① 愛情故事結局怎樣描寫的感人悲慘
基本討論
男女主角有悲慘的童年，痛苦的青年，相愛而不能在一起。
擦肩而過而不相識，努力奮斗而徒勞無功。
要有非常強大的反派角色，整天吃飽了沒事干，致力於破壞男女主人公的愛情和生活。
童年悲慘，互相扶持，青梅竹馬，相濡以沫。因故分離，再不相見而彼此思念。
終於見面了，相愛了。被父母反對，反派刁難，終於看似順利了。又有人得了絕症，於是在什麼山清水秀的地方，雪山啦。海邊了。森林了。世界的盡頭相擁殉情。
夠悲慘了。
可以虐心，也可以虐身。
② 《半生緣》的愛情悲劇怎麼寫請幫幫我
你會站在原地等我嗎?你會收住你的步子留在我們走散的地方等我回來嗎?
很多人都會這么問。
可是，對不起，時間回不去了，我們也回不去了。
就像曼楨的那句「世鈞，我們回不去了」
愛情的悲劇是世上最容易讓人動容的悲劇，因此悲劇的愛情也是最能賺取眼淚的噱頭。而講述愛情講述得最讓人動容的還是張愛玲。對張愛玲最初的接觸源自於她的散文《愛》中的一句話，一種心境：於千萬人之中遇見你所遇見的人，於千萬年之中，時間的無涯的荒野里，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了，那也沒有別的話可說，惟有輕輕地問一聲：「噢，你也在這里嗎?」張愛玲筆下的每一種愛情都極具特色，或是充滿絕望，或是大喜大悲。沒有人可以說自己對愛情完全理解到位和深刻的，但是我想張愛玲可以說是比大多數人更接近這一境界的。她的情感經歷比之大多數人更為豐富，更多波折，所以體會的便會更深些，加之她獨特的思維和心性，因而她的作品就顯得獨具韻味，耐人品味。
而最早接觸的她的作品應該是《半生緣》吧，記得那時我還在上小學，電視里有一陣子一直在熱播這部小說改編的電視劇。因為一直不解為何會有那麼多人為之著迷，後來有機會就找來她的小說去讀。我不知道為什麼看完《半生緣》里曼楨和世鈞的愛情，就想到了劉蘭芝和焦仲卿。不同的時代，不同的背景，不同的結局，如果說他們的愛情故事有什麼相同的地方，那大概就是它們共同的悲劇性吧。
《半生緣》的故事以倒敘的手法作為開端，「他和曼楨認識，已經是多年前的事了。算起來倒已經有十八年了——真嚇人一跳，馬上使他連帶地覺得自己老了許多。日子過得真快尤其對於中年以後的人，十年八年都好像是指縫間的事」。
而這樣的開頭又恰恰使人一讀來就深深地陷入悲涼的格調里，陷進沉沉的回憶里，陷進面無表情的悲傷和沒有焦距的雙眼的空洞迷離中。在劉蘭芝和焦仲卿的愛情故事裡，開頭便有「孔雀東南飛，五里一徘徊」的描寫，讓人讀來情不自禁會去於腦海中構想那該是怎樣的一番情景「孔雀東南飛，五里一徘徊……五里一徘徊……徘徊……」。一個「徘徊」便已使得讀者整個的情緒低落到了找不到出路的境地。都是帶著哀傷的情愫開始，自然意味著結局也必然是悲傷而終。
張愛玲寫這篇《半生緣》是在到美國10年之後，時間是1967年，張愛玲送走第二個丈夫賴雅不久，用她的話說是「此情可待成追憶，只是當時已惘然。」也就是說她知道今生今世這份情不再會有了，留下的只有「惘然」而已。張愛玲的生活中僅剩下寫作這一能體現出自我靈魂的精神家園，而寫作的主題自然也是她體悟最多的愛情。因此，張愛玲給人的感覺很冷,所以《半生緣》的文字所透露出的空氣及其所營造的意境也是涼涼的,但是這種涼不是冷漠,而是一種歷經滄桑、胸有萬壑的冷靜的清醒,就像是紅塵之外的佛俯視眾生而發出的悲憫的笑。這讓我想起了唐代的才女薛濤，她將心和青春交付於元稹，卻只得到了被拋棄的下場。
其實，很多人都會扼腕高呼：世鈞，為什麼你不能再勇敢一點?為什麼你不能再執著一點?焦仲卿難道不一樣嗎?如果能對「父母之命」的封建禮教進行哪怕一點點的抗拒，悲劇也許就給以改寫也說不定不是嗎?還有唐婉，我時常不甘心的想，如果當時陸游能堅持一點，他們的結局將如何被改寫?有人會說，好在這樣的結局之後他們不是為後人留下了凄美婉轉的愛情故事和情意悠長的詩詞嗎?他們的故事可以被萬人傳頌不已是幸事了么?然而，對於他們來說，這怎麼可能是幸福的呢?曼楨牽著咿呀學語的孩子在豪華的祝家大宅里沉沉地念著世鈞的名字，這會是幸運的嗎?薛濤倚在浣花溪畔頂著「女教郎」的官名只能一邊細數著時光蹉跎一邊在粉紅小箋上反反復復寫下她對元稹的思念，雖然成就了萬古女詩人的美譽，誰能說她就是幸福的呢?幸福絕不會是「不求天長地久，只求曾經擁有」，這只是看客們不明就裡自私的嘲諷，而絕不會是當事人的自白。舒婷《神女峰》中說過：「與其在懸崖上展覽前年，不如在愛人肩頭痛哭一晚」。
