孔乙己的婚姻怎麼樣

A. 文中多次寫出人們的笑都是對孔乙己的什麼表現了他無人關心被人當做笑料的悲慘命運

文章多長時間說了一些人們的笑，或者都是一些對孔乙己的什麼表現出來，或者一個體會是在很多情況下，我也是一個非常好比較不錯的人。

B. 求<<孔乙己>><<圍城>>的評論

<孔乙己>
（1）這篇小說選取了一個獨特的角度，用第一人稱「我」——12歲的小伙計的口吻來寫，使全文顯得真實可信，產生強烈的感染力量。「童言無忌」，一個12歲的小伙計的眼光來看待一切人和事，沒有偏見，沒有顧忌，因而行文比較自由，便於表達作者冷峻而熱烈的思想感情「我」即使旁觀者，又是參與者，從一個孩子的角度來看，他是一個喜劇人物與周圍的環境極不協調，以喜寫悲，是悲更悲。

（2）「當時」——1918年，封建科舉制度已經廢除，孔乙己賴以生存的社會環境不復存在，人物，以及表現人物的故事情節就無法展開。寫20年前的故事能更好地表現主題，以「引起療救的注意」。

（3）開頭兩段，描寫了人物活動的環境——咸亨酒店，然後讓主人公孔乙己出場，這樣安排的好處是：

①使人物在一個特定的環境里活動，故事情節在一個特定的環境里展開。這樣，全文結構嚴密，情節集中。

②這樣一個勢利、冷酷、虛偽的社會環境，為我們渲染了一種冷漠的社會氣氛，預示著人物悲劇的必然性。

這樣一種階級對立十分嚴重的社會環境，為既穿「長衫」又「站著」喝酒這一特殊身份的孔乙己的出場作了有力的鋪墊。

（4）這里寫的是無數次喝酒的情形。作者是取生活中幾件典型事例來寫，既節省筆墨，又能刻畫人物，表現主題。

（5）要是再用一段文字，側面描寫孔乙己的死，就會顯得太平白、太直露，沒有給讀者回味、思考的餘地，那麼，表現主題思想的深度和廣度將受到嚴重的影響。
《圍城》
《圍城》並不僅僅是一部愛情小說。它的內容是多方面的，它的主題和象徵是多層次的。

《圍城》的象徵源自書中人物對話中引用的外國成語，「結婚彷彿金漆的鳥籠，籠子外面的鳥想住進去，籠內的鳥想飛出來；所以結而離，離而結，沒有了局。」又說像「被圍困的城堡fortresse assiégée,城外的人想沖進去，城裡的人想逃出來。」

但如果僅僅局限於婚姻來談「圍城」困境，顯然不是錢鍾書的本意。「圍城」困境是貫穿於人生各個層次的。後來方鴻漸又重提此事，並評論道：
我近來對人生萬事，都有這個感想。

這就是點題之筆。錢鍾書在全書安排了許多變奏，使得「圍城」的象徵意義超越婚姻層次，而形成多聲部的共鳴。

《圍城》從「圍城」這個比喻開始，淋漓盡致地表現了人類的「圍城」困境：不斷的追求和對所追求到的成功的隨之而來的不滿足和厭煩，兩者之間的矛盾和轉換，其間交織著的希望與失望，歡樂與痛苦，執著與動搖——這一切構成的人生萬事。「圍城」困境告訴我們人生追求的結果很可能是虛妄的，這看起來好像很有點悲觀，但骨子裡卻是個嚴肅的追求，熱忱深埋在冷靜之下，一如錢鍾書本人的一生。他揭穿了追求終極理想、終極目的的虛妄，這就有可能使追求的過程不再僅僅成為一種手段，而使它本身的重要意義得以被認識和承認，使我們明白追求與希望的無止境而義無反顧，不再墮入虛無。

