Ⅰ 如何寫好短篇故事
以下都是我自己寫小小說的經驗,希望對你有幫助,如果你覺得好,在給我加點分,嘿嘿。
要寫好短篇故事,就要注意短篇故事的特點,首先字幅收到限制,所以註定不可能將所有人物的形象都填豐滿,基本上只要抓住主人公的特色,配角的描寫也以輔助主角的形象為主。
其次,短篇故事並非以人物見長,而是以故事的構思和布局見長,基本上只要你的故事有心意,夠內涵,其他反而沒有那麼重要。所以對於故事的情節必須想清楚,不要繁多,劈去無用的支線。
再次,短篇故事對於結尾要求很高,一個好的結尾對短篇故事影響很大。可以考慮使用出乎意料的歐亨利式結尾,簡單不需要太多字,有足夠空間讓讀者自己感嘆和想想。
還有一些小技巧,比方說敘述人稱的變換,就可以完全改變故事的角度。
Ⅱ 短篇故事寫作,應該怎麼寫
愛倫.坡認為「優秀的短篇小說」應該是:有關一場物質或精神事件的虛構故事,可以一口氣讀完;具有獨創性,能迸出火花,令人興奮難忘;其效果或者給人留下的印象還要前後一致才好,從開頭到結尾都應該有一條線平穩貫穿。
同時他認為,「技巧嫻熟的藝術家構思出一個故事的時候,如果聰明的話,他不會讓自己的想法去適應故事情節,而是精工細琢,創造出故事情節來實現獨一無二的效果——因此作家認為這樣的效果能最好的幫助他實現腦海中這個美妙的故事。如果這故事的第一句話沒有達到預想的效果,那麼他的第一步便失敗了。整篇小說里不應有一個字會直接或間接地背離腦海已有的那個故事藍圖。經由這種方法,再加上精心構思和嫻熟的技巧,最終,這幅卷得以慢慢展開,在作家看來它不亞於一件藝術品,他能從中獲取極大的滿足感。這故事背後的理念完美無暇地傳遞了出來,因為作者心無旁鶩…」
當然~如果你想寫出優秀的短篇小說,你可以學習契柯夫去改寫托爾斯泰的小說。他寫早期的故事很輕松,用他的話說是:寫故事像鳥兒歌唱一樣容易。但是直到他去了彼得堡發現自己被公認為前途無量的作家時,他才認真起來,開始磨練小說技巧,方法便是重寫托爾斯泰的小說。進一步說,改寫大師作品能讓人學習他所仰慕的作家的創造手法,從而培養出自己的獨特的手法來。當然,契柯夫很成功。
不過真正好的短篇小說還是要自己探究的,師傅帶入門,修行在個人啊。哈哈。
Ⅲ 怎樣寫好一篇短篇小說短篇小說故事寫作技巧,短篇小說寫作指南
短篇小說,情節緊湊,文字簡潔精煉,雖然篇幅短小,但常常寓意深刻,讓人回味。
相較於長篇小說,日常通過短篇小說的寫作訓練,可以更快速全面地提高我們對於小說故事的寫作能力。
作家茅盾說:「短篇小說主要是抓住一個富有典型意義的生活片段,來說明一個問題或表現比它本身廣闊得多、也復雜得多的社會現象。」
的確,短篇小說就好像是通過一個局部特寫,為讀者打開了一幅波瀾壯闊的故事畫卷。
本篇,唐歌為你分享的主題是:怎樣寫好一篇短篇小說?短篇小說故事寫作技巧,短篇小說寫作指南。
一 怎樣寫好短篇小說
1 精煉文字,重點突出,斟酌字句
短篇小說因為篇幅有限,寫作的時候,要做到行文簡潔,重點突出,故事背景要追求簡練,每一句話都要嚴謹精煉,斟酌字句。
寫作時,少用長句,多用短句。長句會讓讀者讀起來很累,讓人有透不過氣的感覺,最好長短相間,讓讀者讀起來快,也有節奏感。
短篇小說要做到重點突出,不能寫太多的事情,長篇小說,你可以不緊不慢地介紹人物,鋪墊情節,但是短篇小說不行,每件事情必須是人物鮮明個性的展示。
2 有畫面感,具體形象,生動鮮活
良好的畫面感,能夠讓讀者更好地代入,讓人有身臨其境的感覺。
寫作的時候,少用一些抽象的詞語,多用一些能夠給讀者帶來具象感的詞語,比如,具體的名詞和動詞,能夠直接在讀者的腦海里浮現出來的詞語或句子,就好像在放電影一樣,讓人印象深刻。
