如何讓故事顯得不平淡

『壹』 寫小說的技巧，如何構架故事背景，如何讓故事環環相扣讓人有想看的慾望求高手

用懸疑的方法最好，先吊住讀者胃口，之後可以依照自己的風格慢慢寫

『貳』 怎樣把平淡的故事寫成一個好劇本

平淡的故事我們可以用不平淡的語調及不平淡的思維寫成一個好劇本啊。

一個人的生活素材，是屬於他自己的。他個人對於生活的感悟，對事情的領悟，對事情舉一反三，從一件事里獲得的成長，都屬於他自己。所以很平常的一件事兒，在不同的人的嘴裡可以被講成不同的故事。

2.一個人的語言，放在與周圍人的交流上沒有什麼不同。語言本身就是用於交流的工具。方便的是個人生活，因為有的人把語言里加入了生命屬性。有的人，則是單純的輸入信息，客觀冷靜。這就造成了一些有意思的劇作語言現象。一個編劇，與其去閉門造車，絞盡腦汁的想該怎樣設計這個人物角色要說的話，倒不如攫取生活素材里的點滴。把你活著的每一天，說的話，腦里想的，心裡默念的，放進自己的劇本里。劇本更應該是有生命的，靈活敏捷，能夠打破觀眾，評審定義的stereotype的破壁之作。

『叄』 如何才能將故事寫得真實又有美感。。。

在構成故事的諸多要素中，情節最為重要，因為故事本身就是一種情節文學。 最初的故事作為口頭文學的一種，就是講給別人聽的，傳播的方式是聽和說，聽的人可能會受感動，可能會受啟發，但這些都是通過情節來實現的，你可以在中間加一兩句抒情或者點評，但聽的人最要聽的還是情節，有好的情節吸引他，他就會目不轉睛，不能吸引他，他馬上就會走神兒。所以我經常建議作者把自己的構思講給別人聽，比如講給家裡人，這樣至少有兩個好處：一是你可以比較容易的知道自己的這個故事是不是吸引人，具體哪裡吸引人，哪裡不吸引人。二是你可能會發現自己講述的方式和語言與書面的表達有很大不同，從而可以按照更口語化的方式來表達，這一點，談語言和敘述方式的時候，我們可以再探討。 既然情節對於故事如此重要，在寫故事的時候，要盡量把情節突現出來，這一點，也是故事和小說在寫法上一個重要的區別。小說往往要把情節線索隱藏起來寫，更多地刻畫人物形象、心理活動，更注重側面描寫，而故事一定要把情節突現出來，所有的人物和細節都要圍繞著核心的情節線索來寫，人物之間的矛盾也要圍繞推動情節發展來展開。在這里順便提一下，把故事寫成「某某二三事」是肯定不行，故事的主角上情節，不是人物。曾經有位作者寫了一篇中篇故事，語言挺不錯的，情節也有可取之處，但整個故事是圍繞一個人寫的，故事的題目就是主人公的名字，後來經過討論這個故事還是沒有用，或者同樣的題材，構思之初作者就把它從情節的角度來考慮，而不是以人物為線索，或許會更符合故事的要求。 我們常常強調故事要有一個好的故事核，我理解的故事核就是指情節核心。在情節核心上有欠缺的故事有兩種：一是缺少一個集中的、明確的情節核心。二是有情節核心，但這個核心本身不是很能吸引讀者，或者是因為不夠曲折，或者是因為缺少出人意料之處。這個問題，值得仔細討論一下。 怎樣的情節才算曲折？最好的情節是那種分量比較重，比較厚實，同時又不斷地有情節逆轉的。 但為什麼有些故事篇幅也很長，情節也不斷在發展，卻不是很好看呢？故事的篇幅長並不意味著情節分量重，有時候故事在一個地方迂迴，或者在一些不是很重要的地方花了太多筆墨，這個問題我們或者可以在討論敘述方法的時候再談。 但為什麼有些故事情節不斷發生變化，還是不很吸引讀者？故事的情節是要靠矛盾本身去推動的，就是說情節的發展要自然合理，有鋪墊，而不是由敘述者的意志決定的。 有的時候，我在回復中提到「故事的編造痕跡比較重」，作者會很認真地告訴我，這是生活中的一件真事，我當然相信他的話，我所說的編造痕跡也不是說這個故事是編出來的，是假的，而是說故事給你假的感覺。故事是可以虛構的，而是好的故事都有很到成分是虛構的，但這種虛構是有生活基礎的，我們常說文學藝術作品「源於生活，高於生活」，就是這個意思。讀者不會在意你這個故事本身是真的還是假的，而是更在意情節的合理性，這個「理」指的就是「藝術真實」。事實上，一般說這是個真事兒的，大部分是比較一般的故事，因為僅有「生活真實」是不夠的。 所謂「出人意料之處」也是指一種情節逆轉，故事要合情合理，但不能順理成章。我們常說的故事的尾巴要「翹一翹」，也就是「意料之外、情理之中」的意思。這兩者必須結合起來，缺一不可。不能達到「意料之外」的效果，故事往往會顯得平淡，而不能做到「情理之中」，就會讓人感覺情節生硬，為了作戲而作戲。 那麼為什麼有的時候作者寫故事的時候覺得情節已經千變萬化非常曲折了，而編輯仍說情節不夠好呢？我想或者有以下幾個原因： 一是情節的轉折始終按照常理發展，雖然一直在變化，但大家都能想到，也就沒有什麼稀奇的了； 二是情節的發展始終按照講述者的意願進行，給讀者的感覺是不是人物之間矛盾沖突的自然發展導致了情節的發展，而是寫故事的人想到哪裡寫到哪裡，這樣的情節曲折同樣是沒有吸引力的； 三是缺少有特點的細節，缺少細節的情節永遠是干癟癟的，一個故事若能有一兩出有生活氣息的、有特點的或者是有趣的細節，情節立刻就會飽滿起來。 四是情節沒有圍繞一個統一的線索發展，情節雖然曲折，但寫得不集中，寫到另外的事情上去了。

