編劇怎麼介紹婚姻

『壹』 馮小剛的婚姻簡介

1、1984年，馮小剛早年曾在北京城建開發總公司當工會幹事，偶然之中與前來公司探望親戚的張娣相識，他對張娣一見鍾情，由此展開熱烈的追求。 最終張娣與馮小剛成為夫妻。馮小剛經過單位同事的介紹與張娣相識相戀；同年，馮小剛與張娣結婚 。

2、1990年9月28日，馮小剛的女兒馮思羽出生。1991年，馮小剛在拍攝電影《大撒把》時，結識了影視演員徐帆。1999年，馮小剛與張娣協議離婚 。1999年9月19日，馮小剛與徐帆舉行婚禮。1999年09月19日上午9點19分，徐帆和馮小剛領到結婚證。

2009年09月19日是馮小剛與徐帆的結婚十周年紀念日，為此，兩人特地在京城舉行了一次宴會，共邀請了圈中50位好友參加。

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馮小剛簡介：

1、馮小剛出生於1958年3月18日中國著名電影編劇、導演。是中國大陸具有票房號召力的導演之一。

2、2011年6月，憑借《唐山大地震》獲得第14屆上海國際電影節華語電影傑出貢獻獎。2014馬年春晚，央視首次邀請外援馮小剛，擔任總導演。2015年4月18日，馮小剛導演被法國授予法國「藝術與文學騎士」勛章。

2015年11月21日，獲得第52屆台灣電影金馬獎最佳男主角。2016年4月10日，獲得中國電影導演協會2015年度表彰大會「年度男演員」。

3、5月8日，獲得第23屆北京大學生電影節「最佳男演員」獎。11月26日，憑借《我不是潘金蓮》獲得第53屆台灣電影金馬獎最佳導演。2017年9月16日晚，馮小剛憑借電影《我不是潘金蓮》獲得第31屆中國電影金雞獎最佳導演。2017年12月15日，執導電影《芳華》在中國上映。

2018年5月6日，獲得第25屆北京大學生電影節最佳導演獎。

『貳』 婚姻背後劇情介紹|婚姻背後分集劇情介紹

http://ke..com/view/1498868.htm
你看看是不是這個~望採納！

『叄』 父母愛情：同樣的出身，為何江亞寧比江亞菲嫁得更好

俗話說：龍生九子，子子不同！《父母愛情》中，安傑和江德福有五個孩子，其中，江亞寧和江亞菲是女人，倆人就不大一樣。

不管怎樣，幸福，只要自己把握就好！你的幸福，把握住了嗎？

『肆』 人藝小劇場《關系》探討婚姻為何成爆款

「要說的都在戲里了，我好久沒看這個戲，這次再看還挺開心的。」6月2日，北京人藝小劇場話劇《關系》迎來100場演出，編劇萬方也來到現場，她表示，關於婚姻和愛情，這部戲並沒有做出什麼解答，但每個人看完戲，可能都會有自己的感受，「這就是我們的生活」。

「我的年齡在增長，閱歷在增長，同時我的合作者們的閱歷也在增長，所以我們三個人在一起，共同磨合出新的理解。」經過四年，再度出演這個角色，丁志誠也坦言排練過程仍有緊迫感。「話劇很累，因為在舞台上需要時刻保持一種新鮮感，這對於演一部新戲來說並不難，難的是一直保持下去。我很喜歡這個人物，只有你愛這個人物，才能演得好。」

丁志誠表示，這是萬方十幾年前寫的戲，但演出這么多年仍受觀眾歡迎，他還問過一些95後，他們也表示很喜歡，「所以我們要繼續演下去，演幾百場」。

來源：鳳凰網

『伍』 婚姻的兩種猜想劇情介紹

婚姻的兩種猜想劇情簡介：而立之年的職業女性沈明寶邂逅IT男楊錚，兩人迅速走進婚姻，沈明寶努力工作導致流產，楊錚得知後替她辭職，引發夫妻矛盾。沈明寶的發小薛可欣是個白富美，跟小自己八歲的演員陳彤剛閃婚就因三觀不合，導致離婚。沈明寶再次懷孕，楊錚的事業卻遭突變。這時薛可欣的閨蜜趙頌文回國創業，找楊錚寫代碼，成為合夥人，給孕期的沈明寶帶來危機。趙頌文給楊錚做局，沈明寶力挽狂瀾，阻止了企業版上線。最終，四人歷經磨難，薛可欣陳彤剛復婚。沈明寶楊錚面臨婚姻的抉擇。