修改的時候,就把那些抽象的形容詞,副詞給替換成一些更具體,容易產生想像的名詞+動詞的組合。
3 懸念沖突,引發好奇,吸引讀者
把短篇小說的故事根據起因,發展,轉折,高潮,結果等幾個部分去分解,寫作的時候,不要平鋪直敘,一下子把所有的東西都展現出來,要學會隱藏一些東西,學會吊讀者的胃口。
開頭的時候鋪設懸念,沖突,引發讀者的好奇心,吸引讀者把整篇小說一口氣看完。
一個簡單的公式是:沖突=渴望+阻礙。剛開始,小說中的人物想要去做某件事情,然後遇到了一個阻礙,產生沖突,接著是怎麼解決問題的過程,這樣,簡單的故事模板就產生了。
小說寫作中3種常見的沖突:
①人物自己內心的沖突,
②人物和人物之間的沖突,
③ 人物和事件,環境的沖突。
想要讓你的小說故事更精彩,最好是讓故事人物面臨一個兩難的選擇,或者是把人物放到一個讓讀者感到無法解決的絕境。
把你的人物或者重要的事件放到危機和困難當中,放大人物的困難,痛苦,恐懼,或者通過鋪墊,讓讀者感覺到反派的計劃會實現,從而製造出緊張感和絕望感。
4 故事隱喻,小說開頭結尾的設計
小說的開頭要吸引讀者的興趣。好奇心會驅使他們想知道接下來的情節,不斷往下看。
一個技巧是:精彩的內容前置,或者更換平鋪直敘的敘述方式,為倒敘法,讓讀者產生疑問。就像電影預告片一樣,可以把小說中緊張刺激的部分放到最前面。
再或者是構建某一個場景,讓讀者進入到這個場景中。把自己代入到角色當中,去思考,去體會情緒。
也可以是對話式開頭,通過對話製造沖突,製造緊張感,讓讀者產生好奇,調動情緒,引出後續的情節。
開頭要快速地進入主題,有沖突,有懸念,或者說讓整個氣氛很緊張,讓讀者想知道接下來發生了什麼。
小說的結尾要給讀者留下深刻的印象,或者揭示某些現象,引發讀者的想像和思考,讓人回味無窮。
學會掌握小說中的隱喻技巧,把一些深邃的哲理,深刻的道理,令人刻骨銘心的現象,融入到人物的對話或故事當中去,讓讀者體會到小說深刻的內涵。
5 亮點設計,把故事寫得精彩絕倫
短篇小說篇幅有限,想要吸引讀者,就要求新穎,獨特,有趣,避免一些讀者看到開頭就知道結尾的故事情節。
小說必須要有一個核心亮點,圍繞這個核心的點,搭建故事。
人物重構。小說的人物可以是對照現實生活中多個人物,集中於一身而塑造出來的。可以適當地誇張化處理,把多個人物雜糅,把他們的困難,經歷添加在一個人身上,讓人物的特性更加鮮明, 給人留下深刻的印象。
6 編劇思維,搭建故事的骨架大綱
寫作之前,根據小說篇幅,然後拆分情節,把伏筆,懸念,高潮分別鋪設到不同的階段,做好了謀篇布局,會讓整個寫作流程更順暢。
如果你的故事不夠精彩,可以多借鑒電影劇本,一些經典電影經過了時間的檢驗,能夠讓我們快速地把握到故事創作中的一些關鍵要點。
借鑒劇本創作,多關注人性和社會,通過小說來展現。多看一些好的作品學習表現手法,創作思路。
7 人設塑造,個性鮮明,印象深刻
塑造人物最好是通過對話,動作來表現,而不是大段大段的文字描寫。要讓讀者自己感覺到這是怎麼樣的一個人,而不是直接寫他是怎麼樣的一個人。
讓每個角色都有出場的理由,每個角色都有其行為的動機。故事中的人物要個性鮮明,活靈活現,才能給讀者留下深刻的印象。
為每個角色設定人物卡片。比如,
男1號:姓名,年齡,身高,興趣愛好,性格,家庭背景,職業,口頭禪,人際關系,三觀……
在寫小說的時候,人物的語言,動作,對不同人,不同事件的反應,要符合你的人物卡片。
強化人物的某個特點,給讀者留下印象,核心人物不能臉譜化。人物要有不斷的變化,比如成長,情緒波動,升級等等,而讀者希望看到的就是這種由弱到強的變化。
二 小說寫作技巧
1 設置懸念,引發好奇
