曹文軒寫了哪些成長故事

1. 曹文軒寫過哪些書

1、《草房子》

作家曹文軒創作的一部長篇小說。作品中講述了男孩桑桑刻骨銘心，終身難忘的六年小學生活。這六年，是他接受人生啟蒙教育的六年。

內容簡介

這是一部講究品位的少年長篇小說。

作品寫了男孩桑桑刻骨銘心、終身難忘的六年小學生活。六年中，他親眼目睹或直接參與了一連串看似尋常但又催人淚下、撼動人心的故事：少男少女之間毫無暇疵的純情，不幸少年與厄運相拼時的悲愴與優雅，殘疾男孩對尊嚴的執著堅守。

垂暮老人在最後一瞬所閃耀的人格光彩，在死亡體驗中對生命的深切而優美的領悟，大人們之間撲朔迷離且又充滿詩情畫嘩橡意的情感糾葛 …… 這一切，既清楚又朦朧地展現在少年桑桑的世界裡。這六年，是他接受人生啟蒙教育的六年。此蘆譽

作品格調高雅，由始至終充滿美感。敘述風格諧趣而又莊重，整體結構獨特而又新穎，情節設計曲折而又智慧。盪漾於全部作品的悲憫情懷，在人與人之間的關系日趨疏遠、情感日越淡漠的當森段今世界中，也顯得彌足珍貴、格外感人。通篇敘述既明白曉暢，又有一定的深度，是那種既是孩子喜愛也可供成人閱讀的兒童文學作品。

曹文軒

2、《細米》

作家曹文軒創作的一部兒童文學作品，由上海文藝出版社出版 ，又被人民文學出版社出版 。該書曾獲第六屆全國優秀兒童文學獎、臨海市慶祝新中國成立55周年文藝作品榮譽獎。

內容簡介

少年細米生來就是一個愛臉紅的男孩兒，他與表妹紅藕兩小無猜，一同長大，日子如清水一般自然流淌。然而，有那麼一天，大河上飄來一葉巨大的白帆，白帆下飄來了一群彷彿來自天國的女孩兒。

這些從蘇州城裡來這里插隊的女知青，給平靜的鄉村帶來了一股新鮮而迷人的氣息，而其中的梅紋姑娘以她純凈而溫柔的情感與精神力量，使細米這個桀驁不馴的鄉野之子步入新的成長歷程。

他們初次相見時，彼此就有了一種奇異的感覺。在後來苦難而溫馨的歲月中，細米一邊在梅紋的引領下走向前方，一邊開始暗戀著她的聲音、她的舉止以及她身上所有的一切，而她在那段孤獨無助的時光里，似乎更深刻地陷入了一種對於細米的不可名狀的眷戀。

一種非戀情的戀情，在一個到處是河流與蘆葦的水鄉世界中令人感動地展開著，處處風采飄逸，處處詩意流動。

小說深諳人的情感的微妙，寫就了一段天地之間可以與日月同在的情感故事，以優雅的筆調完成了一個少年的心靈雕塑。安寧的村落、寂靜的麥田、旋轉的風車、河裡的小船、各色的鴿子、雪白的蘆花、裊裊的炊煙，與四季優美的鄉村風景一道，參加了這個東方少年的現實世界的加冕禮。

3、《小說門》

2003年人民文學出版社出版的圖書，作者是曹文軒。本書既是純粹的學術著作，又是小說創作的入門之書。

本書是國家教委人文社會科學研究項目「小說的藝術」的最終成果。這是一部系統化的小說理論著作。作者從「古典」和「現代」的雙重維度，探究了古典小說與現代小說的重大差異，在指出兩者差異的同時又揭示了兩者所共同遵循的小說藝術的基本面。

書中若干富有新意的判斷來自於對大量小說文本的精細閱讀，也來自於對古今中外小說理論的吸納與辨析。在堅持學理的同時，作者將自己在創作實踐中所感悟到的若干小說藝術的奧秘，上升到理論層面，直接進入表述。

