❶ 如何寫好短篇故事
以下都是我自己寫小小說的經驗，希望對你有幫助，如果你覺得好，在給我加點分，嘿嘿。
要寫好短篇故事，就要注意短篇故事的特點，首先字幅收到限制，所以註定不可能將所有人物的形象都填豐滿，基本上只要抓住主人公的特色，配角的描寫也以輔助主角的形象為主。
其次，短篇故事並非以人物見長，而是以故事的構思和布局見長，基本上只要你的故事有心意，夠內涵，其他反而沒有那麼重要。所以對於故事的情節必須想清楚，不要繁多，劈去無用的支線。
再次，短篇故事對於結尾要求很高，一個好的結尾對短篇故事影響很大。可以考慮使用出乎意料的歐亨利式結尾，簡單不需要太多字，有足夠空間讓讀者自己感嘆和想想。
還有一些小技巧，比方說敘述人稱的變換，就可以完全改變故事的角度。
❷ 如何寫好一個故事
就是你這個故事從頭，到尾，需要解決的「問題」。
篇首問題出現，引起讀者的吸引力，篇尾問題解決，帶來情感上的滿足。
其次，是這個矛盾怎麼產生，怎麼解決。這牽扯到結構的問題。同一個故事，或者說同樣一個矛盾沖突，有的人講出來可能生動活潑，有的人講出來可能味同嚼蠟。這就是說，講故事的方法比故事本身重要得多。
哪些東西讓讀者知道，哪些東西迷惑讀者；哪些事情先說，哪些事情後說；同一件事情，是用這種語氣說，還是那種語氣說，這些與其說是講故事的學問，不如說是講故事的經驗。
但是如果是小說，那麼最重要的反而不是故事，而是人物。人物一旦塑造成功，那這部小說幾乎就成功了。因為，一個讓讀者喜歡和認同的人物，他身上發生的什麼事都會讓讀者感興趣。但是人物又不是孤立的，人物的塑造是要靠人物的遭遇和選擇來形成的。所以，在小說里人物和故事是一體的。
再者，好的細節，無論是小說電影還是故事，都是神來之筆。這個是教不出來的。只能依靠你的生活經驗，以及你對你筆下人物筆下世界的了解和投入程度。
還有就是文筆的問題。同樣的一個故事，文筆好必然更容易地將讀者帶入寫作者營造的情景。而且文字本身帶來的華麗或者簡潔的美感，都會讓人更加享受這個故事。
如果是劇本，那麼就更是另外一回事了。是用文字講故事和 用畫面講故事之間的區別。多對比一下原著小說和改編劇本應該能夠更好的體會。
❸ 如何寫一個好故事
步驟
1
故事，這個不能再拿來當做寫小說必要的前提條件，你在創作一部小說之前，一個好的故事已經萌芽在你的腦海之中，這個故事的模型在你所有的靈感之中會簡化為一部小說的輪廓。
2
當一個故事在你的腦海中形成較深的印象，甚至你可以把這件事情娓娓道來，不論這件事情是否來自於你的生活經歷或者是一個不著邊際的夢，你都應該把她當做你一個創作的點。
3
幾乎每個人都有自己的故事，他們所寫的小說也都是在憑著自己的想法所創作的，每個作者都是自己故事中的主角，但是一個好的故事不僅僅是來源於那些自己所謂的生活經歷或者不著邊際的夢。
4
如果你有一個好的故事，那可能是你的一些情感經歷，你的前任女友因為背叛了你，看上了一位富二代，你是個窮酸的大學生，卻有無比的嚮往的志氣，所以當她背叛你之後，你發奮圖強，終於當上了大款，又重新找了一個女朋友，然而就在這時你的前任女友忽然找到你，說她其實是喜歡你的，因為種種原因等等。
5
這個世界有太多的人，發生了太多的故事，每個人的故事都不同，或許你聽說過這樣一句話：「這世界每個人都在重復做著前面人所做過的事情，每個人都在不耐其煩地活著。」或許我們是在重復別人的故事，但是每個人都有自己的思維，自己的描述方式，你可能方式和別人相同，但這就是你自己的故事。
6
你可能會說，我看過很多書，我可以仿照別人的寫作手法。對啊，這是一種不合邏輯的方式，但也是一種最為常見的方式。現在的故事幾乎都是千篇一律的版本，可是在這之中也不缺乏有別出心裁的作品，這些作品有著另類的描述方式。