小說要有懸念,勾起讀者的閱讀興趣,有讓讀者繼續看下去的慾望。
開頭可以拋出一個讀者關心的疑問,在揭開一個謎底的同時,再拋出另一個問題,一環扣一環,讀者想不明白,又想知道結果,只有不斷看下去。
2 情理之中,意料之外
寫作的時候,可以適當地根據讀者的預期,做情節的調整,會讓你的故事更加精彩。
情理之中說的是,人物的言行,情節發展要符合人物的性格,以及時代和背景,合情合理,不違背客觀的規律。
意料之外指的是,故事的發展,人物的變化,要適當偏離讀者的預期,有意外感,讓讀者有落差,不斷想著接下來的情節,不到最後一刻讀者永遠想不到最終的結果。
3 線索串聯,明暗交織
劇情推進要有清晰的邏輯結構,讓讀者閱讀流暢。就像有一根主要的線索,牽引著故事的情節發展過程,這根線索聯系了主角和其他角色,引起了矛盾沖突。
豐富故事內涵,明線和暗線相互交織。避免情節過於單一,多個精彩的情節嵌套,你的小說故事才會更精彩。
故事中要展示一部分的線索,另一部分讓讀者自己去想像,同時,布局暗線,隱藏一些線索,直到看到最後一刻,才讓讀者有恍然大悟的感覺。
4 先抑後揚,先揚後抑
小說的故事情節一波三折,才會更加精彩。
欲揚先抑,想要贊美某個角色,可以先通過先貶低人物,然後後面進行反轉,進一步強化讀者情緒上的感受。
先揚後抑,想要寫某個壞人,可以先贊美,後面再他揭露不為人知的丑惡一面,通過前後的反差,往往能夠給讀者留下深刻的印象。
5 融入情感,包裝故事
用故事包裝情感。小說的故事中要融入情感,引起讀者的情緒反應,通過故事中的人物,讓讀者哭,讓讀者笑,讓讀者憤怒……
通過情感驅動主角,去做某些事情,產生了某些情節。同樣一件事情,不同的人,不同的說法,帶來的感受是不一樣的。
6 緊張反轉,高潮迭起
情節出人意料,小的地方有懸念,大的地方有反轉,想要寫好反轉的情節,需要我們前期做好鋪墊。
渲染氣氛,凸顯沖突,凸顯對比,通過倒敘,蒙太奇等手法,給讀者製造緊張的感覺,你前面鋪設好了,胃口吊足了,後面的高潮帶給讀者的沖擊力才會更加強烈。
OK,
以上,
一 方法篇:
1 精煉文字,重點突出,斟酌字句;
2 有畫面感,具體形象,生動形象;
3 懸念沖突,引發好奇,吸引讀者;
4 故事隱喻,設計好小說開頭結尾;
5 亮點設計,把故事寫得精彩絕倫;
6 編劇思維,搭建故事的骨架大綱;
7 人設塑造,個性鮮明,印象深刻。
二 技巧篇:
1 設置懸念,引發好奇;
2 情理之中,意料之外;
3 線索串聯,明暗交織;
4 先抑後揚,先揚後抑;
5 融入情感,包裝故事;
6 緊張反轉,高潮迭起。
短篇小說因為篇幅有限,要注意語言的精練,開頭要做到快速進入主題,有吸引力,故事要有可讀性,鋪設好懸念,利用反轉,沖突等技巧,讓讀者憋著一口氣讀完,還大呼過癮。
Ⅳ 如何寫短篇故事
在寫短篇故事的時候,首先要有一個大的思路,有一個主旨,你先確定想表達一個什麼故事或者什麼道理,然後再去用講事實擺道理,各種修辭方法,去充實一下就可以了。
Ⅳ 我會編一個漢字小故事50字
一 編一個童話故事50字
1、短篇童話故事
①在森林裡,有一隻兔子,她很可愛,很聽話,很細心版。那可愛的小臉上嵌著一權雙晶瑩、漂亮的眼睛。大家都叫她「乖乖」。她的細心可是在森林裡出了名的。人人見了,都會誇她。乖乖的媽媽也為自己有著這么一個女兒而自豪、高興。
②有個寡婦養著一隻母雞,母雞每天下一個蛋。她以為多給雞喂些大麥,就會每天下兩個蛋。於是,她就每天這樣喂,結果母雞長得越來越肥,每天連一個蛋也不下了。
③小鳥問鳥媽媽:為什麼天黃了?鳥媽媽說:因為沙塵暴來了。沙塵暴為什麼來了?因為樹沒了。樹為什麼沒了?因為人來了。地球爺爺的嘆息。
