哪個中國作家喜歡寫故事

① 著名的那些作家所寫的那些感人的故事

居民的哪些作家所寫的哪些感人的故事來說的話，那肯定是很多，像三毛的話，他就寫了很多的那個故事了 其實每個作家來說的話他就是有自己的心中是有自己的故事的

② 中國作家的故事有哪 些二十五字的

張海迪(zhāng hǎi dí)，女，漢族，1955年9月出生，山東文登人，當代女作家。1982年12月加入中國共產黨，1981年9月參加工作，吉林大學哲學系畢業，在職研究生學歷。肢體殘疾。曾任第十一屆全國政協常委，中國殘聯第四屆主席團副主席，中國肢殘人協會主席，山東省作家協會副主席，山東省青聯副主席，省殘聯主席團副主席。歷任山東莘縣城關醫院醫生、廣播局無線電修理工，濟南市文聯創作室創作員，山東省作家協會創作室創作員，中國殘聯第一、二、三屆主席團委員，第三屆肢殘人協會主席，第九、十屆全國政協委員。
2008年11月13日，中國殘聯第五次全國代表大會選舉為中國殘聯第五屆主席團主席。
張海迪5歲時因患脊髓病，胸以下全部癱瘓。她因此沒有進過學校，童年時就開始以頑強的毅力自學知識，她先後自學了小學、中學、大學的專業課程。張海迪15歲時隨父母下放聊城莘縣的一個貧窮的小山村，但她沒有懼怕艱苦的生活，而是以樂觀向上的精神奉獻自己的青春。在那裡給村裡小學的孩子們教書，並且克服種種困難學習醫學知識，熱心地為鄉親們針灸治病，在莘縣期間，她無償地為人們治病一萬多次，受到人們的熱情贊譽。張海迪學習非常刻苦，曾經自己翻譯過一本10萬多字的外語小說。
1983 年，海迪走上了文學創作的道路，她以頑強的毅力克服疾病和困難，精益求精地進行創作，執著地為文學而戰，至今已出版的作品有：長篇小說《美麗的英語》《輪椅上的夢》《絕頂》。散文集《鴻雁快快飛》《向天空敞開的窗口》《生命的追問》。翻譯作品《海邊診所》《麗貝卡在新學校》《小米勒旅行記》《莫多克----一頭大象的真實故事》等。她的作品在社會上在青少年中引起了很強的反響，長篇小說《輪椅上的夢》已經在日本、韓國出版。

③ 童話故事的書名有哪些是誰寫的是哪個 國家的作家

1、《安徒生童話》——丹麥，安徒生

《安徒生童話》丹麥安徒生著。安徒生從1835年起到1872年因患病擱筆，共著有童話168篇。早期童話多充滿浪漫主義色彩和樂觀精神，中期童話增強了現實主義成分，晚期童話多以揭露人間不平為主題。

《安徒生童話》大都以現實生活為基礎，直接反映了當時丹麥的社會生活，有著鮮明的時代色彩。其作品題材豐富，富有人道主義精神，同情弱小者，抨擊強暴者，追求真善美。善於通過生動的情節，使情與景、意與理、幻想與現實交融一體，同時大量吸取民間口語，語言樸素。

2、《格林童話》——德國,雅可布·格林和威廉·格林兄弟

《格林童話》是由德國語言學家，雅可布·格林和威廉·格林兄弟收集、整理、加工完成的德國民間文學。

它是世界童話的經典之作，自問世以來，在世界各地影響十分廣泛。格林兄弟以其豐富的想像、優美的語言給孩子們講述了一個個神奇而又浪漫的童話故事。在國內，日本，台灣也有根據《格林童話》創作的故事集。

3、《貝洛童話》——法國,夏爾·貝洛

《貝洛童話》是法國夏爾·貝洛著。根據《鵝媽媽的故事》童話集翻譯。收有8篇童話故事：《林中睡美人》、《小紅帽》、《藍鬍子》、《穿靴子的貓》、《仙女》、《灰姑娘》、《小鳳頭里凱》、《小拇指》；3首童話詩：《格里賽利蒂》、《可笑的希望》、《驢皮記》。

