沒有父母愛情了怎麼辦

⑴ 《父母愛情》當年取景地被意外發現，如今怎麼樣了

在如今的電視劇中，能夠憑借一部劇被大家喜歡，甚至會被標上劇中人物的標簽的演員不多，劉琳飾演的德華姑姑算是一個，如今只要提到劉琳，就會想到她飾演的德華姑姑，可以說大家因為一個人愛上一部劇，同樣也因為一部劇而愛上了劇中的場景

如今6年已經過去了，這里仍然是原貌，也是迄今為止這部劇的外景地中保存最好的了，原汁原味的樣子讓我們彷彿回到了劇中，又重新感受了一下當年劇中的場景

不愧是最牛氣的劇組，連道具和取景地都是用心之至，也難改這部劇看起來會如此真實，如果有機會，真想去這里看看，再感受一下劇中安傑和江德福的生活，你們呢

⑵ 父母愛情本來在網路電視中能看的，今天發現沒有了

有一些你真正喜愛的事 沒有人是全能的，但是卻有人在某一領域是超能的。這就說明，每個人都擁有不同的特長和能力，如何將它激發出來還是要從興趣入手。我們從出生到成年，總會遇到一些感興趣的事物，它有可能是我們的發展方向，還可能會為我們的發展增添優勢，或為我們的成長鍛煉能力。無論哪種作用，重視對興趣特長的培養，可以挖掘我們的潛力，為今後發展奠定基礎。很多人說興趣是最好的老師，我自己也有體會。 就如前文所說，我從小好動調皮，喜歡跳舞，加上父母的引導和幫助，最終學了近十年的藝術體操，鍛煉了身體的同時也增強了毅力。其實除了藝術體操，我也有其他的興趣愛好，比如音樂。 聽爸爸講，我剛學會走路的時候，他有時扶著我站立，只要他嘴裡哼著節拍「蹦擦擦，蹦擦擦」，我就跟著扭來扭去或者蹦躂蹦躂。我父親很喜歡唱歌，也唱得很好聽，我記得小時候他經常給我和媽媽唱幾句《故鄉的雲》《我的中國心》啥的，大概是有點遺傳因素，外加後來學了幾年的古箏，我對音樂一直很熱愛。而對音樂的喜愛使我養成了每天聽音樂的習慣，它真的很有魔力，不論處於怎樣的心境，都會找到一些旋律與自己產生共鳴，可以說音樂是調整心態、緩解情緒的好幫手。並且接觸音樂久了，我的節奏感很強，音準也還不錯。高中畢業後，學過一陣子爵士舞，當時較好的節奏感使我有很大的優勢，爵士舞老師因此說我比較有跳街舞的天賦。雖然這只是件小事，卻能說明興

⑶ 父母的婚姻並不幸福，我對婚姻也不抱有期待了怎麼辦

因為看到父母在家庭中常常吵架，導致自己對愛情很悲觀，感覺和誰在一起也不會有美好的未來，內心裡一直拒絕愛情的來臨，這種情況雖然不多，但確實在一些人心中存在，以致於影響了個人的感情生活。

小劉就是這樣一個女青年，她曾經也很嚮往愛情小說影視劇里的愛情，像富家女愛上鳳凰男，為愛海誓山盟，甚至不惜私奔。可是看看眼前自己的家庭，父母常因為一點小事而爭執不休，不是暴吵就是冷戰，這哪有一點美好的影子呢？

我們看到好多恩愛夫妻，像陳道明、郎永淳、李詠、張國立等，這樣的恩愛夫妻在圈內圈外都有很好的口碑，也是值得我們學習的榜樣。

魯迅說過一句話，愛情需要時時更新。這里說的是愛情不是換人，而是要不斷改進自己的不足，以新的姿態面對自己的伴侶。更新也包括改進自己的不足，這種不斷改進的自我提高心態，是保持愛情和婚後感情生活穩定和諧的重要方法。

有些夫妻在個性、價值觀、做人做事的態度方面，本身存在一些問題，又不注意改進和提升，他們不珍惜或不看重自己感情生活的質量，因此在婚姻中發生問題。

所以，獲得好的感情生活，要有經營意識，一份好的感情生活，是個人身體健康和精神愉悅的加油站，否則就是污水池了。這種實現的真相告訴我們，樹立經營意識，通過學習和磨練，完全可以獲得良好的感情生活的。

