體的小說。
寫小說是需要文學功底的，還需要你有足夠的人生閱歷，沒有誰是一步登天的，通常都得一、兩部小說之後，能奠定小說的流派，就像經常往報社投稿的文人也會被退稿一樣，是需要不斷磨練的。

4. 對於動漫來說，什麼樣的劇情才有張力

其實大多數時候，當一部作品看的開心的話，觀眾是不會去找其中不和諧因素的，即便是異世界這種設定可能漏洞百出或者讓人難以接受的題材，一旦作品有趣的話，這些東西都可以拋到腦後了。

但是作品一旦讓觀眾覺得無聊，或者無法理解劇情發展，那麼觀眾就會試圖從作品中尋找可能不合理的地方，實際上沒有作品能做到滴水不漏，即便有這樣的作品，如果讓觀眾無聊了那就是很危險，因為劇情無聊本身就是缺陷，其它缺點就更會被放大了。

目前劇情張力在《紫羅蘭》的第五集有些改善，而且第五集的評價似乎也比之前要更好，契機不僅僅是其它原因，薇爾莉特的轉變也是很重要的因素，從不懂愛的少女到獨擋一面的寫作人偶，故事的張力自然會提升（當然，實際上第五話評論兩極分化，對於講究劇情合理性的人也是出戲到了一個新高度……）。

最後，其實說了這么多，比起現在既是熱點又有爭議的紫羅蘭，為什麼不看看輕松愉快的《異世界狂想曲》呢，現在入坑還能看到美少女的修羅場和銀鏈的美食大作，心動不如行動啊！

5. 論小說的情節張力

        摘要： 小說的情節張力是指情節的矛盾沖突而形成的期待式懸念。小說的張力通過「平衡——變異（緊張）——斷裂」三步表現出來。小說的張力構建主要採用建立基礎張力，增強情節的張力，釋放張力來完成。情節張力的 加強主要有兩種方式。第一種是強化兩級張力之間的矛盾。第二種是增加兩級的屬性。

       關鍵詞： 文學理論、小說、張力

        一部成功的小說必然具備了以下三個條件：栩栩如生的人物形象，跌宕起伏的故事情節以及優美動人的文筆（環境描寫），這也是蠢搏組成小說的三大要素。但是你想寫出一本優秀的小說，僅僅擁有這些還不夠，它必然還需要一種能牢牢抓住讀者心靈的東西，那種讓人忍不住往下讀的東西，那便是小說的張力。

那麼什麼是小說張力？為什麼小說需要張力？小說張力具體又表現在哪？怎麼構建的小說張力？

       在物理學概念裡面張力是指兩種以上互相沖突而又互相依存、互相補充的諸因素之間的一種存在方式,也即各種互為抗衡勢力的某種調和,或日「矛盾中的穩定模式。

       而在文學理論中的張力概念十分復雜。起初法國文藝批評家艾倫·泰特最初把這個概念從物理學領域移植到文學批評中來時,只是為了闡釋詩歌語言中外延與內涵的對立統一現象。後人逐漸將張力概念用於對文學語言的功能分析。其實,「凡是存在著對立而又相互聯系的力量、沖動或意義的地方,都存在著張力。」（福勒語）。它包含了角色的張力，描寫的張力，表層義與隱喻義的張力，因而在這里我把范圍縮小到小說中情臘攜節的張力，進行簡單的闡述。

        那麼所謂小說的情節張力簡單的來講便是由情節的矛盾沖突而形成的期待式懸念。用生活中的現象來舉例的話，那便是露珠在滿杯的水上。那種表現，就是張力，看似馬上要滴落下來，卻一直沒有。

        一部小說並不僅僅是語言的簡單組合,它是由人物、事件、時空場景等等多種因素的有機結合。我們通過對作品結構的設置安排,特別是在極有限的篇幅內巧妙地設置情節張力效應,以增加作品的內在深度,讓它的內涵擁有無限的象徵和隱喻意味，使小說達到藝術的完美性。