貝洛（CharrlesPerrault，1628—1703年）是一位法國作家。在他69歲時，也就是在1697年，他在巴黎出版了一本美麗的童話集。這本童話集一問世，立刻受到了法國甚至全世界孩子們的歡迎。《貝洛童話》在最初出版的時候，書名叫《有寓意的傳說集》，後來又稱為《鵝媽媽的故事》。這個童話集包括八篇童話，都是些民間流行的傳說，貝洛把它們寫成了美麗的童話，而且他是故意用孩子天真的口氣來寫的。

4、《豪夫童話》——德國，威廉·豪夫

德國19世紀初小說、童話作家、詩人威廉·豪夫（WilnelmHauff，1802—1827）英年早逝，卻為世界童話史留下了份量沉重的一頁。豪夫童話在19世紀已廣泛流傳於歐洲，其版本之多影響之大僅次於安徒生。

豪夫受他擅長講故事的母親的影響，自幼就善於有聲有色的描繪和敘述。1824—1826年在斯圖加特任貴族家庭教師時，就開始為男爵的孩子們寫童話。他於1826年出版的第一本童話開始，就表明他的童話是為「有教養階層子女」寫的。

5、《小王子》——法國，安托萬·德·聖·埃克蘇佩里

《小王子》是法國作家安托萬·德·聖·埃克蘇佩里於1942年寫成的著名兒童文學短篇小說。本書的主人公是來自外星球的小王子。書中以一位飛行員作為故事敘述者，講述了小王子從自己星球出發前往地球的過程中，所經歷的各種歷險。作者以小王子的孩子式的眼光，透視出成人的空虛、盲目，愚妄和死板教條，用淺顯天真的語言寫出了人類的孤獨寂寞、沒有根基隨風流浪的命運。同時，也表達出作者對金錢關系的批判，對真善美的謳歌。

④ 給我推薦幾部文學書，就講故事的，中國知名作家寫的，知名的話就是像余秋雨，楊絳之類的近現代著名作家

老舍《四世同堂》梁曉聲《年輪》《一個紅衛兵的自白》遲子建《額爾古納河右岸》等等。。。。楊絳14年有一本《我們仨》寫的他們一家

⑤ 中國作家寫的童話故事（要作家和作品名稱）

其實好多的，老一代的就鄭淵潔吧。新一代的就當代中國童話作家新秀——王雨然。
我個人覺得，如果說老一代的童話和很質朴，王雨然代表的中國新一代童話就是清新空靈，貌似這個詞也是大家形容王雨然作品最多的一個詞。。。我是他的雨果啦，所以也推薦給你他的童話。
當然，如果喜歡中國以前的童話風格的話，就選老鄭吧，不二之選。
如果想看到類似安徒生的那種浪漫唯美的文風，就選王雨然的作品。代表的《海鱗之琴》《花開的搖籃》（這個尤其出色，尤其是王雨然先生近期推出的發行版，讀起來像童話，更像詩歌，非常帶感覺。。）什麼《王妃酒店》《迷迭依戀》等等都是他的短篇作品。
另外他也是權威翻譯家。。什麼《小星星》。。獅子王主題曲。。泰坦尼克主題曲。。都是出自他的手筆
。。。手打的。。給點分吧，賺分不容易

⑥ 關於一些作家寫作的小故事！！！！

1、晏殊的寫作故事

晏殊，字同叔，幼聰慧，七歲能文，被譽為神童。宋真宗召見他時，讓他和進士們一起在朝廷接受面試。晏殊作文，援筆立就。據說，晏殊在會試中看了題目後，向皇上奏道：「臣十天前已做過這篇文章，草稿尚在，請聖上另命一題。」皇上贊其誠實，當眾賜同叔進士出身。

