㈠ 如何寫愛情小說
首先，我們必須對這個愛情小說定一個總體的格調。我覺得大致可以分為，唯美型，悲情型，幽默型。純文學型。
首先解釋一下，唯美型。這里指的是小說的氣氛渲染，故事的講述，都給人帶來美的感受。甚至對男女雙方的沖突處理美化。這類小說在細節方面要特別下功夫。目的是讓大家體味到愛情的美好。
悲情型，實際上我主要是指兩人感情特別糾結的情形。天平失衡的那種。當然，最主要是性格問題造成。一方對愛情特別執著，並且容易沖動。這類的看點主要集中在人物對話。心理描寫。所以語言的表達，分寸的把握，情節的推移都要隨著情感起伏而設定。這類小說如果有高手操縱，完全可以做到讓人一把鼻涕一把淚的效果。大家可以體味到愛情的沉重。
幽默型，男女雙方遇到的一系列具有喜劇色彩的事情。並且語詞也要保持足夠的調侃色彩。這類小說節奏輕快，讓人覺得愛情簡單輕松。
純文學型，這類實際上是從哲學，現實與理想的角度，反應社會的普遍性的問題。這類小說的度很難把握，具體的情況也很多變。因為什麼是純文學，基本上學術界都搞不清楚。我提出這個，是覺得這類小說目的似乎不在於小說的內容本身，而是通過愛情反應出更加深層的社會問題，這類小說有時讓人忘了是在寫愛情，讓人覺得沉重的文學而不是愛情。
當然，以上幾種都只是側重點的不同而造成的類型差異，在具體操作時，這些元素都可能具備。
第二步，就是情節設定。這里只說最粗略的人物關系設定。最典型的就是三角形人物關系。另外點對點的情形也很多。很有可能還是平行關系。
第三步，就到了場景描寫。如果隨著感情一觸而發，一口氣寫完當然是最好的選擇。不過，如果是些別人的愛情，而且是那種與自己特別不同的愛情，就需要特別注意。最好的選擇，就是先描寫場景，等真正自己進入角色了之後，再把前後串起來。而且這種做法的好處是，可以更好地控制敘述的節奏。
第四步，元素的添加。你必須加入各種元素。時尚的，或者古典的，現實調侃語錄體。。名人名言。唉，總之必須顯出你對愛情的了悟。
第五步，最後定稿。實際上，從第四步到第五步之間有很多事情要做。你必須在腦子里把這個故事想一遍又一遍。而且分析自己的敘述是否出現明顯的漏洞。情感的表達是否充分。而且在每個對話上是不是都運用了最精準的語言。然後才可以定稿。
最後，我要說，以上完全是扯淡。真正要寫一部關於真正的愛情的小說，是完全不需要以上的操作的。我愛你，所以我的文字會出自真心。即使我是在講別人的故事。那樣，才是一篇值得大家欣賞的文章。也只有那樣，才會是我們的愛情。
㈡ 如何寫好一本愛情小說啊
1：既然是小說，當然是要有小說的特點，首先沖突是要有的，任何一個太平淡的情節是不會造就出好的作品來的。
2：名為愛情小說，自然是關於愛情的，男女之間的事復雜就在於糾葛，兩個人的糾葛，歷史的糾葛，三個人的糾葛，以及幾代人的糾葛，自我矛盾的糾葛，時間的糾葛，空間的糾葛。有外部原因的，內在原因的
。
3：情節是小說的靈魂，但好的語言會讓人入迷和感動的，自然語言的錘煉要到位。
4：小說雖高於現實，畢竟出於現實。因此，寫你擅長的方面，有經歷的方面，畢竟很多作品都是自己的經歷演繹出來的。
5：一本暢銷的作品，要看市場，自然作品寫作的方向也要看市場，你可以為讀者寫作品，也可以為自己寫作品，這個主意要自己拿。為自己寫的作品不一定暢銷，也不一定會有很多人共鳴，但是你自己滿意就行。
6：寫長篇很累的，情節展開後，越來越難寫，要能把握住，能收個好尾。另外好開頭也很重要。
7:另外，對主人公的塑造特徵，自然有約束框架。不能同其他很多作品的一樣，不然的話這樣的作品就毫無個性而言，更不能吸引讀者的眼球。唯美也好，悲情也好，只要有讓人看下去的感覺按酒行。你不妨再作品的每一部分留下懸念和引子，這樣讀者自然就會順著情節走下去了
㈢ 愛情小說開頭怎麼寫
問題一：愛情小說怎麼寫開頭 要看你的目的了。如果是閑來無事，自己寫著玩兒的，可以隨意起筆。 如果你是打算從事小說寫作這個行業，那麼你最好先把內容構思好。一般的愛情小說的背景都是虛構的，所以大部分的愛情小說開頭或者是楔子，都是把作者自己構架的時代背景交代清楚，包括裡面的主要人物的身份之類的。 想要投稿的話，首先要看你的構思。你對於整體故事的設定。根據設定來決定你的開頭如何起筆。 一個小說是否吸引人由3個方面決定。 一、小說的名字。 二、小說的簡介。 三、小說的內容。 一般人看小說都是先看名字。看到感興趣的名字，會進一步看小說的簡介。如果覺得簡介也感興趣，才會開始看小說的開頭部分。 以上是我個人的一些想法。希望對你有幫助。