你說曼楨是怨婦嗎?我覺得不是。你說劉蘭芝是怨婦嗎?我覺得不是。然而她們的愛情都有著同樣的悲劇性都那麼叫人憐憫。倔強而隱忍的她們都把自己的愛託付給了一個不足以承擔沉甸甸心意的郎，她們的郎卻叫她們的愛情走向了深淵。世鈞很愛曼楨，但是他性格里卻永遠難以改變那樣的懦弱。他不會因為愛曼楨而放棄自己固有的生活方式：
「我愛你，可是我無能為力」
他的無能為力在曼楨面前顯得那麼蒼白無力，這讓我想起了曼楨寫給世鈞的一封信：「世鈞：現在是夜裡，家裡的人都睡著了，靜極了，只聽見弟弟他們買來的蟋蟀的鳴聲。這兩天天氣已經冷起來了，你這次走得這樣匆忙，冬天的衣服，一定沒有帶去吧?我想你對這些事情向來馬馬虎虎，冷了也不會想到加衣裳的。我也不知道怎麼老是惦記著這些，自己也嫌啰嗦。隨便看見什麼，或是聽見別人說一句什麼話，完全不相乾的，我腦子里會馬上轉幾個彎，立刻就想到你。昨天到叔惠家裡去了一趟，我也知道他不會在家的，我就是想去看看他父親母親，因為你一直跟他們住在一起的，我很希望他們會講起你。叔惠的母親說了好些關於你的事，都是我不知道的。她說你從前比現在還要瘦，又說起你在學習里的一些瑣事。我聽她說著這些話，我真覺得安慰，因為你走了有些時了我就有點恐懼起來了，無緣無故的。世鈞，我要你知道，這世上有一個人是永遠等著你的，不管是什麼時候，不管在什麼地方，反正你知道，總有這么個人。」很久很久以後，曼楨終於和世鈞相遇了。曼楨說：「世鈞，我們回不去了。」緣分依舊，而情已不再。這是失散了十幾年的戀人顧曼楨與沈世鈞，別後重逢時說的最動人最素樸，也最凄艷的一句話!人世的蒼涼，全括在了其中。這也是張愛玲小說個性的極致處：一句話，幾個字，足以引出世間的萬千苦辣，肝腸寸斷卻仍不能言說的酸楚。世鈞與曼楨，再見面，竟已走過十四載，這段歲月中，有初識，有愛戀，有等待，有誤解，最漫長的是交錯之後的各自生活。這一個情緣輪回，讓一對男女滄桑一生，分開的不僅是兩個相愛的人，更造成了兩個凄慘的命運。然而這不過是上世紀二三十年的一個普通社會縮影、人生縮影，那時的人生命運與個人價值，尤其是女人的命運與價值，遠未受尊重。那濃濃的舊時氣息，隨著張愛玲的文字撲面而來。
這就是張愛玲筆下的愛情，以悲劇示人，殘忍，卻真實。不像瓊瑤勾畫的愛情那麼甜蜜張狂。瓊瑤筆下的女子宛如一個個不食人間煙火的小精靈，如春花秋月，小橋流水，自然而清新。都是嬌嬌柔柔的小女子，雖內心堅強,但也離不了愛情的滋潤。喜歡簡單而浪漫的生活，總是恣意的生活著。她們信奉的是：『愛』的本身是沒有罪的，愛，沒有條件，沒有年齡、金錢、地位、人種一切的限制!她們有著游盪的靈魂，四處徘徊等著知心人來撲捉。瓊瑤式的女人需要濃烈的愛來填滿自己的靈魂，是缺了愛就不能活為愛而生為愛而死的女子。不需要很多的物質，但是卻需要很多的愛來充盈自己。瓊瑤式的女人是以生命來愛的女人，為了愛情可以拋卻一切，愛得轟轟烈烈。瓊瑤式的愛情多以大團圓結尾，這讓人欣喜卻覺得多了幾分不真實，遠不如張愛玲式的愛情來得真切。張愛玲的小說里的愛情是那麼蒼涼，沒有完美。正如她自己說的，生命是一襲完美的袍，上面爬滿蚤子。她不相信生命完美、上進，也不相信天長地久、海誓出盟的愛情。
她用一種完全旁觀者的超脫漠然冷眼看自己筆下的人物隨命運輾轉沉浮，她筆下的愛情破碎卻別有韻味，盪氣回腸又充滿絕望，就像魯迅先生說的那樣「把美好的東西撕碎了給人看」，讓人看得真真切切，難過卻又不得不認同，因為生活本就是如此。
「他和曼楨認識，已經是多年前的事了。算起來倒已經有十八年了——真嚇人一跳，馬上使他連帶地覺得自己老了許多。日子過得真快尤其對於中年以後的人，十年八年都好像是指縫間的事」
「許太太和世鈞同時回過頭來一看，卻是曼楨。曼楨站在房門口，也呆住了，她大概也沒想到會在這里碰見世鈞。滿地的斜陽，那陽光從竹簾子裡面篩進來，風吹著簾子，地板上一條條金黃色老虎紋似的日影便晃晃悠悠的，晃得人眼花。」