二 編1個小故事(50字-100字)
從古以來,抄就流傳著《曾子之妻》的故事。曾子是孔子的學生。有一天,曾妻要上街,孩子哭鬧著也要去,曾妻對孩子說別鬧,許諾等她回來時殺豬給他吃。看來,她是不打算實踐諾言的。因為等她回家,看見曾子真的准備殺豬便馬上阻止,說自己只是跟孩子說說玩的。曾子說:作父母的如果失信於孩子,就等於教孩子也去欺騙。說完,就把那豬殺了。
三 漢字的來歷小故事,50字左右
相傳很久很久以前,蒼頡是皇帝的史官,他長著跟龍一樣的面貌,四隻炯炯有神的眼睛。他特別喜歡觀察身邊和周圍的事物,他也非常愛動腦筋或者是想問題。
他每天抬頭觀察天上星星的變化,看烏龜背上的花紋、雀鳥羽毛的色彩和山川起伏的樣子和形象,經常在自己的手上描畫事物的形體和特徵。久而久之就創造丁文字。
漢字是迄今為止持續使用時間最長的文字,也是上古時期各大文字體系中唯一傳承至今者,中國歷代皆以漢字為主要的官方文字。
在古代,漢字還充當東亞地區唯一的國際交流文字,20世紀前仍是日本、朝鮮半島、越南、琉球等國家的官方書面規範文字,東亞諸國都在一定程度上自行創制漢字。
在非漢語體系中,日本人自行簡化漢字並制定了日本新字體;而歷史上曾使用過漢字的越南、朝鮮、蒙古等國,現今已廢棄漢字。
現代漢字是指楷化後的漢字正楷字形,包括繁體字和簡體字。現代漢字即從甲骨文、金文、籀文、小篆,至隸書、草書、楷書、行書等演變而來。
漢字為漢民族先民發明創制並作改進,是維系漢族各方言區不可或缺的紐帶。現存最早可識的漢字是約公元前1300年殷商的甲骨文和稍後的金文,西周時演變成籀文,再到秦朝的小篆和隸書,至漢魏隸書盛行,到了漢末隸書楷化為正楷。楷書盛行於魏晉南北朝,至今通行 。
四 關於漢字的小故事 50字以內
15世紀的一位威尼斯商人經常要出門做生意,又擔心妻子會外出風流。一個雨天,他走在街內道上,鞋後跟容沾了許多泥,因而步履艱難。商人由此受到啟發,因為威尼斯是座水城,船是主要的交通工具,商人認為妻子穿上高跟鞋將無法在跳板上行走,這樣就可以把她困在家裡。
豈料,他的妻子穿上這雙鞋子,感到十分新奇,就由傭人陪伴,上船下船,到處遊玩。高跟鞋使她更加婀娜多姿,講求時髦的女士爭相效仿,高跟鞋便很快地盛行起來了。
五 10篇50字小故事
(小故事1〕 有一個人作了一個夢,夢中他來到一間二層樓的屋子。進到第一層樓時,發現一張長長的大桌子,桌旁都坐著人,而桌子上擺滿了豐盛的佳餚,可是沒有一個人能吃得到,因為大家的手臂受到魔法師咒詛,全都變成直的,手肘不能彎曲,而桌上的美食,夾不到口中,所以個個愁苦滿面。但是他聽到樓上卻充滿了歡愉的笑聲,他好奇的上樓一看,同樣的也有一群人,手肘也是不能彎曲,但是大家卻吃得興高彩烈。原來每個人的手臂雖然不能伸直,但是因為對面的人彼此協助,互相幫助夾菜餵食,結果大家吃得很興。
〔默想〕 沒有一個人可以不依靠別人而獨立生活,這本是一個需要互相扶持的社會,先主動伸出友誼的手,你會發現原來四周有這么多的朋友。在生命的道路上我們更需要和其它的肢體互相扶持,一起共同成長。
{小故事2} 有一個人經過熱鬧的火車站前,看到一個雙腿殘障的人擺設鉛筆小攤,他漫不經心的丟下了一百元,當做施捨。但是走了不久,這人又回來了,他抱歉的對這殘障者說:「不好意思,你是一個生意人,我竟然把你當成一個乞丐。」過了一段時間,他再次經過火車站,一個店家的老闆在門口微笑喊住他,「我一直期待你的出現,」那個殘障的人說,「你是第一個把我當成生意人看待的人,你看,我現在是一個真正的生意人了。」