問題二：愛情小說開頭怎麼寫 例子 可以用一些寫愛情的詩詞，歌曲。例如，《神鵰俠侶》第一章「風月無情」，開篇未直接寫主人公楊過，而是寫其他人，李莫愁，黃葯師對歌聲中那情的嘆息。可以借鑒，但所引一定得對後文有開啟的作用，還要有內在的聯系。看一下《神鵰俠侶》吧，我覺得寫得很好。
問題三：愛情小說怎麼寫開頭 你看別人怎麼寫的就知道了，一般先描繪場景任務再引出事件，愛情小說一般以男女主的愛情展開。你自由發揮就好
問題四：傷感愛情小說開頭怎麼寫 建議你看一下饒雪漫的小說。主要看青春疼痛系列的
問題五：小說的開頭怎麼寫？ 一、人名。 給小說人物命名可謂寫作伊始。這讓我想起《紅樓夢》中的人物繁多，卻每人名字皆美妙，個別還有暗喻。例如，英蓮斜音應憐，縱觀其命運可見文學巨匠的良苦用心。英蓮幼年被拐賣，先馮後薛，生官司。後為薛妾，遭薛妻設計，遭薛毒打，重病不愈。英蓮後得名香菱，也不是沒來由的。同樣是對應了她的命運――詩兩首。 慣養嬌生笑你痴，菱花空對雪澌澌。 好防佳節元宵後，便是煙消火滅時。 根並荷花一莖香，平生遭際實堪傷。 自從兩地生孤木，致使香魂返故鄉。 當然不是說小說人名一定要刻意追求，但也不能太隨意。 簡單講：避免生僻字，避免常用字（容易混同文章內容，比如叫小的，就非常不合適），避免製造閱讀障礙；彰顯人物個性，提示讀者閱讀；關於綽號，鼓勵巧妙應用，活芹慶態躍文章氣氛；簡化，無關主題的人物，大可以路人甲，路人乙，突顯主要人物，又方便閱讀，作者也節約腦細胞。嫌源拿來主義，更改歷史的人物，借用生活中的真實姓或名，但是注意不能抄襲，改得巧奪天工，青出於藍才好。關於西化人名，彼得，亞里山大，露易絲，個人不鼓勵，中文的博大精深，不至於無名可用；即使用，也是要突出這個人物西化前衛另類，或者人物經歷身份就是香蕉人，這個時候還必須用西化名；杜絕通篇都是西化名，那可真是讀之頭昏腦漲。 雖然我們沒有曹雪芹大師的鬼斧神功，但是起碼我們的小說人物名看著養眼，讀著順耳。做到此足矣！ 二、主題。 主題是文章的靈魂。個人鼓勵積極陽光，憧憬希望的主題。作者向讀者宣揚美好的主旋律。當然不是說反對揭露弊端，書寫醜陋。但寫這些絕對不是發泄不滿，以個人狹隘的角度看問題事物。 那麼主題對於小說來講，囊括了文章的一切，卻不僅僅如文章那麼簡單。小說的主題是時代烙印魂魄。小說要展示的是巨幅畫卷，除了兒女情長，還需要政治經濟文化人文無不涉及。中國人歷來視著書流芳百世為榮耀，恐怕也是文人墨客的終身理想。但是這其中的責任卻少有人思量。如果沒有一個真實客觀反映時代的主題，沒有敏銳的觀察，沒有長時間的生活沉澱，必定成為跳樑小丑。 常見主題錯誤如下：主題空洞，完全沒有主題，堆砌華麗的詞彙；主題模糊，左右搖擺；主題偏激，顯示出經歷不夠，理性思維的薄弱；主題雜亂，沒有主次；主題一味灰暗，溫馨提示書寫黑夜也要期許黎明；主題反社會反人類，懷抱著仇恨絕對寫不出好的小說；主題粗俗，嚴重脫離現實。 你可以寫出好的詩歌散文，但是你不一定寫出好的小說。敢於寫小說的人，勇者。能寫出好小說的人，智者。 提筆三思，言中有物！ 三、刻畫人物。 首先選擇人物要有代表性，人物性格突出，但不能脫離現實。其次剛開始設定人物不要過多，主次分明。另外可以把人物定格在自己熟悉的人物身上；也可幾個類似人物合成一個小說人物差顫來寫；也可一個復雜的人物分成幾個小說人物來寫。 刻畫人物無非從語言、動作和心理三大部分來下手。主要人物自然三方面都涉及到，當然你的主角是個沉默寡言的人，那麼就要加強其他兩項的描寫力度。語言，刻畫人物性格，推動故事發展。動作，多元化，描述清楚。心理，一定要細膩。這里重點說說語言常見毛病：語言不符合人物身份性格，所有人物說話都是一個模式語氣，完全是作者自說自話；語言不精彩，不推動故事情節發展，累贅（每一部成功的小說都有精彩對白）；語言位置單一：快人快語，可語言在前，動作隨後，心理活動豐富的人，可以先是心理描寫，後語言，語言有中斷，中間可以加動作心理；語言嚴重脫離主題，扭曲事實，這是屬於低級錯誤。 刻畫出鮮活的人物，必須注意觀察生活，磨練筆法。 四、結構。 小說是否吸引人，結構起比較關鍵的作用。感覺上結構大體分成：一，直接拋出小說矛盾點，小說情節......>>