7
我們可以嘗試從生活中發現故事，也可以從書本中仿寫劇情，這些都不是一個寫作者所應該具備的能力，因為一個寫作者的使命是將自己的生活用文字的方式呈現出來，讓更多的人看到，自己的故事。
END
注意事項
別讓生活成為你的負擔
別讓興趣夾雜在不理智
❹ 怎樣寫好故事
這個問題實在是問得太大了。
寫一本二十萬字的書都不一定能夠把這個問題說得清楚；大學開一學期的課也不一定能讓所有的學生都明白。
我也只能從最基本最基本最基本的層面上大略地回答一下這個問題。
如果你指的僅僅是故事的話，那麼，最重要的一點，當然是要設計出邏輯嚴密情感激烈的矛盾沖突。
就是你這個故事從頭，到尾，需要解決的「問題」。
篇首問題出現，引起讀者的吸引力，篇尾問題解決，帶來情感上的滿足。
其次，是這個矛盾怎麼產生，怎麼解決。這牽扯到結構的問題。同一個故事，或者說同樣一個矛盾沖突，有的人講出來可能生動活潑，有的人講出來可能味同嚼蠟。這就是說，講故事的方法比故事本身重要得多。
哪些東西讓讀者知道，哪些東西迷惑讀者；哪些事情先說，哪些事情後說；同一件事情，是用這種語氣說，還是那種語氣說，這些與其說是講故事的學問，不如說是講故事的經驗。
但是如果是小說，那麼最重要的反而不是故事，而是人物。人物一旦塑造成功，那這部小說幾乎就成功了。因為，一個讓讀者喜歡和認同的人物，他身上發生的什麼事都會讓讀者感興趣。但是人物又不是孤立的，人物的塑造是要靠人物的遭遇和選擇來形成的。所以，在小說里人物和故事是一體的。
再者，好的細節，無論是小說電影還是故事，都是神來之筆。這個是教不出來的。只能依靠你的生活經驗，以及你對你筆下人物筆下世界的了解和投入程度。
還有就是文筆的問題。同樣的一個故事，文筆好必然更容易地將讀者帶入寫作者營造的情景。而且文字本身帶來的華麗或者簡潔的美感，都會讓人更加享受這個故事。
如果是劇本，那麼就更是另外一回事了。是用文字講故事和 用畫面講故事之間的區別。多對比一下原著小說和改編劇本應該能夠更好的體會。
如果你問這個問題的初衷是希望自己能夠寫出好看的故事，那麼任何一個回答都不會對你有太大幫助。
唯一的秘訣只能是：多讀，多寫，多經歷。
❺ 怎樣寫好故事
在構思故事的時候,應該做那些准備一 必須有四個階段 1:想對"點"字俗話說:好的點子,就完成了一半故事.也就是說,有了好點子,是非常重要的. 2:寫出個性故事是情節的藝術,可是,情節也是有人帶出來的,所以,故事裡的人,個性應該是鮮明的,刻畫出性格鮮明的人物個性,才可以使故事更豐滿更真實更貼近生活. 3:想出人情根據人物的思想變化,人的性格里的對面性,去構思情節情節也就出來了,就避免了編造的痕跡. 4:寫出人性任何一個故事,都應該有他的中心思想.只有抓住了人性了,反映出可人性,就提煉出了中心思想. 二 達到"四個家" 1:哲學家故事裡是包含哲學的,每一個故事裡的人物,都有其自己的行為哲學,生活哲學和行為哲學,所以,在創作故事作品的時候,每一個作者,都會自覺或不自覺的把自己行為哲學,生活哲學和行為哲學融入故事人物身上,所以,同樣一個故事不同的作者,寫出來,會迥然不同. 2:史學家做為故事人,還應該懂得歷史,這樣就有了社會的責任感,就會用社會的眼光寫故事. 3:外交家這就是需要一個故事作者,要吸收百家之長,從而豐富自己的故事作品. 4:語言學家故事是語言的藝術,在故事創作上,可以說通俗曉暢、簡單生動的語言總是要比曲折費解、雅緻復雜的要好.故事要發展,最緊迫的任務還是語言的革命,也就是要通過語言的革命,進一步豐富故事讀者的層次. 小說和故事屬於不同文學體裁.