其中，「搖擺」、「滲延」、「情調關系」等一系列觀念，都是以前的小說理論中未曾有過的。本書既是純粹的學術著作，又是小說創作的入門之書。

4、《中國八十年代文學現象研究》

2010年人民文學出版社出版的圖書，作者是曹文軒。

內容簡介

《中國八十年代文學現象研究》成稿於一九八七年，是當時第一部宏觀研究二十世紀八十年代中國重大文學現象的理論著作。

作者通過梳理和篩選，最終選取了「原始主義傾向」、「淡化趨勢」、「大自然崇拜」、「尋『根'熱」、「文學對哲學根柢的尋找」、「文學研究日趨立體化」等一系列在很大程度上影響了二十世紀八十年代，甚至當下中國文學走向的重大文學現象。

通過宏觀性的論述和微觀性的解讀，使其時的文學得以呈現出完整的風貌，並完成了一次對文學研究寫作方法的全新嘗試。這一寫作方法直接影響了後來的文學研究。

5、《山羊不吃天堂草》

曹文軒創作的長篇小說，成書於1991年，展現了鄉村少年明子為生活所迫隨木匠師傅和師兄外出務工，在城市這一特殊背景下艱難成長的故事。

該部作品1993年獲中國作家協會全國優秀兒童文學獎 。

內容簡介

這是一部生動易讀而又耐人尋味的長篇少年小說。

一群飢餓的羊，面對一片長得高貴誘人的天堂草卻不肯將頭低下，若干天後，竟一隻只壯烈的倒斃。由於生活所迫，小說主人公不得不遠離故土，跟隨師傅到外面的世界去闖盪謀生，但他們似乎永遠也不可能走進那個世界……

作品透過生活的艱辛，世態的炎涼，刻畫了主人公心路的坎坷以及他們優劣並存在所作所為，然而，整部作品回盪的卻是歌頌道德和正義的昂揚旋律，高奏的是人格力量終勝利的鏗鏘樂章。

