愛情的話劇有哪些

『壹』 孟京輝導演除了《戀愛的犀牛》還有那些優秀的話劇作品

1、《活著》

地主少爺富貴嗜賭成性，終於賭光了家業，妻離子散，只能被迫靠變賣母親首飾租間破屋過活。一年後，家珍手拉鳳霞懷抱剛出世的兒子有慶回到家中，福貴痛改前非，開始靠演皮影戲過起安份守己的日子······

全劇登台亮相的有70多個大大小小的人物，但戲劇沖突主要集中在三個主要人物身上：裕泰大茶館的掌櫃王利發，民族資本家秦仲義，和剛正勤懇的滿旗人常四爺。這三個人既有著獨特身份，是群體人物的代表，也暗喻著社會大圖景中社會各階層和勢力。

整個戲劇的主要基調是悲觀的，但在結尾又有希望的轉折，暗示著新舊社會交替，新時代打破傳統，帶來新的希望。

《茶館》是我看過所有孟京輝戲劇中藝術表現上特別完整的一部劇，為了製造聽覺上的真實感，演員的位置都是經過精心設計備神的。原著台詞只有三分之一還原的基礎上，敘事上的故事和情節保留不多，原著片段與創新性的孟氏戲劇風格內容交織著出現。

不僅僅是熟悉的演員，熟悉的手段，也是熟悉的美學和形式邏輯。正如孟京輝自己所言，這是必須遵循的形式邏謹念輯，

除了原著本身，孟京輝的戲劇展現出了更多主題，關於慾望、時間和成長，以及作為亮點的愛情。

『貳』 現需要關於愛情的心理話劇劇本，謝謝了！

大學校園心理劇劇本《蟲蟲愛情傳》

劇情介紹：一個有關大學生校園戀愛情感的心理劇，揭示人物在失戀狀態時內心感受。通過扮演劇中人物角色，可以體驗人物的獨特心理情感。

（旁白）在一個靜謐的黃昏，只有秋蟲在淺淺的吟唱，也正是在這靜寂的黃昏，蟲蟲迎來了他的第九次失戀。

蟲蟲孤寂的林間漫步在林蔭道上，也正式這偶然的林間漫步， 蟲蟲生命中的又一個女孩出現了， （旁白過程中有背景音樂）

偶然的林間漫步，蟲蟲與她擦肩而過了，低唱著《單身情歌》的蟲蟲起初並沒有留意她，卻無意間聽到了天籟之音。不由自主地，蟲蟲抬起了頭。於是他看到了她。腦海中閃現這樣一句話：眾里尋她千網路，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。

蟲蟲原本平靜的心湖泛起陣陣漣漪，一種莫名的情愫從他心頭湧起，漸漸的蔓延開來。只想看著她，想去看她的地方，和她站在同一片天空下，呼吸著同樣的空氣，整個心都滿滿的，被某樣東西佔據。睜眼閉眼都是她的影子。想走近她，可是看看幾乎一無是處的自己，自卑海嘯般的沖擊著那微不足道的自信。怎麼辦？該怎麼做？

場景問題二：蟲蟲會一直沉默下去嗎？

「愛一個人並沒有錯」蟲蟲找到了一個挺蒼白的理由，嘗試著走近那女孩。遇到蠻有親和力的蟲蟲，他們很快成了朋友。蟲蟲一直在心裡眷戀著那女孩，而女孩卻一直把憧憧3當做大哥哥。

又是一個靜謐的夜晚，他們來到了小河旁。聽著嘩嘩的水聲，伴著徐徐的秋風，女孩微微感到了一絲寒意。蟲蟲趕忙脫下自己的外套，輕輕的搭在女孩的肩上，女孩也抱以甜甜的微笑。

借著皎潔的月色，蟲蟲順勢單膝跪在女孩的面前說道：「我——我——」

場景問題之三：蟲蟲會不會說出那三個字？

「我——我系鞋帶」（對白）蟲蟲最終還是沒有說出那三個字。命運之神又和他開了一次玩笑，機會彷彿就在身邊，卻又是那麼謠不可及。失落與無助再次爬上了蟲蟲的心頭。蟲蟲一次次的告訴自己：「不能再這樣下去了，下次一定要說出那三個字。」可是一次次話到嘴邊楞是給生硬的咽了下去。似乎害怕失去什麼，蟲蟲猶豫了，隨之而來的是更多的迷惘。