語言要求是不同的. 也就是說,我們無法拿對於小說的語言要求來衡量故事.同樣,對於故事來說很好的語言,套用到小說上也可能失之平庸.這里要明確幾個方面：一是不存在這樣一個評價,即小說語言一定比故事語言高明,反之亦然.因為服務的對象不同,所以評價體系完全不同.就像你不能拿越劇唱腔的標准來衡量京劇一樣.二是由於同屬文學體裁,所以這兩者之間的藝術手法並非毫無關系,也是可以互相借鑒的.只是,這種借鑒是否成功還得回到各自的體系中來評價.例如,你也可以將京劇的一些唱腔活技巧移至到越劇中來,但好不好要看是否適合越劇的基本要求,要看越劇觀眾是否接受.三是語言的重要性在故事和小說中是完全不同的.在故事裡,語言只是一種媒介和形式.而在小說中,語言不僅是表現形式,也是作品內涵的不可分割的一個部分.舉例來說.同樣一個故事,你可以用不同的語言講述（事實上,故事就是這樣口口相傳的）,而故事的主題內容可以完全保留.而一篇小說,尤其是現代小說,你要換種語言寫一遍,那基本就是另外一篇小說了. 三 怎麼想出"新"故事故事之「新」其根本不在於創作技巧的新和選材的新.這兩者固然也很重要,但故事作品要「新」,最重要的是觀念的新、內涵的新.就是要體現一種時代的精神.有些故事從材料上看寫的是過去時代的事,但從中傳遞的觀念和精神卻是與時代合拍的.這樣的故事就是「新」故事.反之,一些故事雖然以當代為背景,甚至很多情節都涉及了當下流行的一些話題和熱點,但由於觀念陳舊,仍然只是「舊」故事.因此大家在思考一個故事的主題和切入點時,要多問自己一個問題：這個故事想提供給讀者一種怎樣的觀念和導向?這種觀念和內涵是否具有時代意義,而不是新瓶裝舊酒. 在故事創作問題上,再和大家交流一個不算新但很實用的技巧：換位思考.當別人給我們講一個故事時,我們往往很快就有自己的真實感受：新鮮還是老套,有趣還是乏味,符合邏輯還是胡編亂造.但當我們作為作者在構思故事、創作故事時,卻往往喪失了一個普通讀者具有的識別能力,編造出很多毫無意義的生硬可笑的情節.所以在創作時,我們要時常提醒自己跳出創作思維,站在讀者立場上看問題.有時當你陷入構思較深無法自拔時,不妨把自己的構思說給身邊朋友聽.他們會幫你指出故事中最大的問題
❻ 如何寫一個小故事
收集故事的創意。靈感可能可能在任何時候出現，所以無論去哪兒都要帶上筆記本，這樣在你有了故事創意的時候就能及時寫下。
大部分時候，你只會想到一點小片段（一個能以此為北京開拓情節的災難性事件，一個角色的名字或樣子，等等）不過有時候你會很幸運地在幾分鍾內想到整個故事脈絡。
如果你尋找靈感有困難。或者你需要在短時間內寫好一個故事（例如，為了一節課），就學習如何進行頭腦風暴，或者如果你什麼創意都想不出來，可能會向家人和朋友那兒找找靈感。
經歷對於編織好的情節常有幫助。許多艾薩克·阿西莫夫的科幻作品就來自於某些特別事件的經歷。
2
從小故事最基本的方面寫起。在你選好一個創意後，需要在動筆些之前銘記小故事的幾個基礎。寫一個好的小故事的步驟是：
介紹：介紹人物，背景，時間，天氣，等等。
故事開始: 故事從這里開始發展。
故事發展: 故事伸向高潮或轉折點。
高潮: 故事最緊張的地方或轉折點。
回落: 故事走向結局。
結局: 在令人滿意故事結局中，主要矛盾被解決-或者沒有！你並不用按照順序來寫故事。如果你想到一個很棒的結局，把它寫下。把故事開始部分延後或提前（它可以是，也可以不是故事的開始），並問「下面發生什麼」或「之前發生什麼？」
3
從真實的人身上找到啟發。如果你對於理解或找到人物性格有困難，看看自己的生活。你可以很容易借鑒身邊人，甚至是你注意到的陌生人的特性。.