《婚姻的兩種猜想》是由楊子姍和彭冠英主演的一部關於婚姻與家庭生活的都市輕喜劇，該劇講述了職業女性沈明寶與白富美發小薛可欣，兩人雖然前後腳走入婚姻，但卻有著截然不同的婚後生活狀態。正因為她們對於另一半的不同態度，也註定有著不同的人生。

《婚姻的兩種猜想》除了有楊子姍和彭冠英以及林鵬、趙志偉等幾位主演以外，還有馬蘇和章賀以及岳紅和梁天、張晞臨等實力演員客串演出，可以說是一部相當值得一看的電視劇作品。雖說這是一部有關婚姻與情感類的都市劇，但是由於整體劇情偏輕松歡樂，所以也是一部老少皆宜的喜劇作品。

與此同時，沈明寶的發小薛可欣也正處於婚姻的危機當中，因為自己是個白富美，所以自視甚高的嫁給了一個小自己8歲的男人，陳彤剛。可是，兩人婚後沒多久就發現彼此三觀完全不合，所以經過無數次大大小小的爭吵之後，也選擇了離婚這條路。

沈明寶雖然工作勤懇，但是因為公司變動，導致自己損失了很多的客戶。丈夫楊錚同時也遭遇了事業的變動，而趙頌文的介入，更加讓兩人的婚姻生活和事業都經受了巨大的考驗。

『陸』 以好萊塢電影為例，說說編劇該怎麼寫愛情故事

早有人說過，編劇最該有的本事就是會虐，而且一定要是虐待狂級別的。如果你把劇中人，尤其是觀眾喜歡的角色虐得夠狠夠慘，那你成功了！愛情劇尤其如此。編劇作家們一個個都恨不得能在男女主角之間設下刀山火海。不信你看看那些好萊塢經典的愛情故事，男女主角哪一個不是經歷九九八十一難才修成正果的？所以要做一個成功的編劇，你必須學會如何設置這九九八十一難。

那麼，愛情故事中常見的障礙模式有哪些呢？以下是12種分類。

NO.1：外在障礙（阻撓兩人相愛的力量更多地來自外在）

1.階級障礙

NO.3：高票房愛情電影障礙模式一覽表

《羅馬假日》階級、公主和平民，這還用說嗎？

《魂斷藍橋》階級＋生死 戰爭前，一個貴族一個平民。戰爭後，一個貴族一個妓女，所以善良的女主只能死了。

《卡薩布蘭卡》理念＋倫理 特殊年代的愛情，舊情人嫁給了自己支持的正義一方。

《一夜風流》階級＋個性 刁蠻千金遇上流氓記者，算是電影中較早出現的一對歡喜冤家吧！

《風月俏佳人》階級＋小人 高富帥愛上妓女，誰讓她長得好看呢？與合夥人掰了就掰了吧！

《諾丁山》階級 女明星愛上小書店老闆。與《羅馬假日》不同的結局表明時代在進步。

《泰坦尼克號》階級＋小人（情敵）＋生死 如果泰坦尼克號不沉沒，這只是一個窮小子泡上富家女的故事，而非永恆的愛情經典。

《假結婚》階級＋個性 女上司與男下級，母老虎與小綿羊。值得一提的是這個傑克蘇還是一個富二代。看來時代對傑克蘇的要求一直在提高。

《初戀50次》時空（失憶） 一個記憶只有一天的愛人，夠挑戰，也夠浪漫。

《暮光之城》系列階級＋種族＋小人（情敵） 單親家庭的平凡女子，與高富帥吸血鬼相愛了。這個吸血鬼不但一點都不可怕，還具有無可比擬的超能力。為了讓這個故事能多拍幾個續集，情敵不可避免地出現了。