〔默想〕 你怎麼看一個人,那人可能就會因你而有所變,你看他是寶貴的,他就是寶貴的。一份的尊重和愛心,常會產生意想不到的善果,所以朋友們,不妨用心的看待這個世界用心的去尊重每一個人及自已,你將會發現,自己及周遭的人都有著無窮的潛力。
〔小故事3〕 有位老師進了教室,在白板上點了一個黑點。 他問班上的學生說:「這是什麼?」 大家都異口同聲說:「一個黑點。」 老師故作驚訝的說:「只有一個黑點嗎?這么大的白板大家都沒有看見?」
〔默想〕 你看到的是什麼?每個人身上都有一些缺點,但是你看到的是那些呢?是否只有看到別人身上的黑點;卻忽略了他擁有了一大片的白板(優點)?其實每個人必定有很多的優點,換一個角度去看吧!你會有更多新的發現。
〔小故事4〕 有二個婦人在聊天,其中一個問道:「你兒子還好吧?」「別提了,真是不幸哦!」這個婦人嘆息道:「他實在夠可憐,娶個媳婦懶的要命,不燒飯、不掃地、不洗衣服、不帶孩子,整天就是睡覺,我兒子還要端早餐到她的床上呢!」「那女兒呢?」「那她可就好命了。」婦人滿臉笑容:「他嫁了一個不錯的丈夫,不讓他做家事,全部都由先生一手包辦,煮飯、洗衣、掃地、帶孩子,而且每天早上還端早點到床上給她吃呢!」
〔默想〕 同樣的狀況,但是當我們從我的角度去看時,就會產生不同的心態。站在別人的立場看一看,或換個角度想一想,很多事就不一樣了,你可以有更大的包容,也會有更多的愛。
〔小故事5〕 法國一個偏僻的小鎮,據傳有一個特別靈驗的水泉,常會出現神跡,可以醫治各種疾病。有一天,一個柱著拐杖,少了一條腿的退伍軍人,一跛一跛的走過鎮上的馬路。旁邊的鎮民帶著同情的回吻說:「可憐的傢伙,難道他要向上帝請求再有一條腿嗎?」這一句話被退伍的軍人聽到了,他轉過身對他們說:「我不是要向上帝請求有一條新的腿,而是要請求他幫助我,教我沒有一條腿後,也知道如何過日子。」
〔默想〕 學習為所失去的感恩,也接納失去的事實,不管人生的得與失,總是要讓自已的生命充滿了亮麗與光彩,不再為過去掉淚,努力的活出自己的生命。
〔小故事6〕 父子二人經過五星級飯店門口,看到一輛十分豪華的進口轎車。兒子不屑地對他的父 親說:「坐這種車的人,肚子里一定沒有學問!」父親則輕描淡寫地回答:「說這種話的 人,口袋裡一定沒有錢!」
(註:你對事情的看法,是不是也反映出你內心真正的態度?)
〔小故事7〕晚飯後,母親和女兒一塊兒洗碗盤,父親和兒子在客廳看電視。突然,廚房裡傳來打 破盤子的響聲,然後一片沉寂。是兒子望著他父親,說道:「一定是媽媽打破的。」
「你怎麼知道?」」「她沒有罵人。」
(註:我們習慣以不同的標准來看人看己,以致往往是責人以嚴,待己以寬。)
〔小故事8〕有兩個台灣觀光團到日本伊豆半島旅遊,路況很壞,到處都是坑洞。其中一位導游連 聲抱歉,說路面簡直像麻子一樣。說而另一個導游卻詩意盎然地對遊客說:諸位先生女士 ,我們現在走的這條道路,正是赫赫有名的伊豆迷人酒窩大道。」
(註:雖是同樣的情況,然而不同的意念,就會產生不同的態度。思想是何等奇妙的
事,如何去想,決定權在你。)
〔小故事9〕妻子正在廚房炒菜。丈夫在她旁邊一直嘮叨不停:慢些。小心!火太大了。趕快把 魚翻過來。快鏟起來,油放太多了!把豆腐整平一下!「哎厎」妻子脫口而出,「我懂得 怎樣炒菜。」「你當然懂,太太,」丈夫平靜地答道:「我只是要讓你知道,我在開車時
,你在旁邊喋喋不休,我的感覺如何。」
(註:學會體諒他人並不困難,只要你願意認真地站在對方的角度和立場看問題。)
〔小故事10〕 理由充份
一輛載滿乘客的公共汽車沿著下坡路快速前進著,有一個人後面緊緊地追趕著這輛車子。
一個乘客從車窗中伸出頭來對追車子的人說:"老兄!算啦,你追不上的!""我必須追
上它,"這人氣喘吁吁地說:"我是這輛車的司機!"