         張力具體表現是通過「平衡—變異（緊張）——斷裂」三步來完成張力的完成的。

        在這段經典的催淚情節中，讀者究竟在關注什麼呢？命運，少女的命運。

        那麼，張力表現在哪呢？就在少女幼稚而美好的期望與現實的殘酷之輪檔伏間，在女老闆與少女看似平淡的真情與男人無恥的騙局之間。

        人總是期望幸福的，一個無助的少女很容易激發起讀者的憐憫，讀者也樂於見到少女得到屬於她的幸福，無助，一無所有，少女與幸福之間，就形成了基礎張力的兩級，此時，張力還很弱，形成張力的一種平衡狀態。

        當情節發展到少女認識男人，關系迅速升溫，而女老闆態度冷漠時，張力開始加強，讀者希望少女能成就一段美滿姻緣，但又會從女老闆的態度中產生疑問，這里，便是明刀明槍的「設懸」了。

       少女被愛情沖昏了頭腦，義無反顧的跟男人走，直到此處，作品還沒有將男人的真實意圖暴露，但大多數讀者都會心中惴惴。

        少女與女老闆爭執，這個愚蠢而又合理的情節，將女老闆與男人第一次直觀的作為張力兩級擺在讀者面前，一種新的張力產生。此上面幾段情節便產生了張力的變異緊張。

        情節的高潮在男子的離去，少女發現受騙，流落，一波三折，跌宕緊湊，懸念釋放，夢想破碎。此時懸念釋放，張力斷裂。

        正當讀者心中嗟嘆世態炎涼，忍不住再次同情起這個愚蠢的少女時，女老闆又出現了，這就叫突發式懸念，強烈的反差產生催淚效果。這就是帶有歐亨利小說那種意料之外，情理之中的結尾特色。

       隱藏在作品中的張力，必須基於讀者的關注，而讀者首次關注的大多是表層的張力，顯而易見的矛盾，反差，從而在其心中形成一種期望式的懸念。

       所以，第一步我們應著力於如何建立兩個基礎的張力，引發讀者的首次關注，這比如何步步設懸，如何架構深層次多位面的張力元素要重要的多。

       如：性能優良的賽車，一部有冠軍實力的賽車偏離的軌道，誰不想擺正它的位置，讓它繼續比賽下去？滿腹經綸的落地考生，誰不想讓他來年高中？善良美麗的少女，誰不想給她幸福？有情人，誰不想讓他們終成眷屬？十惡不赦的壞蛋，誰不想狠狠的教訓他？殺父奪妻，誰不想復仇？鬼子，誰不想殺？

        這便是基礎的兩個張力，實實在在地擺在讀者面前，形成期望式懸念，讓讀者關注。這種懸念的釋放，一般由時間來完成。

       但是期望式懸念的設懸，不是簡簡單單的一個反問，一個倒敘就能夠完成的。

       因而第二步我們要加強情節的張力，讓張力產生變異緊張，越是巨大的張力，產生的懸念也就越強。所以，在期望式懸念的設懸過程中，我們要利用一切合理的手段來加強這種張力，一步步，一面面，細細道來，不惜筆墨。

        性能優良的賽車，如果肩負著某個人或者某群人的全部心血與夢想，甚至是某位大師未完成的遺作，或者是為了鼓起某位身患絕症的少女的生存勇氣，是不是張力更大了些？再加上有壞人從中作梗，明槍暗箭的幾番破壞，是不是更好？再來些觀眾與媒體的前倨後恭呢？

       滿腹經綸的落地考生，如果家道中落，身背振興家族的重擔，去找定親的未婚妻卻被丈人羞辱，趕考途中屢遭坎坷，窮困潦倒，到了京城又與權貴結仇，暗中使壞……

       善良美麗的少女，如果邪祟纏身，交友不慎，甚至為了養活相依為命的弟弟妹妹，出賣肉體……

        有情人，如果來了第三者，第四者，第五者……如果發現竟是兄妹？或者失憶？或者死了一個，結果是人鬼殊途？

        十惡不赦的壞蛋，如果是原來最好的朋友？如果是親兄弟？甚至是親生父母？

        情節張力的加強主要有兩種方式。第一種是強化兩級張力之間的矛盾。第二種是增加兩級的屬性。另外還有一種思路，就是加上時間限制，增加緊迫感，最好的例子就是生死時速， 《笑傲江湖中》 風清揚教令狐沖練劍。