幾年之後，晏殊赴杭州做官，途經揚州時，住在大明寺，他看到牆上有許多題詩，就叫侍者誦讀，但不許念詩的作者的姓名，讓他先體味詩意再說。侍者誦讀了一首詩：水調隋宮曲，當年亦九成。哀音已亡國，廢沼尚留春。儀鳳終陳跡，鳴蛙只沸聲。

凄涼不可問，落日下蕪城。晏殊聽到此，說：「別念了，作者是誰？」侍者說：「江都縣尉王琪。」「快請他來吃飯，我要向他請教。」晏殊認為王琪是個才子。王琪來了，在吃飯中兩人談得很投機。

晏殊決心向他請教，說：「我的小詞有『無可奈何花落去』句，但對句寫不出來了，幾年來可謂無計可施，無可奈何！」王琪道：「何不用『似曾相識燕歸來』句？」

晏殊聽了，拍手叫絕，說：「我寫完『無可奈何花落去時』時，進入了死胡同，那叫『山重水復疑無路』，現在你幫我寫出後續句，我眼前一片光明，這叫『柳暗花明又一村』。」

晏殊慕王琪詩才，請他當了幕僚，後來又請王琪的好友張亢做幕僚。這兩個人一肥一瘦，就像一副對聯。

胖子張亢，被王琪稱為「牛」，瘦子王琪被張亢稱為「猴」，他們戲作對句雲：張亢觸牆成八字，王琪望月叫三更。前一句說的是「牛」，後一句說的是「猴」，晏殊大笑，並為這兩個才子擊掌叫好。

2、 文不厭精

唐宋八大家之一的歐陽修，十分重視文章的修改。他在安徽滁縣任太守時，曾寫過一篇散文《醉翁亭記》。據說，他把這篇文章寫好後，清清楚楚地謄抄了好幾遍，叫人張貼到當時的六個城門口，請過往行人閱讀修改。

一天，有個擔柴的老人經過一個城門前，見圍著不少人，出於好奇，就放下柴擔擠了進去。這時有人正在讀牆壁上貼著的《醉翁亭記》：「滁州四面皆山，東有烏龍山，西有大豐山，南有花山，北有白未山。其西南諸峰……」老人一聽，搖了搖頭，自言自語道：「太守的文章雖好，就是太啰嗦。」

此時，歐陽修也正好在旁邊。一聽這話，恍然大悟。他連忙趕回家中的書房，提筆凝思，將這段文字改了又改，反復錘煉，最終，這幾十個字的開頭只剩下「環滁皆山也」這極精煉的一句了。

3、錦囊·詩袋·瓦罐

唐代詩人李賀，為了把詩寫好，每天起得很早，背上飯兜、錦囊，騎上一匹瘦馬，沿著一條小溪漫遊。一路上，他細心觀察和了解自然風物，即景吟詩，每逢想出佳句就寫在紙條上，放入錦囊之中。就這樣從早到晚堅持積累生活素材，勤奮地進行詩歌創作。

李賀的媽媽看著兒子那裝滿記有詩句紙條的錦囊，十分心疼地說：「唉呀！孩子啊，早晚得把你的心嘔出來才罷休嗎？」正因為李賀不辭辛勞，精雕細琢，才使得他的詩篇千年傳頌。

無獨有偶，宋代的著名詩人梅堯臣，凡外出遊玩或訪親會友時，總是隨身帶著一個號稱「詩袋」的布袋，看到什麼新鮮的事或美麗的風景，有的得句，有的成詩，立即用筆在紙上記下，把它投入袋中。長此以往，梅堯臣的詩作獲得了很高的成就。

