Ⅰ 關於莎翁————
「放棄時間的人，時間也放棄他」。「智慧里沒有書籍，就好象鳥兒沒有翅膀。」他是莎士比亞的名言，也是他能在藝術天地里自由飛翔，成為一代藝術大師的秘密。
莎士比亞出生在英國中部埃文河畔的斯特拉福鎮，父親是個商人。4歲時，他的父親被選為「市政廳首腦」，成了這個擁有兩千多居民，20家旅館和酒店的小鎮鎮長。
這個小鎮經常有劇團來巡迴演出。莎士比亞在觀看演出時驚奇地發現，小小的舞台，少數幾個演員，就能把歷史和現實生活中的故事表現出來。他覺得神奇極了，深深地喜歡上了戲劇。他經常和孩子們一起，學著劇中的人物和情節演起戲來，並想長大後從事與劇本相關的工作。但不幸的是，他父親經商失利，14歲的莎士比亞只好離開學校，給父親當助手。18歲時他結了婚，不到21歲，已有了3個孩子。他的妻子比他大8歲，莎士比亞對自己的婚事常常感到遺憾，在他的作品中曾說：「女人應該與比自己年紀大的男子結婚」。不過，他對辛勤持家，撫養孩子成人的妻子依然關懷備至。1586年，富於進取精神的莎士比亞隨一個戲班子步行到了倫敦，並找到一份為劇院騎馬的觀眾照看馬的差使。這雖然是打雜，但畢竟跟戲劇掛了鉤了，莎士比亞盡力盡心地干這個工作，他幹得很好。騎馬來的觀眾都原意把馬交給他。莎士比亞常常忙不過來，只得找了一批少年來幫忙，他們被叫做「莎士比亞的孩子們」。
莎士比亞頭腦靈活，口齒伶俐，工作之餘，還悄悄地看舞台上的演出，並堅持自學文學、歷史、哲學等課程，還自修了希臘文和拉丁文。當劇團需要臨時演員時，他「近水樓台先得月」，再加上他的才華，他終於能演一些配角了。演配角時，莎士比亞也認真演好，他出色的理解力和精湛的演技，使他不久就被劇團吸收為正式演員。
那時候，倫敦的劇團對劇本的需要非常迫切。因為一個戲要是不受觀眾喜歡，馬上就要停演，再上演新戲。莎士比亞在堅持學習演技的同時，還大量閱讀各種書籍，了解了自己祖國的歷史和人民不幸的命運，他決定也嘗試寫些歷史題材的劇本。
27歲那年，他寫了歷史劇《亨利六世》三部曲，劇本上演，大受觀眾歡迎，他贏得了很高聲譽，逐漸在倫敦戲劇界站穩了腳跟。
1595年，莎士比亞寫了一個悲劇《羅密歐與朱麗葉》，劇本上演後，莎士比亞名霸倫敦，觀眾像潮水一般湧向劇場去看這出戲，並被感動得流下了淚水。故事是這樣的：
在義大利的一座城市中，有兩個世世代代都是仇敵的貴族，一個叫蒙太古，一個叫凱普雷特。
有一次，凱普雷特家舉辦了一次盛大的化裝舞會。蒙太古家的獨生子羅密歐冒著風險，戴著假面具去參加了。他結識了凱家的獨生女兒朱麗葉。兩個年輕人一見鍾情，互相傾心，陷入愛情中。在一個神父的幫助下，兩個相愛的年輕人悄悄地舉行了婚禮。
不幸的是，不久兩家又發生了仇殺事件。朱麗葉的表兄在決斗中被羅密歐刺死，羅密歐因此被趕出城市，不久朱麗葉的父親准備把她嫁給另一個貴族青年。
朱麗葉忠於羅密歐的愛情，她寧願死也不願意再嫁。在神父的幫助下，她喝下了一種長眠的葯，假裝死去，神父同時叫人通知羅密歐趕緊回來。但不幸的是送信人沒把信及時送到，羅密歐聽說朱麗葉已經死去，悲痛欲絕。他趕回來，在假死的朱麗葉面前服毒自殺。朱麗葉醒來後，見羅密歐已死，她拔出羅密歐的劍也自殺了。這一悲劇，深深地感動了兩家人，他們最終消除了他們世代的仇恨，友好起來了。
這部劇本中，作家寫了自由愛情的可貴，譴責了封建制度對愛情的迫害，歌頌了理想的愛情。
