Ⅰ 哪些情節渲染故事氛圍
文字情節都是直接描述氛圍的，渲染氛圍你問的應該是音樂基調吧！比如說：危險型的——在黝黑的夜晚，寂靜的小路上，只聽到樹葉沙沙作響；溫馨型的——風和日麗的下午，在一片時尚靚麗的小區里，笑聲笑語處處溫馨；出自安居寶官博解答。
Ⅱ 如何在小說中製造緊張情節
獨孤講壇－－如何寫一部小說（範文：紫川）
我們的範文是老豬同志的《紫川》。那麼，先簡單點評一下這部小說。客觀的說，《紫川》只能說是一部能讓人看進去，並能夠進行一些思考的小說。它有很多地方是比較成熟的，但還是到不了大師的水準。
那麼，簡單分析一下。
《紫川》的優點是這么幾個方面：
一、新穎而大膽的開篇。
我們知道，網路小說現在如雨後春筍，出來的太多了。網路仙游者不計其數，不是所有人都能隨便找本小說然後就從頭看到尾的。一般來說，對於專門找小說看的人，他是要給一部新接觸的小說一定耐心的。即，他至少要看上開頭的幾千字。《紫川》以惡搞開頭，讓人讀來輕松愉快，能夠很容易的讀進去。然後，隨著情節的展開，他再進一步的吸引你的視線。
二、流暢的情節展開。
情節展開是一個至關重要的過程。惡搞開篇是吸引你，而不知不覺中情節的展開才能牢牢的抓住你。一部小說，情節的展開絕對不能太突然，否則會給人不倫不類的感覺。《紫川》從秀回帝都後，通過楊明華這個人物的覆滅，引入了大量的人物，直接描寫他的覆滅過程，突出了階段性的小高潮：帝都流血夜事件，直接抓住了讀者的心。
三、符合心理學的人物設定。
小說的任務是講故事，故事吸引人有兩個方面。一個是情節的跌宕起伏，另一個就是人物。《紫川》中有太多讓人喜歡的人物了。人分三六九等，不同的人喜好不一樣。而《紫川》聰明的地方，就是他不只塑造了一個人物，而是塑造了一堆性格特異的人物。靈動的紫川秀，忠誠的斯特林，冷酷的帝林，活潑的紫川寧，剛毅的白川，勇猛而單線條的羅傑。。。越往後看，你就越能找到符合你心理定位的人物，從而使你開始關注這個人物，抓住了你的胃口。
四、豐富矛盾的人物性格沖突。
看《紫川》越看到後面，你就越發現你不能象一開始那樣，用一兩個形容詞來簡單的描述一個人物。幾乎每一個主要人物，都會有他的性格沖突。這種矛盾使得人物的形象更加豐滿。以帝林來說，忠誠，野心，義氣，感情。。。這一系列的看似矛盾的性格特點堆積到一起，經過恰當的處理，使得這個人物充滿了爭議，也充滿了魅力。
五、冷兵器的戰爭描寫。
人性本身，多少帶些對血的渴望。處於這種渴望，人們對冷兵器時代的戰爭無比好奇。因為那個時代，一個勇武過人的人可以在戰場上以少勝多，或者以一敵百英勇赴死。一幕幕可歌可泣的英雄事跡在《紫川》中上演，恰到好處的展示了冷兵器時代的戰爭美學。
六、到處是迷的情節設定
吸引了讀者後，情節就是讀者最關心的。恰到好處的情節懸念是多麼的扣人心弦。《紫川》中幾乎每隔一段就會有一個懸念產生，不顯繁瑣，不著痕跡的引出了左加明王，帝國林楓，黑紗軍師等等迷一般的人物和這些人物身上迷一般的過去，將讀者牢牢套住。
七、節奏。
行文的節奏至關重要。情節開展的快了，讀者會發現其中的倉促，發展慢了，讀者又會失去耐心。這樣不緊不慢，卻又其實忽緊忽慢的情節處理，是《紫川》這部小說又一大成功的地方。
