七格幸福房價多少

㈠ 杭州江干區的郵編是多少

310016 太平門直街(雙2-260#N秋濤北路與新塘路之間#) 錢江路(N秋濤北路與航海路之間#1-10#16#) 秋濤路(雙560-668#單551-765#) 秋濤路(單409-503#雙266-358#) 景御路(單65-83#雙74-298#) 慶春東路(單1-185#雙2-112#) 凱旋路(單1-165#雙2-142#) 新塘路(單1-35#雙2-172#) 雙菱路(單1-79#雙2-116#) 秋濤北路(單1-95#雙2-72#) 三新路(單1-165#雙2-64#) 景曇路(單1-25#雙2-26#) 金蘭池公寓(30-32#) 清江路(單1-251#) 清江路(雙2-340#) 五福路東(1-138#) 下灰團巷(16-70#) 海潮路(40-119#) 之江東路(102#) 采荷二區火電宿舍 清泰街(64#) 采菏二區婦保宿舍 慶春東路延伸段 蠶種冷庫宿舍 莫邪塘南村 觀音塘小區 婺江路二弄 東寶路一弄 始版橋花園 徐家埠二弄 莫邪塘西村 徐家埠三弄 徐家埠五弄 徐家埠四弄 婺江路一弄 杭州站宿舍 徐家埠北路 秋濤路一弄 定海苑一區 始版橋新村 徐家埠一弄 莫邪塘東村 定海苑二區 始版橋東村 莫邪塘北村 始版橋直街 航達路東 采荷支路 富春江路 錢江三苑 鷗江公寓 茶亭一弄 近江家園 肉廠宿舍 興隆西村 三堡家園 茶廠宿舍 采荷人家 新豐新村 金雞橋路 世紀家園 人民新村 夕照新村 錢江新城 采荷東區 建電新村 三堡南苑 觀音塘路 石塘路北 金谷小區 凱旋新村 濱江新苑 濱江家園 五福路西 荷花塘弄 霞暉南村 秋濤支路 月季公寓 臨江風帆 雙菱新村 清泰南苑 錢江六苑 錢塘名都 近江新村 張家河弄 耀江福村 興隆東村 石塘路南 望江新村 在水一方 天福花園 航達路西 錢江七苑 霞暉北村 花圃新村 錢塘人家 清泰小區 徐家埠路 七甲苑 唐祝村 下車路 東寶路 怡和苑 經緯路 東寶里 杭定建 思安坊 新城坊 商教苑 采荷路 文華苑 新豐苑 興隆路 定海路 七甲路 碑亭路 定江路 御景苑 定海村 茶亭弄 青玉路 五安路 慶和苑 三多弄 南光坊 錢江苑 碑亭邊 定航路 采菱路 凱旋苑 航海路 近江路 慶菱路 華龍坊 木場里 怡靜坊 居安坊 恆豐坊 富星苑 甘王路 近江苑 采東路 牛污弄 錢潮路 常青苑 清荷苑 婺江路 慶春苑 紅菱 芙蓉 玉荷 潔蓮 綠萍 紫藕 青蒓
310018 杭海路(單1097-1293#雙776-1068#) 明珠公寓(N1-7幢#) 浙江省喬司監獄 天元.2005 大北四季風景苑 浙江省東郊監獄 下沙出口加工區 下沙新城中心區 九堡經濟適用房 錦江半島小區 大都文苑風情 野風.海天城 江干科技園區 喬司星野花園 休斯頓科技園 海景城小區 香榭里花園 東海未名園 圓夢圓小區 青年文明路 大學科技園 福雷德廣場 下沙社區 宣家埠村 老杭海路 中沙社區 七格社區 興業南路 九堡老街 東芝公寓 采荷南苑 智格社區 東尚公寓 北銀公寓 新元社區 繞城公路 東都公寓 蠶桑中路 九堡直街 下沙大街 頭格社區 松合社區 喬司監獄 東方公寓 灣南社區 楊公社區 高沙社區 沿江大道 元成社區 上沙社區 學林街 文匯苑 文淵路 格畈村 文教路 光明路 學源路 九橫路 文匯路 翁盤路 學林路 圍墾區 牛田村 學源街 學正街 三衛村 八堡村 菜場路 清雅苑 文溯路 文津路 蠶桑村 九堡村 文淙路 文澤路 中心街 文海路 月雅苑 商貿路 下沙路 幸福路 丁字路 學園街 三村
310020 三新路(雙66-326#單167-345#N曇花庵路與景芳路之間#) 南肖埠小區(1-12#17#20#24#29#30#) 凱旋路(單167-451#雙144-340#) 新塘路(單57-193#雙174-302#) 秋濤北路(單97-451#雙74-326#) 景曇路(單27-205#雙28-208#) 慶春東路(雙114-142#) 太平門直街(單1-451#) 五福路東(140-219#) 景御路(單85-271#) 雙菱路(單81-197#) 金蘭池公寓(1-28#) 之江東路(1-64#) 華家池農業廳第三住宅區 農大宿舍小二樓 三新家園西區 三新家園東區 秋濤北路一弄 五福東區 鳳起東路 華景北苑 景芳四區 景芳二區 五福北區 五福新村 景芳六區 景苑公寓 北景西苑 水湘公寓 景芳東區 華景南苑 景芳一區 景芳五區 華景公寓 北景東苑 景芳三區 三堡公寓 凱旋支路 景秋公寓 曇花庵路 水湘村 水湘苑 凱林路 景和苑 華家池 景芳路 凱林巷 文景苑 景華路
310021 杭海路(單635-1019#雙570-764#) 石橋路(單115-159#雙202-210#) 機場路(單217-319#雙240-470#) 艮山西路(單67-77#雙2-168#) 天成路(單1-143#雙2-84#) 秋濤北路(N艮山路與新塘路之間#) 新塘路(單195-363#) 中心路(31-169#) 董家角(1-93#) 石橋路(198#) 石橋路151號 機場西場家屬區 機場路241號 嚴家弄新一弄 嚴家弄新二弄 杭州灣公寓 構桔弄直街 彭埠小學弄 錢塘江堤壩 彭埠橫街 萬家花園 明月橋路 石橋支路 中冠小區 廣發西路 范家新苑 杭麗宿舍 七堡南街 石甫匠路 艮山東路 丁橋直街 紅五月村 建塘新村 麻布村路 三華天運 筧橋機場 花園台門 彭埠支路 三義廟前 大塘頭路 天台山路 彭埠直街 筧丁支路 高速公路 三義廟後 大王廟路 薛家橋 長睦村 構桔弄 王家井 丁橋路 施家灣 廣發路 西廟路 紅普路 弄口村 郭家莊 棗麻路 三餘橋 渡口路 應家塘 橫塘村 平家角 濱河村 俞章路 河船濱 筧石路 靈石路 後珠村 建塘村 七堡村 長塘頭 楊界庄 筧橋村 後新片 高地上 郵政路 阮井路 蓮花橋 斜解路 嚴家弄 長星路 葛家橋 南岸路 長睦橋 項家路 草庄村 麻皮橋 塘梓橋 小星橋 曹家橋 北岸路 河北塘 趙家浜 筧丁路 前新片 朱家橋 後濱路 嚴家裡 埠口路 東新弄 楊克樓 建塘路 章家壩 普福村 丁橋村 丁蘭路 同協村 朱家弄 俞章村 雲家井 五堡村 中新路 東林橋 沈家橋 恆泰弄 六堡村 太和弄 水墩村 三義村 御道村 楊家橋 觀音橋 鄔家塘 長北港 皋塘村 天廬苑 北潮