問題六：關於愛情的小說開頭怎麼寫 你看別人怎麼寫的就知道了，一般先描繪場景任務再引出事件，愛情小說一般以男女主的愛情展開。你自由發揮就好
問題七：寫愛情小說的開頭樣板 感受著你的想法，心裡有一種刺痛，霎時間內心變得空盪盪的，感覺人生真的了無意義。你的處境，只是太牽掛一個人的時候，愛也會成為一種負擔。你能感受到我的無奈嗎？如同我能感受你的無奈一樣的心痛？
問題八：怎樣寫校園愛情小說開頭？ 定好人物。列出大綱，在對細節分析，對故事情節進行有邏輯的安排，加上一些虛擬，使達到那樣的目的呀，不能超越實際邏輯，有理，使人憧憬未來
問題九：小說開頭怎麼寫啊？ 這是我的一點經驗，因為我也是一個喜歡寫小說和看小說的人。
言情類的，一開始大多是一段主人公的內心對白。比如倒敘式的：「或許從那天開始，我就一直沒有忘記過。」比如直接的：青春是一首歌，當從他口中唱出
時，憂傷，快樂或許就在那一瞬間取代了它所擁有的原本意義。又比如名言（俗語）開頭，然後得出一個與眾不同的結論：當xx聽到老師說：「人盡可夫」時，她
的心忽然猛地跳了一下。她不是那種保守的女孩，也不是特立獨行的愣頭青。她喜歡一些盡可能輕快地旋律，就像她的生活一樣。她偶爾會將四周的朋友悄悄隔開，
一個人躲在靜靜的小黑屋裡，閉上眼睛，然後默默的流淚。但這回，她卻忘記了控制自己，「啪」的一聲從隔著三個正睡得滿頭大汗的網吧黨後面站了起來：「不
對！」
夏末秋初那似有似無的微風從她白色的百褶裙上越過，劃出一道道美麗的弧形。身後望著那白色身影微微發呆的xx突然驚醒，帶著一絲詫異地望著這個女孩・・・・・・等等，
等等可謂是取之不盡用之不竭。
都市類的，可以從描寫主人公小時候的家庭開始，順便把故事背景交代一下。也可以直接開門見山，將主人公的一些
基本信息描寫出來。類似於內心獨白的那種。舉個例子，打個比方：阿黃出生在一個90年代的南方農村小山溝里。那時正是春末夏初的季節，田地里到處都開著一
大片一大片的油菜花，黃燦燦的，這也預示著這今年又一個豐收的年歲。所以，他爸也很高興地給了他一個阿黃的小名。
他出生的這個季節並不算好，但也正是因為經歷過一個寒冬的考驗，所以他從小就沒生過什麼病，虎頭虎腦的・・・・・・等等隨意就好。
玄幻和魔幻類的，一開始大多是序章，寫一些有關主人公的最終boss和他之前的死對頭（死了或殘了的對頭）的信息並介紹一下這個世界的世界觀，比如有什麼牛
叉的魔法師啊，神仙啊，等等的和職業等級的確定（這個也可以放在主人公大顯牛叉（倒霉？廢柴？等特性）的考試時候的說明）（說實話，我本人不喜歡什麼等
級，搞得好像是玩網路游戲似的，我砍你一刀，好，你死了，我就升級了。然後又砍誰一刀，好，又升級了・・・・・・）但這也沒辦法，話說當年金庸先生寫的武
功都是幾層幾層的，我們又怎麼能免俗呢？只是少用，淡化最好。前面著重描寫一些這個世界的歷史和文化是有好處的。寫幾首詩什麼的，玄幻也好，西幻也好，甚至穿越都可以。
而
穿越就簡單了，隨你怎麼寫，反正爛攤子可以丟給那個世界的人，你只管把這個世界收拾好就行。比較經典的就是一出來描寫主人公無比郁悶的心情和回憶。（本來
好好地在和基友窩在寢室里打dota，沒想到一個閃電，閃瞎了屏幕和狗眼，而無比神奇的是基友發現自己也給閃沒了・・・・・・（開個玩笑，不過大致就是這
樣，那邊有自己無比留戀的東西（基友，不是dota）而自己卻與這些永遠的告別了，還有什麼比這個更郁悶的？））之後就是懷恨在心的主人公利用無比博學的
現代科技型大腦征服這個位面和這個位面的女人了。當然這只是最經典或者說最俗的寫法，你自己也可以寫一些其他的，比如在這個世界開始了旅行，見識各種各樣的東西，甚至參與了這個世界最偉大的歷史，並最終得到了回去的方法，和闊別了20多年的基友重逢，從此幸福快樂的生活在了一起。
再就是對人物的描寫，這個貴在傳
神，特別是那種一寫起來就是好幾百號人的小說，你不可能寫出幾百種描寫人物外貌的語句，讀者也不會接受。所以你得先在草稿紙上確定寫出每個人的個性特點（記住「矛盾」是