1599年，莎士比亞已經很有錢了，他所在的劇團建成了一個名叫環球劇院的劇場，他當了股東。他還在家鄉買了住房和土地，准備老了後回家備用。不久，他的兩個好友為了改革政治，發動叛亂，結果，前者被送上絞刑架，後者被投入監獄。莎士比亞在悲憤不已，傾注全力寫成劇本《哈姆雷特》，並親自扮演其中的幽靈。
哈姆雷特本來是丹麥的一個快樂王子。他正直的父王被叔叔毒死，叔叔篡奪了王位，並霸佔了他的母親。在國外上大學的哈姆雷特趕回國，他的父親的鬼魂告訴他自己的被害經過，要兒子報仇。
哈姆雷特為了報仇，裝瘋賣傻，尋找機會了解事實的真相。一次，他請一個戲班子演了一出殺兄篡位的舊戲，情節和他父親鬼魂所說的一樣。在演出過程中，他的叔父驚慌失措，從而證實了他自己的罪惡。
哈姆雷特決心報仇。但一次偶然的失誤卻把自己情人的父親誤殺了。他的叔父把他送到英國，並讓英國國王殺死他。哈姆雷特半路上跑了回來，又發現自己的情人因父親死去，愛人遠離而精神失常，誤入河中淹死。
叔父唆使哈姆雷特情人的哥哥和哈姆雷特決斗，結果兩人都中了敵人的詭計。臨死前，哈姆雷特奮力刺死了叔父，為父親報了仇，但他沒有完成重整「顛倒混亂的時代」的大業。在這出悲劇中，哈姆雷特代表的是那些具有先進思想的新興資產階級的代表人物。他熱愛生活，反抗邪惡但卻思想多於行動，過於優柔寡斷；叔父代表的是封建反動勢力，他荒淫無恥，奸險毒辣、詭計多端。哈姆雷特的復仇行動，表達了文藝復興時期，先進的人文主義者要求沖破封建勢力束縛的強烈願望，哈姆雷特的悲劇反映了包括莎士比亞在內，整整一代人文主義者的悲劇。
在以後的幾年裡，莎士比亞又寫出了《奧賽羅》、《李爾王》和《麥克白》，它們和《哈姆雷特》一起被稱為莎士比亞的四大悲劇。
1616年，莎士比亞由於生病離開了人世。在他的墓碑上刻著這樣的碑文：
「看在上帝的面上，
請不要動我的墳墓，
妄動者將遭到詛咒，
保護者將受到祝福。」
他的墓現在他家鄉的一座小教堂旁，每年都有數以千萬計的人象朝聖一般去瞻仰。
Ⅱ 1601愛情數字代表什麼意思
1. 該數字代表一心一意。這是情侶之間常用來表達彼此專一和深情的數字。在他們的心中，只有對方，沒有其他人。這個數字象徵著對愛情的承諾和決心。
2. 該數字代表一生一世。它常常被用來表達情侶之間希望永遠在一起，共度一生的願望。這個數字寓意著永恆的愛情，是對伴侶的深情承諾。
3. 該數字代表一生有你。這是用來表達情侶之間深情的一種方式，意味著在他們的生命中，有對方的陪伴和存在。這個數字代表著對伴侶的深深的愛和依賴。
Ⅲ 愛情數字1603是什麼意思
愛情數字1603是什麼意思？
在流行的愛情數字中，並沒有直接與「1603」相對應的含義。然而，我們可以借鑒其他愛情數字的含義來創造一種新的寓意。例如，「1603」可以被解讀為「一生唯一（1601）的你」，這里的「03」可以象徵「我愛你」，因此整個數字組合可以被賦予「一生唯一愛你的意思」。這種解讀是創新的，並非廣泛認可的愛情密碼，但它顯示了數字在表達愛意時的靈活性和創造性。
Ⅳ 朋友給我留言說1601是什麼意思
1601的諧音很有意義，很多人用它來表示一種感情，意思是：「一路有你」。多好的意義呀！
Ⅳ 你認為哈姆萊特是個怎麼樣的人
哈姆萊特是我們中間的一個，在大街上我們也許會每天交錯走過，那些折磨他的思想每天也在折磨我們，他面臨的選擇也是我們每天所要面臨的。生存或者死亡是個哲學命題，也是生活中每一件具體的大事和小事。或者不是，你只能選擇其中一種。
哈姆萊特離開我們已經太久了。人們把他懸掛在半空中，好像他生來多麼高貴，讓他像「一個披著滿頭假發的傢伙在台上亂嚷亂叫，讓那些只愛熱鬧的低級觀眾聽了出神」。現在，我們要讓他回到我們中間來，作為我們的兄弟和我們自己。