2. 曹文軒的成長小說有哪些呢

：曹文軒有哪些好看的小說

答：曹文軒純美小說系列包括著名兒童文學作家曹文軒沉澱多年的部輝煌巨作，舉判早它們都有一個富有詩意的書名：《青銅葵花》、《野風車》、《山羊不吃天堂草》、《草房子》、《紅瓦黑瓦》、《根鳥》、《感動》、《細米》和《狗牙雨》。
《青銅葵花》（長篇小說）是該系列中的最新作品，該書是作家曹文軒在年激情奉獻、心愛備至的最新力作。全書講述了一個鄉村男孩與城市女孩的故事。男孩叫青銅，女孩叫葵花，一個特別的機緣，他們成為了兄妹相稱的朋友，一起生活、一起長大。歲那年，命運又將女孩葵花召回她的城市，男孩青銅從此遙望蘆盪的盡頭，遙望女孩葵花所在的地方……作品清新純美、格調高雅，小說抒寫苦難、抒寫美、抒寫愛，將苦難、美與愛寫到深刻、極致之處，寫得充滿生機與情意，人類天性中的關懷與情意盪漾在字里行間。
《野風車》（中短篇小說集）中收錄的中短篇小說篇，是作者從多年創作的百餘篇中短篇小說中精選而出：一個鄉村男孩與一個來自蘇州城的女孩之間清純無邪卻又有點微妙的情感、一個渴望幸福的男孩自以為剝奪了別人的幸福而陷入無邊的內疚、幾個孩子剛走進一座木屋卻在此時雪崩發生了……這些作品敘事精緻而富有智慧，對少男少女的心靈挖掘細致而深入，能使人的靈魂得到凈化。本書收錄的作品曾分別獲得中國作協全國優秀兒童文學獎、冰心兒童文學新作獎、海峽兩岸少年小說徵文優等獎、台灣《中國時報》年度十大讀物獎、台灣「好書大家讀」短篇小說類創作最佳獎、北京市優秀文學作品獎等獎項，其中《藍花》、《甜橙樹》更是贏得廣泛贊譽的名篇佳作。
《草房子》（長篇小說）是一部講究品味的少年長篇小說。作品描寫了男孩桑桑刻骨銘心、終身難忘的六年小學生活。六年中，他親眼目睹了或直接參與了一連串看似尋常但又催人淚下、撼動人心的故事：少男少女之間毫無瑕疵的純情，不幸少年與厄運相拼時的悲愴與優雅，殘疾男孩對尊嚴的執著沖型堅守，垂暮老人在最後一瞬所閃耀的人格光彩，在死亡體驗中對生命深切而優美的領悟，大人們之間撲朔迷離且又充滿詩情畫意的情感糾葛……作品風格諧趣而又莊重，整體結構獨特而又新穎，情節設計曲折而又智慧。盪漾於全部作品的悲憫情懷，在人與人之間的關系日趨疏遠、情感日趨冷漠的當今世界中，也顯得彌足珍貴、格外感人。本書自面市以來，總發行量已經達到冊。並獲得了第四屆國家圖書獎、第九屆冰心文學獎大獎、台灣「好書大家讀」最佳少年兒童讀物獎、第四屆全國優秀兒童文學獎、第五屆宋慶齡兒童文學獎金獎、第七屆中宣部「五個一工程」獎等眾多重要獎項。根據本書改編的電影《草房子》也獲得了第十九屆中國電影金雞獎最佳劇本獎、第八屆中國電影童牛獎優秀劇本獎、第十四屆德黑蘭電影節評審團特別大獎「金蝴蝶」獎、義大利第十三屆Giffoni電影節銅獅獎。
《紅瓦黑瓦》（長篇小說）是曹文軒從他的萬字正雀的長篇力作《紅瓦》（曾獲國家圖書獎、北京市文學藝術獎）中提煉創作而成的一部少年長篇小說，從小說反映的內容和生活來看，可以視為《草房子》的續篇。小說以油麻地為背景，從一個中學生的視角詩意地描述了往昔鄉村生活的淳厚風情，細膩地記錄了少男少女由少不經事而逐漸明白人生的成長歷程。本書曾經以《紅瓦房》為書名在台灣出版，榮獲台灣「好書大家讀」最佳少年兒童讀物獎，被韓國《中央日報》等評選為年度「十本好書」，其中第九章選入韓國高中語文教材。
《山羊不吃天堂草》（長篇小說）是一部生動易讀而又耐人尋味的長篇少年小說。由於生活所迫，小說主人公明子不得不遠離故土，跟隨「師傅」到外面的世界去闖盪謀生，但他們似乎永遠也不可能真正進入屬於都市人的世界。作品透過生活的艱辛、世態的炎涼，刻畫了主人公的坎坷心路，以及他們優劣並存的所作所為。整部作品回盪著道德和正義的昂揚旋律，高奏的是人格力量最終勝利的鏗鏘樂章。尤其是作品將人生、生命、命運、哲理、象徵以及高雅的審美情趣巧妙地糅合為一體，使作品既深刻厚重，又富有迷人的藝術魅力。本書曾獲第三屆宋慶齡兒童文學獎金獎、中國作協全國優秀兒童文學獎、台灣「好書大家讀」長篇小說類創作最佳獎、中宣部「五個一工程」獎。
《根鳥》（長篇小說）是一部迷人的、夢幻般的小說。一個少女到懸崖上採花，掉進了峽谷，她出現在一個叫根鳥的少年的夢里。根鳥成長在現實與夢幻之間，他以夢為馬，度過他的成長階段。根鳥決心去尋找屬於自己的夢，他出發了，荒漠、草原、大山、村落、峽谷、小鎮……一個個場景奇異而曼妙；恍惚、迷亂、搖擺、清醒、執著、一往無前，他在痛苦中品嘗著快樂。此書可以引領每一個讀者在夢幻中遊走，在真實中體驗人性。本書曾獲第六屆宋慶齡兒童文學獎一等獎、台灣「好書大家讀」最佳少年兒童讀物獎。
《狗牙雨》（中短篇小說集），包括《狗牙雨》《海牛》《槍魅》《三角地》等歷年來所發表的篇作品。這些作品雖然篇幅短小，但是文筆優雅自然，情節引人入勝，心理描寫細膩生動，充滿人生的感悟和哲理思考，與曹文軒的長篇「純美」系列作品保持了一致的審美理念與寫作風格。
曹文軒是一位在兒童文學界頗負盛名的江蘇籍作家，他執教於北京大學中文系任教，在教學、科研之餘筆耕不輟。
曹文軒純美小說系列(冊)：
細米感動
根鳥草房子
山羊不吃天堂草
野風車
紅瓦黑瓦
青銅葵花