就在蟲蟲內心飽受煎熬的時候，另一個男孩出現了。望著他們出雙入對朝夕相伴的身影，蟲蟲沉默不下去了。這不再是感性的沖動了，而是理智告訴蟲蟲：再這樣下去，他會徹底的失去那個女孩。

在一次偶然的機遇中，蟲蟲向女孩表白了。女孩沉默了，微微的搖了搖頭，巧笑道：「我也想說一句話，中文三個字，英文八個字母，你想聽中文還是英文？」（對白）蟲蟲想了想，數了數，覺得還是英文浪漫些，「還是英文吧！」（對白）「I am sorry!」「中文呢？」「對不起！」

蟲蟲傷心欲絕，身心懼碎。面對第十次失戀，又唱起了《單身情歌》（表演）

場景問題四：蟲蟲會這樣結束自己的生命嗎？

刀停在了半空中，他的手在抖。死嗎？或許死真的是一種解脫，但那更是一種懦弱，一種逃避！不！他不要不明不白的死去，至少他有知道被拒絕的理由。

再一次的，蟲蟲和女孩相視而坐了。「為什麼？給我個理由！」（對白）女孩仍是微笑，搖頭：「我先問你一句：你的理想是什麼？」蟲蟲茫然了，他從沒想過這個問題。「你沒有！試問一個沒有理想，沒有目標的人，如何有自己的雙手創造舒適安逸的生活？我需要的是安全感，我無法把希望寄託在一個不能腳踏實地的人的身上。所以我只能說——對不起！」（對百）蟲蟲無言以對。女孩的話深深的刺進了他的心。是啊！回首兩年的大學生活，除了那九次失戀，他一無所得。學業上的一片空白第一次讓他感到如此的無力。

時間流水般的飛逝，而自己什麼也沒能留下。除了那份深深的悔恨！還要繼續下去嗎？任自己的前程變的暗淡無光？

不！這不會是他的選擇，他也有自己的理想，自己的抱負。他也曾帶著對未來的憧憬走進大學校門。但似乎兩年安逸的大學生活吞噬了他瑰麗的夢，磨平了他的稜角，淡化了他的個性。雖然一直都不敢面對自己，但他也知道自己在「平庸」的泥沼中掙扎，幻想著自己的未來。一直掙扎的蟲蟲此刻似乎抓住了什麼，那顆年輕的心悄悄的有了方向。

接下來的日子裡，往日那一身頹氣息的蟲蟲不見了，取而代之的是一個為了學業為了前程而奔波勞碌的蟲蟲。穿梭於各個教室的身影，似乎告訴我們會發生些什麼？

場景問題五：以後的故事將怎樣發展呢？

忙碌的日子總是過得飛快，轉眼到了告別校園的日子。

西下的斜陽灑滿了滿天的余輝，還清楚的記得兩年前同樣的時節遇見了夢中的她。

女孩的話又一次的在蟲蟲耳邊響起，他正一步步走向他的理想，也許他現在有能力給她安全感，也許——一切還可以重新開始。

下定了決心的蟲蟲向那棟熟悉的房子走去，手中那紫色的勿忘我是如此的眩目。

依舊是靜謐的黃昏，又一個故事悄悄的開始了

『叄』 急求古代愛情故事話劇劇本(短)