⑷ 看了快一百遍《父母愛情》，我為什麼還沒煩

作為導演，孔笙也一再強調，《父母愛情》的重點不在家斗，而是——非常好玩的這么一家人，如何吵著、笑著、欣欣向榮地度過了幾十年。

文 老雪

編輯 金石

1

不出意外地，當我在這個長假打開電視機時，又一次看到了《父母愛情》。

我用了很多辦法，都無法查出這部首播於2014年2月2日的44集電視劇至今到底重播了多少次，但有一點是可以確定的，這幾年每逢長假回父母家，只要一打開電視，總能看到它又在重播。而比這更神奇的是，這部電視劇無論重播多少次、你從哪裡開始看起，都可以津津有味地看下去，百看不厭。

還有一個發現——在豆瓣，《父母愛情》的打分也在持續走高。今年年初時，分數還是9.4，而幾個月後就變成了9.5——對於一部看過人數接近20萬的電視劇，能出現這0.1分的漲幅，並不是什麼易事。

這究竟是一部怎樣的電視劇？我至今仍不確定應該如何定義它。愛情劇？年代劇？生活劇？如果非要用一個詞來定義，我能想到的大概只有：平淡——來自農村的大老粗軍官江德福和資本家大小姐安傑攜手走過的一生，沒有出軌、沒有家產的爭奪、沒有一絲一毫的狗血劇情，有的只有發生在上個世紀的平淡生活。但恰恰是這種平淡，不僅父母愛看，很多年輕人也上了頭，一遍一遍地看。

其實，除了這對父母，劇中幾乎所有的人都是真實而平凡地走過了一生，他們經歷的悲喜，也是每一個普通人在一生中都會經歷的悲喜，《父母愛情》只是如實地記錄了這些悲喜——這是編劇劉靜的選擇，也是她的堅持。

《父母愛情》的成功，除了正午陽光這塊金字招牌的品質保證，極大原因要歸結於編劇劉靜。這原本是一部她於1993年發表在《解放軍文藝》上的中篇小說。小說發表後，最先看中它的人，是姜文。

姜文很喜歡這部小說，因為他從中看到了自己母親的影子，希望把它拍成電影，獻給母親——對姜文而言，這是一種極為特別的感情，若干年後，在接受許知遠采訪時，姜文曾坦陳，自己這些年來最大的失敗是，不管用什麼方法，都無法處好與母親之間的關系。

據劉靜自述，姜文當時拍給她五萬塊錢，買下了這部小說的電影版權，並希望她盡快拿出一個初稿，但由於當時的劉靜剛剛學會了打麻將，且沒日沒夜地沉迷其中，所以拿出初稿後，事情便沒了後續。

後來，倪萍和楊亞洲也看中了這部小說，並希望能夠改編成電視劇，但依舊沉浸於麻將之中的劉靜再次讓此事沒了下文。

直到多年後新麗傳媒的老闆曹華益找到劉靜時，這部小說的影視改編才再一次被提上日程。最初改編劇本時，曹華益請了一位資深編劇為劉靜支招。據劉靜本人回憶，當時的場景是這樣的——

那位編劇啟發我說，好的電視劇，就是要做到三分鍾一小打，五分鍾一大打，矛盾不斷，事件不斷，這樣才能抓住觀眾，提高收視率。我說，這我可做不到。我不喜歡打打鬧鬧的電視劇，更不喜歡那種為了錢財你扇我一耳光，我潑你一臉水的電視劇。

《父母愛情》播出後，劉靜在接受《綜藝報》采訪時，談到了自己創作觀的形成——2002年，韓國電視劇《澡堂家的男人們》在央視八套播出。因為好朋友的推薦，平時並不怎麼看電視劇的劉靜看了一集，然後便沖到街上買了光碟，一口氣看完。後來，這部劇劉靜整整看了7遍，她還找來編劇金秀賢的所有作品一一觀摩。這也讓她給自己提了一個要求——希望寫出中國家庭的溫情，讓人看過中國電視劇之後也會喜歡中國人。