但錢鍾書並不是要簡單地演繹這個比喻，他還要下一轉語，不時地消除「圍城」的象徵。
錢鍾書的夫人楊絳曾經說，如果讓方鴻漸與理想中的愛人唐曉芙結婚，然後兩人再積愛成怨，以至分手，才真正符合「圍城」的字面原義；錢鍾書在《談藝錄》中批評王國維對《紅樓夢》的誤讀時，也說過類似的話。方鴻漸想進入唐曉芙的圍城卻始終不得其門；蘇文紈曾經以為已經進入了方鴻漸的圍城，其實進入卻等於是在外面，而當她與曹元朗結婚並過上真正的市儈生活時——那種生活在錢鍾書看來是絕對應該逃離的，她卻安之若素；她曾經似乎已經進入了文化的圍城，但她只有在成為發國難財的官倒時，才真正找到了自己安身立命之處，你用槍逼著她也不願意出來的。方鴻漸並不想進入孫柔嘉的生活，可是他糊里糊塗地就進去了；結婚後，他也有想沖出來的沖動，但他是個被動的人，不敢行動，也不會行動。從表面上看，方鴻漸去三閭大學的經歷與「圍城」的比喻是最相吻合的，但實際上，方鴻漸之無法在三閭大學如魚得水，是因為他還有一些最基本的知識分子操守，或者說最基本的做人的操守。高松年、李梅亭、汪處厚，這些人在那裡捨得出來么？

C. 魯迅的妻子是誰

魯迅早年在不情願之下，奉母命與朱安結婚，後魯迅與其女學生許廣平相戀、同居，生下兒子周海嬰。周海嬰之子為周令飛。周令飛在1980年代時與來自台灣的女同學張純華相戀並移居台灣。

祖父周福清1871年（同治十年）中進士，曾入翰林，後因個性剛烈，在縣令任內得罪當朝大官，宦途無望，故以捐納得官內閣中書，父親周伯宜是一名秀才，母親魯瑞。

魯迅有三個弟弟：周作人（1885－1967）、周建人（1888－1984）、椿壽（1893～1898）、一個妹妹：端姑（1888年，出生十月即早夭）。

(3)孔乙己的婚姻怎麼樣擴展閱讀：

魯迅對青年人非常愛護，當作自己的子弟看待。受到魯迅指點、教導、培養的學生非常多：孫伏園、增田涉、丁玲、蕭紅、蕭軍、黃源、魏建功、唐弢、周文、傅斯年、羅家倫、柔石、殷夫（白莾，哥哥徐培根是國民黨將領）、

許欽文、劉和珍、尚鉞、許廣平、胡風、李霽野、李何林、曹靖華、韋素園、韋叢蕪、馮雪峰、章廷謙、台靜農、金溟若、張我軍、張秀哲、洪炎秋、李秉中、徐梵澄、吳耕民等。但若不受教者，魯迅也不假辭色，在北京大學任教時，只要學生考不好，發考卷時，丟給學生。

魯迅最好的朋友是許壽裳，曾密切交往的朋友也很多；例如郁達夫、瞿秋白、茅盾、日本友人內山完造，與記者曹聚仁、史沫特萊有過交往。教育部時期的同事常來往除了許壽裳還有錢稻孫、齊壽山（齊如山的弟弟）、馬裕藻（即馬幼漁，馬珏的父親），鄰居俞芳等人。