「他們很久很久沒有說話。這許多年來使他們覺得困惑與痛苦的那些事情，現在終於知道了內中的真相，但是到了現在這時候，知道與不知道也沒有多大分別了。——不過——對於他們，還是有很大的分別，至少她現在知道，他那時候是一心一意愛著她的，他也知道她對他是一心一意的，就也感到一種凄涼的滿足。」
「世鈞，我們回不去了」
也許，只有心知道，歲月不寬宏。
③ 如何寫高一作文《女性與愛情悲劇》
先要找到一些的素材，比如說杜十娘，孔雀東南飛，秦香蓮這些！找出他們悲劇的共同點，可以從社會和愛情觀和社會制度上做文章，通過這些分析，再談談當今的女性愛情悲劇，得出些什麼就好了！
開篇可以勇敢談的語氣，把他們的命運相繼道出！接下來再寫出你的看法！
呵呵，只是個人覺得可以這么寫！
④ 小說之愛情如何寫得感人，動人
幫你不敢當，分享一下我的感受。
1塑造一個人最關鍵的是，首先抓住他的基本特徵，包括長相啊，性格啊，背景啊能力啊。這些特徵可能是直接描寫也可能是側面，從別人，從事件隱射。其次是這個人與眾不同的地方在哪裡。與眾不同不是指愛因斯坦那種級別的，這種與眾不同更多是一種選擇，從一系列選擇中可以漸漸反應出一個人的品質，以及這種品質的程度。
2一個飽滿的人可以是想像的，完美無缺的，也可以是現實的，讓人有似曾相識的認同感。但是，你所要講的的故事中主角們不能都是，其實是基本不能是街上一抓一大把的平凡的人以及他們平凡的每一天，因為讀者每天都過著這樣的生活，不會想再在小說中重復一遍。也就是說，這些人物必須有某方面與眾不同，要不然有溫柔善良的內心，要不然有堅強的意志，要不然有些邪惡死皮，要不然很愛打扮，要不然很懦弱，要不然很冷漠，等等等等。即使他過著平凡的生活，他也能說出與眾不同的話語。
3看電影，看小說都可以有幫助，尤其是電影，可以看見作者怎樣在很短的幾個場景裡面篩選和表現一個人的特點。
4寫小說要感動別人，首先要感動自己。就算可以感動自己，也要看是否這份感動是孤芳自賞，如果你寫寫雞毛蒜皮的糾結的小情感，可能大家都不會有興趣。
一個人活在社會里，必須是要關乎正義的，關乎感情，關乎努力等等等等，有了李宇春的粉絲也要有張靚穎的粉絲，如果光是寫李宇春的粉絲圈裡的東西，那麼就這有李宇春的粉絲才能分享了。而當兩個人的粉絲的共性和個性都寫了進去，那麼不光兩家的粉絲得人看得懂，一般人也能理解。
5寫一些有爭議的，開放性的話題，或者他批判性的，顛覆性的東西，會更有人氣，但是這個度要把握好，例如同性戀，例如社會的一段黑暗歷史。
6但是最最最關鍵的是，你不是說了一個無聊的沒有意思的故事，好比你記的日記。你應該是要反映一個問題，一種態度，一種生活，或者說出世界上有這樣的人們，他們有這樣的想法或者情操等等等。你是要給觀眾啟示性的東西，大了遠了我不說，比如一個祖母，帶著幾個孫子女，這個家庭很窮，但是這個祖母很慈祥，很勤勞，很愛干凈，家裡的每個人都乾乾靜靜，整整潔潔。即使是打滿補丁的褲子，都是補得平平整整精精細細的。祖母說，干凈是上帝的美德。
⑤ 悲情小說該怎麼寫
你好！關於您想創作悲情小說這個問題，我給你一些線索和技巧，讓你有一個清晰的脈絡去進行創作。
您之所以想創作一部悲情小說，是因為小說內在的「悲」讓你入迷。那我們該怎樣將這份「悲情」
的美麗在小說中展現得完美呢？
首先是准備材料，就是在你腦中應該有一個故事的雛形。確定人物的性格和名字是第一步。其次是整
個故事大概是怎樣一個字數。我可以給你一些建議，如果是短篇小說。建議一定要短小精悍，字字都
要用得恰到好處。其實短篇小說是很難的，難在要用極少的篇幅和僅有的字數來渲染那種悲情的效果。
如果是中篇和長篇小說，您就需要多花一些時間來准備。因為篇幅長，要讓故事中每一個情節絲絲入扣
，不能前後脫節，這是需要注意的。
另外就是寫作技法問題，因為您要創作的是「悲情小說」，那麼您使用的詞句就應該含蓄而婉轉，我想
這是悲情小說渲染感情的必須條件。但也有用詞句尖銳，鋒利甚至憤怒的時候，那就是義憤填膺怒不可遏
劇情所需要的時候！為悲情的突然到來做好鋪墊，這是必要的！
好了，上面淺談了一下准備和寫作一些技法，現在我們來分析一下悲情故事的構造和如何命題。
我縱觀歷代文學大師的悲情小說，我發現都有兩個共同點，那就是「憐憫」和「戛然而止的悲涼」。