例如，你可能注意到有個人總是在喝咖啡，他們說話聲音很大很興奮，他們總是對著電腦打字，等等。所有這些觀察組合在一起能形成一個很有趣的人物角色。你的角色甚至可以混合多個人的特徵。
4
了解你的人物。一個故事如果要可信，它的人物就要可信並且真實。要創造一個真實而又有趣的人物可能事件困難的事情。不過這里有一些創造「真實人物」的技巧來讓你的故事更受歡迎：
列一個單子，以人物的名字打頭，寫下你能想到的所有特質，從他們在樂隊的位置到最喜歡的顏色。盡可能多地了解你的人物，從他們的主要動力在哪兒到最喜歡的食物是什麼。他們說話帶口音嗎？有沒有什麼古怪的癖好？你不一定要把所有這些信息放入故事當中，但你了解的越多，你的人物就會越鮮活，不論是對你還是對讀者。
確認你的人物個性不是完美的。每個人物都需要有一些缺陷，一點問題，一點不完美，一點不安全感。你可能以為人們不會喜歡讀到有很多缺點的角色，但這大錯特錯了。蝙蝠俠如果不是邊緣反社會人，就不會成為黑暗騎士了！
人們會把人物和問題聯系在一起，像是真實的一樣。當考慮缺陷時，你不必讓你的人物有什麼大的，古怪的問題（但是你也完全可以這么做）。對大部分人物來說，一些你了解的問題就足夠了。例如，這個人物可能容易暴怒，害怕水，孤僻，不喜歡被人群包圍，抽煙太凶，等等。這些可以在發展中更進一步。
5
控制故事的跨度。一本小說可能橫跨幾百萬年，包含多個維度的次情節，多個地點，還有許多次要人物。一個小故事的主要事件應該發生在相對較短的時間（幾天甚至幾分鍾），而且通常你只需要發展一條情節，2到3個主要人物，和一個地點。如果你的故事跨度更大，可能需要寫成中篇小說或長篇小說。
6
決定讓誰來講故事。關於誰來講故事有3個主要觀點：第一人稱（「我」），第二人稱（「你」），和第三人稱（「他」或「她」）。在第一人稱的故事中，故事裡的一個人物來講故事；在第二人稱的故事中，讀者變成了故事中的一個人物；而在第三人稱的故事中，一個旁觀者來講故事。 (第二人稱的方式很少被用到)
記住第一人稱講故事時，只能講出他們知道的事情（被限制在他們能看到或被他人告知的事情中），而第三人稱的敘述者則既可以知道每件事並能窺探每個人物的內心，也可以被限制在能被觀察到的方面。
你也可以混合運用。例如，你可以在這一章中使用第一人稱，在另一章中換到第三人稱，或者甚至採用多個人的角度。一個很好的例子是芥川龍之介的短篇小說「羅生門」， [1]. 之後被黑澤明翻拍成了同名電影。
7
組織你的思路。在你准備好了故事的基本元素之後， 有必要列出一個時間表，以便幫助你決定什麼事情在什麼時候發生。
你的故事應至少包括介紹，開頭，發展，高潮，回落和結局。你可以畫出或寫一個很簡單的說明，來表達在每個階段發生了哪些事情。這樣做能幫助你在寫故事的時候集中注意力，你可以輕松地做改變，這樣你在寫整個故事的時候就能很平順了。
8
開始寫作。決定於你的情節和人物是如何充分展開的，實際的寫作過程可能只是簡單地選擇合適的表達。
