A. 什麼是非主流的愛情，為什麼人們都一味的追求非主流，它有什麼好處，什麼才是真正的非主流
也就是90後的人把它火起來了。 標榜自己的個性，頹廢，迷茫~~ 也就是人雲亦雲，個人覺得做自己喜歡的就好，。至於非主流，沒想過。
B. 非主流的愛是什麼樣的愛
一般來說 非主流的愛
指的是愛情
是一種叛逆的 盲目的 開放的 狹義的愛
1.非主流的愛情 突老余破了傳統
可以大膽的把愛 呈現在大眾面前
2.是一種不顧後果的追求 沒有考慮過未來的愛
3.真正的愛情是建立在 相互欣賞 相互寬容 相互尊重 相互理解 基礎之上
但是作為非主流的愛情 是建立在 外表和都能接受非主流等`之上`
4.非主流的愛 純粹只指愛情 沒有包括親情和友情
其實非主流的愛情展現出來無非是 所謂的有面子有個性的
代名詞 那種愛是不能生存長久的
感受真正的愛 是看自己的內心納含扮
不是給別人看的
我建議我們不洞灶需要追求 這種所謂的愛
C. 非主流愛情（這個愛情故事非主流）
看完《和莎莫的500天 》後，我認為「非主流」這個詞非常適合這個電影。作為非主流的愛情電影，《和莎莫的500天 》開宗明義：「這是一對男女相遇的故事，但卻不是愛情故事。」有的朋友看完電影後深有感觸，有的則認為電影一般般。這一回，咱們就來聊一聊《和莎莫的500天 》。
《和莎莫的500天 》的敘事順序並非線性邏輯的，這與常見的愛情故事頗有不同。電影開篇直接從第290天開始，這一天，女主向男主提出分手。而在隨後的故事中，電影的順序如下：第1天、第3天、第154天、第11天……第31天、第282天、第34天……可以看到，《和莎莫的500天 》的敘事頗為零散，觀眾很難在第一次看的時候就把握兩人關系變化的來龍去脈。
實際上，當我將這些天數重新排列之後，我發現依舊很難理清兩人愛情關系的拐點在哪裡。這是電影有意為之的，如此可以形成一種「個人回憶錄」的敘事效果。電影中所發生的事情都是根據男主的記憶拼湊而成，幾乎沒有以女主為主視角的場景。可以對比一下《怦然心動》，那個電影的敘述方式是分別以男主和女主的視角，來看待同一件事情。而在《和莎莫的500天 》中，你永遠不知道女主究穗逗冊竟在想什麼，電影的視角局限在男主身上。這是為了實現對生活的比喻，我們稍後再談。
盡管故事結構乍一看有些零散，但《和莎莫的500天 》其實是精心編排過順序的。尤其是當第二遍看的時候，更能發現其中的因果聯系。為了展示兩人關系的發展過程，電影精心挑選了第1天、第3天、第11天、第22天、第28天和第31天，以這幾天發生的事情來表現男主對女主的好感和表白前的糾結。
除了這一常見的天數挑選外，還有些天數放在一起是為了進行對比。比如第282天和第34天都是宜家購物，指禪但卻表現出兩人關系的變化。在第282天時，也即女主提出分手前夕，她在宜家購物時不再與男主互動。而在第34天時，也即他們初次接吻的3天後，他們一邊逛宜家，一邊想像兩人的同居生活，從廚房到客廳，再到卧室，他們旁若無人的想像和對話。這個場景設計得頗有特色，很好的表現出二人關系的迅速升溫，以及二人對未來生活的嚮往。
第282天的冷漠
第34天的融洽
再往後，第191天兩人一起看電影，第314天男主獨自看電影，這兩個影院場景也放在一起對比，凸顯了男主分手後的落寞。緊接著，第321天男主的無心工作對比第167天男主靈感泉涌的工作表現，表現出兩人關系變化對男主工作狀態的影響。當然，這還僅僅是特定天數上的直接對比，《和莎莫的500天 》在其他層次上也有豐富的對比，這點咱們也是稍後再談。
剪碎挑選的天數並非《和莎莫的500天 》敘事藝術的唯一亮點。事實上，有很多鏡頭都很有特色。電影開篇，鏡頭一分為二，同時展示男主和女主在相近年紀時的童年經歷。同一時刻，男女主兩個視角的鏡頭，還發生在第456-476天之間。彼時，男主已經走出愛情低谷，振作起來，為成為建築師而努力；另一邊，女主則舉行了婚禮。這樣的鏡頭對比，不僅增加了信息量，還有一種站在男主視角上的遐思——「當你在做XX事的猜宏時候，那個她在做什麼？」