每個 重要 角色的性格特點，而 區別 只是或重或輕，而且只會表現在人物有意無意的所重視的情感上），以及他的口頭禪？習慣性動作？特殊（y
dang，陰沉，豪......>>
㈣ 關於怎樣寫好愛情小說這件事
當小夢邀請我到談情說愛學習群做分享的時候，我的第一反應是拒絕，第二反應還是拒絕。
簽約之後，也會被問到要不要開課，我的答案異常堅定，不。
一來呢，覺得自己寫文時間不長，並沒有水平高到哪裡去，也沒有好的人生經驗可以分享。為人師，傳道授業解惑也，不管是講道理，還是傳授經驗，抑或是答疑解惑，我皆不擅長。做自己不擅長的事情，太過痛苦。浪費自己的時間，浪費聽者的時間，與誰都無益。
二來呢，寫作這件事，是過於私人化的東西，個人的經驗，無法大而化之，推廣適用。關於素材的收集，關於筆法的運用，寫作路上這樣那樣的好習慣，可以通用的技巧，你隨便看一本寫作技巧的書，網路一下經驗，便會有五花八門的好方法給到你，實在沒必要開課一講。
三來呢，對於目前越來越多的課程開設，我常常會想到一句話：聽了太多的道理，依然過不好這一生。放到這里便是：聽了太多的培訓課，依然寫不出好文章。
多讀，多思，多寫，寫作路上，沒有捷徑，唯這六個字而已。 在我看來，與其到處著急忙慌地聽課，不如將這六個字付諸實踐，去做便是。
然而小夢說：你寫了那麼多愛情小說，你就告訴我如何寫一篇好的小說，從構思到下筆再到收尾，你是一步步怎麼做的？
我的答案幾乎讓他吐血：順其自然，水到渠成啊……
小夢依然堅持不懈：你好好想想，將這些步驟一一分解，用一種具體化的形式，將它表達出來。就像你將腦子中朦朧的情節和線索，轉化成具體的愛情小說，再用文字表達出來一樣。
在此之前，我從未試過這樣的剖析方式，也許是我不擅長總結的性格使然。
關於寫小說這件事，作為初學者，我現在還沒有做老師的水平。但作為一個寫愛情小說的嘗試者，我個人的經驗確實還是能夠分享給大家。
受小夢所託，有了以下這些文字，以供在談情說愛學習群分享使用，個人經驗，一家之言，局限頗多。如果對各位能有一絲一毫的啟發，也便是文字的意義所在，經驗的意義所在。
我2017年3月開始在寫文，最初的時候我對自己的定位是寫影評，因為我特別愛看電影，每周都要去電影院至少一次。
可是，數據卻特別慘淡，到現在為止那幾篇文章，點贊數都不到50。
寫人物文和影評文，不像寫小說，坐到電腦前就可以寫。寫文章之前需要做很多的准備工作，劇照截圖，影片台詞，人物生平，歷史地位……等等，是很耗時間的一種文體。我寫這幾篇文章，真正寫文章用的時間很短，基本上一個晚上就能把字碼出來，但在此之前，至少需要兩三天，把這個人物在劇中出現的場次串聯一遍。
剛開始寫文章的時候，不像現在心中有數，比起數據更關注文章質量的狀態。那時，對自己還沒有一個很明確的定位，需要藉助外力來樹立自信。花費了時間和心血，數據慘淡是一個很嚴重的打擊，所以，我就開始想換一個方向寫寫看。
加上3月底開始在談情說愛專題做編委，每天審稿愛情相關的文章，我就嘗試寫愛情小說和個人成長的情感文。寫的時候很輕松，不需要提前准備太多資料，而且反響還不錯，所以4月份開始我將重點放在愛情小說上。
我之所以說自己的文章是愛情小說，而不是愛情故事，因為我的文章故事性不強，基本上每篇文章不超過5個場景轉換，沒有大的情節變動。我花了大量的篇幅去做人物心理活動和場景的描述。
很多人都說，小說和故事最大的區別在於，小說側重刻畫人物，故事側重情節起承轉折。從這一點上，我只能將自己的文章定義為小說。
我比較幸運，在剛開始寫文沒多久，就找到了適合自己的定位。對於每個人來說，初步嘗試一件事的時候，都需要這樣的信心：我適合這個，並且我能做好。
我希望我們都能建立這樣的信心，還有多少那麼幾分的傲氣。因為只有這樣，你才能快樂不氣餒，這條路很長，這一點至關重要。
事實也證明，我的定位沒錯。到6月份的時候，沿著愛情小說這條路，我達到了簽約作者的標准，不過當時沒想著申請。到8月份邀請我簽約，也是因為他們覺得我愛情小說那個文集不錯，認為比較適合出版。
多嘗試之後，找到適合自己的，然後將力量集中，去在那個領域做到自己能力范圍之內的最好狀態，就是我在寫文半年，得出的最適合這里的經驗。
假如你打算往寫小說這條路上發展，在一切開始之前，不妨先試著問自己兩個問題：
1、你為何一定要做寫小說這件事？