使用收尾語來創造意象。請看下面兩個例子：「你從來就不喜歡我的媽媽！」勞拉大聲嚷道。她「砰」地一聲把水壺放下。「你從來就不喜歡我的媽媽！」勞拉猛地扔下水壺。第二句更增加了緊張程度，讓故事情節更快的向前推進，減掉了多餘的詞語，暗示而不是告訴讀者勞拉正在大聲叫嚷。這就是我所提及的原則的最佳時刻，我正是通過這些原則來衡量我所有的作品的。緊張的時刻所用的詞要少而精。我是從我的英語老師那兒學到這一點的。在我寫第二本書時，有幾個情節我總無法寫下去，但是我找不出原因，我就把手稿給這位老師，請她提出批評和建議。當她告訴我這個規則之後，我就把它應用到我的小說中，結果，一切都變得一目瞭然。
在情節緊張的時候，要採用短小精悍的句子，句子中要採用短詞，少用結束語，要寫得突如其來。當你做到這些的時候，緊張氣氛就可以油然而生了。與此相比，在氣氛比較沉悶的情節中，到處籠罩著寂靜和安寧，此時就要使用較長的句子，較長的詞語，較長的段落，以及更多的結束語。這樣做就會自然緩和緊張氣氛。當你在構思小說時，就要確立寫實的態度。只在通過觀察、思考你才能准確地描繪出一幅幅場景，使人物具有可信性。他們以固有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺進行著他們的日常工作。好了，正如我前面說的，味覺是最難寫進小說中的，但是五種中有了四種也不算壞。
應用這五種感覺，利用句子結構來創造或緩慢或緊張的氣氛，這樣你寫出來的小說讀者就不能丟下了，因為它們是那樣真實可信。
抓住興奮點：
對小說家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎勵。——菲立茲•；；惠特尼
在作家的一生中，有許多令人興奮的時刻。如果這些時刻是在經歷了被拒絕和失望之後，那麼將更加令人喜悅。我永遠不會忘記那些時刻，第一次聽到編輯對我鼓勵的話語，第一次見到自己的文字被印刷出來，或者第一本自己的小說握在手中時的狂喜。我堅信，對任何一位小說家而言，真正的「興奮之巔」是無處不在的。而且，它還會不斷地涌現，因為我們學會了如何去激發它。我是指當一部新的小說在構想時，腦海中所出現的第一縷閃光時的奇妙時刻。在一個新故事（或小說）的最初構思中不斷閃現時，作者會有一種眩目的感覺，我們通常會覺得這將是自己所寫的最好的作品。
這種奇妙的感受可能常在片刻間出現，我會帶著此種感受度過幾天或幾個星期。這些思想中的閃光聚集著如此多的奇異光彩，好像由於某種魔力而不斷地閃爍著。
於是，我把它們寫下來。我總是很高興地寫出一個又一個故事的開頭，但是偶爾才完成一個完整的故事。我寫出來的東西永遠不如我夢想中的完美，我太心急了，當我發現自己僅僅是給故事開了個頭，必須把它們進行下去的時候，我便失去了興趣。魔力消失了，於是我又不斷地放棄那些故事。
我羨慕那種能夠沿著最初的構想，並把它發展成小說的作家。但是我卻無法一蹴而就，所以我必須在動筆之前，明確寫作的方向。我找到了一些行之有效的辦法保護那些最初的閃光點，並使之繼續閃亮或者再現。我發現自己在寫到30頁左右時，如果仍能保持初始的興奮狀態，我的興趣就會被高度調動起來，直到完成作品。