3. 曹文軒作品

曹文軒作品：

1、蜻蜓眼

《蜻蜓眼》是作家曹文軒創作的一部長篇小說，是曹文軒獲得國際安徒生獎後的首部長篇力作，首發於《人民文學》2016年第六期。

小說以上世紀六七十年代為時代背景，以小孫女阿梅的成長為主要線索，從孩子的視角勾勒出那個特殊年代中一家人的相扶相幫。2017年12月，特殊文體長篇小說《蜻蜓眼》獲得首屆「吳承恩長篇小說獎」。

2、草房子

《草房子》是作家曹文軒創作的一部長篇小說。作品中講述了男孩桑桑刻骨銘心，終身難忘的六年小學生活。這六年，是他接受人生啟蒙教育的六年。

3、青銅葵花

《青銅葵花》作者是曹文軒，該書主要講述沒有血緣關系的兩兄妹青銅與葵花的故事，曾獲《中國報紙》2005年十大好書獎，台灣「好書大家讀」年度長篇小說類創作最佳獎，江蘇精品圖書獎，第十屆全國精神文明建設「五個一工程」獎，首屆世界出版政府獎，中國作家協會第七屆優秀兒童文學獎。

4、天瓢

《天瓢》是曹文軒創作的長篇小說。《天瓢》講述了一個叫杜元潮的男人，跌宕在沉賀旁淪與奮斗中，飄搖在兩個令他傾心的女人之間。他的命運從湯湯大水中「漂來的一塊棺材板」開始，到六十年後大水湯湯中「漂去的一口棺材」結束。終點即是起點，一切皆有如天意或神諭。

5、山羊不吃天堂草

《山羊不吃天堂草》是曹文軒創作的長篇小說，成書於1991年，展現了鄉村少年明子為生活所迫隨木匠師傅和師兄外出務工，在城市這一特殊背景下艱難成長的故事。該部作品1993年獲中國作家協會全國優秀兒童文學獎。

6、大王書

《大王書》系列為曹文軒歷時八年精心構思而成，它是曹文軒迄今為止花費心血最多、最為重要的作品，幻想與文學融為一體，既具有作者一貫的美學風格，又內容新奇獨特，極富探索之風，目前，第一部《黃琉璃》第二部《塌拍唯紅紗燈》已經出版。其餘兩部分別為《紫河車》和《白紙坊》。

7、火印

《火印》是曹文軒創作的長篇兒童小說。《火印》以一匹叫雪兒的馬和它的主人坡娃為主人公，以抗日戰爭時期的北方草原為背景，譜寫了一支精彩曲折、悲天憫人的人性贊歌。

8、楓林渡

《楓林渡》是兒童文學小說家曹文軒的全新長篇小說，講述了一個悲憫又溫暖的故事。這部小說選取了童年書寫中一個不太被其他作者所關注的厚重主題，敘事從容而富有張力，令人在感人至深的故事中，對人生、人性、社會、命運等最基本的價值命題有了深切的領悟。

9、紅瓦

《紅瓦》曾獲國家圖書獎、北京市文學藝術獎，是一部少年長篇小說。從小說反映的內容和生活來看，可以視為《草房子》的續篇。小說以油麻地為背景，從一個中學生的視角詩意地描述了往昔鄉村生活的淳厚風情，細膩地記錄了少男少女由少不經事而逐漸明白人生的成長歷程。

本書曾經以《紅瓦房》為書名在台灣出版，榮獲台灣「好書大家讀」最佳少年團培兒童讀物獎，被韓國《中央日報》等評選為2001年度「十本好書」，其中第九章選入韓國高中語文教材。

10、根鳥

《根鳥》作者是曹文軒。該小說講述的是一個叫根鳥的少年的成長史，也是每個少年的心靈史；是講給每個少年人聽的成長故事，也是唱給每個少年人聽的成長心曲；對於成年人來說，則是一部悠遠而精彩的心靈童話。

這是一部具有濃厚浪漫色彩的小說，讓人在夢幻中遊走，在真實中體驗人性。該書收錄了作者的兩部作品《根鳥》和《埋在雪下的小屋》。《根鳥》講述的是一個叫根鳥的少年的成長史，也是每個少年的心靈史。