七世夫妻，是中國流行的民間傳說，起因於某年七夕，男女主角是天庭里的金童玉女。玉帝在天庭歡宴群仙時，金童敬酒不慎摔破了酒杯，玉女看見金童嚇壞的模樣，為了安慰金童，便對他哧地笑了一聲，這一笑的代價很大。玉帝大怒，認為二人動了凡念，罰他們貶謫紅塵，「配為夫妻，卻不許成婚」，七世苦苦相戀，卻不得結合。等到功行圓滿，才能復還本位。因而民間就有了「七世夫妻」這部哀怨動人的愛情故事。
[編輯本段]孟姜女與萬杞梁
孟姜女與萬杞梁（萬喜良），七世夫妻第一世，孟姜女是秦國的一名女子，在新婚之夜，丈夫萬喜良被抓去修長城。孟姜女不遠萬里為丈夫送去禦寒的衣物，花了很長時間才到長城，然而最後卻被告知丈夫已經死了，屍體也被埋在長城之下。孟姜女放聲大哭，最終哭倒長城，找到了丈夫的屍體。
[編輯本段]梁山伯與祝英台
梁山伯與祝英台，七世夫妻的第二世，東晉時浙江上虞祝家有一女祝英台，女扮男裝到杭州游學，途中遇到會稽來的同學梁山伯，兩人便相偕同行。同窗三年，感情深厚，但梁山伯始終不知祝英台是女兒身。後來祝英台中斷學業返回家鄉。梁山伯到上虞拜訪祝英台時，才知道三年同窗的好友竟是女紅妝，欲向祝家提親，此時祝英台已許配給馬文才。之後梁山伯在鄞當縣令時，因過度郁悶而過世。祝英台出嫁時，經過梁山伯的墳墓，突然狂風大起，阻礙迎親隊伍的前進，祝英台下花轎到梁山伯的墓前祭拜，梁山伯的墳墓塌陷裂開，祝英台投入墳中，其後墳中冒出一對彩蝶，雙雙飛去。
[編輯本段]郭華郎與王月英
郭華郎與王月英，七世夫妻的第三世，唐朝時郭華郎（郭建中）是賣胭脂的，結識王家胭脂店掌櫃王月英，兩人相約晚上在城外土地廟相會，王月英等不到人，以為情郎背信，只好脫下鞋放在台前，又羞又恨地跑回家，不久發高燒昏倒在床，郭建中那晚因家中宴客耽擱，待宴會完，趕到廟時王月英已早一步離開，只見一雙綉鞋，自知誤約，回家後也大病一場。最後兩人都均因受風寒而相思成疾，最後雙雙歸陰。
[編輯本段]王十朋與錢玉蓮
王十朋與錢玉蓮，七世夫妻第四世，描寫宋朝山西人王十朋與錢玉蓮自小經雙方父母依習俗指腹為婚。玉蓮的母親過世後，其父再娶，繼母卻使玉蓮開始了悲慘的命運；錢父去世後，她飽受虐待，繼母竟夥同情夫設陷害玉蓮，終於投海自盡，等到十朋考取狀元，准備返鄉正式迎娶玉蓮，在途中赫然發現廟中放置著玉蓮的訂婚信物及遺書，十朋痛心之極，途中病倒，最後十朋也離開了人世。王十朋和錢玉蓮原是南戲劇本《荊釵記》的人物，不過在《荊釵記》中，兩人是以團圓結局。
[編輯本段]商琳與秦雪梅
商琳與秦雪梅，七世夫妻第五世。明朝的秦太師與商定國原是莫逆之交，秦太師當著滿朝文武百官將秦雪梅許配給商琳。後來秦太師見商家家道中落，已有毀婚之意，商定國前去秦家求親卻為太師所拒，商琳因此害病。商家則為了救商琳，將婢女愛玉裝成雪梅嫁給商琳，而生了商輅。商琳後來知道詳情，氣憤之下，一命歸天。雪梅決心為商琳守寡，照顧商琳與愛玉所生之子。成語「雪梅教子」即是指此。
[編輯本段]韋燕春與賈玉珍
韋燕春與賈玉珍，七世夫妻第六世，明朝人韋燕春生於宣德年間，出生後不久，其父即逝世，與寡母寄居張員外家中，就讀於白雲庵。燕春十七歲那年的寒食節，清明放學游春，口渴甚，於郊外古井旁遇見賈玉珍在井邊打水，向之乞飲，兩人一見傾心，乃互相交換信物，私定終身，相約當夜三更於藍橋見面。當夜燕春先到，未料天氣突變，雷雨交加，大風大作，燕春為了守信約，不肯驟然離去，竟為大水淹死，死時手猶緊抱橋柱不放。後來玉珍匆匆趕至藍橋，卻發現燕春溺死橋下，大慟之餘，乃投水自盡。客家戲《龍井奇緣》即改編自戲曲「七世夫妻」的「藍橋會」。
[編輯本段]李奎元與劉瑞蓮
李奎元與劉瑞蓮是七世夫妻中的最後一世，只有第七世是美滿的姻緣，劇情是李自成敗亡之際，他的同族李白心亡命途中撿到了一名嬰兒，取名李奎元。李奎元長大後遇一老翁，贈與一圖，約定三年後方能打開，李奎元回鄉探春時巧遇劉家擂台招親，而娶了劉瑞蓮。三年後奎元將圖打開，圖上記載前六世的悲劇姻緣