2、做這件事是否讓你專注、讓你快樂？
乍看之下，這兩個問題有些相像，但認真回答，你便會發現它們是兩個截然不同的問題。
一個確定了你的寫作動機，一個決定了你的寫作持續性。
我先來回答第一個問題。
就我個人而言，從年少時，便有混混沌沌的意念在腦海里盤旋，在我還說不清這些意念是什麼之前，我被它們困擾。有一段時間，特別容易跑神，被隨處可見的事物、人物引得思緒亂飛，不自覺間會陷入到自己的想像中。
這一度讓我很痛苦，人群之中顯得有些格格不入。後來有一天，我嘗試將這些意念轉化成一個個的文字、詞語，用邏輯將其排列組合後，變成一篇篇故事，那些混沌的意念，逐漸清晰，脈絡分明起來。
從這個視角來說，寫小說對我來說是非寫不可，理清思路，抒發感情，表達對這個世界的觀點和看法，從而更清楚地了解自己。
即便在當下沒有什麼可寫，但如果你也有非寫不可這般急切的表達慾望，那麼，放開手、盡其所能將這種慾望轉化為現實吧。
我再來回答第二個問題。
大家都清楚，寫作是一個寂寞的過程，甚至可以用艱難來形容。你坐在書桌前，打開電腦，開始敲下一個又一個在此時只有你自己看到、懂得的文字，為每一個詞反復推敲，每一個句子來回琢磨。
有時候你寫了一段自認為很好的情節，一拍大腿：「我去，我簡直是天才。」或者你卡文、半天寫不出一個字，抓耳撓腮懷疑自己的時候。
你驀地發現，在這個過程中，無人喝彩，也無人拍磚，唯有你一個人而已。當寫作這條路越往下走，你越會發現，這是一條無人陪伴的路。
敲擊鍵盤、構思文章，如果能讓你不自覺陷入專注和快樂的狀態，你才有可能走得更遠。
寫小說發自本心，且本身能讓你快樂專注。滿足了這兩點，我認為你是一個有天賦且有持久力的選手。
當我們有了這個大前提之後，我們開始為寫作，尤其是寫小說來做些准備。這個准備過程會曠日持久、充斥在你的每一個日常行為習慣中。我分五點來談：
1、盡可能多讀書。
讀書對於文筆養成、擴寬視野、思維延展有無比大的幫助，當然，我想每一個喜歡文字的人應該都會喜歡讀書，這件事不難。
我讀書有兩種方式，取決於那一時段的心情。
一種是泛讀，逮到書便讀，好書壞書都讀。 如同水剛開時，往火鍋里下食材，葷的素的一股腦都往鍋里扔。這種方式讀書，你甚至不太會記得書中的情節，更別說好的句子，好的詞語，你只是大概記得自己看過這本書，其他不會有太深的印象。
短期內很難看到效果，但從長期來看，卻是能起到夯實基礎、填充血肉的作用。
就像竹籃打水，到頭來一場空，可是竹籃在打水的過程中，一次次被洗滌干凈，變成了一個更好的容器。
就像食物對身體的意義，你吃入口中填入胃裡，在那時那刻並不知道消化系統會如何運作，但假以時日，它們便成為你身體血肉的一部分。
就像對要種莊稼的土地翻曬施肥，沒有立竿見影的功效，卻是對要摘種的種子最好的滋補。
在大量的閱讀之上，你能分辨出好壞高低，鑒賞能力會在不自覺中提升到很高的境界水平。好的鑒賞能力將在你以後的寫作中，發揮至關重要的作用。它讓你站在離地面稍微高一點的地方，超脫出來，觀望文字，評價文字，組合文字。
這幾公分高度，使你的寫作，產生不同於旁人的距離感、客觀感。就我個人來說，這兩個感覺是我認為寫作的最高境界。
用哈特費爾德的話來說便是：「從事寫文章這一作業，首先要確認自己和周遭事物之間的距離，所需要的不是感性，而是尺度。」
另外一種則是精讀，讀一本好書，來回地讀，反復地讀。 不止要做摘抄，而且要做分析、模仿、對比。像做外科手術一樣，對你認為好的書、好的文章進行剖析，直到你對它爛熟於心為止。
問問自己這本書好在哪裡，你喜歡它的理由，作者時間上怎麼遞進展開的，情節間如何轉換切入的，對於人物、情景的描寫，是如何合理自然地穿插在合適的地方的……等等等等，關於精讀，就是要分析一本書的框架結構，行文思路，語言描寫一系列我們寫作中會遇到的問題。
然後想一下，假如這樣的故事交到你手裡，你會如何敘述。
這里便涉及兩個模仿，一是對情節重建的模仿；二是對好的段落語言構造的模仿。
第一種模仿，需要用到你的邏輯性和發散思維，考慮同樣的情節如何銜接更合乎情理，是否可以添加或刪減，總之在作者的藍圖之上，讓你的想像力發揮作用。然後和作者的行文順序、內容進行比較，看看差別在哪裡，分析為何會出現這樣的差別。