最初的興奮能持續多久是因書而異的。我先花些時間在筆記本上設計人物，搜集情節中的零碎片段，明確我的寫作方向，或者草草記下腦海中曾涌現過的東西，直到我必須動筆的那一刻到來。那一刻總是在我還沒完全設計好時就來臨了，我從不拒絕那股推動力，至少我可以先為我的故事開個頭。為了獎賞自己，我通常會先寫上幾頁，這對寫作的連續性是有益的，它能隨時幫我回到人物和情節的構想中去。
當我再次翻閱已完成的部分，愉悅的感覺便又湧起，我真想有位讀者能與我一起分享這些優美的文字。我並不期待一下子得到很多，但我的確希望得到贊許和肯定，盡管我知道自己是這些作品的最糟糕的評判者，因為我深陷於創作之中，根本看不到它的缺點
通常我所選擇的讀者都是深諸這套規則的，他會在給我鼓勵的同時又溫柔地來點建議，讓我不至於飄飄然。而我遲早都會再讀一遍第一章，看看經過了思考後是否能改得更好些。對於初學寫作的人而言，過早地請人提出批評意見是危險的，它會使最初的興奮被輕易地澆滅。較為保險的做法是等寫完後再請別人來閱讀和評判。
現在，我不再奢望極度的興奮點能始終延續，我知道它還會再現，令我興奮，激勵我繼續往前走。要知道，幾百頁的故事僅靠一次興奮浪潮的沖擊是不夠的。在寫作過程中，一些絕妙的新想法會使我峰迴路轉，寫出意想不到的轉折之筆，把我再度引向興奮之巔。小說家應該是情緒化的人，倘若我們的寫作成為沒有激情的自覺運動，寫出的小說也一定會平淡無奇。
靜等靈感的突然迸發也是不明智的。寫不下去時，我常問自己：在這種情況下，人物可能會採取什麼意想不到的行動？什麼樣的情節才是既合乎邏輯又出人意料的？我在腦海中過著電影，任靈感的火花不斷地撞擊。
讓我們分析一下小說寫作中常遇到的三種興奮狀況。第一種是最為重要的，即作者對將要描寫的故事的亢奮的感覺；第二種是小說中的人物在發揮某種特殊作用時的體驗。如果你能發現那些促使人物興奮的動力，你就達到了興奮的另一個層次。第三種興奮是有關讀者的。如果你和人物的興致都很高，那麼讀者也將從你的故事中得到滿足感。
作者的目的在於讓讀者和人物同呼吸共命運。但如何令作者始終保持高昂的情緒，使之花上幾個月，甚至幾年的時間來完成他的小說，是件十分不容易的事。對所寫內容產生厭倦和沒有了長遠計劃是主要的症結。為了保持對寫作的新鮮感，我給自己訂了條規矩，即：不要過多地回頭看自己已完成的部分。當我每天開始寫作時，我只讀最後的幾頁，它給我一種趕緊繼續寫下去的動力。盡管我是多麼想了解已經完成的部分，看一看它究竟怎樣，但我絕不允許自己往前翻看超過5頁以上的部分，哪怕是僅僅一小會兒。
那一時刻還是到來了，當我開始確信我寫出的不過是一堆亂八糟的東西時，我便失去了興趣和信心。於是我乾脆從頭讀起，一直讀到我寫作卡死的地方。然而，它們卻比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擻，繼續往下寫。我發現經過這遍瀏覽後，我對人物的理解更加透徹了。在寫小說的過程中這種情況會經常出現。
我自己的辦法是讀書，我和小說進行交流。我讀小說的目的不是為了模渀或得到新思路，而是發現某種情緒。我的注意力在書頁之間漫步，當某些東西忽然觸動我的情弦時，我就可以繼續寫了，因為我已經能把那種情緒傳遞給我的人物了。我把乾巴巴的愛情場景重寫了一遍，這一回效果很好。我還發現了一個可以對付興趣喪失的辦法：給你的腦袋補充新給養。