什麼是憐憫呢？是故事情節導致讀者對主人公或故事命運深刻的同情和無助在裡面。我想這個稍微有點寫
作功底要達到這個效果並不難。但是「戛然而止的悲涼」就是整個悲情故事出彩的關鍵！也是整個小說中
創造悲情的「最難點」。
在這里，我可以給你舉兩個例子。譬如中國文學瑰寶級的小說《紅樓夢》，這就是一個採用了「兩難」寫
發的的典型。曹雪芹也道過紅樓夢的創作「十年辛苦不尋常，字字看來皆是血」。說《紅樓夢》的悲情
寒徹體膚一點也不為過，因為整個故事的結局是非常朦朧和讓人惋惜的，正是這種結尾帶給讀者心靈上
巨大的沖擊。在這里您不妨以創造一種似是而非若即若離的結局作為故事的完結。切記千萬不要把故事
說完，要給讀者留下想像的空間，那麼你的這種悲情的渲染就上了一個很高的檔次！
還有一個例子就是魯迅先生非常悲涼的愛情小說《傷逝》，故事中背上的渲染是體現在故事主人公內心的
懺悔和無助，並且深深自責得不到原諒而永遠痛苦。在這里，我建議你在寫作上可以多利用內心上矛盾而
復雜的斗爭來使整個故事顯得更有懸念和可看性，讓讀者看了不知道結局而繼續順藤摸瓜的閱讀下去。
通過對以上兩種故事構造的分析，我希望您能體會到一些「兩難」的寫作技巧。
然後就是故事的命題。俗話說，萬事開頭難。關於題目如何去創造，這里我只能給你一些建議，因為我不
道你故事在頭腦中的雛形。現在是新時代文學風格，小說題目一定要清新脫俗，也要取得讓人一聽就有去
閱讀的慾望。並且一定要與你的故事有深刻的聯系在裡面！千萬不要故事寫完後發現題目與小說離題萬里
，這個是需要注意的！
最後我再給你一些小說需要注意的地方，例如你小說悲情與愛情有關，那麼一定要有愛情與命運抗爭最後
卻被命運扼殺的思想，如果跟親情友情有關，那麼一定要將親情友情放大，最後卻因為命運的嘲弄而落下
永遠彌補的遺憾。無論是親情愛情友情的 悲情小說都不要脫離「命運」這個切膚之痛的命題，希望你注意
這個方式！然後就是小說創作結束後需要反復修改，反復矯正，最後從整個故事情節，悲情渲染上都達到了
盡善盡美才算是小說創作的成功完成！
謝謝 我的回答完畢！希望您創作出一部優秀的「悲情小說
⑥ 怎麼寫校園的愛情小說還是悲劇 怎麼能把 那些小事連接 起來
嗯，應該算是經驗之談吧......
其實，校園愛情小說要寫成悲劇，無非就是錯過，因為一些元素（比如幾角戀啦，家庭方面的不合適之類的）和感情的彷徨，因為人物的心理在校園小說中還是有些青澀的，所以感情中的猜疑很有可能將這篇小說寫成悲劇。當然，還有比如一人身患絕症，而狠心分手，然後最後結尾是兩個人孤獨堅守愛情，分隔地結束，如果文採好，這種悲劇絕對是小CASE。
將小事連接，最主要的是鋪墊，比如「最近的他，有些讓人捉摸不定，我知道，其實他一直很努力，但家庭的條件還是限制了他。」......中間的過程，然後再來個華麗的結果「或許，我早就知道，只是不願相信，難道家庭的束縛，才使得我們最後的離別嗎？我真的很不甘心。」這就是連接的一個成分啦。
我真的很用心的，LZ一定要把分給我啊~~
⑦ 怎樣把古代愛情悲劇的詩句串起來描寫愛情的悲劇
初次相遇：凌波不過橫塘路 但目送芳塵去 錦瑟年華誰與度 月橋花院瑣窗朱戶 只有春知處
去年今日此門中，人面挑花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風
牆里鞦韆牆外笑，牆外行人牆內佳人笑，笑漸不聞聲漸消，多情卻被無情惱
愛情悲劇：君生我未生，我生君已老。 君恨我生遲，我恨君生早。
君生我未生，我生君已老。 恨不生同時，日日與君好。
我生君未生，君生我已老。 我離君天涯，君隔我海角。
我生君未生，君生我已老。 化蝶去尋花，夜夜棲芳草。
行行重行行，與君生別離。相去萬余里，各在天一涯。
道路阻且長，會面安可知。胡馬依北風，越鳥巢南枝。
相去日已遠，衣帶日已緩。浮雲蔽白日，遊子不顧返。
思君令人老，歲月忽已晚。棄捐勿復道，努力加餐飯。
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼
紅酥手，黃藤酒，滿城春色宮牆柳。
東風惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。