從上可以看出，12種愛情障礙模式中，最有喜劇色彩的是個性障礙、最催淚的是生死障；最虐心的是倫理障礙、最有想像空間的是種族障；而最最受歡迎的是階級障礙。簡直是高票房電影標准配置，怪不得各色霸道總裁與瑪麗蘇傑克蘇橫行銀幕了！

『柒』 《親愛的小孩》惹爭議，這部劇講述了怎樣的婚姻生活

《親愛的小孩》掀起了近期關於婚姻、寶媽生活的討論。這部劇上線之後，收視數據一路走高，網路熱度也引發熱議。但是相比於她的數據成績，更多的觀眾參與討論是因為被劇情狠狠氣到。劇中的方一諾作為新手寶媽，雖然有過度緊張和敏感的一個階段，但是她對家庭和婚姻一直都是一個合格的媽媽，貼心的老婆。

總而言之，《親愛的小孩》雖然在劇情上難掩焦慮壓抑，但是每個人物的動機都是充分的。小到方一諾愛記筆記的習慣，大到肖路背叛婚姻、朱珠知三犯三的原因，都在劇中展現得很充分。

至於劇情過於販賣焦慮的爭議，也不全是。《親愛的小孩》後續的故事其實還是在以治癒為主，也希望在之後的劇情里《親愛的小孩》能多一些優質看點，少一些婚姻背叛這樣的狗血套路。

『捌』 我們倆的婚姻的介紹

《我們倆的婚姻》是由春天影視出品的電視劇，李自人編劇並執導，李亞鵬、苗圃、柯藍和沈傲君等主演。該劇講述了現代人的婚戀生活，並已於2008年9月2日登陸CCTV-8首播1。

『玖』 最佳婚姻劇情介紹

劇情介紹如下：

新聞主播車啟英（朴詩妍飾）由於父母對她造成的影響，產生了不想要結婚但想要孩子的想法。在嚴厲的父親和溺愛的母親之間成長起來，能輕松獲得女人心的財閥二代朴泰然（魯敏宇飾）像一個被寵壞的孩子，直到他遇見電視主播車啟英，兩人由此發展出一段難以理清的戀情。

《最佳婚姻》（최고의 결혼）為韓國TV朝鮮於2014年9月27日起播出的迷你土曜劇，由吳宗錄執導，高允熙編劇，朴詩妍、裴秀彬、魯敏宇、嚴賢京主演。

角色介紹

1、車啟英演員朴詩妍

最強新聞女主播，未婚媽媽。說話一針見血，冰冷而且冷靜的車啟英。擁有絕對美貌和絕對發音的女神，無數男性的夢中情人，女大學生們的超級偶像。結婚也好男人也好，回答都是——No。想找一個外貌好基因不錯的男子生個孩子，這時朴泰然出現了，兩人陷入熱戀。

2、朴泰然演員魯敏宇

財閥的獨生子，最強報社的明星記者。家中唯一的兒子，又是曾孫。在母親和姐姐們照顧下像王子一樣長大的人。朴泰然在父親的辱罵和家中女子的過度的保護下長大，從表面上看上去是個很酷的「草食男」，實際上內心是跟父親一樣的人物。

『拾』 編劇是干什麼的要具備什麼素質才能當一個編劇

編劇是從事影視劇本創作的人。
編劇可以原創，也可以改編。素質：除了文學的基本功底外，還要有豐富的生活閱歷，最重要的是咬懂導演。
出名的電影編劇，你可到每屆奧斯卡最佳編劇獎就知道好的編劇。

先別急著寫劇本，你知道劇本該怎麼寫嗎？

電影劇本怎麼寫，有人就知道要寫個故事，可是不知道那是娛樂片范圍的劇本，連這個起碼的知識都沒有，就不可能寫個象樣的劇本，有人還把好萊塢影片說成是前衛，把整個事情顛倒了。

你要寫故事片的劇本，首先要考慮的是這個故事是否適合於銀幕表現，或者說這個故事該從什麼角度來講，才最適合於銀幕的表現，另外，你在寫一個故事片劇本的時候，你還得分清楚，你是要講一個故事，還是寫一個人物性格，這兩個差別是很大。我們總是把它搞混了，其實在我們的電影劇本里和影片里，只有講故事的影片，沒有表現人物性格的影片，這兩種影片是完全不同。