「焦慮感」是值得利用的有效方式之一，但我並不推崇這個帶有負面效應的方法，它僅是一種方式而已。我們可以運用各種方式把興奮傳遞給讀者，並使它不斷增強，以保持思想的最初閃光。對小說家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎勵。
小說創作中的懸置緊張法：
微型小說之所以能以區區篇幅吸引讀者，訣竅之一，便是在描述中巧妙地運用「懸置緊張法」。「懸置緊張法」又稱懸念、「賣關子」、「設扣子」、「系包袱」等，它是小說的一種既常見又十分重要的技法。車爾尼雪夫斯基是這樣運用「懸置緊張法」的——他在自己的長篇小說《怎麼辦》的序言中說：「我援引小說家所常用的詭計：從小說的中間或結尾抽出幾個賣弄玄虛的場面來，將它們放在開頭的地方，並且給裝上一層迷霧。」在《怎麼辦》中，一開頭就寫羅普霍夫偽裝自殺，這樣處理就引起了懸念，然後再倒敘他過去與薇拉、吉爾沙諾夫的關系，解釋他假自殺的原因。其實，「懸置緊張」不僅可以用在開頭，也可用在中間，甚至可用在結尾。如電影《保密局的槍聲》，結尾的鏡頭是常亮出人意外地開槍打死特務組長，救出劉嘯塵和阿紀，隨後跟著潰逃的國民軍隊走了——常亮究竟是什麼人，影片直到結尾都沒有交代。這種在結尾產生的「懸念」必將引起觀眾的種種推測和聯想。「懸置緊張法」其內容可分為兩類：一是作品中某些人物心裡有「數」，而讀者卻完全「蒙在鼓裡」，讓讀者自己去判斷猜測情節的進展。如《草船借箭》，諸葛亮心裡早已預知天有大霧，可在三日之內「借」到十萬支箭，而讀者卻完全不知，焦急地擔憂著諸葛亮的命運。一是讀者對情節的大部分已了解，而作品中的某些人物卻「蒙在鼓裡」，讓讀者睜大了眼睛看這些人物將如何動作。如《十五貫》中讀者已知是婁阿鼠偷了錢，而作品中的人物除婁阿鼠外，一概不知，於是讀者關切地期待著：這件冤案將如何處置？篇幅較長的小說在運用「懸置緊張法」時，可以在大「包袱」中系小「包袱」，在大「扣子」中結小「扣子」，一環扣一環，一個「懸念」接一個「懸念」，把矛盾沖突推向總**。而微型小說篇幅特短，它往往只設置一個小小的「懸念」，描述到結尾時忽然抖開「包袱」，使讀者大吃一驚，從而收到很好的效果。運用「懸置緊張法」，一要注意其真實性，既要「懸」，又不能「玄」，即不能故作玄虛，破壞作品的藝術真實；二要注意緊緊圍繞著主題來「懸置緊張」，如果在枝節上「懸置緊張」，那隻會削弱作品的主題思想
Ⅲ 寫小說怎樣讓情節緊湊起來讓故事緊張沖突感強
一環扣一環，前面要為後面埋伏筆。也就是挖很多坑，可以參考一代坑神 辰東 的作品《遮天》
Ⅳ 你認為氣氛最緊張的電影片段有哪些
我認為氣氛最緊張的電影片段有那些警匪片，尤其是綁架人質的部分，這個時候會讓人感到窒息，甚至說很緊張，彷彿身臨其境一樣，這個時候一般來說這個電影製作是比較好的，例如新警察故事中大結局的部分。
Ⅳ 急求作文片段，要寫景，渲染氣氛
1
寫作手法
——
渲染氣氛
渲染，
最初是中國畫的一種繪畫技法，
就是用水墨或淡的色彩塗抹畫面，
有不同尋常的
藝術效果。
渲，
就是在皴擦處略敷水墨或色彩；染，就是用大面積的濕筆在形象的外圍著色
或著墨，
烘托畫面形象。
後來被借鑒到文學藝術表現上，
這種繪畫技法也因此轉化為一種寫
作技法。
一、渲染氣氛的定義
在敘事的過程中，作者通過刻畫事件發生的環境、當時的場面、整體的氛圍，凸顯作