錯，錯，錯。
春依舊，人空瘦，淚痕紅邑鮫綃透。
桃花落，閑池閣，山盟雖在，錦書難托。
莫，莫，莫。
在天願作比翼鳥，在地願為連理枝。天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期（見全詩）
孔雀東南飛，五里一徘徊（見全詩）
纖雲弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢，便勝卻、人間無數。
問世間情是何物，直教生死相許。
天南地北雙飛客，老翅幾回寒暑。
歡樂趣，離別苦，就中更有痴兒女。
君應有語，渺萬里層雲，千山暮雪，隻影向誰去。
橫汾路，寂寞當年簫鼓，荒煙依舊平楚。
招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼風雨。
天也妒，未信與，鶯兒燕子俱黃土。
千秋萬古，為留待騷人，狂歌痛飲，來訪雁邱處。
曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲。取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。
山無陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕！（這個算是誓言吧）
衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
這些是詩句
⑧ 我要寫關於唐代的愛情悲劇，我可以舉哪些例子，然後從哪幾個方面去談，會更有深度
唐玄宗和楊貴妃．
長恨歌
白居易
漢皇重色思傾國，御宇多年求不得。
楊家有女初長成，養在深閨人未識。
天生麗質難自棄，一朝選在君王側。
回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色。
春寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂。
侍兒扶起嬌無力，始是新承恩澤時。
雲鬢花顏金步搖，芙蓉帳暖度春宵。
春宵苦短日高起，從此君王不早朝。
承歡侍宴無閑暇，春從春遊夜專夜。
後宮佳麗三千人，三千寵愛在一身。
金屋妝成嬌侍夜，玉樓宴罷醉和春。
姊妹弟兄皆列士，可憐光彩生門戶。
遂令天下父母心，不重生男重生女。
驪宮高處入青雲，仙樂風飄處處聞。
緩歌慢舞凝絲竹，盡日君王看不足。
漁陽鼙鼓動地來，驚破《霓裳羽衣曲》。
九重城闕煙塵生，千乘萬騎西南行。
翠華搖搖行復止，西出都門百餘里。
六軍不發無奈何，宛轉蛾眉馬前死。
花鈿委地無人收，翠翹金雀玉搔頭。
君王掩面救不得，回看血淚相和流。
黃埃散漫風蕭索，雲棧縈紆登劍閣；
峨嵋山下少人行，旌旗無光日色薄。
蜀江水碧蜀山清，聖主朝朝暮暮情。
行宮見月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲。
天旋地轉回龍馭，到此躊躇不能去；
馬嵬坡下泥土中，不見玉顏空死處。
君臣相顧盡沾衣，東望都門信馬歸。
歸來池苑皆依舊，太液芙蓉未央柳。
芙蓉如面柳如眉，對此如何不淚垂！
春風桃李花開日，秋雨梧桐葉落時。
西宮南內多秋草，落葉滿階紅不掃。
梨園弟子白發新，椒房阿監青娥老。
夕殿螢飛思悄然，孤燈挑盡未成眠。
遲遲鍾鼓初長夜，耿耿星河欲曙天。
鴛鴦瓦冷霜華重，翡翠衾寒誰與共？
悠悠生死別經年，魂魄不曾來入夢。
臨邛道士鴻都客，能以精誠致魂魄。
為感君王輾轉思，遂教方士殷勤覓。
排空馭氣奔如電，升天入地求之遍。
上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見。
忽聞海上有仙山，山在虛無縹緲間。
樓閣玲瓏五雲起，其中綽約多仙子。
中有一人字太真，雪膚花貌參差是。
金闕西廂叩玉扃，轉教小玉報雙成。
聞道漢家天子使，九華帳里夢魂驚。
攬衣推枕起徘徊，珠箔銀屏迤邐開。
雲髻半偏新睡覺，花冠不整下堂來。
風吹仙袂飄飄舉，猶似霓裳羽衣舞。
玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨。