『肆』 怎樣把平淡的故事寫成一個好劇本

寫劇本要有想像力，故事重點畫出來，再用你的想像力合成一句話，把故事變得更有吸引力，可以說就像寫作文一樣，這是我常用的方法，你可以試一下哦。

『伍』 怎樣讓平淡的故事寫成1個好劇本

讓故事變得不平淡。情節平淡就讓人物復雜起來，人物不能復雜那就讓情感沖突變的強力1些。

『陸』 如何將平淡的故事寫的不平淡 生活中的小事引起共鳴

那就是誇大和延伸想像。

比如一個孤獨老人經常坐在一個樹下，這很正常，那麼你要寫的不平淡就要延伸想像，他的過去，他的故事，是不是真的無所謂（當然你要合理的想像）。

比如他以前是經常和他老伴在樹下曬太陽聊天，如今依舊。

也可以是在等未歸的孩子們。。。。

『柒』 如何讓文案充滿故事感呢

三，開頭或結尾至少要有一處犀利

為人性癖耽佳句，語不驚人死不休。太多的平淡，可能是文學家的水平。而文案註定是帶著鐐銬跳舞。你註定要和讀者消費者在一起，又註定和讀者消費者是「同床異夢」。平時正文你要「好好做人」，開頭和結尾有時候該有逼格就有逼格吧。你可以說你是被逼的，但是，也是必須的。

痛並快樂著，加油，為了你的故事，加油為了你的文案。

作者：文案鬼劉吉鵬

『捌』 怎麼寫小說不平淡

1、用心去感受生活，寫出的小說就不會平淡無味2、先有一個大概內容，准備寫什麼 把自己想成文中的人物，體會該怎麼做，會說什麼3、想寫好小說 最重要的是先讀懂小說 4、另外，小說不能想到哪裡寫到哪裡，除非你是寫自傳！
如果寫小說，你要想想你要寫怎樣的故事，想要表達什麼？這些都要弄明白
5、一切材料都准備好了，再寫。6、再有，寫小說不要一個勁死心的趕字數，休息時間要控制好了，如果一個人就干坐在家裡寫的話，那麼思維會僵持的！