D. 文章和馬伊琍的婚姻和戀愛歷史及家庭狀況

答案轉載！

姓名：馬伊俐 國籍：中國
別名： 地域：中國大陸
性別：女 職業：演員
出生年：-1 出生日：6月29日
身高：164 cm 體重：0 kg
星座：巨蟹座 三圍：
教育： 出生地：
明星簡介
馬伊俐檔案：
姓名：馬伊俐
生日：6月29日
籍貫：上海
身高：164cm
星座：巨蟹座
血型：B型
特長：舞蹈、手風琴
畢業院校：上海戲劇學院表演系本科班
工作單位：上海話劇藝術中心
演藝經紀：橙天18
E-MAIL：[email protected]
最喜歡的食物：魚
最喜歡的水果：西瓜
最喜歡的顏色：黑、米、灰
最喜歡的地方：上海、北京
最尊敬的人：給過我幫助的人
最喜歡的電影：《地下》、《無人地帶》
最欣賞的國外女演員：費雯麗、朱麗葉.比諾什
最欣賞的國外男演員:馬龍白蘭度、約翰.屈伏塔
最欣賞的歌手：蔡琴、Net.King.Cole
最喜歡的音樂：爵士樂
最喜歡的樂隊：唐朝、Beatles
最喜歡的車：安全易於操縱的
最想做的事：隨心所欲
最喜歡的衣著：中性化服飾
最喜歡的異性類型：有事業心、讓人崇拜的
馬伊俐主要演藝作品：
電 影：
1993年《劉海粟》飾演女主角陳曉君
1999年《孔乙己》飾演女主角宋含玉
1999年《玻璃是透明的》飾演女主角小丫子
《玻璃是透明的》：榮獲2000年大學生電影節最佳電影及最佳導演獎；參加2000年金雞，百花電影節優秀國產電影展。
1999年《聊齋·席方平》飾演女主角杜玉翠
2001年《一見鍾情》飾演橘子
2001年《西施眼》飾演女主角施 雨
2003年《風雪除夕夜》飾演女主角蘇寶
2007年《江北好人》
電 視 劇：
1995年《生命的雕塑》飾演女主角
1996年《真空愛情紀錄》飾演女主角夏文心
1997年《天國洋將》飾演女主角楊珍美
1998年《中華兒女》飾演女主角花 蕊
1998年《戲夢人生》飾演女主角常青真
1998年《香港歲月》飾演小 方
1999年《為誰心動》飾演女主角夏小妍
2000年《前世今生》飾演女主角秦婉瑩、沈小惠
2000年《完全婚姻手冊》飾演女主角王 澈
2000年《幸福家庭》飾演潘敏
2000年《咱老百姓》之《愛要明媚》 飾演女主角林雅麗
2000年《白天睡覺的女人》飾演女主角李 秀
2000年《黑洞》 飾演小雲
2001年《還我激情》 飾演女主角金嘉麗
2001年《鐵齒銅牙基曉嵐》續集《書魂》 飾演女主角顏如玉
2002年《還珠格格III》飾演女主角紫薇
《七武士》飾演女主角梅小瑤
《七日》飾演女主角邵靜然
2006年《錦衣衛》
2006年《奮斗》
舞 台 劇：
《都是我的兒子》飾演女主角安 妮
《安提戈涅》飾演女主角安提戈涅
《商鞅》飾演小太子
《孔乙己》飾演女主角宋含玉
廣 告：
1995年 玉蘭油廣告片
馬伊俐簡介：
以上是自我介紹，看來演了不少戲，但沒幾部播過，也許有要播的，這就是做演員的悲哀。拍《為誰心動》時我剃了光頭，有人問我是否後悔。沒有，因為完全自願。在南寧參加金雞百花獎間，被介紹以「新人」或「新生代演員」時自覺慚愧。這就是我曾經或經常要面臨的問題——等待。等待能與觀眾交流，等待下一個很不一樣的角色，等待認可。因為喜歡演戲，喜歡嘗試不同的人生。
我是一個開拍前會興奮得失眠的人，是一個往來於細致的上海和博大的北京之間的人，有一天我會不是「新人」，但那將是一個不同的高度。
獨家：被文章熱吻 馬伊俐姐弟戀浮出水面(組圖)
日期：2007-8-8 10:31:19 來源：中國娛樂網

馬伊俐、文章依偎在一起不時的說笑

二人佩帶著同款式的情侶項鏈

二人情侶項鏈局部放大圖
馬伊俐和文章的戀情開始於2006年導演趙寶剛的青春勵志電視劇《奮斗》的拍攝過程中。但馬伊俐與文章的首次合作卻是在導演張黎的《錦衣衛》中，劇中文章飾演的皇三子朱由校與馬伊俐飾演的明末第一美女客印月產生了一段愛情故事。
從此馬伊俐對這個外表秀氣的小弟弟留下了很好的印象，二人也成為朋友。隨著《奮斗》的開拍，馬伊俐和文章再度合作，出演其中的主要角色，工作中的頻繁接觸，終於使得二人的友情升華為愛情。
2006年6月底的一個深夜，馬伊俐、文章，來到北京的一家KTV狂歡，二人舉止親密，依偎在一起不時的說笑，二人佩帶著同款式的情侶項鏈，文章的項鏈掛綴部分是由藝術化的「xiaowen」構成，馬伊俐的項鏈則是由「elainm」構成，終於在酒精的刺激下文章文章當眾親吻起馬伊俐，馬伊俐則露出幸福的微笑。

被親吻的馬伊利露出幸福的微笑

文章與馬伊利跳脫衣舞

文章與馬伊利跳脫衣舞
然後興奮的文章脫掉上衣，赤裸著身拉起馬伊俐在KTV的音樂下翩然起物。據悉，目馬伊俐和文章的感情目前比較穩定，只是平時比較低調。

E. 魯迅筆下人物

1、《狂人日記》——狂人

狂人是一個患有迫害狂恐懼症的人，是魯迅塑造的一個典型的思想啟蒙者形象。小說中，狂人異乎常人的思想行為特徵導致了他在生活環境中受到排擠、敵視，被認為「有病」。狂人的怪異言行是徹底而純粹的。