(註:有些人必須非常認真努力,因為不這樣的話,後果就十分悲慘了!然而也正因為
必須全力以赴,潛在的本能和不為人知的特質終將充份展現出來。)
〔小故事11〕 原來如此
甲:「新搬來的鄰居好可惡,昨天晚上三更半夜、夜深人靜之時然跑來猛按我家的門鈴。」
乙:「的確可惡!你有沒有馬上報警?」
甲:「沒有。我當他們是瘋子,繼續吹我的小喇叭。」
(事出必有因,如果能先看到自己的不是,答案就會不一樣在你面對沖突和爭執時,
先想一想是否心中有虧,或許很快就能釋懷了。)
〔小故事12〕 誤會
某日,張三在山間小路開車,正當他悠哉地欣賞美麗風景時,突然迎面開來一輛貨車,而且滿囗黑牙的司機還搖下窗戶對他大罵一聲:"豬!"
張三越想越納悶,也越想越氣,於是他也搖下車窗回頭大罵:"你才是豬!"才剛罵完,他便迎頭撞上一群過馬路的豬。
(不要錯誤的詮釋別人的好意,那隻會讓自己吃虧,並且使別人受辱。在不明所以之前,先學會按捺情緒,耐心觀察,以免事後生發悔意。)
〔小故事13〕 後生可畏
小男孩問爸爸:"是不是做父親的總比做兒子的知道得多?"
爸爸回答:"當然啦!"
小男孩問:"電燈是誰發明的?"
爸爸:"是愛迪生。"
小男孩又問:"那愛迪生的爸爸怎麽沒有發明電燈?"
(很奇怪,喜歡倚老賣老的人,特別容易栽跟斗。權威往往只是一個經不起考驗的空殼子,尤其在現今這個多元開放的時代。)
〔小故事14〕 不必緊張
小明洗澡時不小心吞下一小塊肥皂,他的媽媽慌慌張張地打電話向家庭醫生求助。醫生說:"我現在還有幾個病人在,可能要半小時後才能趕過去。"
小明媽媽說:"在你來之前,我該做甚麽?"
醫生說:"給小明喝一杯白開水,然後用力跳一跳,你就可以讓小明用嘴巴吹泡泡消磨
時間了。"
(Take it easy,放輕松放輕鬆些,生活何必太緊張?事情既然已經發生了,何不坦
然自在的面對。擔心不如寬心,窮緊張不如窮開心。)
〔小故事15〕 鑰匙
一把堅實的大鎖掛在大門上,一根鐵桿費了九牛二虎之力,還是無法將它撬開。鑰匙來
了,他瘦小的身子鑽進鎖孔,只輕輕一轉,大鎖就"啪"地一聲打開了。
鐵桿奇怪地問:"為什麽我費了那麽大力氣也打不開,而你卻輕而易舉地就把它打開了
呢?"
鑰匙說:"因為我最了解他的心。"
(每個人的心,都像上了鎖的大門,任你再粗的鐵棒也撬不開。唯有關懷,才能把自
己變成一隻細膩的鑰匙,進入別人的心中,了解別人。)
六 一個漢字演變的小故事50字左右
1930年4月,閻錫抄山與馮襲玉祥結成反蔣聯盟,發動了討伐蔣介石的中原大戰。爾後,馮玉祥的作戰參謀很快就擬定了一份調動部隊的緊急命令:「命令某某部,晝夜兼程,直插沁陽,與閻錫山部會師……..」
誰知這個撰寫命令的作戰參謀官,做事粗心大意,把沁陽的「沁」字,多寫了一撇,寫成了「泌」字,這樣一來,集結地點「沁陽」就成了「泌陽」。偏偏河南省真的有「泌陽」這個地名,這泌陽卻在河南省的南部,離湖北省只有幾十公里路程。當時湖北省還是蔣介石重兵駐防之地,在那裡集結當然對馮閻聯軍不利。馮玉祥這支奉調集結參戰的部隊長官,接到奉調軍令後,非常驚訝,怎麼到泌陽與閻錫山部會師?但是因為馮玉祥平時治軍頗嚴,軍令如山,故他不再向總部詢問,立即帶領部隊星夜趕赴離真正會師地點相隔200多公里的泌陽。
閻錫山部隊按預定時間趕到沁陽,左等右等,眼看會師時間已過,還是看不到馮玉祥部隊的影子。立即打電報詢問馮玉祥,才知道奉調的部隊已經奉命揮師南下,背道而馳,趕去泌陽了。而蔣介石的部隊卻已經在湖北集結,這里離泌陽很近,眼看就要被蔣介石部隊重兵包圍。馮玉祥急令撤退,但想完成原定的作戰計劃已經來不及了。
七 漢字的故事50字左右
解縉是明代大臣,文學家。
過年,家家都要寫門對子,解縉看到前面人家屋後的小竹林正對著他知家的門,觸景生情,於是拿起筆寫了:「門對千棵竹,家藏萬卷書」的對子貼在門上。