『肆』 80年代的台灣經典愛情話劇有哪些

1.《暗液迅大戀桃花源》昌明

2.《圓鬧豎環物語》

3.《循環曲》

4.《全名亂講》

『伍』 描寫了舊禮教對青春愛情的摧毀的話劇是什麼

描寫了舊禮教對青春愛情的摧毀的話劇是《那次奮不顧身的愛情》。

2013年度熱演話劇《那次說走就走的旅行》的姐妹篇《那次奮不顧身的愛情》，12月11日，繁星戲劇村感動上演！這個冬季，讓愛更奮不顧身！如果，在這個不完美的世界一切都是不完美的。那愛是所有不完美中最為完美的。

劇情簡介：

2013年度愛情經典喜劇《那次說塵讓走就走的旅行》姊妹篇《那次奮不顧身的愛情》華麗登場，新銳導演黃彥卓再度挑戰自我、超越經典，與小劇場最具隱好人氣女演員孔令美繼《奔跑的靈魂》之後再度合作，攜手《那次說走就走的旅行》功勛演員張維伊、張弛、孟令姣共同邀請觀眾走進劇場，盛裝出席一場別開生面的萬聖節化妝舞會，共同見證一段銘心刻骨的曠世真愛。

打破常規的3D通感戲劇，讓觀眾在劇場內擁有身臨其境的全方位觀劇體驗。舞台拓展延伸至整個劇場，顛覆你演我看的常規模式，觀眾有機會融入劇情、推動情節發展並和演員親密互動，運用多維度視聽手段灶兄鉛，全景展現一場你從未經歷過的奮不顧身的愛情。

吊兒郎當的花花公子、賢淑溫婉的純情女孩，他們之間不可思議的神奇相遇究竟能碰撞出怎樣的愛情火花？用感人至深的故事和幽默爆笑的台詞，喚起人們內心深處對美好愛情的嚮往與共鳴。

也許這不是一個愛情至上的年代，我們在懷疑和糾結中苦苦追尋真愛之路，純粹的愛情到底應該是相濡以沫還是相忘於江湖？來繁星戲劇村看黃彥卓導演工作室喜劇《那次奮不顧身的愛情》，等你來現場揭曉屬於自己的答案！

『陸』 話劇《啞巴》：他們和他們偉大的愛情

忘了是誰說過，愛情一定要放在一個混亂的甚至是災難般的大背景下，才能凸顯它本身的偉大。比如《泰坦尼克號》中的海難，比如《飄》中的南北戰爭。其實，所有的愛情都是偉大的。只是災難般的背景會將愛情內在的美好與堅強以一種更加震撼人心的方式激發出來，在硝煙彌漫的場景下，它就那樣安靜的出現了，彷彿突如其來，卻又是那般自然而然地發生著。沒有人為它的出現感到驚訝，似乎早已預知了它的到來。

就像是《啞巴》中的波莉娜和弗朗斯。年輕的姑娘和小夥子一見傾心，很自然地走到了一起，絲毫沒有顧及到彼此身份的巨大差距。作為侵略者的德國兵可以和蘇聯平民姑娘相愛嗎？他們不知道，也沒有去細想。既然一見鍾情，就應該順其自然地在一起啊，愛情不就是一件如此簡單美好的事情嗎？他們就這樣相愛了，相愛的代價是在特殊命令到來時，弗朗茲為了保護波莉娜母女必須親手殺掉自己的上司。那個晚上，他夢到了自己的母親和父親，父親和母親正張羅著為他籌辦一場婚禮，他好像回到了曾生活過17年的德國小城，那裡，沒有戰爭，那裡，沒有特殊命令，他原本應該在那裡愛上一個姑娘，然後得到所有人的祝福……

