李寧楓的愛情觀是什麼

⑴ 愛情觀指的是什麼

愛情觀指一個人面對愛情應有的態度、觀點和方法論。

可以分類為佔有式的愛情、市場式的愛情、朋友式的愛情、浪漫式的愛情等。生活中有這么一類人，他們的愛情是獨裁的，是霸道的，他們有強烈的佔有欲，甚至是控制欲。他們對愛情的觀點是，你只能屬於我，任何人不得靠近你。

市場式的愛情觀這種人是典型的現實主義者，在他們的觀點里，愛情只是生活中的一種交易類型。比如持有這類愛情觀的女生認為，我用自己的美貌來換取你優渥的物質條件。而同類型的男生則覺得，我的家境條件，夠格找一位美貌的對象。

其他愛情觀

朋友式愛情：就是兩人通過長時間的接觸與相處，逐漸培養出感情，然後從友情升級為愛情。這類人往往對待愛情會比較小心翼翼，不會輕易去愛。先做朋友，在相處時通過互相深入地了解、溝通、分享。再在兩人都有感覺的情況下，才開始嘗試愛情。

浪漫式愛情：這種愛情觀是區別於朋友式的愛情的，屬於純粹感覺和感情上的體驗為主。我們常見的一見鍾情，便是這類愛情的典型例子。浪漫式的愛情，外表的吸引力是最為基本的元素。浪漫式的愛情通常都是沖動類型的，而且往往都不怎麼靠譜。

⑵ 怎麼評價《怦然心動》這部電影的女主的愛情觀

我欣賞《怦然心動》中的朱莉，喜歡就是喜歡，把自己認為好的東西分享給喜歡的人，只是單純的喜歡，單純的表達。不要為喜歡人的變成另一個自己，堅持做你自己，喜歡你的人會喜歡你的所有，不喜歡你的人，要學會放手。當你是真實的自己時，會有人發現你的美。只屬於你自己的美。

不要一葉障目

感情的開始，或許總是始於第一眼的心動，那其中可能有很多基於外表的錯誤判斷。朱莉喜歡布萊斯的微笑，喜歡他的眼睛。但父親告訴她，你要看到整體。就像她喜歡那棵樹的原因：爬上那棵樹，才會發現，從樹上往下看，會有不一樣的世界。這部電影除了初戀以外，還探討了孩子成長路上的友情、親情，成年人對小孩子的世界投射的陰影，是一部很有內涵的電影。

⑶ 如何看待《琉璃》中每個人的愛情觀

《琉璃》熱播後受到觀眾熱議，本身仙俠劇就很容易吸粉，而劇中司鳳扮演者成毅，也為此而登上熱搜。對於劇中每個人愛情觀各有不同，司鳳更是被不少粉絲喜愛，他在現實中，身邊估計也會有不少小迷妹圍繞。粉絲會喜歡他，不少人吐露心聲稱，因為他的愛情觀太正了。從小無父無母，在斷情絕欲的宮中長大成人，大宮主如此嚴格，師兄弟對他也是滿心嫉妒，所以司鳳為此也遭遇他人陷害。

宮主雖然很愛皓鳳，但現實故事卻是他對皓鳳的死纏爛打，甚至不惜軟禁心上人。宮主從內心很愛皓鳳，但他卻不知道如何去愛一個人，身邊也沒有這樣的人去教他，只想要將皓鳳綁在身邊，結果卻出現大錯。簡單一點來說，宮主更像是活在自己的愛情觀中，自我期騙了多年，最後卻活成了笑話。如果有來生的話，希望他能夠懂得如何去愛一個人，而不是以傷害的手段，將心愛之人囚禁。

⑷ 致橡樹中作者理想的愛情觀是什麼結合文本並聯系實際

作者否定了以下三種愛情觀：一方攀附、單方痴戀、一味奉獻三種世俗的愛情觀。也表達了自己的愛情觀：第一種攀附的愛情觀，第二種單戀愛情觀，第三種一味奉獻的愛情觀。

作者通過木棉樹對橡樹的告白，來否定世俗的不平等的愛情觀，喊出了愛情中男女平等，心心相印的口號，發出女性的獨立宣言，表達對愛情的憧憬與嚮往。

舒婷的《致橡樹》是朦朧詩派的代表作，也是文革之後出現的最早的愛情詩。詩人以橡樹為對象，表達了對愛情的熱烈、忠貞，自己願意成為橡樹近旁的一株木棉花，與橡樹共擔風雨、雷電，本文從形式主義新批評視角出發。

從文學性、陌生化、復義、張力、著重分析探討詩人筆下一種新的愛情觀。形式主義的文學性是指一部作品之所以成為文學作品的東西，普遍存在於文學的藝術形式及其形式構造之中，主要指語言、語氣、技巧、結構、布局和程序等要素。

形式主義主要運用語言學和修辭學的術語來分析文學作品的文學性特徵。《致橡樹》一文中，"我如果愛你，絕不像攀援的凌霄花，借你的高枝炫耀自己；我如果愛你，絕不學痴情的鳥兒，為綠茵重復單調的歌曲；也不止像泉源，常年送來清涼的慰藉。

也不止像險峰，增加你的高度，襯托你的威儀。"就語言來說，詩中運用了排比的手法，以凌霄花、鳥兒、泉源作為敘述對象，不像凌霄花，攀附向上，借著高枝向上；也不像鳥兒，裊娜動人，楚楚伊人；更不像泉源、險峰，作為一位陪襯者，默默付出，毫無怨言。

這是文學性的鋪墊，襯托後文引出木棉的形象，高大、巍峨、壯烈的英雄花才是詩人所要欣賞贊美的東西。雅各布森指出，詩不過是語言的美學操作。語言的組織美了，便成了詩作。文學性在詩中得到了很好的詮釋。在層層渲染當中，木棉花以高大的姿態出現了。