第二種模仿，便屬於刻意練習了。比如毛姆特別擅長人物外貌刻畫和心理分析，川島康成對於自然景色的描寫出神入化，這兩種屬於我的短板。我看他們的書時，便會抽出其中某些特別喜歡的段落，自己寫一下。這個段落中，他用了幾個句子，每個句子用了幾個詞語，把詞語和句子的數量記到本子上，用同樣的數量重新構造段落。
這種方法對於修煉文筆和邏輯性，在短期內就能起到很好的效果。因為有對比，你能輕易記住那些你不熟悉的好的詞語，好的連接方式，而且能自然地運用到你的文章中去。
2、盡可能多觀察和聯想
這個就不用多說了，寫作原本就是對我們觀察到、想像到的世界的情景再現。
我只說一點，在觀察的時候，我們只做最真實的記錄者。在觀察某樣東西、某件事、某個人的時候，先剔除掉自己的主觀情緒，用彼時彼地最貼切具體的語言先行敘述，再把它轉化為畫面儲存在你的腦子即可。
比如說，某一天，地鐵上的一對小情侶、原配和小三打架的戰場、等電梯時周圍人的動作、外賣送太遲時快遞員的表情和語氣、風吹過時樹葉飄落的姿勢……等等等等，用心觀察，你會發現每天有無數的故事在你身邊發生。
不要著急下結論，把這樣的場景原封不動儲存在你的記憶里。當時的環境、當事人說話的語氣、周圍人的態度……當做一個個片段把它記下，在你需要用到這樣那樣的場景時，把你記憶的片段取出來，再進行潤色。
關於摒棄主觀感受，《月亮與六便士》里有一句話說得尤為正確：作家更關心的是了解人性，而不是判斷人性。
集腋成裘。細致的觀察之後，大腦會自動篩選出那些你記憶深刻的場景，甚至不需要你動筆去記，便會是你最取之不竭的素材庫。
如此，你的客觀性和思維的延展性，都能夠達到。
3、盡可能多醞釀
在一個念頭在你的腦海里翻滾的時候，讓它多翻滾一些時日。
就像做烘焙的時候，把面團放進烤箱，等它發酵一樣。溫度、時間、酵母會讓它自行變大。
寫文章也是一樣，當你萌生出念頭後，讓你的無意識和時間去膨化它，等到某個時刻，它膨大到非寫不可時，便會有驚喜。這時候濃郁的情感會讓你的文字一瀉千里，下筆如神。
4、盡可能多練筆
巴爾扎克、莎士比亞、海明威都是從第一個字、第一個詞、第一行句子開始書寫起來的。
在嘗試之前，你永遠不知道，你會創造怎樣的奇跡。
如果有可能，每天寫一些文字，幾百字到上千字皆可，公開或者秘密皆可，任何形式皆可，這對語感的保持極有幫助。
在《成為作家》一書中，作者提供了兩個寫作的時間段，一個是每天早上起床後，睜開眼睛第一件事，開始寫起，在這個時間，人處於半清醒狀態，很多無意識的東西會蹦出來，這些無意識會是日後你靈感的源泉。另一個是每天固定一個時間，雷打不動地寫作，讓它成為你的習慣，像吃飯睡覺一樣。
我嘗試了這兩種方法，發現在練習的作用下，現在，只要我打開電腦，打開文檔，哪怕我腦子里空空如也，寫上上千字也絲毫不是難事。
因為，文字會催生文字，情節會延展情節，量變能引起質變。
5、在文章寫出來之前，千萬不要把它說給另一個人聽
這一點，我也是最近才深有體會。
在上次對話題比賽前，我想了兩個不同類型的故事打算著手寫起。因為從未寫過對話題，對情節的把控沒有信心，便想找人商量一下。
在跟人分別敘述了這兩個故事，聽了相應的建議之後，我突然發現，我再沒有了往下寫的慾望。因此，這件事，便不了了之了。
那時候我才開始明白，寫東西，必須有非寫不可、非訴說不可這樣強烈的沖動，也正是在這樣強烈的沖動下，才會有寫作的樂趣和動力。
一旦跟人訴說之後，這種沖動消失，你的筆觸也就喪失了力度，文章大概也就夭折了。
現在，當我們理清了寫小說的動機、做好了寫小說之前的儲備，我們開始來寫一篇小說。因為別的小說我沒怎麼嘗試過，我拿愛情短篇小說舉例，大體可以分為六步。
1、我們來確定這篇小說將要描述的感覺，即它會有一個怎樣的主題。
感覺，是一切文章的出發點。在感覺的基礎上，我們嵌入人物—構思情節—製造沖突—設定結局，當這一切輪廓成型後，用合適的語言將其表達出來，讓讀者准確體會並理解到你的感覺。我認為，這便是一篇好的小說了。
愛情小說的感覺，暗戀、相戀、孤獨、惆悵、錯失、把握、身不由己、生不逢時、求而不得、窮追不舍、曾經滄海、驀然回首燈火闌珊、白頭偕老……諸多種的感覺，我們首先來挑一種出來或者幾種出來，作為文章的感覺主線。
2、我們來確定這篇小說會出現的人物，以及和人物相關的一切。
在這個過程中，你需要想的遠比你要寫的多得多。