但是，通常來說，寫作是費力的。你可能並不像你以為的那樣了解你的人物和情節，但是沒關系-某種意義上說，它們會告訴你它們需要什麼的，即便是被你寫進了角落裡。再說了，總是會有第二稿的嘛！
9
開頭要豐富。任何作品的第一頁-有些人會說第一句話-應該能抓住讀者的注意，讓他們想讀到更多內容。
短小的開頭對於小故事來說特別重要，因為你沒有太多篇幅能講故事。不要磨磨蹭蹭地介紹人物或是無趣地描述場景；直接進入情節，並在寫作的過程中一點一點地展開人物的細節。
10
一直寫。在你完成故事的過程中，幾乎必定會遇到一些阻礙。但是，你得能跨過去。每天設定一個時間來寫作，並當成目標去完成，例如，一天寫一頁。即便是你最後把當天寫的給扔了，你也在寫作並思考這個故事，這能幫助你在長期堅持下去。
考慮參加寫作小組或活動。一個對各類作者都很有益的活動是「全國小說寫作月，」或NaNoWriMo。[2] 每年，從11月1號到11月30號，你就會被要求寫一篇至少50,000字的小說。質量如何，是不是精彩都不重要-目的是寫作這個行為。看看相關鏈接查找更多信息。
11
讓故事 "自己寫出來"。在你的故事發展時，你可能會想將故事情節按之前所想不同的方向發展，或者你可能想完全改變或刪除一個人物。聽聽你的人物們是不是想讓你做些不一樣的事，如果你這樣做可以寫成更好的故事，就不要擔心打亂了計劃。
❼ 如何寫好小故事 小散文
散文的話要把握重點，從小節出發，但一定要圍繞中心，一般來說散文都有象徵性，可以給人帶來一定的思想空間。本人也是新手哦，只能說這么多啦
❽ 如何寫出一個好故事
會講故事，從常規的技術層面上來說，一方面是思維和想像力的天賦決定的，另一方面是取決於情節架構和表達水準的能力。
但在我看來，有一種會講故事更加吸引我，那就是把自己講在一個完全不屬於自己的生活里。有一個電影叫<大魚老爸>，老爸是個平凡的推銷員，他編造出自己周遊世界的經歷，博得眾人的欽慕。他通過這種謊言般的「講故事」，來達到一種尊嚴和慰藉，他在扮演並不屬於自己的人生中過的活色生香。他很會講故事吧。
我曾經也是這樣的一個姑娘。暗自准備考研的那個時期，一些朋友們工作的工作，出國的出國，旅遊的旅遊。一人問我你這幾天幹嘛呢的時候，我會說我昨天和他們去喝茶，明天決定去誰家一塊打麻將。他說你過得好像民國年輕太太啊。還有人問我我師兄有個室內劇要拍你要不要參加，倆月，在北京。我說我真沒空啊，家裡老人病了我每天得去病房照顧，還把自己照顧的辛苦挑重點說了說，到最後都覺得自己特別女漢子。有人問我出去玩唄咱幾個自駕，我說不行啊，我准備去趟菲律賓都跟他們說好了，咱下次吧。事實上，我沒有去喝茶打麻將，我在書桌前一整天開著台燈學習。我沒有照顧老人到那種程度就是去過幾次而已，我媽才是女漢子。我也沒有去菲律賓，菲律賓去年就去了。我的時間都拿來看參考書了。所以當我去讀研的時候大家說沒見你怎麼復習啊，我說是，因為我講給你們那個次元的故事裡，沒有一個我是在學習。