第一任編劇指導被劉靜氣走之後，曹華益找來了《渴望》的編劇李曉明。劉靜的創作觀得到了李曉明的認可，經驗豐富的李曉明也為劉靜打開了不少思路——10個月後，劉靜完成了《父母愛情》的劇本改編，而在播出後的6年中，這部劇依舊長播不衰，至今仍活躍在大小電視台中。

2

《父母愛情》播出之後的第二年，豆瓣評分9.8的第一韓劇《請回答，1988》橫空出世，人氣至今居高不下。這兩類劇其實是一個調調：真實、貼近生活——畢竟，老百姓的日子哪有那麼多大風大浪？誰家的日子不是細水長流、小打小鬧地過？

而在展示生活的瑣碎日常時，《父母愛情》最大的特點之一是它在台詞和情節中體現出的幽默與趣味——這也正是很多國產家庭倫理劇最缺乏的特質。

早在《父母愛情》小說發表之後，曾有個別人提出過這樣的質疑：一部寫父母的作品，怎麼可以這樣肆意地調侃父母？但當近20年後，小說被改編成電視劇時，中國 社會 已經發生了巨大的變化，這種變化也呈現在越來越放鬆、越來越平等的家庭關系中。而電視劇《父母愛情》中，家人之間沒有等級化的輕松交流與相處，也成了這部劇能吸引很多年輕人的重要原因。

《父母愛情》在央視播出後，導演孔笙曾寫過一篇文章講述自己的創作心得，文章中，他特意提到了這種幽默。在他看來，這種對於日常生活詼諧之處的捕捉，不放大矛盾，不製造苦難，不追求載道，這看似有悖戲劇規律，但卻絲毫無損觀劇快感。孔笙將這種特質稱為治癒，這也成了這個故事最開始吸引我的地方。

能夠在一部年代感極強的電視劇中展現出幽默與趣味，這也是編劇與導演共同努力的結果。

編劇劉靜本身就是一個極為幽默的人，在《父母愛情》首播時，她曾寫過一篇創作手記，取名：《父母愛情》是怎樣出爐的？這篇手記中的很多記錄，都能看到《父母愛情》台詞創作的影子。

例如，姜文在第一次約劉靜談劇本改編時，曾請她吃了頓飯，關於這頓飯，劉靜是這樣記錄的——

到了飯點，他還從附近的飯店，叫來好吃好喝的，讓我大吃大喝。當時有一種豬肉夾餅，特別特別好吃。當時的我，虛榮心還比較強，怕人家說我能吃，特別忍住了沒有多吃。但是有心的我，還是打聽到了這是哪家飯店做的。第二天還是第三天，反正沒有超過第四天，我就呼朋喚友地跑去大吃了一頓，（五萬塊錢就是這樣如水一樣流走的）以至於回去又要吃嗎丁啉，否則的話，根本就不能入睡。

手記中，劉靜也談及了對導演孔笙的印象。

孔笙是導演，不愛說話，好像也不愛打扮，似乎是那種只顧低頭拉車、不怎麼抬頭看路的人。我去過兩次片場，兩次他都在那任勞任怨、埋頭苦幹。人也有些許的羞澀，令我心生納悶：這么一個羞澀之人，怎麼能當導演呢？直到有一天，我在電視上看見孔笙他獲得了去年的白玉蘭最佳導演獎，我才想起那句老話：能咬人的狗不叫。在我看來，這不是一句貶義的話，實在是一種人生最高的褒獎呀！尤其是對男人們。

而作為導演，孔笙也在創作中，精心地保護著編劇的幽默。

我們的做法是，以一種非常輕松的方式去講述家庭倫理關系，仰仗生活無所不在的素材饋贈及生動流暢的諧趣敘事，去發現那些讓人置身於尷尬境地，但最終都可以脫困的意外因素，引導觀眾去體會生活本身的幽默。