主人公的家庭背景、地域、年齡、職業、性格、相貌、愛穿的衣服、愛看的書、喜歡的人、慣常的動作、甚至TA走路的姿態、說話的語調……盡可能細致地做假設，作類比，只有在作者這里，TA是一個活生生、個性鮮明的人，在讀者那裡，TA才可能是鮮活的。
你想像的很多東西，在行文時可能不會用到，但是，一定要事無巨細地去假想，只有如此，描繪TA的時候，你才不會做出有違人物性格的設定。
3、我們來確定這篇小說會用到的場景，以及場景之間的過渡和切換。
愛情小說的場景，需要的腦洞不會很大，無非相遇、相戀、相知、相殺、消失人海或終成眷屬，在合適的節點插入對應的場景，用邏輯推動情節發展，再得出符合你已設定好的感覺主線的結局。
在場景的描述中，便會用到我們上文提到的日常觀察中的片段，把你腦海中將會用到的片段提取出來，而你，便是那個場景的記錄者。
你身處場景之中，又超脫於場景之外，你唯一要做的便是將你腦海中的場景真實地記錄下來，刻畫它、呈現它，然後推進它。
而且，把自己設身處地地放入那個場景之後，你會發現，場景是能夠自己說話的，它會自行生發出情節、生發出對話。
在場景描述中，需要把握住場景的變化是為你小說中的人物服務的，需要靠場景的不斷推移，讓你的人物逐步向前，越來越接近你為TA設置的目標上。
合情合景、便是此意。
4、我們再來確定這篇小說的標題，開頭和結尾，這是文章不至於跑偏的文字線索。
這是我寫文的習慣，如果人物形象不豐滿，場景還沒設置，標題、開頭結尾沒有想好，我是斷斷不會下筆開始一篇文章的，因為這樣，它極有可能會成為一篇行進不下去的廢稿。
哪怕文章寫完後，想到更好更合適的，再進行修改也無妨。但是一開始，我會把這些節點設置好，保證我在行文的時候不跑偏、不拖沓，不做與文章無關的雞肋描述。
開頭的一句話，會引導文章向合適的方向行進，它需要言簡意賅、單刀直入，它決定你的敘述起點和抓住讀者心理的程度。
結尾的一句話，會引導文章向正確的方向收攏，它需要留白性強、意猶未盡，它決定你的收尾力度和在讀者心裡留下的迴音。
至於標題，更是文章最直觀的外包裝，再怎麼謹慎，斟酌多久，都不為過。它需要既包含文章的立意，又能突出你文字的別具一格。
因為我對流量未過多關注，也暫時不打算吃自媒體這碗飯，在吸引眼球和注重文章的文學性上，我致力追求後者，所以會更多關注標題的文采度和簡潔性。
這一步，因人而異，各取所需，但務必要對文章負責。
5、至關重要的一步，我們來遣詞造語、將腦中的這些意念、情節、人物轉化成一篇具體的文字。
這個過程，便是文字功底在發揮作用了，意念和表達的差距、場景和描繪的差距，是駕馭文字的魅力所在，也是修煉文字的痛苦所在。
在一點上，我們都需要花大力氣學習，如何生動、准確、簡潔。唯一的途徑，便是讀書學習，推敲琢磨，下苦功夫。
給到幾個小建議：
如果不是因為某個特定的目的和原因，盡量避免語句和詞語的重復使用。
表達清楚准確，讓你的讀者第一時間就能明白你的意思是什麼，不需費解猜測。
用明確的詞語代替模糊的詞語，用具體的詞語代替抽象的詞語，用特指代替泛指，用動態代替靜態。
6、文章寫好後，在把它放到公眾視野之前，盡量多放一放，多改一改。
多放一放，至少放一個晚上，在第二天或者更久之後，當你從沉浸文章的情緒中脫離出來後，才能更客觀更理智地對文章進行評判和修改。
多改一改，至少保證在它出現在別人面前的時候，是盡你所能做到沒有錯誤了，我的習慣是逐字逐句閱讀三遍以上。
也許寫文章的這個時間節點，依然有很多不完美的地方，有很多能力需要加強。
但我能保證，在此時，寫出來的東西，是我的最好水平，我已竭盡全力。所以往後的任何時間，都不會說自己原本還可以更好這樣的遺憾話。
你對自己文章的態度，讀者是能感覺到的。一篇錯字連篇的文章，一篇邏輯不通的文章，就不要指望有人能感同身受了。
寫作技巧類：
《創意寫作書系》，4本，中國人民大學出版社
《我的職業是小說家》—村上春樹，南海出版公司
看完這幾本書，我想，你就可以不用再聽任何的寫作課了。
古詩詞類：
《人間詞話》—王國維，北京聯合出版公司
《重溫最美古詩詞》—於丹，北京聯合出版公司
如果可能，把唐詩宋詞作為你的枕邊書吧，對於文筆的潛移默化，意境簡潔地表達，沒有什麼能比古詩詞做得更好了。
愛情小說類：
《一個陌生女生的來信》—斯蒂芬·茨威格，時代文藝出版社