狂人在日記中所敘述的環境缺乏寫實性，卻一語道破幾千年中國封建社會「吃人」的社會本質。作品中的狂人，實際上是一個象徵性的形象。

魯迅明寫狂人的狂態，實際上筆筆觸動的都是讀者思考時代、社會、人生真諦的心弦。狂人不是一般典型性格，他是象徵性的，是整個五四時代先驅者憤激思潮的藝術象徵。

2、《孔乙己》——孔乙己

孔乙己是一個善良而誠懇的知識分子，然而被封建思想所毒害。他從科舉的階梯上跌落下來，又不屑於同勞動者為伍，成為不上不下的「穿長衫而站著喝酒的唯一的人」，因窮而偷，由偷而被打斷腿，最後悲慘地被黑暗社會所吞沒。

孔乙己被封建意識腐蝕，完全喪失了自我意識，沒有覺悟。不思振作，到了無可救葯的地步，作者魯迅雖寄以無限的同情和哀憐，但不得不把他作為封建科舉制的殉葬者而沉痛鞭撻。

3、《風波》——七斤

七斤是毫無民主主義覺悟的落後農民的典型。他是當地著名的見過世面的「出場人物」，甚至於受到眾人尊敬，有「相當的待遇」的。然而他聽到皇帝坐龍庭的消息後的垂頭喪氣，對妻子責罵時的隱忍，遷怒於女兒時的內心郁悶，實際上卻顯示著他是一個麻木膽怯，愚昧鄙俗的人。

4、《故鄉》——閏土

閏土是為苦難的生活現實和森嚴的封建等級制度碾碎了的農民的典型形象。作者藉助於三個對比，透過肖像、衣著、心理、神態、語言、動作等方面的描寫，刻畫出前後兩個不同時期里閏土的不同形象，展示了中國農民的多災多難、凄苦悲涼的不幸厄運。

少年閏土：健康、活潑、天真、勇敢、機智、無憂無慮、聰明伶俐，且飽含著生命力。而三十年後，閏土變得呆滯、麻木、沉默、遲鈍、早衰、自卑。

5、《葯》——華老栓

華老栓是中國20世紀初長期生活在封建統治者「愚民政策」下既勤勞善良又愚昧麻木的無知、落後的民眾形象。他勤勞、善良、儉朴，生活十分艱辛，地位低下，蓋的是「滿幅補釘的夾被」，「兩個眼眶，都圍著一圈黑線」還要對客人「笑嘻嘻的」。為了給兒子治病。

不惜拿出長期辛勤積攢下的錢；他愚昧、無知、麻木，深信著人血饅頭能治病，為能買到這種「葯」感到「爽快」、「幸福」，只關心著兒子的癆病。

完全對革命者的犧牲無動於衷，對劊子手卻畢恭畢敬；這一形象令人既同情他的處境和悲慘遭遇，又悲嘆他的愚昧落後，從而使人們對封建統治階級愚弄人民的罪惡有了更清醒的認識。

F. 孔乙己和祥林嫂

孔乙己：
環境造就人，孔乙己生活在新舊社會的過渡時期，其性格就具有兩面性。一方面孔乙己善良朴實，另一方面他迂腐頑固，真是令人哀其不幸，怒其不爭。孔乙己這樣性格的人物，毫無疑問是一個悲劇形象。迂腐、善良、窮困潦倒的「士」階級。
祥林嫂
魯迅短篇小說《祝福》中虛構的人物。是舊中國農村勞動婦女的典型。她勤勞、善良、質朴、頑強，但在舊社會她不但不能爭得一個做人的起碼權利，反而成為一個被踐踏、遭迫害、受鄙視而終甚至於被封建禮教和封建迷信所吞噬的人物。

G. 阿Q，孔乙己，閏土，祥林嫂，涓生，子君分別是魯迅哪部書裡面的人物

阿Q出自《阿Q正傳》，孔乙己出自《孔乙己》，閏土出自《故鄉》，祥林嫂出自《祝福》，涓生和子君出自《傷逝》。

1、《阿Q正傳》

《阿Q正傳》是魯迅創作的中篇小說，創作於1921年12月，最初發表於北京《晨報副刊》，後收入小說集《吶喊》。

該小說創作於1921年底，共分九章。小說以辛亥革命前後的中國農村為背景，描寫了未庄流浪雇農阿Q，雖然干起活來「真能做」，但卻一無所有，甚至連名姓都被人遺忘的故事。