4、錢鍾書-代父寫序

錢鍾書18歲時考入美國聖公會無錫市輔仁高級中學。他常為父親錢基博代筆寫信，由口授而代寫，由代寫信而代做文章。

一次錢鍾書代父親為鄉下一家大戶代作墓誌銘。偶然間，他聽見父親對母親稱贊那篇文章，這是錢鍾書第一次聽到父親稱贊他，高興得簡直要跳起來。

楊絳晚年回憶，錢穆的《國學概論》1931年由商務印書館出版，他請錢基博為之作序。錢基博就讓錢鍾書代筆。序寫好後，父親一個字也沒有改動。《國學概論》出版時，沒有人看出這篇序是一個剛滿20歲的年輕人代寫的。

5、黃侃誤把墨汁當小菜

1915年，著名學者黃侃在北大主講國學。他住在北京白廟胡同大同公寓，終日潛心研究「國學」，有時吃飯也不出門，准備了饅頭和辣椒、醬油等佐料，擺在書桌上，餓了便啃饅頭，邊吃邊看書，吃吃停停，看到妙處就大叫：「妙極了！」

有一次，看書入迷，竟把饅頭伸進了硯台、硃砂盒，啃了多時，塗成花臉，也未覺察，一位朋友來訪，捧腹大笑，他還不知笑他什麼？

⑦ 為什麼中國作家愛寫悲劇

悲劇美，往往更加震撼人、感染人；更容易引發人的同情心，更容易形成共鳴。而且，殘缺的美，會留下無窮的想像餘地和回味空間，會造成極大的藝術張力，這些都是吸引讀者的地方。

比如：古今中外，經典的愛情故事都是悲劇。羅密歐與朱麗葉、梁山伯與祝英台、焦仲卿和劉蘭芝……這樣的悲劇給我們留下了無盡的憂傷，在這樣的憂傷中我們更深刻地體會了愛情的偉大魅力。

悲劇就是把人世間美好的東西毀滅給人看，讓人如何不感動？

⑧ 你最喜歡的中國當代作家是哪一位

余華，被認為是繼莫言後最有可能獲得諾貝爾文學獎的中國作家之一。近年來他在海外受到越來越多的關注，其影響與知名度並不下於莫言，並被當代文學譽為魯迅精神的繼承者。當余華初讀魯迅的小說時，就驚訝的發現魯迅的筆觸簡潔厄運，這也讓余華在後期創作中有著學不盡用不完的妙處。其中小說《活著》就能從中看出余華筆力描寫人性時的尖刻與無情，另外《許三觀賣血記》等先鋒代表作具有一種敏銳的藝術感知力和精妙的敘事技能，尤其是他的後期作品，從頭到尾都充滿一種巨大的悲憫情懷和樸素誠實的文風。

⑨ 現代中國作家的故事(790字)