以講故事為主的影片，他的人物不是真正的人物，只不過是用來促進故事情節向前發展的觸媒劑。這些人物引發了沖突，但他的目的不是通過沖突來揭示人物性格，而是促進故事向前發展，最後解決沖突就完。一般觀眾就喜歡聽你講這種動聽的故事，千萬注意，這里可沒有真正的人物性格，只有定型的、典型的人物。典型的就是不存在的。沒血沒肉的，這種定型的人物，象形屍走肉一樣，穿行在同一類型的任何影片中，這里就不舉國產片的例子了，就看看好萊塢西部片的牛仔，和警匪片的偵探，在這個類型的任何一個影片中都是一樣，正如好萊塢的西部片的明星mature所說的「七年了，只換馬和女人，服裝台詞全一樣」。整個一個幼兒園。

在大陸中國有些電影評論家，在這種娛樂片中找人物性格，是不是神經有點不正常，另外一種敘事性影片，是以塑造人物性格為主，他們也發生矛盾，但是這種故事沖突的目的，不是促進故事情節的發展，而是揭示人物性格。以人物性格為主的影片，當然就要更高檔一些，因為所有的藝術，畢竟都是在研究人本身，只知道講故事的人就不必參加這種以揭示人物性格為主的討論了，因為你弄不懂的。

我們在回頭來研究一下，以講故事為主的影片，都是定型的，就是那麼幾個套子，我們把這叫做神話。其實神話是不準確的，神話這個字來自希臘文，用英文來拼myth，我們中國把它翻做神話，是講故事的意思，我們中國把它譯成神話的原因是因為古希臘的故事是諸神的故事所以就變成神話了，其實是故事。我們應該要弄清楚，講故事的目的不是取娛於觀眾，講故事的初哀是長者要把自己的社團和部落的一個共同的信念，子子孫孫的宏揚下去，那麼最好的辦法就是通過一個動聽故事講給年青人聽，人人都喜歡聽故事，這個傳統信念也就隨著故事傳了下去，比如說善有善報、惡有惡報是一種信念，其實生活里不是這樣，這是一種信念。又如有情人終成眷屬，這是一種以家庭為最小社會單位的社會制度的信念，所以不管那個男的或那個女的有多野，最後全都套在婚姻上了，我們說這是清教徒的信念，所以在好萊塢的影片里就不可能不是有情人終成眷屬。在一個部落或一個社團的聰明人，想出了好辦法，把這種信念編成動聽的故事講給傻子聽，於是把這種信念就通過愛聽故事的傻子傳了下去，可是到了現在呢，錢好象比信念重要。既然一般觀眾喜歡聽故事，那麼生意人就知道通過講一個動聽故事給一般觀眾聽能賺大錢。而一般觀眾把看電影當成是娛樂，所以娛樂片里決不說教，好來的一位大製片人曾經說過這樣一句話「想要佈道嗎？租個禮堂去」頭腦是多麼的清醒，還有一個好來的大老闆說過這樣一句話，」發信息那是電報局的事「又是一個清醒的頭腦，會做生意，所以從表面上看，娛樂片就是給普通觀眾解悶樂的，其實他是有含義的。他的含義就是諸如善有善報、惡有惡報，有情人終成眷屬，實際上它通過一個好看的故事，把這個信念給了你，只不過沒有說教沒有發電報而已，所以有人認為好來塢影片titanic有教義不是沒有道理的，