含情凝睇謝君王，一別音容兩渺茫。
昭陽殿里恩愛絕，蓬萊宮中日月長。
回頭下望人寰處，不見長安見塵霧。
唯將舊物表深情，鈿合金釵寄將去。
釵留一股合一扇，釵擘黃金合分鈿。
但教心似金鈿堅，天上人間會相見。
臨別殷勤重寄詞，詞中有誓兩心知。
七月七日長生殿，夜半無人私語時。
在天願作比翼鳥，在地願為連理枝。
天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。
這首詩作於唐憲宗元和元年（公元806年），時作者35歲，任周至縣尉。關於這首詩的寫作緣起，據白居易的朋友陳鴻說，他與白居易、王質夫三人於元和元年十月到仙游寺遊玩。偶然間談到了唐明皇與楊貴妃的這段悲劇故事，大家都很感嘆。於是王質夫就請白居易寫一首長詩，請陳鴻寫一篇傳記，二者相輔相承，以傳後世。因為長詩的最後兩句是「天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期」，所以他們就稱這首詩叫《長恨歌》，稱那篇傳叫《長恨傳》。
《長恨歌》共分三大段，從「漢皇重色思傾國」至「驚破《霓裳羽衣曲》」共三十二句為第一段，寫唐明皇和楊貴妃的愛情生活、愛情效果，以及由此導致的荒政亂國和安史之亂的爆發。其中開頭八句寫楊貴妃的美貌和被唐明皇所求得。明是唐皇而詩中卻說「漢皇」，這是唐朝人由寫古題樂府留下來的習慣。傾國：指傾國傾城的美女。御宇：指作皇帝，統治天下。從「春寒賜浴華清池」到「不重生男重生女」的十八句，寫楊貴妃的受寵和由此形成的楊氏家族的豪貴。華清池：在今西安市東臨潼縣南的驪山上，上有皇帝的行宮，以溫泉聞名。凝脂：比喻人的皮膚潔白光潤。步搖：古代婦女的一種頭飾。「春宵苦短日高起，從此君王不早朝」，寫唐明皇的迷戀聲色，荒廢政事。「承歡侍宴無閑暇，春從春遊夜專夜。後宮佳麗三千人，三千寵愛在一身。」寫楊貴妃被寵的程度，簡直是形影不離。接著作者又用漢武帝寵愛陳阿嬌，要為阿嬌造一座金屋子的典故來比喻了他們之間的關系。「姊妹兄弟皆列土，可憐光彩生門戶。遂令天下父母心，不重生男重生女」。一人得道，雞犬升天，楊貴妃一人受寵，楊氏族門立刻權勢逼人。哥哥楊國忠當了宰相，幾個姊妹都被封為大國夫人，爭權鬥富，不可一世。杜甫的《麗人行》就是寫的這樁事。皇帝後妃也是人，也有情慾，這點與平民沒有區別；但是皇帝手中有無尚的權威，他的情慾往往和這種無尚權威的運用密不可分。這就使他們的愛情效果與平民大不相同了。好色並不是了不起的罪過，但由好色而導致濫加封賞，使壞人竊弄權柄，紊亂朝綱，這就離亡國滅家不遠了。所以我們評論帝王的愛情一定不要離開他們生活的具體內容及其社會效果。「驪宮高處入青雲，仙樂風飄處處聞。緩歌慢舞凝絲竹，盡日君王看不足。」這四句又和前面的「從此君王不早朝」相呼應，進一步描寫唐明皇的迷戀聲色，荒政誤國。唐朝統治者這種豪華奢侈的生活，是建立在殘酷地掠奪勞動人民，使勞動人民陷於極度貧困的基礎之上的。杜甫在《自京赴奉先詠懷五百字》中描寫了一段唐明皇與楊貴妃在驪山上的享樂生活後，接著說：「彤庭所分帛，本自寒女出。鞭撻其夫家，聚斂貢城闕。」又說：「朱門酒肉臭，路有凍死骨。榮枯咫尺異，惆倀難再述。」正是因為統治集團如此昏庸腐朽，階級矛盾又如此尖銳，所以當安祿山這個大野心家一旦發起叛亂，唐王朝這座炫人眼目的金字塔立刻就傾倒崩潰了。「漁陽鼙鼓動地來，驚破《霓裳羽衣曲》」，正是形象地說明了這一過程。漁陽：郡名，郡治在今天津薊縣。這一帶有時稱漁陽郡，有時又稱范陽郡。安祿山當時任范陽、平盧、河東三鎮節度使，大本營就在漁陽。鼓：軍中使用的樂器。漁陽鼙鼓，即指安祿山率領的造反軍隊；安祿山發動叛亂在唐玄宗天寶十四年（公元755年）十一月。霓裳羽衣曲：舞曲名，開元中來自西涼。據說唐明皇曾親自對它進行過加工潤色，並為之製作歌辭。楊貴妃進宮後，善為此舞。