者本人、或文中人物獨特的情緒、心理、感受、情感，給讀者以身臨其境的感覺，誘發讀者
的情感共鳴，增強文章感染力的一種技法。在文學作品中，我們常常能見到的氛圍有：
喜悅
熱烈、平靜輕松、恬靜閑適、清幽超然、庄嚴肅穆、緊張恐怖、壓抑悲傷、凄涼哀婉、孤寂
無助、沉重凄苦、絕望木然等。
二、渲染氣氛的角度
渲染氣氛有兩個角度：一是正面渲染；一是側面渲染。
正面渲染，就是藉助核心事件，凸顯故事情節本身的或悲或喜屬性、緊張或閑適屬性、
輕松或沉重屬性，刻畫主要人物經歷、命運、心情、心理、情緒、感受，從核心事件和主要
人物的角度直接營造某種獨特的氣氛。
側面渲染，就是藉助事件發生的環境、氛圍，以及主要人物以外其他人或事物的行為、
狀態，營造某種獨特的氣氛。
側面渲染是正面渲染的輔助，
通常情況下，
側面渲染與正面渲染的氛圍特點要保持高度
一致，側面配合正面，為正面服務。
例如：敘寫的故事喜劇色彩濃郁，層面渲染同樣凸顯
喜悅氣氛，
創造喜上加喜的氛圍；
如果敘寫的故事本身是個悲劇，
寫作過程中除了通過故事
情節正面渲染悲涼氣氛的同時，
側面渲染也要極力渲染悲涼的氣氛，
努力營造悲上加悲的氛
圍，創造催人淚下的效果。但有時，作者為了凸顯人物命運，也採用反向渲染、對立配合的
形式。例如，魯迅的《祝福》，正面敘寫祥林嫂一生的悲慘遭遇以及在大年夜悲慘死去的結
局，
極力渲染悲涼的氣氛，
但在環境氛圍渲染的恰恰是忙著迎接新年的喜悅氛圍。
以喜悅氛
圍反襯祥林嫂的悲慘人生，將悲涼氛圍推向極致。
在駕馭難度上，
後者遠遠高於前者，
因為
後者涉及到渲染的尺度和過渡轉換，
前面的喜中往往是壓抑的喜，
是流著眼淚的微笑，
不是
真正意義上的喜悅，
一旦拿捏不準，
要麼前後矛盾，要麼無法完成由喜到悲的轉換，建議初
學者更多地使用第一種方法。
另外，
隨著故事情節的發展，
主要人物的心理、
感受、
情緒、
情感會隨之發生微妙變化，
因此不同的地方渲染氣氛，要隨著情節的改變、人物命運改變，人物的心理、感受、情緒、
情感的變化而變化，不能僵化死板，好的作者連微妙的變化也能在渲染過程中體現出來。
三、渲染氣氛的方法
（一）
環境渲染法
。
這是最常用的一種渲染氣氛方法。
就是抓住時間發生的環境中的幾
個事物，通過特定事物的選擇、色彩的刻畫、聲音的刻畫、物態的刻畫、感受的刻畫，以及
整體環境給人的感受描寫，
營造獨特的氛圍，
表現作者或文中主要人物的心理、
情感、
情緒、
感受
Ⅵ 作品一開始是怎麼渲染緊張氣氛的 有何作用
通常會用環境描寫渲染氣氛，作用或是為下文做鋪墊，或是烘託人物的性格特點，或是突出人物的心理，或是點出故事發生的事件
Ⅶ 景物描寫答題結構是1，渲染了什麼樣的氣氛2，為下文情節做鋪墊3，還有一個什麼人物什麼的是什麼
景物描寫，是指對自然環境和社會環境中的風景、物體的描寫。景物描寫主要是為了顯示人物活動的環境，使讀者身臨其境。景物描寫主要有以下幾個作用。
一、交代故事發生的時間、地點，揭示作品的時代背景
景物描寫一個重要作用就是交代故事發生的時間、地點，有時也揭示作品的時代背景。例如葉聖陶的《夜》開頭寫道：
一條不很整潔的里里，一幢一樓一底的屋內，桌上的煤油燈發出黃暈的光，照得所有的器物模糊，慘淡，好像反而加濃了陰暗。