       最後在完成張力的變異緊張之後，我們便要釋放張力。人們的懸念得到解答。

       另外在長篇小說中，設懸與釋懸往往是同步進行的，一懸未盡一懸又來，幾懸並舉，主次勾連，碰撞纏綿。

        當然，除了慾望與能力，現實與夢想，實力與境遇等等的表面張力，還有更深的隱性張力，譬如感性與理性，自由與孤獨，愛情與死亡，超我與本我……歷史上所有的偉大作品，無一不是在隱性張力上達到了空前的高度。

6. 小說中，故事的張力亦或者說故事情節的張力。指的是什麼，我不能很好的理解。

張力原本是物理中相反物或互補物摩擦產生的矛盾性質的力量，作為文學理論是英美新批評中提出的，在新批評中是探討感性和理性相結合的概念，詩歌當中有內涵與外延，而內涵與外延產生出來的矛盾的深遠的感染力也是張力。

7. 怎樣讓故事更有張力

一個故事讓人有讀下去的沖動和慾望，說明這個故事是成功的。如何寫一個成功的故事，把握故事的張力很重要。

那麼，如何讓故事有張力呢？

本篇主要從 開頭、細節、沖突 三個方面來展開闡述。

1.故事開頭的幾種方法

故事的開頭，需完成兩方面的目的：一是介紹世界和主角，引發讀者的共鳴；二是吸引讀者看下去。

一般來講，故事開頭的寫法有：危機開場、動作開場、情感開場（一段獨白）、介紹環境和背景、回到過去、假設性開頭等等。做扮答

2.增加故事的細節感

一般來講，越是形象生動的描述，畫面感越強，讀者的代入感也越強。因此，需要用具體的描寫代替抽象的概括和敘述，不要讓讀者費腦。

細節感還體現在：感官、情緒、場景、人物等方面。純慧

3.製造沖突和矛盾

平常我們所讀到的故事，無外乎都反映了這四種矛盾：性格、情感、觀念、缺簡利益。

性格矛盾，比如說莽撞與謹慎的沖突，高調與低調的沖突，外向和內向的沖突，直接和含蓄的沖突等等。

情感矛盾，比如說三角戀、單相思、仇人等等。

觀念矛盾，比如說新與舊、多數與少數、理想與現實等等。

利益矛盾，比如說金錢、權力、聲譽等等。

把握這些關鍵要素，並通過拆解經典故事的寫法，不斷鍛煉和落筆實操，希望大家都可以寫出有張力的好故事。

8. 簡單的解釋什麼叫做張力

張力是物體受到拉力作用時，存在於其內部而垂直於兩鄰部分接觸面上的相互牽引力。

被拉伸的弦、繩等柔性物體對拉伸它的其他物體的作用力或被拉伸的柔性物體內部各部分之間的作用力。例如，某繩AB可以看成是AC和旁野CB兩段組成，其中C為繩AB中的任一橫截面，AC段和CB段的相互作用力就是張力。在繩的截面上單位面積所受的張力稱為張應力。

(8)增加了故事的張力是什麼意思擴展閱讀：

張力也存在於弦的內部：若考慮把弦分成兩個部分，則張力便歷模是這兩個部分互相對彼此作用（拉扯對方）的力。張力的大小決定弦是否斷裂，因此張力也是振動（參見vibrating string）的性質之一，而弦樂器則是靠調整弦的張力來調整其音高，並藉由震動弦發出聲響。

通常將弦綳緊，則張力也會增加。在拉長的長度夠小時，虎克定律可以描述這個力的大小。在狹義相對論中的似弦物體（例如在一些模型中與誇克作用的弦）或現代弦論中的弦里也討論張力。我們藉由這些弦的運爛喊世界面（world sheet）分析這些弦，它們的能量通常與它們的長度成正比。在這些弦中的張力與它的伸長量無關。

9. 小說的張力指什麼

張力是以不同程度的緊張感作為主要成份的一種閱讀體驗，是情節的效果屬性之一，是商業小說閱讀價值中比較重要的一項內容，可以橋物散由螞慎很多手段促成，矛盾、懸念、鋪陳敘事都可以，尤以前兩者敏氏最為明顯。