關於寫作
——靈遁者
很多人問怎麼寫散文，怎麼寫詩歌，怎麼寫作文。高中的時候，我們甚至還看過什麼《作文大全》之類的指南書籍。其實那些技巧的東西，花架子的東西，還是少些為好。
我高中的時候，因接觸卡夫卡，伍爾夫的意識流作品。一下子就迷上了那種意識流寫法。寫了意識流的作品，後來我再讀，覺得不行。還不如真情實感寫的抒情散文。
創作既然離不開現實生活，就意味著我們得踏實去寫，去反映生活。生活有多現實，有多難以觸碰，我們的文字就應該多麼現實。我自己也從來不會因為害怕別人說我什麼，而故意美化文字。
把寫作比喻成練武。有人練劍法，有人連槍法，有人連棍法，有人練拳法。但真正的高手，無論你是練什麼功法的，必須根基牢固，你才能成為高手。18般武藝是相通的。等你融會貫通的時候，別人出什麼招，你都隨意接招。自然而然，在別人看來美極了。這就是花架子出來了。那麼寫作的根基是什麼？
是多讀，是多聽，是多想，最後多寫。文字從它誕生的那一刻起就屬於人民，就屬於生活。任何一種語言都是這樣的。文章是字的組合，是對生活的描述。描述的方式就是詩歌啊，散文啊，話劇啊等等。
一開始寫作，初中，高中都盡量寫實，都盡量真情實感。不要意識流，不要跳躍，不要魔幻，不要限制在一列火車上就寫完一生。就像木心說：「後來，我覺得平平淡淡，本本真真寫出來的東西，才有生命力。」
描述素材來源於生活，與你相關的生活，相關的事件。不要說你的生活平凡，沒有什麼可以寫的，沒有發生什麼值得寫的事情。每個人的人生都不同，就決定了他的唯一性。你寫不出來，是你觀察不到位，體悟不到位，語言組織不到位，邏輯不清晰等。
舉一個列子，老王家是做豆腐，賣豆腐的。老師問：「豆腐是怎麼做出來的。」只有老王家的孩子，能從頭說到尾。說的比老師都細致。原因是什麼？是老王家的孩子，天天吃豆腐，天天看父親做豆腐，幫忙打下手。這樣能不會嗎？？
引申一下，什麼官二代，富二代，星二代，其實都是這樣的。孩子耳濡目染，對這個行當就比行當外的人熟悉。自然就會了，做起來也更容易成功。
寫作也是這樣的，多讀，多看，多想，多寫，就一定能學會，就能寫好。我們經常聽到，某人獲獎感言說：「我是為唱歌而生的。」「我是為舞蹈而生的。」「我是為寫作而生的。」我大抵笑笑，是不相信天生的這種東西。但別人這樣說，也其實是表達的自己對從事事業的熱愛。
其實多讀，多看，多寫，多想可以使你成為一個好的作家。但頂級的作家，一定是非常熱愛寫東西的，很固執的去寫的，那種非寫不可的精神一直存在。
所以各種體裁的文學，沒有高低之分，只有形式不同而已。結合你要表達的事情，觀點，長短自己把握。
如果要問所有成功作家作品的特點是什麼？那就一個字——真。任何作品都是的。
你看看卡夫卡的《變形記》，誇張另類。但是他所描述的文字，不正是說他自己嗎？ 你再去看看加西亞馬爾克斯的《百年孤獨》，一部魔幻現實主義作品。新奇，怪異的描述，讓我們不覺得失真，反而熱淚盈眶，情不自禁。再回歸朱自清，魯迅等人文章，去品味各種文學作品。就會發現一個事實。這個事實告訴我們，無論你寫什麼形式的文章，都不要脫離真情實感。
所以想寫好詩歌，就去多讀詩歌。想寫好散文，就去多寫散文。想寫好小說，就去多讀小說。另外說一點，思想的深刻性，往往來源於對生活的思考和學習。多讀哲學作品，樹立自己的哲學價值觀。這也是你文學的價值觀點。
尤其是中長篇小說作品，沒有一個系統的哲學價值作為導向，你可能會出現混亂，那麼你的作品也一定混亂。
再次強調，「為賦新詞強說愁。」是寫作的大忌。萬變不離其宗，去多看，去多想，去多觀察，然後堅持的寫下去。你就是作家，自己的作家，大家的作家。

摘自獨立學者，詩人，作家，國學起名師靈遁者散文作品。

⑩ 中國作家有哪些

1、老舍

老舍（1899年2月3日—1966年8月24日），原名舒慶春，另有筆名絜青、鴻來、非我等，字舍予。因為老捨生於陰歷立春，父母為他取名「慶春」，大概含有慶賀春來、前景美好之意。

上學後，自己更名為舒舍予，含有「舍棄自我」，亦即「忘我」的意思。北京滿族正紅旗人。中國現代小說家、作家，語言大師、人民藝術家。

5、賈平凹

賈平凹，原名賈平娃，陝西省商洛市丹鳳縣人。中國大陸當代著名作家。中國作家協會理事、中國作家協會陝西分會副主席。1974年開始發表作品。1975年畢業於西北大學中文系。

1982年發表作品《鬼城》、《二月杏》。1992年創刊《美文》。1993年創作《廢都》。1997年憑借《滿月兒》，獲得首屆全國優秀短篇小說獎。