這句景物描寫用了「黃暈」、「模糊」、「慘淡」、「
陰暗」四個形容詞，來烘托小說的典型環境。說明故事是發生在一個夜裡，一個令人恐怖的夜，一個心頭籠罩著陰暗的夜。通過景物描寫反映了黑暗的社會現實。
二、渲染氣氛，烘託人物心情
景物描寫有時可以渲染一種特定的氛圍，烘託人物的情趣、心境，表現人物的心理。例如高爾基的《母親》中寫道：「嚴寒乾燥的空氣緊緊地包圍住他她的身體，直透到咽喉，使鼻子發癢，有一刻工夫使她不能呼吸。」既寫出母親此次行動的時節，又烘託了緊張的氣氛。而母親「滿意地聽她腳下的雪發出的清脆的聲音」以及「每次開門的時候，就有一陣雲霧似的冷空氣吹到她臉上，這使她覺得很爽快，於是她把冷空氣深深地吸進去」等描寫又顯示母親從事革命工作時的興奮之情，為塑造臨危不懼的革命母親的形象起到了烘托的作用。
三、展示人物性格
人物周圍的環境，包括室內外的裝飾布置，能夠展示一個人的身份、氣質、個性等，因此作家注意用景物來展示人物性格。例如魯迅《祝福》中對魯四老爺書房的描寫：
我回到四叔的書房時，瓦楞上已經雪白，房裡也映得較光明，極分明的顯出壁上掛著的朱拓的大「壽」字，陳摶老祖寫的；一邊的對聯已經脫落，松送的卷了放在長桌上，一邊的還在，道是「事理通達心氣和平」。我又無聊賴的到窗下的案頭去一翻，只見一堆似乎未必完全的《康熙字典》，一部《近思錄集注》和一部《四書襯》。
從對聯和書籍的內容可以看出，魯四老爺是自覺維護封建制度和封建禮教的衛道士，他尊崇理學和孔孟之道，他懶散、自私偽善，冷酷無情，是造成祥林嫂悲劇的一個重要人物。
四、推動情節的發展
有時景物描寫能夠推動情節向前發展，例如《祝福》中對魯四老爺家祝福的描寫。祝福本身就是舊社會最富有特色的封建迷信活動，所以在祝福時封建宗法思想和反動理學觀念也表現得最為強烈。
Ⅷ 《林教頭風雪山神廟》中對風雪有那些描寫，這些描寫渲染了怎樣的氣氛，是如何推動情節發展的
剛開始林沖來到廟里仰面看那草屋時，四下里崩壞了，又被朔風吹撼，搖振動。 小說三次寫到大風雪，都是為了推進主人公性格的轉變。第一次寫林沖去到草料場時，「正是嚴冬天氣，彤雲密布，朔風漸起，卻早紛紛揚揚卷下一天大雪來」。暗示了林沖當時的孤冷心境。 第二次寫他沽酒時，「那雪正下得緊」。雪地里踏著碎瓊亂玉，迤邐背著北風而行。
第三次寫沽酒回來，「看那雪，到晚越下得緊了」。這些自然景物的描寫，烘託了平靜後面的緊張氛圍，大有「山雨欲來風滿樓之勢」，為後面驚心動魄的細節描寫做了鋪墊。寫出了林沖在大風雪中的身世之悲，這是揉合了人物生活感受的景物描寫。
他在打酒的途中，進古廟、頂禮膜拜，希求「神明庇佑」，直到這時他仍然不放棄掙扎回來的一絲渺茫希望。我們說這種心理是多麼的安分守己。在小酒店，林沖和小酒店主人言談是親切的，他知道這位店主是他未來漫無天涯孤寂生活中唯一可以經常接觸的人，他要搞好睦鄰關系。林沖的這種願望，又反映了他是多麼老實本分。打酒回去，他看見那間草廳已被雪壓倒了，第一個反映是「怎的好?」非常驚懼，他恐怕火盆內有火炭延續燒起來「便仔細檢查，考慮待到明天再作理會」，我們看林沖是多麼克守職責!他到古廟棲身，進廟以後，搬石頭頂門「將那條絮被放開；先取下氈笠子，把身上雪都抖了，把上身白布衫脫將下來……把被扯來，蓋了半截下身，卻把葫蘆冷酒提來慢慢地吃，就將懷中牛肉下酒」。