可現實是，他是為蘇聯人深惡痛絕的德國兵，為了在這里活下去，波莉娜讓他裝作啞巴。周圍的環境殘酷到令人發指，而弗朗茲和波莉娜的愛情卻無比健康又美好地生長著。他們躲在一片森林裡，聊天，玩鬧，演羅密歐與朱麗葉的故事，那是他們嚮往的愛情，那是和他們一樣偉大的愛情……樹林終究不夠隱蔽，在戰爭中，他們無處可藏。弗朗茲受傷了，波莉娜絕望地用小推車拉著他心愛的人走著，經蔽爛過一群又一群的難民，她很難受，她以為自己快要死了。可天空中傳來的卻是媽媽的聲音，媽媽說她感到欣喜，因為她的女兒懷孕了。

戰爭結束，他們抱著孩子回鄉，家裡，父親正等著他們。可時間卻不容他們歡聚，蠻不講理的蘇聯兵強行帶走了父親。看到傷心欲絕的波莉娜，弗朗斯感到絕望，他沒有能力幫助他心愛的人，只能在士兵來時躲到地道里，只能像一個啞巴那樣生活著。

但畢竟，他們還在生活著。他們的愛情還在堅強而美好的生長著。他們生了四個兒子和一個女兒，他們將來可能會去德國那個小城，他們會一直相愛。

再回到他們相見的第一個場景，那個畫面讓我動容。年輕的姑娘和小夥子第一次見面，兩人只是對望著，有一搭沒一搭地說著幼稚的話題，他們看著彼此，演員的功力於無聲中表現出來，愛情，就在這舞台上流淌。似乎當遇到生命中註定的那個人時，對望是最美好的表達，勝過一切華美的詞藻。在最細膩的感覺面前，語言總覺乏力。就像在《西雅圖不眠夜》中，男女主角的兩次對手戲都是在對望，所謂的語言，也只是一句「Hello」。《漫長帶扒的婚約》中，瑪蒂爾德終於在影片的最後找到了她的愛人，於是，她望著她，望著她，望著她……畫面被拉伸成一個長鏡頭，這個動作被無限延長。

另一個讓我印象深刻的場景是弗朗茲受傷之後，絕望的波莉娜拉著小推車上邊爬邊走，小推車上有她的愛人，那是她全部的愛與希望。她拉著小推車，像是穿過硝煙，穿過災難，穿過死亡，周圍的環境殘酷至極，而小推車上的愛情卻在安全的生長著。我很喜歡女主角的扮演者宏行漏，略帶誇張的表演讓我感受到一種生命的力量，如此堅強，如此美好。

舞台的燈光和布景令人震撼，燒焦的木頭以吊掛的方式出現在舞台中，坐在第二排的位子，我似乎能聞到不遠處傳來的硝煙的味道。充溢著蘇聯特色的音樂好像把我也帶到了那個年代，有戰爭，也有比戰爭強大得多的愛情。那是他們無法選擇的時代，那是他們擁有的美好而偉大的愛情。

『柒』 關於愛情的電影或話劇

那個我覺得《初戀紅豆冰》、《初雪》(韓國)、《天國的郵遞員》、《剪刀手愛德華》看起來還不錯的。

『捌』 有哪些經典的話劇適合情侶一起看

可以看看《暗戀桃花源》。建議題主這部戲第一次可以先從金士傑版本的視頻看起。我算是跟著表演工作坊入的話劇的坑，陸陸續續把他們的所有的戲都視頻看了不止一遍，來了上海以後也看了好幾場現場，根據我個人的體驗作答。可以不客氣地說《暗戀桃花源》就是中文先鋒派話劇的原點和第一個高峰。

因為暗戀桃花源本身我只能把它歸到有喜劇元素的正劇，而非真正意義上的喜劇，這點對新觀眾來說並不友好。實際上我個人多年前看的第一部表演工作坊的話劇也不是它，而我第一次的時候也沒有覺得這部戲好的不得了，只能說看的次數多了，才發現它的巧妙之處。於我而言看現場固然有沉浸感和儀式感，但是從最終的觀影效果，也未必強過看視頻。