從「九重城闕煙塵生」到「魂魄不曾來入夢」共四十二句為第二段，寫馬驛兵變，楊貴妃被殺，以及從此以後唐明皇對楊貴妃的朝思暮想，深情不移。其中開頭十句講馬嵬驛兵變。九重城闕：指首都。皇帝的宮庭有九道門，故稱皇宮曰九重。煙塵：指敵警。千乘萬騎西南行：指唐明皇等離長安往四川逃跑，事在天寶十五年（公元756年）六月。翠華：指皇帝的儀仗。西出都門百餘里，其地即馬嵬驛，在今陝西興平西。六軍：古稱天子的軍隊，這里指唐明皇的衛隊。不發：不再繼續前進，這里即指兵變。當時亂兵先殺了楊國忠及楊貴妃的兩個姊妹，又逼著唐明皇將楊貴妃賜死。花、翠翹、金雀釵、玉搔頭：都是楊貴妃頭上的飾物。「黃埃散漫風蕭索」以下八句寫唐明皇在前往成都的路上以及在成都的日子裡對楊貴妃的思念。雲：山中的空中通道。劍閣：即劍門關，古時陝西四川間的險要關塞，在今四川劍閣縣東北。峨嵋山：在今四川峨嵋縣西南，不在由陝西入四川的路上，這里是詩人為強調川陝間山路艱難而漫加堆砌。李白《蜀道難》中有所謂「西當太白有鳥道，可以橫絕峨嵋巔。」同誤。「天旋地轉回龍馭」以下四句寫唐軍收復長安後，唐明皇由成都回京再次經過馬嵬驛時的見今思昔，對景傷情。天旋地轉：指形勢變化，唐軍收復兩京。事在唐肅宗至德二年（公元757年）九月、十月。龍：指唐明皇的車駕。不見玉顏空死處，只有空墳，而屍體不見了。從此故事增入神話色彩，當時有種傳說，說楊貴妃已經「屍解」成仙而去。「君臣相顧淚沾衣」以下二十句寫唐明皇回京後的見物思人，悲不欲生。信馬歸：聽憑馬自己行走，極言人心無緒的樣子。太液：大明宮內的池水名。未央：漢代皇帝居住的宮殿名，這里借指唐代的大明宮。西宮：太極宮，唐人稱之為「西宮」或「西內」。南內：興慶宮。唐人稱大明宮、太極宮、興慶宮為三大內。大明宮是當時的皇帝唐肅宗居住的地方。已經退位的唐明皇回京後先後曾被安置在太極宮和興慶宮居住。梨園弟子：指昔日曾經侍奉過唐明皇的宮廷歌舞班子，據說唐明皇曾親自教過他們排練。椒房：後妃居住的宮室，以花椒和泥塗壁，一取其香，二取其多子。阿監：太監。青娥：指宮女。以上兩句分承唐明皇與楊貴妃，是說昔日曾經侍應過他們的人現在都已經老了。鴛鴦瓦：房頂上俯仰相扣的屋瓦。翡翠衾：用翡翠羽毛裝飾的被子。以上層層鋪陳，說明唐明皇無時無刻不在思念，無物無景不在勾起他對楊貴妃的懷戀。
⑨ 誰能寫出一個最短的愛情悲劇
1.我以為小鳥飛不過滄海，是以為小鳥沒有飛過滄海的勇氣，十年以後我才發現，不是小鳥飛不過去，而是滄海的那一頭，早已沒有了等待......
⒉你走的那天，我決定不掉淚，迎著風撐著眼簾用力不眨眼'﹎
⒊多謝你的絕情，讓我學會死心....
⒋帶著一根煙.浪跡天涯....
⒌木頭對火說:"抱我"! 火擁抱了木頭`木頭微笑著化為灰? 火哭了!淚水熄滅了自己.. 當木頭愛上烈火註定會被燒傷.......
⒍當眼淚流下來，才知道，分開也是另一種明白。
⒎我真的愛你，閉上眼，以為我能忘記，但流下的眼淚，卻沒有騙到自己..
⒏回家的路上我哭了，眼淚再一次崩潰孓.無能為力這樣走著，再也不敢驕傲奢求了。我還能夠說些什麼，我還能夠做些什麼？我好希望你會聽見， 因為愛你我讓你走了.....
⒐不要輕易說愛，許下的承諾就是欠下的債！
10.是我的終究是我的`我終歸是你的一個過客 `你始終不愛我`註定我和你就是什麼都不會發生` 註定`註定只是註定`不管我怎麼跨越 不管我怎麼想靠近你 `你還是會離開我的`我好想你`好想好想你`好想好想見你
11. 臉上的快樂，別人看得到。心裡的痛又有誰能感覺到.
12.分手後.不可以做朋友,因為彼此傷害過.不可以做敵人.因為彼此深愛過,所以我們變成了最熟悉的陌生人.
13.有的人與人之間的相遇就像是流星,瞬間迸發出令人羨慕的火花,卻註定只是匆匆而過.
14. 時間會慢慢沉澱，有些人會在你心底慢慢模糊。學會放手，你的幸福需要自己的成全。
15.我能感覺到你的心痛，你有你說不出的無奈...但是你做出一副無所謂的樣子，你越是這樣我就越難受`
16. 有些的時候，正是為了愛才悄悄躲開.躲開的是身影，躲不開的卻是那份默默的情懷。
17. 愛到分才顯珍貴，很多人都不懂珍惜擁有.只到失去才看到，其實那最熟悉的才是最珍貴的.
18.有時，愛也是種傷害.殘忍的人，選擇傷害別人，善良的人，選擇傷害自己.
19.你走了，帶著我全部的愛走了，只是一句分手.我忍著眼淚看著你的背影，好想最後在抱你一次，好想在對你說一次「我愛你」
20. 淋過雨的空氣， 疲倦了的傷心，我記憶里的童話已經慢慢的融化.