他鋪被、脫帽、抖雪、飲酒禦寒，就像在家中過日子一樣，心情異常平靜，他真能隨遇而安!這段情節將人物心理，故事敘述，高度地溶合，繪出了一個活生生的林沖。他是這樣的謹慎本分，已經淪到了如此悲慘的境地，仍不想觸犯迫害自己的統治者，他還是一個心眼地苟安求生。作者描寫林沖仍然苟安求和的性格，真是深入到了林沖靈魂的深處。這種通過情節進展所表現出來的心理剖面，說明林沖同其階級的決裂是這樣的艱難，他是在非被逼得走投無路情況下是下不來決心的。作者對林沖安分性格的一再強調、一再渲染，更突出了統治階級的罪惡滔天，他們對這樣的人都不放過，那麼林沖的被迫反抗就不僅為人同情，而且具有不可質疑的正義性、革命性，使人讀了就會大感欣慰。舒緩的行動表現了林沖在反叛前平靜的心理；那麼急快的動作描寫，則表現林沖在怒起反抗時的心潮翻滾。林沖「怒刃三敵」的描寫，是在情節的進展中表現人物性格質的飛躍。林沖沖出廟門「先撥倒差撥，再追上富安」，從「後心只一槍，又搠倒了，翻身回來，追上陸謙，先審後殺。回頭看時，差撥正爬將起來要走，」林沖把他按倒殺死。作者把這場生死決斗寫得有聲有色，有節奏，有起伏，毫不紊亂，扣人心弦。林沖以一對三，應付自如，那一連串嫻熟干凈動作，不僅表現林沖作為八十萬禁軍教頭所具有的高超武藝，更有力表現出林沖此時翻江倒海一樣的內心世界，他那火山爆發式的復仇怒火，和統治階級徹底決裂的決心，揚善鋤惡，申張正義的凜然正氣，吐盡胸中惡氣挺胸做人的英雄本色，都在這「怒刃三敵」中表現出來了。這段緊張的情節，發展急速，主要是通過動作描寫，表現林沖思想上在瞬間發生質的變化，活畫出了一個嶄新的林沖。
Ⅸ 青梅煮酒論英雄(節選)作品一開始是如何渲染緊張氣氛 2從"適見枝……不渴。有個成語是有什
故事發生在曹操白門樓勒殺呂布後，謀臣勸說曹操早日殺掉劉備，免得劉備日後強大對他形成威脅。曹操嘴上說：「實在吾掌握之內，吾何懼哉？」實則還是有所顧慮，劉備之仁義為天下所知，而關羽、張飛更是虎狼之將，於是就出現了曹操考驗劉備的精彩一幕。
賞析：青梅煮酒論英雄是《三國演義》中十分精彩的片段。曹、劉的交鋒，看似朋友間的閑聊，隨意而閑適，但卻處處逼近心靈，時時暗藏殺機。曹、劉大搞心理戰術，可以說，這是一次三國人物間攻心術的實戰紀錄。這段描寫僅僅七百多個字，卻使兩位人物躍然紙上：一個如升龍，躍於雲上，虎視天下；一個似隱龍，韜光養晦，巧渡難關。
以下是標准答案：：
成語：青梅煮酒論英雄
1．相稱。因為憑劉備的眼光和韜略，天下的英雄當然會是了如指掌的。但他當時在曹操的屋檐下苟活，他沒有實力和曹操抗衡，因此他要保持謹小慎微、韜光養晦，他要保存實力，以圖他日龍騰天下！在這種情況下，他怎麼能表白他的心胸，他的志向？於是他只能言不由衷，只能選擇一些平庸的人來舉例子，就像他平日里選擇一個種菜澆園的農夫一樣，以一個平庸者的眼光看世間的人物。在當時來看，這是他最好的選擇。
2．曹操：鋒芒畢露，不可一世，明於時勢，充滿自信，多疑試探，狡猾奸詐。劉備：小心翼翼，從容鎮定，隨機應變，韜光養晦，大智若愚。
以下是原文選段：
操曰：「夫英雄者，胸懷大志，腹有良謀，有包藏宇宙之機，吞吐天地之志者也。」玄德曰：「誰能當之？」操以手指玄德，後自指，曰：「今天下英雄，惟使君與操耳！」玄德聞言，吃了一驚，手中所執匙箸，不覺落於地下。