門前這家人想,噢,你用我家竹子為題做門對子,我砍掉一半,看你如何,於是這個人家主人就把竹子統統砍掉半截。道
解縉見竹子砍掉半截,就在原對子下面各加了一個「短」和「長」字,使原對子成了「門對千棵竹短,家藏萬卷書長」。
前面這戶人家一看門對子,氣了把竹子全砍光了,心想這版次看解縉還有什麼可寫,解縉見竹子全砍光了,又在下面加了一字,變成了「門對千棵竹短無,家藏萬卷書權常有」。前面這戶人家一看,把 *** 一拍,哎呀,上當了,感到為解縉的一副門對子而砍掉了自己家的一片竹林,真不合算,但是呢,已經遲了
八 小故事大全50字 一共60篇
故事一:兒子和爸爸
有一天,愛德華問他爸爸愛因斯坦。
「爸爸,你為什麼這么出名啊?」
愛因斯坦哈哈笑了,他拿過孩子正在玩的大皮球,意味深長地說:
「你看,有一隻瞎眼的甲蟲在這個球上爬行,他不知道自己所走的路是彎曲的,幸運的是爸爸知道。」
故事二:特別的書簽
愛因斯坦有一次用一張1500美元的支票做書簽,竟把這本書遺失了。另一個故事是他在一家餐館忘記帶眼鏡,他請侍者念一念菜單,結果侍者滿含委屈地說:「先生,我可不是沒有受過教育的。」
讀完愛因斯坦傳,才知道所謂的偉人都不是一開始就很偉大。他們之所以成為偉人,是因為他們專注於一件事,哪怕有再多的困難也阻止不了他們對科學的探究。愛因斯坦有句名言是:我沒有什麼特別的才能,不過喜歡尋根刨底的追究問題罷了。看名人的愛因斯坦是如此謙虛,我們普通人還有什麼值得驕傲呢?
九 關於漢字的故事50字以內
唐代有個武則天,她做了皇帝之後,想要取個新的名字,卻又覺得現有的這些字回都不足以表達答她現在的光輝,於是她想要自己造一個字,當時對日月有一種封建迷信,都覺得日月是神聖的,武則天就把自己比喻成了日月,想讓自己和日月一樣永遠高掛在天空,所以就有了那個字,日月在天空上面:曌.
Ⅵ 如何寫好短篇小說,應該掌握什麼技巧呢
1、人物
人物的形象是真實還是虛假,當讀者進入人物的內心世界時,感受到他內心世界的變化。
2、情節
推動故事不斷向前發展的關鍵要素。
3、場景
是在圖書館還是在客廳,或是在操場等等,作者特設的場景。
4、主題
小說所要陳述的主要觀點。
5、對話
恰到好處的對話,能對文章起到渲染作用。同時,也能使場景顯得更真實。
6、想像
短篇小說的故事中,必須遍布著有內涵的意象。
7、風格
語言是諷刺的,還是幽默的;喜歡用誇張,還是比喻等。
8、視角
使用第一人稱還是第二人稱。
9、口吻
對特定人物的一種觀點和某種看法。
Ⅶ 如何寫一篇優質付費短篇故事,這里有5條建議給你
短篇故事是故事體裁中,相較於中長篇,字數較短的一個歸類。
短篇故事包含短篇小說,一般認為短篇小說仍應符合小說的原始定義、也就是對細節有足夠的刻畫。
短篇故事在它的特色中有所謂「三一律」——一人一地一時,也就是減少角色、縮小舞台、短化故事中流動的時間。
如果你要在發表一篇付費短篇故事,我們這里有5條建議給你。
1、「付費短篇故事最好是多少字?」
一般而言,萬字左右的小說故事會被歸為短篇故事。
在,短篇故事主要指的是3000以上,50000字以下的故事內容。
根據具體的情況,其字數有時會做一些調整,比如「2018短篇故事大獎賽」,其規定的短篇故事字數為6000-30000字。
對於一篇付費故事而言,6000字以上會是一個比較合適的長度。
2、「我應該如何定價?」
根據文章的質量以及長度,你對自己的作品應該會有一個心理估價。
如果不想讓你的付費故事銷量太過慘淡,我們建議一篇短篇故事的定價不宜過高——對一篇6000字至15000字的故事而言,5元以內的定價都是可以參考的范圍。
如果你不太能拿定主意,我們建議比較通用的市場價是:1.99元。
3、「我該如何設置付費線?」
對於付費故事而言,那條綠色的付費線設置至關重要。