另一個讓人印象深刻的鏡頭，則出現在第408天的屋頂聚會。伴隨著畫外音的解說，左側鏡頭標上了「預期」，右側鏡頭標上了「現實」。這一段內容信息量很大，男主預期著兩人重逢後再度點燃愛情，但實際上他有些被邊緣化，孤單。男主想像中的預期，在看到女主手上的結婚戒指後徹底停止。這意味著男主已經不再預期。這段現實與預期的鏡頭對比，實在是很妙的設計。
如果說《和莎莫的500天 》的敘事藝術讓人眼前一亮，那麼其愛情主題則讓人措不及防。盡管電影開篇已經點明，這不是愛情故事，但我內心卻在想：「欲擒故縱？肯定又在騙我吃狗糧。」然而，電影看到最後才發現，這個電影真的算不上愛情故事。表面上，電影講了一對男女的分分合合，但所有事件結合起來，卻是在諷刺那些無意義、沒結果的愛情。一句話，你不會被這對男女甜到。
前文提到，《和莎莫的500天 》的敘事視角幾乎局限在男主身上。觀影過程中我就在想，為什麼不揭示一下女主的想法呢？男主不理解女主為什麼會提出分手，因為他認為兩人在一起的日子很開心。實際上，他可能只是保留了美好的回憶，於是得出「兩人在一起很開心就不應該分手」的結論。如果能揭示女主的想法，也許觀眾就能看到兩人這段愛情的全部面貌。
經過仔細的梳理，我依舊看不出女主是什麼時候移情別戀的。當男主回憶時，有一個鏡頭是兩人看電影《畢業生》。這個電影講的正是移情別戀的故事，女主看得感動流淚，這肯定非常契合她的心境，此時她必定也陷入愛情糾結。換言之，女主之所以在第290天與男主分手，是因為她已經愛上了別的男人。但她什麼時候愛上別的男人？她為什麼對別的男人一見鍾情？男主對她而言究竟是什麼地位？這一切都沒有得到回答，電影刻意讓觀眾不了解故事的全貌。
然而，回想一下現實情況，有些愛情關系斷得突如其來，並且也很難找到原因。甚至不僅僅是愛情——關於你的人生，總有一部分是空白的。有的人可能一輩子也不知道這件事或那件事為什麼會發生。若經歷過「明明自己沒犯錯，但卻突然被分手」的愛情，這些人就會對《和莎莫的500天 》的故事深有共鳴。不過，即便沒經歷過這般愛情，只需要想一下自己人生中永遠解不開的謎，就能理解《和莎莫的500天 》對生活的比喻是很妙的。
這種生活的諷刺性不僅體現在故事的大反向上，《和莎莫的500天 》還通過很多手法，進一步增加電影的諷刺性。前文提到的更多層次的對比，正是與諷刺性息息相關。回顧男主和女主的經歷，兩人的觀念變化幾乎是背道而馳的。男主經歷了這段愛情後認為，並沒有所謂的命中註定；然而，女主對其他男人一見鍾情後，徹底領悟男主起初所說的命中註定。對比兩人觀念的變化，不得不說頗為諷刺。並且，這一設計還引出開放式的討論，愛情究竟有沒有命中註定？孰是孰非，在這故事中幾乎沒有答案，只留給觀眾自己思考。
《和莎莫的500天 》的台詞對比也是非常精妙的。同一句台詞，先後由男主和女主在不同情境下說出來，這進一步增加電影的諷刺性。在第290天，男主不想要分手，他問女主：「難道和我在一起不開心嗎？」而類似的台詞在第109天之後出現過，當時男主想確定兩人關系，女主在車上反問男主：「我很開心，難道你不開心嗎？」
另一個有意思的台詞對比，則是男主對同一事物的相反感受。在第154天，男主說他喜歡女主的某某特點；而在第322天，男主說他討厭曾經喜歡的女主的某某特點。這些對比明顯的台詞總能增強電影的諷刺性，更進一步表現出「世事無常」，與電影主題相得益彰。
《和莎莫的500天 》的立意頗為獨特。有類似經歷的朋友特別喜歡，但是有些朋友則認為故事很平淡，劇情發展很荒誕。如果還要挑毛病的話，人物扁平、矛盾沖突弱、故事推進緩慢等不足都是顯而易見的。這些評價無關對錯，只是立場和體驗的不同導致。如果將個人喜好放一邊，不得不說，《和莎莫的500天 》還是一部頗有特色的非主流愛情故事。
D. 求非主流情侶名字！
為n1畫地為牢。
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與n1相濡以沫。
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┽字蕗、等待
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┽字蕗、放閁