時正值天雨將至，雷聲大作。玄德乃從容俯首拾箸曰：「一震之威，乃至於此。」操笑曰：「丈夫亦畏雷乎？」玄德曰：「聖人迅雷風烈必變，安得不畏？」將聞言失箸緣故，輕輕掩飾過了。操遂不疑玄德。
當時劉備跟隨曹操，曹操生性多疑，生怕劉備將來成為自己的心腹之患，於是在邀劉備喝酒的時候試探他。曹操問劉備天下誰能稱得上英雄，劉備裝痴賣傻，什麼袁術、袁紹、劉表之類挨個說了一遍，結果被曹操一一否定。然後曹操說，我看天下英雄，只有你和我稱得上。劉備聽了心裡一驚，把手裡的酒杯都嚇掉了。
這次談話看似無奇，其實驚險異常，劉備一句答錯，命不保矣。劉備很聰明，知道曹操的用意，所以先是說了一大堆外強中乾的名人，讓曹操認為自己沒有眼光，看不透人，然後劉備說：「舍此之外，備實不知。」意思是我就這水平了，真看不出來誰能稱得上英雄。曹操用手指他的時候，把他嚇壞了。然後曹操問你為什麼把杯子都嚇掉了？劉備最優秀的一面－－應變能力強就表現出來了，他說是打雷嚇的，曹操笑他說大丈夫還能怕打雷？劉備說「聖人常說有狂風驚雷一定會有變故，怎能不心生敬畏？！」這句答的非常巧妙，既掩飾了掉杯子的事實，又再次表明自己是個膽小怕事、循規蹈矩無足輕重的小人物，才得到了「操遂不疑玄德」的結果，不僅保全了性命，更為將來三國鼎立打下了基礎。
Ⅹ 塞下曲中既交代了故事發生的時間又烘託了戰前緊張氛圍的詩句是哪句
塞下曲中既交代了故事發生的時間又烘託了戰前緊張氛圍的詩句是
月黑雁飛高
《塞下曲》古詩賞析
出自唐代詩人盧綸的《塞下曲》月黑雁飛高，單於夜遁逃。欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。
賞析《塞下曲》為漢樂府舊題，屬《橫吹曲辭》，內容多寫邊塞征戰。原共六首，蘅塘退士選其四首。這是盧綸組詩《塞下曲》中的第三首。盧綸曾任幕府中的元帥判官，對行伍生活有體驗，描寫此類生活的詩比較充實，風格雄勁。這首詩寫將軍雪夜准備率兵追敵的壯舉，氣概豪邁。
詩由寫景開始，「月黑雁飛高」並非眼中之景，而是意中之景。雪夜月黑，本不是雁飛的正常時刻；而宿雁驚飛，透露出敵人正在行動。寥寥五字，既交代了時間為冬季，又烘托出了戰前的緊張氣氛。
「單於夜遁逃」，敵人夜間行動，並非率兵來襲，而是借月色的掩護倉皇逃遁。詩句語氣肯定，判斷明確，充滿了對敵人的蔑視和我軍的必勝信念，令讀者為之振奮。
後兩句寫將軍准備追敵的`場面，氣勢不凡。「欲將輕騎逐」，將軍發現敵軍潛逃，要率領輕裝騎兵去追擊；不僅僅因為輕騎快捷，同時也顯示出了一種高度的自信。當勇士們列隊准備出發時，一場紛紛揚揚的大雪下了起來，雖然站立不過片刻，剎那間弓刀上卻落滿了雪花。遮掩了他們武器的寒光。他們就像一支支即將離弦的箭，雖然尚未出發，卻滿懷著必勝的信心。
最後一句「大雪滿弓刀」是嚴寒景象的描寫，突出表達了戰斗的艱苦性和將士們奮勇的精神。
本詩雖區區二十個字，卻寫出了當時的實情：單於在「月黑雁飛高」的情景下率軍潰逃，將軍在「大雪滿弓刀」的奇寒天氣情況下准備率軍出擊。一逃一追把緊張的氣氛全部渲染了出來。詩句雖然沒有直接寫激烈的戰斗場面，但留給了讀者廣闊的想像空間，營造了詩歌意蘊悠長的氛圍。