該小說批判了當時中國社會的封建，保守，庸俗，腐敗等社會特點，有力地揭示了舊中國人民的生活場景和其處在水深火熱之中的病態。

2、《孔乙己》

《孔乙己》是近代文學巨匠魯迅所著的短篇小說，最早發表在1919年4月《新青年》第六卷第四號，後編入《吶喊》，是魯迅在「五四」運動前夕繼《狂人日記》之後第二篇白話小說。

小說描寫了孔乙己在封建腐朽思想和科舉制度毒害下，精神上迂腐不堪、麻木不仁，生活上四體不勤、窮困潦倒，在人們的嘲笑戲謔中混度時日，最後被封建地主階級所吞噬的悲慘形象。

篇幅不長，但是深刻揭露了當時科舉制度對知識分子精神的毒害和封建制度「吃人」的本質，具有強烈的反封建意義。

3、《故鄉》

《故鄉》是現代文學家魯迅於1921年創作的一篇短篇小說。小說以「我」回故鄉的活動為線索，按照「回故鄉」——「在故鄉」——「離故鄉」的情節安排，依據「我」的所見所聞所憶所感，著重描寫了閏土和楊二嫂的人物形象，從而反映了辛亥革命前後農村破產、農民痛苦生活的現實；

同時深刻指出了由於受封建社會傳統觀念的影響，勞苦大眾所受的精神上的束縛，造成純真的人性的扭曲，造成人與人之間的冷漠、隔膜，表達了作者對現實的強烈不滿和改造舊社會、創造新生活的強烈願望。該小說入選初中語文，人民教育出版社九年級（上冊）。

4、《祝福》

《祝福》是民國時期文學家魯迅創作的短篇小說，寫於1924年2月7日，最初發表於1924年3月25日出版的上海《東方雜志》半月刊第二十一卷第6號上，後收入小說集《彷徨》。

作品敘寫一個離開故鄉的知識分子「我」在舊歷年底回到故鄉後寄寓在本家四叔（魯四老爺）家裡准備過「祝福」時，見證了四叔家先前的女僕祥林嫂瘁死的悲劇。

該小說通過描述祥林嫂悲劇的一生，表現了作者對受壓迫婦女的同情以及對封建思想封建禮教的無情揭露。

也闡述了像文中的「我」一樣的啟蒙知識分子，對當時人們自私自利以及世態炎涼的這一社會現狀的無動於衷和不知所措。

5、《傷逝》

《傷逝》是現代文學家魯迅於1925年創作的一部以愛情為題材反映五四時期知識分子命運的短篇小說。

小說以主人公涓生哀婉悲憤的內心獨白的方式，講述了他和子君沖破封建勢力的重重阻礙，追求婚姻自主建立起了一個溫馨的家庭，但不久愛情歸於失敗，最終以一「傷」一「逝」結局。

小說通過涓生、子君始以爭取個性解放婚姻自主終卻落到悲劇結局的描寫，反映了個人和社會的沖突：離開整個社會的解放，個性的解放和婚姻自主是無法實現的。

小說語言優美凝煉，富有詩的情韻；開頭結尾部分有些語句的故意重復，不僅在結構上起著貫通前後的作用，而且有物是人非之感，加強了抒情氣氛，有助於主題的表達；有些句子寫得委婉含蓄，寓意深刻，發人深思，深化了主題。

H. 孔乙己的婚姻狀態他老婆有嗎

沒有提及，但可想而知，沒有。一生窮愁潦倒，未能進學，又不會營生，再加上他好喝懶做，連自己溫飽都解決不了。即使有，也早跑了。

I. 魯迅拋棄妻子，與女學生戀愛，與兄弟反目成仇，其中真相到底如何

我要說的是，魯迅並沒有拋妻棄子，與女學生戀愛也沒有什麼過錯，和兄弟反目成仇更不是魯迅哪裡做錯了。這到底是為什麼呢？下面我簡單說一說。

和弟弟周作人反目成仇，這是發生在北京的事情了，魯迅當時有一個四合院，和弟弟周作人一起住，兩家人的開支用度都是他賺錢支出，但因為弟弟日本媳婦的挑唆，兩兄弟很快有了嫌隙，魯迅主動搬出了四合院，並且兩人後來終身不再聯系。周作人最後晚節不保做了汪精衛政權的漢奸，和哥哥魯迅一比較，人品高下是很明顯的了。