21.既然愛，為什麼不說出口，有些東西失去了，就在也回不來了！
22. 相愛是種感覺，當這種感覺已經不在時，我卻還在勉強自己，這叫責任！分手是種勇氣！當這種勇氣已經不在時，我卻還在鼓勵自己，這叫悲壯！-
23. 人生不止，寂寞不已。寂寞人生愛無休，寂寞是愛永遠的主題.我和我的影子獨處.它說它有悄悄話想跟我說.它說它很想念你^ 原來`我和我的影子`都在想你`
24.在完美的彼岸剛剛上演了一場悲劇，所有的血與淚在枯萎的荊棘蘊育出一個花蕾，它將經歷輪回的七場雷雨，然後綻放在潮濕的空氣中……
25.魚上鉤了，那是因為魚愛上了漁夫，它願用生命來博漁夫一笑 .....
26.喜歡在你身上留下屬於我的印記，卻不曾記起你從未屬於過我……
如果有一天，不再喜歡你了，我的生活會不會又像從前那樣墮落，頹廢…我不想再要那樣的生活，所以，在我還沒有放棄你之前，請你,至少要喜歡上我…
27.其實我一直在你身邊守候,等你靠在我肩上訴說,會不會有那麼一天,你的溫柔都屬於我,我不會再讓你難過,讓你的淚再流!
28.你當我是個風箏,要不把我放了,要不然收好帶回家,別用一條看不見的情思拴著我,讓我心傷.
29.窗外下著雪，泡一杯咖啡，握到它涼了，才知道又想起了你。我的期待你如何才能明白！
30.第一次哭是因為你不在，第一次笑是因為遇到你，第一次笑著流淚是因為不能擁有你！
31.歲月就象一條河，左岸是無法忘卻的回憶，右岸是值得把握的青春年華，中間飛快流淌的，是年輕隱隱的傷感。
世間有許多美好的東西，但真正屬於自己的卻並不多。看庭前花開花落，榮辱不驚，望天上雲卷雲舒，去留無意。
在這個紛繞的世俗世界裡，能夠學會用一顆平常的心去對待周圍的一切，也是一種境界。
32.我們的生活有太多無奈，我們無法改變，也無力去改變，更糟的是，我們失去了改變的想法..
33.看庭前花開花落，榮辱不驚，望天上雲卷雲舒，去留無意。
34.在這個紛繞的世俗世界裡，能夠學會用一顆平常的心去對待周圍的一切，也是一種境界。
35.人生最遺憾的,莫過於,輕易地放棄了不該放棄的,固執地,堅持了不該堅持的..
36.簡單安靜的生活其實不幸福` 所以我只擁抱剎那--
綿延持久的感覺根本不快樂--所以我只信仰瞬間..
37.有些失去是註定的,有些緣分是永遠不會有結果的.愛一個人不一定會擁有,擁有一個人就一定要好好去愛她..
38.心已死,淚也干,不堪回首魂亦牽.夢驚醒,不了情,往事如煙揮不去.亦虛亦實,亦愛亦恨,葉落無聲花自殘.只道是,尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚;卻無奈,天長地久有時盡,此恨綿綿無絕期.
39.世界上沒有任何東西可以永恆。如果它流動，它就流走；如果它存著，它就乾涸；如果它生長，它就慢慢凋零。
40.一個做女人的痛苦:當她和她所愛的男人有了肉體關系以後，她就很自然地把這種關系視為一種永遠，但男人卻可以不同，他們可能只會覺得那是生存方式的又一種演繹。正如書上說的：男女之間，在沒有婚姻的承諾前，還是保持簡單的關系為好，否則，真的沒有歲月可以回頭.
41.如果，不幸福，如果，不快樂，那就放手吧；如果，捨不得、放不下，那就痛苦吧。
42.人生短短幾十年，不要給自己留下了什麼遺憾，想笑就笑，想哭就哭，該愛的時候就去愛，無謂壓抑自己
人生的苦悶有二，一是慾望沒有被滿足，二是它得到了滿足。
43.所謂花心，就是有了愛情和麵包，還想吃蛋糕的心情；所謂外遇，就是潛出圍城，跌入陷阱；所謂浪漫，就是幫老婆買包心菜時，還會順手帶回一支玫瑰花；所謂廚房，就是結婚時紅地毯通向的正前方……
44.不敢說出口,因為我膽小,因為如果你拒絕,我以後就不能夠再見到你了,寧願默默的愛著你,不能讓你知道,直到,直到你投進別人的環抱!
45.一個人想事好想找個人來陪。一個人失去了自己。不知還有沒有要在追的可望。
46.這個世界就這么不完美。你想得到些什麼就不得不失去些什麼。
47.戀愛，在感情上，當你想征服對方的時候，實際上已經在一定程度上被對方征服了。首先是對方對你的吸引，然後才是你征服對方的慾望。
48.我放下了尊嚴，放下了個性，放下了固執，都只是因為放不下你。
49.如果愛上，就不要輕易放過機會。莽撞，可能使你後悔一陣子；怯懦，卻可能使你後悔一輩子。
50.沒有經歷過愛情的人生是不完整的，沒有經歷過痛苦的愛情是不深刻的。愛情使人生豐富，痛苦使愛情升華。