『玖』 《戀愛的犀牛》是愛情的悲劇，也是對信仰的執著追求

一、用盡一切力量追求愛情的男女主角

《戀愛的犀牛》是一部關於愛情的話劇。男主角馬路是一個動物園的黑犀牛飼養員，他對女鄰居——公司女職員明明一見鍾情，但明明愛著藝術家陳飛，而陳飛卻不愛明明。這個故事是典型的「你愛我，我愛他，他愛她」的套路。

現實生活中，人們常常用「理智」來面對這樣「愛而不得」的情感。人們通過「理智」進行判斷，在「理智與情感」中找到平衡點。人們喜歡選擇更「理智」、對自己更有利的事情去做，從而避免去選擇「情感」，去避免做那些費力不討好、令自己萬分痛苦、又容易遭到別人嘲笑的事情。 然而，不是人人都能在現實生活中選擇「理智」。

劇中馬路是一個近乎偏執狂的人。他知道明明不愛他，但是他依然渴望得到明明的愛情。他卑微而笨拙地傾盡一切力量，希望可以與明明相配，希望能夠通過感動明明，使明明愛上他。他學英語、學電腦、學彈琴、學寫詩、進入戀愛培訓班學習如何談戀愛。為了他和明明的未來，他甚至和朋友一起買彩票。他做了他能做的一切。

明明愛著陳飛，她可以為陳飛做一切事。明明對馬路說：「只要他還愛我，只要他不離開我，只要我還能忍受，她愛怎麼折磨我就怎麼折磨我。他可以欺騙我，可以貶低我，可以侮辱我，可以把我吊在空中，可以讓我俯首帖耳，可以讓我四肢著地，只要他有本事讓我愛他。」 不難看出馬路和明明是一種人，他們對待愛情都是偏執的、瘋狂的、盲目的，他們都愛著不愛他們的人，卻又為了他們愛的人而傾其所有。他們一廂情願的相信，只要卑躬屈膝地為深愛之人付出一切，終有一天會得到回報。

二、黑犀牛圖拉的象徵

黑犀牛圖拉本應該生活在無邊無垠、水草豐沛的非洲的大草原上，卻被動物園買來困在鋼筋混凝土的城市中，囚禁於鋼鐵搭建的動物園犀牛館里。圖拉不喜歡籠子里的白犀牛克爾，對母犀牛塔娜也無動於衷，就像馬路和大仙兒、黑子、牙刷一樣，呆在一起不過是出於無聊。 馬路喜歡圖拉，把圖拉當成朋友，願意和它說話，向它吐露心事，而圖拉似乎看起來總是不高興。

動物園里建了新的犀牛館，圖拉在新的籠子前轉來轉去就是不進去，動物園主任對它失去了耐心，准備動用麻醉槍。馬路也因為對明明的痴愛被黑子、大仙兒當做瘋子。馬路勸說圖拉要順從自己的命臘孝運，這樣就不會像他一樣整日鬱郁寡歡。 黑犀牛圖拉是馬路的側面象徵，是馬路的一種心理的映射。

實際上，馬路也被困在鋼筋混凝土建造的城市中，他感受到自己和周圍的人格格不入，他感到孤獨，直到他遇到明明並瘋狂的愛上她。他做不到看人家干什麼，他也跟著干什麼。他覺得他和圖拉都是不受歡迎的，都應該使用麻醉槍。馬路勸說圖拉順從命運，其實也是在勸說自己放棄明明。但是馬路知道，他和圖拉都都做不到順從自己的命運。因為馬路認為：「愛她，是我做過的最好的事情。」

三、馬路的愛情悲劇

愛情這個東西是沒有道理的。愛就是愛，不愛就是不愛。我們不能控制自己愛誰，也不能控制自己不愛頃局叢誰。

相對於明明，馬路對愛情更加偏執和極端，最終導致了他的悲劇結局。

明明為給陳飛過生日，早早准備好了蛋糕和禮物，而陳飛卻已去往另一個國家。於是她找來馬路並堅持要給馬路過生日。馬路以為明明開始愛上了自己，就吃了蛋糕收下禮物。想到陳飛已走，心碎不已的明明誤把馬路當作陳飛，隨後兩人一夜歡愉。那夜之後，馬路對明明的愛愈加痴迷瘋狂，明明卻沒有把這一夜之情放在心上，她對陳飛依舊難以忘懷。