你可以將付費線想像成是穿插在一集電視劇中間的廣告。我們建議在故事精彩的轉折處或高潮前設置付費線。
讓你的故事主人公們登場,製造沖突事端,讀者們一定會好奇解決辦法,前提是你已經把讀者們帶入了你的故事場景中,所以不要急著讓讀者們掏錢。參考的佔比可以是免費部分佔60-70%,付費內容為30%-40%。
4、「我該如何取個吸引人的標題?」
作為一篇故事的門面,一個討巧的標題將會極大提高你的文章點擊量,但這並不意味著你要成為標題黨,如果標題取得太過浮誇,反而會適得其反。
一個好的標題應該建立在一個好的內容之上,嘗試提煉出你文章中最吸引人的點,或使用設置懸念等方法取一個好標題,讓你的讀者自然而然完成「點擊-閱讀-付費-喜歡-評論」整個流程,並使你的文章熱度翻滾起來。
5、「怎麼樣才能讓別人願意買我的故事?」
付費故事和所有商品一樣,就像買飲料時你會在意它的配料、口味等,想讓別人買你的故事,首先故事質量要有所保證。
一篇質量上乘的短篇故事通常有以下幾個特點:結構清晰、主題明確、情節抓人。
當你創作出了優質的短篇故事後,我們希望你能主動分享它們,讓更多的人看到你的短篇故事,然後就等著獨具慧眼的伯樂為之買單吧。
付費故事可以直接幫助故事創作者實現文字變現;
的付費故事只有購買的讀者才能進行評論,作者可以和讀者進行高效交流;
幫助創作者鏈接個人的鐵桿粉絲,實現粉絲經濟變現。
在發表付費故事是否有市場?我想你一定在思考這個問題。
我們整理了發布付費功能以來,在上取得成功的優秀付費故事案例,也許能消除你的一些擔憂(以下數據截止為此文發布時間,仍在持續售賣中):
《殺手沒有性生活》 定價:¥2.99 購買人數:2700+
《我最好的朋友死在校園貸下》 定價:¥3.99 購買人數:620+
《你的男友,可能是個撩妹師》 定價:¥2.99 購買人數:230+
……
想看更多優質付費短篇故事,你可以關注 故事付費文章精選 專題。
期待你的付費短篇故事(^_−)−☆
Ⅷ 短篇小說怎麼寫
寫短篇小說,要把握好三點。
1、人物
由於短篇小說篇幅的設定,這就要求作者對人物的性格把握要精準。尤其是要塑造一個擁有鮮明性格的人物,要讓人物來傳遞故事的主題。對人物的刻畫採取對話、行為的描寫,力圖塑造一個栩栩如生的人物。
2、立意
這是短篇小說的核心,要傳遞什麼思想、講什麼故事、引起何種思考,都由「立意」來決定。星星建議如果要用短篇小說來練手的話,多去追求新穎的「立意」。
星星舉個例子,日本「微型小說鼻祖」星新一曾在《一分鍾小說選》中說過「我的小說強調一個「新」字,給讀者以新題材,新知識,甚至讓他們感到驚訝」。
他常常藉助童話、科幻、推理等,通過一些非現實的題材,反映他在現實生活中的感悟。而一個新穎的立意,往往能讓讀者印象深刻,即便是長篇小說,也可能達不到其所帶來的震撼效果。
3、結尾
短篇小說很容易讓讀者有「拍案驚絕」的感覺,那是因為有一個好的結尾。但這個結尾不一定要有一個確定的結局,它可以是開放式的。
(8)如何編寫短篇文字故事擴展閱讀
字數的多少,是區別長篇、中篇、短篇小說的一個因素。但不是惟一的因素。人們通常把幾千字到三萬字的小說稱為短篇小說,三萬字到十萬字的小說稱為中篇小說,十萬字以上的稱為長篇小說。這只是就字數而言的,其實,長、中、短篇小說的區別,主要是由作品反映生活的范圍、作品的容量來決定的。
長篇小說容量最大,最廣闊,篇幅也比較長,具有比較復雜的結構,它一般是通過比較多的人物和紛繁的事件來表現社會生活的,如《紅樓夢》。中篇小說反映生活的范圍雖不像長篇那樣廣闊,但也能反映出一定廣度的生活面,它的人物的多寡、情節的繁簡介於長篇與短篇之間,如《人到中年》。
短篇小說的特點是緊湊、短小精悍,它往往只寫了一個或很少幾個人物,描寫了生活的一個片斷或插曲。短篇小說所反映的生活雖不及長篇、中篇廣闊,但也同樣是完整的,有些還具有深刻、豐富的社會意義。