作為導演，孔笙也一再強調，本劇的重點不在家斗，而是——非常好玩的這么一家人，如何吵著、笑著、欣欣向榮地度過了幾十年。

在自己那篇手記的最後，孔笙寫道：

生活無時無刻不在和所有人開玩笑，我們能否敏感到其中悖謬和顛倒的諧趣成分，並且意識到其價值，或者說，我們會不會用幽默的眼光笑對各種陰差陽錯，這取決於我們的智力。

3

《父母愛情》的真實，不僅來自於貼近生活，也精準地反映了時代的變遷——而這種反映，則用了一種不動聲色的方式。

故事從江德福和安傑年輕時講起，一直講到江德福八十大壽，貫穿新中國成立後的各大時期。很多時代的節點，都被劇集不動聲色地掩藏在了人物的命運發展之中。

比如故事一開始，海軍政委張羅了介紹年輕人相識的舞會，這才給了江德福和安傑兩個完全不同階層的人相遇的機會。而故事最後，隨著改革開放的深入，中國的經濟高速發展，人們又開始跳舞，只不過場地變成了公園。江德福和安傑再一次跳舞時，江德福還是那樣僵硬與笨拙，安傑卻早已習慣了對方的不拘小節——時代的變化， 情感 的變化，不用過多的解釋，觀眾早已瞭然於心。

安傑的姐姐安欣嫁給了知識分子歐陽懿，在故事的最初，作為姐夫的歐陽懿是清高的，對妹夫大老粗軍官江德福的輕視溢於言表，而江德福的反擊也很有人物特色，所有人都稱歐陽懿為歐陽，只有沒文化的江德福稱他為老歐。

後來，本來春風得意的歐陽懿因為性格乖張被打成右派，成為漁民，不得不接受他看不上的江德福的接濟。平反之後的一場家宴中，稱呼的改變也成了歐陽懿借機宣洩情緒的出口——他在酒後大哭著說，我不是老歐，我是歐陽。這一幕也成了整部《父母愛情》中最經典的一幕——沒有對苦難刻意地、長篇累牘地講述，只是一席飯，一次看似沒有來頭的情緒的爆發，便舉重若輕地展現出了特殊的年代一個人身心遭到的重大打擊。歐陽懿對稱呼的執著，看似輕描淡寫一筆而過，卻又有著千鈞之力，令觀者無不動容。

導演孔笙在日後接受采訪時也表示，歐陽懿在酒桌上崩潰的那場戲，也是他在執導這部戲的過程中，唯一一次落淚。

劇中還有很多這類處理，比如江德福身在農村的前妻張桂蘭，僅在最後一刻出現幾個鏡頭，卻生動地刻畫出了解放前一個童養媳的命運：被安排、被擺布，從未有過獨立人格與自由……

這就是為什麼我們的父母看《父母愛情》的時候，總是感觸頗深，就像在看他們自己的過去。他們這代人是經歷諸多動盪的一代，受了很多，忍耐了很多，也釋懷了很多，最終他們老了，坐在電視機前看《父母愛情》，通過別人的故事，回憶自己的過去，和同樣老的鄰居一起聊這部劇，一起回憶曾經的風華正茂，曾經的青春歲月。

而這種不動聲色的形成，也得益於演員的表演。

最初，在曹華益找到劉靜時，劉靜拒絕了他，理由是這部劇的版權早就被姜文買走了。但由於已經過去了多年，姜文購買的版權早已失效，但劉靜依然堅持給姜文打了個電話，徵求他的同意。電話中，姜文不僅爽快地同意了劉靜再次售出版權，還主動申請出演父親江德福，並聯系了《甄嬛傳》的導演鄭曉龍，讓他來執導這部作品。

後來由於檔期的原因，姜文和鄭曉龍並沒有參與最後的拍攝，演員人選也幾經更迭，這令劉靜很是不滿。當曹華益告訴她最終的演員陣容時，她也表達了自己的不滿。為了讓劉靜安心，曹華益信誓旦旦地保證，這個陣容一定會火，這絕不是吹牛。面對曹華益的篤定，劉靜的回復是：您吹過的牛，正在我眼前成群結隊地狂奔呢！

但當看到最終的成片時，劉靜本人也被演員們的表演征服。

社交網路上，一位觀眾如此評價《父母愛情》中演員的表演：看過《父母愛情》後，幾乎可以確定的一點是，對於幾乎所有出演這部劇的演員，這都是他們職業生涯中的代表作。沒有任何一個人吹鬍子瞪眼、沒有任何一個人嚎啕咆哮，但他們卻都顛覆了自己之前的表演，因為，在這部劇中，他們沒有去表演誰，而是嘗試在生活中成為了那個他們要表演的人。