娛樂片就是這樣產生的，實際上娛樂片是講故事的附產品，講故事的目的不是娛樂是保守，只不過現在表面上看是倒過來了。Myth從來是停滯不前的，它並不是鼓勵發展前進，它的目的是維持現狀，另外講一個電影故事，講一個動聽的電影故事，是需要一套方法的，在我的網頁上經常有人發表劇本要求大家看，也有人要求我講劇作，但是我沒有講，因為我認為如果連電影語言都沒有搞清楚，那你寫什麼電影劇本？就算我講「怎樣寫電影劇本」你也不會真的聽懂我講的是什麼。它也不會給你什麼幫助。說老實話，這些劇本我也只是看幾行，因為我要看的甚至不是你有沒有寫視覺的東西，小說里的描寫不也是視聽的東西嗎？我看的是角度，你這個劇本取材用材的角度，同樣的故事瞎子講跟聾子講是不一樣的，盡管在瞎子在講的時候也可能用幾句視覺的句子，可是它自己並沒有真正的看見，所以我們一聽就聽出來了，不對頭，我看的是寫這個劇本的人有沒有視聽思維能力。所謂電影寫作的技巧，不是一般的技巧，它不同於話劇的寫作，也不同於小說的寫作，他是建立在視聽思維的基礎上的。我們在研究視聽語言的時候，要研究怎麼樣用光和聲，來體現電影的時空。這些作業是一般的基礎訓練。可是當我們進一步要研究故事片的時候，在研究故事片時空的時候，那麼正象我前面提到的故事片里分以敘事為主的故事片和以塑造人物性格為主的故事片，那麼以敘事為主的故事片的時空是用來干什麼的呢？是用來講故事的，所以我們說在以敘事為主的影片里，他的時空是從屬於敘事的。

沒有研究過視聽語言的人，對這句話「它的時空是從屬於敘事的」會感到莫明其妙，別看有些人會趕時髦的念念有詞的時空啊時空啊時空交錯呀，實際上是不知道時空是怎樣表現的，他們更不知道電影的時空是建立在看者的幻覺基礎上的。

當然，說到這里，大家似乎得出結論說，要寫一個娛樂片的劇本，首先要充分掌握電影的視聽語言。話是這么說，但是編劇在用文字寫劇本時，它不可能直接用視聽語言。有人喜歡用一些術語，什麼特寫了推拉了，這都是多餘的。對於一個電影編劇來說，最重要的是它的構思的時候是用視聽思維的，至少他應該知道通過光和聲體現出來的時空結構是怎麼樣的，這樣寫出來的東西才是可以拍的。

前面談的還是總的要求，在具體寫的時候，我發覺有些人的寫作方法不對頭。這是娛樂片不是藝術片，娛樂片只不過是供觀眾消遣的，給觀眾逗樂的，所以你最好是倒過來寫，當你想出一個開頭之後，你要考慮的是結尾，你准備怎麼樣結尾，這是最重要的，bettidevis這個美國大明星說過，前面沒我的戲都沒關系，只要最後十五分鍾有我就行。他們都掌握了竅門的，你先想好，如何給觀眾一個可行的，動人的結尾，然後你倒回去寫，這樣你就可以控制住局面，不會寫到最後收不了場，也不容易出情節上的漏洞。因為他是倒過來的寫的，所以他的發展是合情合理的，這樣你就什麼都控制住了。
還有就是情景設置是很重要的。在電影里不可能依靠演員的表演，風險太大了，因為沒有幾個明星是真正勝任電影表演的，再加上攝影、錄音、剪接、美工、拍攝順序的干擾，演員的表演難道不是支離破碎的嗎？更何況你那劇本也不是寫人物性格的，它只不過是促進情節發展的觸媒劑，跟舞台劇不一樣，哈姆雷特要不是莎士比亞的名劇，一般觀眾根本不喜歡看，所以聰明的編劇把它的精力花在情境設置上，如果情境合情合理，能夠催人淚下，（我說的是情境不是演員）那麼阿貓阿狗哪個人演都一樣，是情境在起作用，觀眾是覺察不出來的，如果專業人員也覺察不出來那就是一個內行了。比如說，在中國的電影界有不少人硬是說《雁南飛》的名演員演的好，真見鬼了，你研究一下，《雁南飛》的情境設置，你就會明白，為什麼一般觀眾包括那些的外行的內行認為這個女演員會演戲，情境設置也是一個泡製明星的好辦法。你不一定要用一個明星，只要你情境設置的好，你挑選的演員形象符合潮流，再加上你的宣傳，她就能成為明星。中國不會泡製明星，中國連專業人員也捧明星，這簡直是荒唐。好來塢的一個明星說的好，「當你是明星的時候，你捧著玖瑰花從前門走出去，當你不再是明星的時候，你提著垃圾桶從後門溜出去」。 專業人員迷信明星那就是傻 了。要學會情境設置 ，要學會泡製明星，讓那些不知天高地厚的明星提著垃圾桶從後門出去。