4. 曹文軒經典少年作品都有什麼

曹文軒，1954年1月出生於江蘇鹽城龍港村，中國作家、北京大學教授、中國作家協會全國委員會委員、北京作家協會副主席、兒童文學委員會委員、中國作家協會魯迅文學院客座教授[1]。
1977年，畢業於北京大學中文系並留校任教[2]。1991年，出版長篇小說《山羊不吃天堂草》。1997年，出版長篇小說《草房子》，並擔任改編電影編劇。1999年，出版小說《根鳥》。2005年，出版小說《青銅葵花》。2016年4月4日，獲得國際安徒生獎[3]。2017年3月31日，獲得2016—2017影響世界華人大獎[4]。2017年12月，憑借特殊文體長篇小說《蜻蜓眼》獲得首屆吳承恩長篇小說獎[5]。2019年，曹文軒長篇小說《草房子》入選「新中國70年70部長篇小說典藏」[6]。
中文名
曹文軒
外文名
Cao Wenxuan
國籍
中國
民族
漢族
出生地
江蘇鹽城龍港村

5. 有關曹文軒的三個故事，是關於他自己的，很急

1、許多年前，有一個在我課堂上聽了一年課的女孩子和我聊天。她說，曹老師，您知道冬天的晚上，我最喜歡做的一件事情是干什麼嗎？我說不知道，她告訴我說，她最喜歡做的一件事是吃完晚飯後洗碗。

她家住在山裡，雖然擁有青山綠水，但同時，又有讓她感到心灰意冷的貧窮。貧窮到什麼程度？貧窮到連幾分錢一盒的蛤蜊油都買不起。她告訴我，她想通過洗碗，在手面上找到一點點油膩的感覺。

這就是個人經驗，這是我們的想像力根本無法到達的地方，而這種個人經驗恰恰是文學所需要的經驗。這就是財富，而且不在遠方，就在我們自己的腳下。

我們每個人都是獨特的，都擁有一個只屬於自己的世界。

我出生在江蘇蘇北農村，那裡的房子都是依水而建，開門就看到水，那個地方，是我巨大的寫作資源的倉庫。我的作品裡，為什麼沒有那些骯臟的意象？

為什麼沒有那些骯臟的詞藻？為什麼沒有那樣骯臟的境界？我想是與水在冥冥之中的教化有關的。我承認，我的作品有一種潔癖。

2、父親、北大，北大，父親，於我而言，都恩重如山。是父親讓我有了進北大的機會。當時北大到鹽城招生，只有一個圖書館系的名額。招生的王老師，我要一生感激她，是她從我的檔案中看到我喜歡創作，並已發表作品，立即將我的檔案拿在手中再也不肯撒手。

我到北大圖書館系學了一個多月的圖書分類法，一天學校通知我轉系——轉到中文系學習，理由是我喜歡寫作並能寫作。喜歡寫作、也能寫作卻與父親有關，從這個意義上說，父親實際上一路上都在罩著我。

是父親讓我交上了到北大讀書深造的好運。這是我人生的重大轉折。北大給了我知識，而知識培養了我的眼力，發現從前、發現現在、發現父親的的眼力——這一點太意味深長了。

3、鹽城水鄉到北京大學，是我人生中和父親的第一次告別——一次真正的告別。我終於要遠去了，甚至可能永遠也不能再回到他生活的地方。這一點，他也許知道得很清楚。

他當然捨不得我的離去，但內心又充滿喜悅和幸福。我的離去，無疑也是他所期盼的，他終於看到了他的收獲——上北大，在他看來，是這個家的光彩，是他一生的榮耀。他不想挽留，也無法挽留，現在他要做的就是讓我體面地上路，去遠方。

那時，我家很窮，幾乎一貧如洗，我甚至連一隻隨行的箱子都沒有。那時的世界物質高度匱乏。他拿出了一塊珍藏了許多年的木材（那塊木材他留著干什麼用的，我至今也不清楚，只覺得他好像有一個預感：他的兒子要上路，他的兒子得有隻箱子），請木匠給我做了一隻漂漂亮亮的箱子。

箱子做成後，是他親自刷的油，刷了好幾遍油。那箱子裝了我的書本，裝了我的各種物件，也裝了一段永生永世難以忘懷的人生，與我一起離開了父親、家人、村莊和那邊風景獨特的田野。我是坐輪船離開的。