《查令十字街84號》—海蓮·漢芙，譯林出版社
《雪國》—川端康成，南海出版公司
推薦這幾本書，無他，太美了。
既然是做愛情小說的經驗分享，暫時就推薦相關的這幾本吧。
最後用斯溫的一段話作為結尾，共勉之：
那麼，成為一個小說家之前，不要怕犯錯，大膽邁出你的腳吧。
寫作路上，正青春，當奮斗。
㈤ 愛情小說怎麼寫
在言情小說里，矛盾最明顯的就是感情線，當然還有各種各樣的沖突，比如不同地位之間，不同性格之間，不同利益之間都可以有沖突。
至於如何構建，切入點的選擇是很廣泛的，可以用各種具體的矛盾來暗指某種普遍的矛盾現象。比如從兩人成長環境的差別到兩人思想上的分歧。還有就要看情節了。此一波未平，彼一波又起，將沖突連貫融合在情節的跌宕起伏、曲折回環之中，小說故事的趣味也能夠明顯提升。
矛盾沖突可以看做是一種契機，如牽一根藤帶動一面牆上的所有枝葉。這時候情節的發展與出路在讀者面前就會如一團霧，但也給作者提供了便捷，故事的轉折和大起大落都依靠這種契機，同時想隱蔽的線索能找到一個合適的位置藏一會，想強調的就可以趁機跳出來。
故事的匯流排一般是從人物開始，從個人到家庭，再到群體，進而帶出一整個的大背景大環境。
許多大作家都說過，匯流排是一條大河，流經所有的故事，並使每個故事沾上河流的氣息。復雜些的故事可以有兩至三條河流，處理出近景和遠景，明流與暗流。主角站在河流的最中心。矛盾沖突就在這些河流時不時的交匯中顯現。
讓幾個矛盾體時不時偶遇一下，發生點碰撞，可以是心理上的也可以是人物間的，以此推動情節發展。
矛盾沖突是愛情生長的沃土，但是刻意的營造矛盾或者強制將所有事件與匯流排揉捏成一股都是不太妥的。
㈥ 怎麼樣才能寫好短篇愛情小說
首先，愛情的小說不是很好寫的，如果沒有好的情節的話，根本沒有什麼吸引人的。
愛情分為：甜蜜的~欲罷不能的~被迫的~經過千辛萬苦才有的。
如果可以將所有的特徵都寫了進去，可以算的上是不錯的小說了。
記住，不要寫一些 亂七八糟的，比如，父母不同意但是一對鴛鴦卻要在一起的體裁。
愛情小說不僅是女生看，男生也看的。所以不要把女~男主角寫的太完美。
往往普通的愛情故事更可以打動人呢
㈦ 愛情小說怎樣寫
1、你要有一個明確的方向，比如你要寫古代還是現代，你要寫BE還是HE，寫三角戀還是四角戀，其實大概的意思就是你寫的故事背景是什麼；
2、你要有一個大體的故事框架，這樣可以使你寫的不離題，也不會前文不對後文，條理清晰。而且如果想寫出名，寫得好，不能僅依靠男女主角之間的互動，你要有一定的故事情節來把男女主角串起來；打個比方，《星你》為什麼出名？除了它的男女主角互動甜蜜外，還有一個大的線索在串起整個故事，就是關於女主的那起兇殺案；我並不是說你一定要設計一個兇殺案來串起整個故事，我的意思是你需要一個精彩的故事情節來讓整個小說羽翼豐滿，看起來很充實，引人入勝。
3、如果你有戀愛經歷最好不過了，如果沒有戀愛經歷，可以試著幻想一些合理的情侶間非常甜蜜的鏡頭，要知道不論是哪個好的作品都是從幻想開始的，你可以試著把那些甜蜜鏡頭記錄下來，然後閑暇時間也可以和身邊的女性朋友交流一下你的想法，女人對這些浪漫的東西最有共鳴，你可以通過這些交流來發現哪一些你可以使用在小說里，哪一些不可以
4、可以多看一些口碑好（一定要是大眾喜歡的，這樣才不會寫出與現實脫軌的小說）的小說或者電視劇，積累經驗，啟發靈感（其實這條很重要）
5、一般對於新手來說，我建議①雙方都「一見鍾情」這種類型的故事不要寫，因為這樣很容易陷入瓶頸，你可以試著寫只有其中一方愛上另一方然後追她/他其中的故事展開劇情；②最好不要寫虐文，因為新手很難掌控虐文的那種調子，很難寫好，容易寫砸
6、最後，給你復制一點寫小說的技巧：小說的特點主要有三點：第一，以塑造人物形象為反映或表現生活的主要手段；第二，有較完整、生動的情節；第三，有具體的、典型的環境描寫。因此，人物、情節和環境被稱 為"小說的三要素"。
7、如果你文筆不夠好，建議你發揮自己的想像力創造出好的故事，好的故事可以填補平庸的文筆這一缺陷。
希望我的回答能夠幫助到你，如果你有不懂的地方我會盡量補充。
㈧ 愛情小說應該怎樣寫
愛情小說不外乎兩種情況:一見鍾情和第三者插足.小說想要打動人一定得有包袱,除此之外題目也很重要,需要獨巨匠心.