質想ヌ親手さ
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x1ao男人、
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夫唱︶ㄣ
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婦隨︶ㄣ
一邊揉淚
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一邊哼吟
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美特斯邦威△▲」
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LOVE╮╰
NA
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LOVE╮╰
JIAN
彈↑吉他
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彈↓鋼琴
俄們誓4愛ㄣ
|
俄們1玍情ㄣ
セイdē童話
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セイdē假話
涐祝你幸福╮
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涐祝你快樂╮
迷-
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戀-
誰恠︶ㄣ苸熙
|
誰恠︶ㄣ苸涵
已行夫妻事。
|
未行夫妻禮。
扮演式﹑角色
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扮演式﹑愛情
_苚(り寫Qǐ
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Fu
靠近(over)
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疏遠(over)
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說愛你
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右掱、寫情。
相
Qīn、
|
相
Ai
q1ng到深處╮
|
致$1方休╮
俄們
不分開.
|
俄們
分不開.
2般男
λ」
|
2般女
λ」
淡定生活
|
夢魘已輪陪去
轉身淚流
|
微笑轉身
，笨笨頭
|
，迷糊頭
『
Qīn、
愛
|
『
Bǎo、
貝
冭
Ru
戲╮
|
冭
Ru
迷╮
-
吢亦、冷
|
-
徹骨、寒
僅有的，余溫
|
最後的，溫存
/
慕容雲海
。
|
/
慕容楚氏
。
__維
他
命,
|
__維
生
素,
你說~倪鑲硪
|
你說~倪愛硪
＂In、任爺.
|
＂In、ㄚ頭.
深a1、靈、
|
深a1、建、
朝朝夕夕╮思相牽
|
日日夜夜╮情相連
長、相守
|
短、相遇
缺少1份冷傲
|
尋找1份安定
靑春、箜白
|
靑春、仺白
小、囧囧
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無、敵敵
低下頭『ki
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ss』抬起頭
E. 非主流愛情是是指什麼啊
素食愛情
F. 什麼是非主流愛情
不同時期有不同的愛情，當代的主流愛情是由史以來最為復雜的，50、60、年代的主流愛情都是被時代局限了的愛情，缺乏激情、豪放、自由。在現在看來那還是愛情嗎？但那就是那個時代的主流愛情。那個時代的背叛思想，沖破時代局限的個別的愛情當然就是那個時代的非主流愛情了。現代亦然。
G. 非主流愛情是什麼
超出常規的愛