導演孔笙在劇集播出後接受《瀟湘晨報》采訪時，反復提及了一個詞：不花哨，他承認，這或許有點反潮流，但是，生活自有其力量。

4

在出演《父母愛情》的所有演員中，劉靜從不掩飾自己的偏愛——扮演江德華的劉琳。我還沒看見她本人的時候，我在看片花的時候，就喜歡上了這個極會演戲的女演員了。她簡直把那個從農村出來的土裡土氣的小姑子江德花（後改名為德華）給演活了。

劉琳在劇中的一段表演，也被無數觀眾譽為整部劇最令人難忘的一幕——作為江德福的妹妹，江德華同樣來自農村，她的丈夫在戰爭中犧牲，她也被同村人稱為克夫的寡婦，後來追隨哥哥一家，在和嫂子的磕磕絆絆中，幫哥嫂帶大了所有的孩子，但在 情感 上，她並不傳統，她喜歡哥哥的戰友老丁，並敢於主動追求，即便多次被拒，仍然不吝於付出和表達。那一幕中，老丁終於從了德華，回家的路上，德華又哭又笑的表情，令熒幕外的無數觀眾為之動容。

而這一幕，也令很多人重新開始討論這部劇最重要的主題之一——愛情。

關於愛情，《父母愛情》的最大貢獻是，讓無數年輕人了解到，在個人 情感 需求可以忽略不計的那個年代，父母那一輩人的愛情到底是什麼？而對於父母而言，他們最愛看的，也是愛情。

我問過我爸對《父母愛情》的評價。他給我講了印象最深刻的兩幕，全來自愛情——江德福為了安傑可以退伍回家種地。你現在不能體會，那個年代，這簡直相當於放棄了一整輩子。我爸說他佩服江德福，竟然可以為了安傑，犧牲至此。第二幕是江德福考慮再三，還是誠實地告訴安傑他在農村結過婚。其實瞞了就瞞了，那個年代，像江德福這樣的軍官，很容易有個家裡找的農村老婆。可江德福不，這說明他愛安傑，他尊重安傑。

在很多男女主角背景差異極大的影視劇中，女主角的清高、不甘、別扭常常會貫穿全劇，這也會成為推動劇集矛盾進程的重要原因。但在《父母愛情》中，資本家大小姐安傑最終選擇大老粗江德福的原因，並不是他身為軍官的身份，而是一個人可以成為合格伴侶的本質——誠實、善良、上進，以及一名男性在精神與人格上的健全。她最終選擇了一個人，而非一個身份，因此，在面對結婚後很可能跟對方回農村種地的狀況時，她也選擇了接受。

她平和知足地度過了自己的一生。劇中有一幕是安傑四十多歲時，看著自己的畫像感慨：都這么多年過去了，我的眼神怎麼還那麼干凈呢？隨後，她自言自語地答道：說明我生活得幸福安逸，對自己的人生很滿意。

也有人對劇情提出質疑，因為江德福的軍人身份，才使得安傑相對安穩地避免了一些特殊年代的影響，才使得他們的愛情得以成為父母愛情。這種觀點也有一部分的合理性——很多時候，生活中的運氣成分的確會令我們避免很多麻煩，但是，最終能否過好生活，能否真正擁有愛情，還是取決於一個人對生活的態度以及是否真的擁有愛的能力。

因此，最終決定這份父母愛情成色的，不是某個人特殊的身份，而是兩個人、以及一群人對待生活和愛情的姿態。

《父母愛情》之所以受歡迎，值得我們一遍又一遍地觀看，也在於它對愛情的美好刻畫，以及它對溫情、對真實生活、對人性最美好品質不遺餘力地宣揚——全劇沒有一個真正的壞人，所有人的選擇都有其原因，人與人之間最終都能達成理解與尊重——對照所謂的殘酷現實，這也許更像是一個童話，但回到現實，我們之所以不甘、計較、紛爭，也大多是忽略了生活與愛的本質。

2019年3月30日，《父母愛情》的編劇劉靜因病去世，但對於這部劇為什麼能夠如此受歡迎的原因，她在一次采訪中的表達可以被長久地引用——人心終究是向善的，沒有人能夠拒絕人性的光輝，也沒有人能夠拒絕真正的溫暖。