至今我還記得父親站在岸上送別的樣子，那時已經是秋天了，水上到處飄著落葉。當時心裡很難過。但我知道，分離，告別——告別無處不在，也不必難過，該難過的只怕是無處告別。

4、父親是一個對我要求十分嚴格的父親，我吃過他的巴掌，甚至吃過他的棍棒。但我不會像今天的孩子去記仇，因為那時候的輿論沒有教會我們去記仇，而是恰恰相反。如今回頭檢點自己，依然會心悅誠服地說：該打，不打完蛋！

是父親將我打到了正道上。時代不同了，對打的定義早發生根本性的變化。我的個人感受，無可宣揚。當然，在父親的教育韜略中，棍棒並非是日常選項，也不是主要選項，只是到了非棍棒不可時，才使用，用一回是一回。

當然，父親根本影響了我人生的，肯定不是棍棒，甚至不是言傳，而是無時不在的身教。與人為善、扶危濟困、寬容大度、吃苦耐勞、不屈不撓、積極向上。這一切，也許我並沒有全部做到，但父親教給了我。

也就是在最後一次棍棒之後不久，在我頸部已經存在了好幾個月的腫塊，被城裡醫院診斷為不治之症。是父親帶我去的醫院。記得有好幾個醫生十分仔細地摸了我脖子上那個腫塊。他們的表情都很沉重。後來，他們笑著讓我到外面走廊的椅子上坐著，單留下了父親。

回家一路，父親對我格外呵護。到家時，路過鄰居二媽家。二媽問爸爸：「校長，寶寶的病沒事吧？」我父親是一個很強大的人，但在那一刻，他終於崩潰了，他拚命想剋制住自己，但最終還是失聲哭泣起來。

我沒有害怕，但我已經知道，我將會有可能告別父親、母親、奶奶、妹妹、老師、同學去另一個世界。在那一段時間里，我得到的愛是成倍增長，無邊無際的。越是這樣，我就越知道我要走了。那些日子，我經常沉浸在告別這個世界的想像中。

還想像著我離去之後父親他們的會怎樣難過，怎樣悲傷。接下來，就是父親不顧一切地帶著我四處求醫。當人們總是看到他背著我走出家門，又背著我回來時，人們會發現在父親的心中其實還有比他個人的榮譽更重要的東西，那就是他的兒子。

他要傾其所有，阻止我與他、與這個世界的告別。最後，他帶著我去了上海，寄居一個人家。不久，腫塊化膿破裂了。

上海華亭醫院的一個老醫生很有把握地告訴父親，這個腫塊只是淋巴結核，會好的。父親得知這一結論，又一次淚流滿面。經歷了這一次虛擬的告別，我更深刻地感知到了悲憫，愛與生死的含義。

5、1996年10月17日，那天臨近中午，我的大妹夫從鹽城打來一個電話。他力圖想保持鎮定，但還是聽得出來，他當時的緊張。電話里，他說：爸爸的心臟病爆發了，一直處在劇烈疼痛中，現在正在鎮上醫院搶救。

他問我，要不要讓城裡醫院來急救車，如果這樣又擔憂路上顛簸，會不會加劇病情的惡化，等我作出決定。我也許犯了我一生中最不可饒恕的錯誤，我最終作出決定：請鎮上醫院竭盡全力搶救我的父親。

我之所以作出這樣的決定是因為，不久前我回過一趟老家，那條通往縣城的公路全程整修，一路坑坑窪窪，車輛行駛極其艱難。這樣的顛簸，對於一個心臟病人而言，是極其危險的。我一面立即收拾行裝，馬上回家，一邊不時了解搶救情況。

半個多小時候，大妹夫又打來電話，說父親要和我說話。電話中，我很難聽出父親的痛苦，只是聲音不大。他說他會沒有事的，不要急著往家趕，你寫你的東西。他留給我的最後一句話是：人家都說你家文軒是個大孝子。

大約過了三十分鍾，我馬上就要拉開門出發時，電話鈴響了，我拿起電話，聽的是一片哭聲。大妹夫告訴我：爸爸他走了。這不是告別，是訣別。是所有告別中最無法讓人接受的告別。