為拯救陷入單戀無法自拔的馬路，朋友牙刷請來了影視公司的女演員紅紅雀櫻和麗麗轉移馬路對明明的痴戀。紅紅喜歡上了馬路，並告訴他明明做了公司老闆的情人。沒過多久，馬路中了五百萬獎金。當他把所有的錢放在明明面前時，而明明卻告訴他，她要去另一個國家找陳飛。

在劇中，我強烈地感受到馬路對明明真誠而熾熱的愛情，如同虔誠的信徒對待自己的信仰一般忠誠。有幾個瞬間，我甚至希望明明不要那麼狠心、不要那麼冷酷無情、不要那麼愛陳飛，我希望她能夠回頭看一眼那個卑微到塵埃、渴望得到她愛情的馬路，哪怕說一句話騙騙他、安慰他一下也好。可是明明就是明明，面對馬路對她的愛，她無動於衷，冷酷無情，她心裡只有陳飛，也只能裝下一個陳飛。她不能心裡愛陳飛而嘴上說愛馬路，她不能做玷污愛情信仰的事。

看到明明對自己付出的愛依然無動於衷，馬路終於崩潰了。他已經把能給予的一切都給了明明。他的理想、信仰、生命力、自尊都傾注在追求純粹、易碎、遙不可及的愛情上，他為此傾盡所有變成了愛情卑微的囚徒，而她早把心給了陳飛，不給他一絲一毫的機會和希望，還要永遠離開他。

失去了明明人生還有什麼意義？馬路不知道還能用什麼方式來表達對明明的愛，他不知道還要如何做才能留住明明。於是，他綁架了明明，殺死了他最好的夥伴——黑犀牛圖拉，將圖拉的心放到明明面前，然後緊緊地抱住綁在椅子上蒙著眼睛的明明。

奧地利的詩人里爾克的《心聲》里這樣說道：「遮住我的雙眼，我依然能看見你。捂住我的雙耳，我依然能聽見你。沒有了雙腳，我依然能走向你。沒有了嘴巴，我依然能呼喚你。折斷我的手臂，我依然能用我的心，代替雙手擁抱你的影子。摘去我的心臟，我的大腦依然在跳動；即便我的大腦被燒毀 ，我依然能用全身的血液托浮起你。」

與其說馬路殺死了圖拉，倒不如說馬路殺死了自己。他用刀子剖出自己鮮紅的心，放在明明面前。他為了愛情——那個在他孤獨的生命中出現過的最美好、最純粹的東西而貢獻了自己的生命，成為了信仰的殉道者，由一個平凡之人變成一個充滿悲情主義的英雄。

四、《戀愛的犀牛》是一場對信仰的執著

《戀愛的犀牛》實質上是一部用愛情外衣包裹信仰的話劇。劇中雖然大篇幅的講述馬路和明明求而不得的愛情，但事實上它用主角們的極端愛情來比喻對信仰的強烈執著。

在明明離開馬路去找陳飛之後，馬路忽然覺得所有的氣味都消失了。

「所有的氣味都消失了，口香糖的檸檬味，她身上的復印機味，錢包的皮子味兒，我的鼻子已經聞不到任何東西，我開始懷疑自己，懷疑我對她的愛情。懷疑一切……什麼東西還能讓我確定我還是我？什麼東西讓我確定我還活著？這已經不是愛不愛的問題，而是一種較量。我曾經一事無成這並不重要，但是這一次我認了輸，我低頭耷腦地順從了，我就將永遠對生活妥協下去，做個你們眼中的正常人，從生活中攫取一點簡單易得的東西，在陰影下苟且作樂，這些對我毫無意義，我寧願什麼也不要。」

馬路的獨白在此刻觸動了我。在一切都瞬息萬變、物質過剩的時代里，人們應該怎樣活著？是不是應該不對生活妥協？是不是應該堅持自己的信仰和追求？是不是應該像馬路一樣，雖然一無所有，卻義無反顧的接近那個最美好的目標？

信仰像個發光體吸引著你，它照亮了你的生命，它是那樣美好、那樣純粹，它值得你為它付出一切。如果你的生命中有那樣一種信仰，就請你一定要遵循自己的內心，然後執著下去。也許追求信仰不是多麼「理智」和帶來許多利益的事，但卻是讓自己感覺最美好、精神最豐富的事。