我們今天面對哈姆萊特，不是面對為了正義復仇的王子，也不是面對人文主義的英雄，我們面對的是我們自己，能夠面對自己，這是現代人所能具有的最積極，最勇敢，最豪邁的姿態。除此以外，我們沒有別的了。
哈姆萊特是幸運的。他還能代表正義並且將正義付諸行動，他還能作為一個人物英勇地死去。可是到了現代戲劇中，特里勃列夫只能像打死一隻海鷗一樣開槍打死自己，貝蘭吉想變為犀牛也變不了，只有絕望和無可奈何;而弗拉基米爾和愛斯特拉岡在等待戈多。
真的，我們除了面對自己，沒有別的辦法。
哈姆萊特像我們每一個人一樣真實，但又要比我們偉大。他是一個巨人，卻是一個真實的人。因為哈姆萊特不是你，也不是我，而是我們大家。哈姆萊特不是某一個人，而是人。
--法國著名作家 雨果
《哈姆萊特》是戲劇詩人之王莎士比亞的燦爛王冠上面的一顆最光輝的鑽石。
--俄國著名文學批評家 別林斯基
英雄的悲劇美
"英雄的死亡與太陽的西落相似……"
哈姆萊特在我心目中始終是一個英雄，一個充滿了悲劇美的英雄。
悲劇具有一種深刻的美，悲劇存在的意義就在於，它不只是為了贏得人們一掬同情的眼淚，而是要通過悲劇產生、發展、結局的整個過程喚起人們對生命意義的嚴肅思索。
莎士比亞所塑造的哈姆萊特這一藝術形象及其性格特點，正是遵循了悲劇藝術的特徵，從而使哈姆萊特的塑造取得了巨大的成功。
在《哈姆萊特》這一不朽劇作中，始終存在著善良與邪惡之間一系列激烈的矛盾沖突。哈姆萊特作為該劇的主要角色，他的命運不可避免地處於這激烈矛盾沖突的漩渦之中。
身為王子的哈姆萊特被莎翁塑造為生命之美的典型，他年輕英俊，堅毅勇敢，熱愛自己的國家，熱愛自己的父王和母後，有著心愛的戀人奧菲利亞，可以說，他的生命正處於人生最美好的時刻。
然而，這美好的生命時光瞬息之間又消失了，他是處於一種什麼樣的環境之中呢？我們看到，當時的丹麥宮廷一片混亂，老王奇怪地駕崩，王後改嫁新王，國外敵軍壓境，國內群情激憤、一觸即發，而宮中卻在通宵達旦地酗酒取樂，這一切，都在哈姆萊特年輕美好的生命中投下了巨大的陰影，從而使他鬱郁寡歡，認為人間不過是"一個荒蕪不治的花園，長滿了惡毒的莠草"，這些已經為王子年輕的生命注入了悲劇的因素。
隨著老王鬼魂的出現，宮廷內幕的揭開，謀殺罪行的暴露，王子心中烈火的燃起，悲劇的帷幕拉開了……
面對陰險奸詐的新王，哈姆萊特開始了孤身復仇的行動：為了復仇，他失手殺死了戀人的父親；為了復仇，他佯裝瘋狂失去了深愛的情人；為了復仇，他對軟弱的母親冷言相向；為了復仇，他忍受著失去友情的痛苦。最後，在一場血淋淋的宮廷決斗中，他雖然殺死了陰險狡詐的新王，但自己的生命也結束在這"牢獄"般的宮廷中。
魯迅曾經說過："悲劇就是將人生的有價值的東西毀滅給人看。"哈姆萊特作為一個深受廣大群眾愛戴的王子，他身上具備整頓局勢、治理國家、報仇雪恨的能力。然而面對著以陰險奸詐的新王為代表的強大的封建勢力，作為一個資產階級人文主義者，他始終把這種和人民緊密相連的事業看做個人的仇恨而孤軍奮戰，因此，他的悲劇既是真善美與邪惡力量相沖突的悲劇，也是一個人文主義者時代的悲劇。
哈姆萊特形象之所以具有強烈的悲劇美，關鍵在於構成這一切的矛盾沖突，悲劇正是通過對沖突必然性的揭示，通過對有價值東西的毀滅，表達了對真善美的肯定。哈姆萊特以自己的死贏得了對舊制度、舊勢力道義上的勝利，悲壯而不悲觀，使人們透過悲劇，從主人公的身上感受到一種新的生命，看到了黑暗王國的一線光明。