㈡ 吉他有幾個和弦

演奏姿勢與左右手的基本訓練

演奏姿勢

1.1 持琴
正確的持琴姿勢至關重要，它可以保證演奏者最合理地利用身體所需用的關節、肌肉的運動而不至於很快產生疲勞。
必需一把高度合適的椅子和一個吉他專用腳凳。椅子不能有扶手，高度以雙腳落地後大腿與地面平行為准。腳凳高度約15厘米左右，一般高度可調。
為了演奏的方便，應該坐在椅子的前部。左腳向前踩在腳凳上，右腳稍往後收一些，並略向右放。將吉他的下凹部放在左大腿上面，右大腿內側緊靠吉他的底部，琴身稍倒向人體，上部與人胸部接觸，右前臂放在吉他琴橋延長線略後位置，琴頸傾斜向上，琴頭略高於肩。
此時檢查一下身體各部分是否完全放鬆。左手自然抬起准備按弦（後面將專門講解左手技巧）。左右手與吉他的接觸完全是為了演奏的需要，不能用來協助琴身的穩定，否則將影響演奏靈活性。

1.2 左手基本動作
手指的運動關節共有3個：從指尖到指根依次稱為第1、2、3關節。
左手按弦各指的記號如下：
食 指……………1
中 指……………2
無名指……………3
小 指……………4
左手拇指不用來按弦，應該伸直放在琴頸背部中線位置並與中指位置對准。左手手臂應自然下垂。
左手各指按弦時，各關節自然彎曲，第一指節與指板面盡可能垂直，這樣即省力、按弦又准確。按弦位置應靠近品絲（離品絲太遠，會因按弦不實而產生雜音，若按在品絲上，聲音發悶也會有雜音）。左手各指按弦應用指尖的肉觸弦，指甲會妨礙按弦，因此左手指甲盡量剪短。在演奏的過程中，除了大拇指指肚和按弦手指的指尖外，左手的任何部位不能與琴體接觸。

左手的運指是需要特別強調的。
吉他指板大致可分為四各區域，以左手第一指（食指）所按的品格數作為把位的數序。（1）原把位，即第一把位。食指按第一格，以1、2、3、4指序4指可以按到第四格。（2）上把位，即第二到第九把位。以一指按第九格稱作第九把位，4指可以按到第12格。（3）高把位，即第十到第十二把位。（4）超高把位，即十三把位以上。
在吉他的演奏中，有時左手需要做每一個手指負責按一個品格的動作，這時要求左手的柔韌性、擴張程度很好。有時左手需要做幾個手指按在一個品格上的動作，這時左手手腕和手臂間的角度加大、手腕和拇指稍向琴頭方向轉動。

左手在指板上的移動動作可以分為兩類：橫向移動和縱向移動。
橫向移動：手指不換把位，只是在?弦到?弦之間移動。此時以手臂帶動手腕活動為主（手臂和手腕間的角度是變化的），手指保持於琴弦（平面）垂直的方向起落。
縱向移動：即換把移動。在分析換把移動之前，必需充分理解「移指」和「跳指」這兩個不同概念。
移指動作指的是在運指過程中手指交替而不是同時離弦，
跳指動作指的是在運指過程中手指出現全部離弦，將要按弦的手指越過按前一個音符的手指。
換把位動作是弦樂器最重要的基本功之一，換把動作的優劣直接影響到演奏的連貫性。換把的原則是：能用移指動作完成的換把就不要用跳指；必需用跳指動作完成的換把，也要在跳指前用移指動作來作為准備動作，預先向正在按音的手指靠近，進而超越正在按音的手指。
左手常犯的錯誤有：運指時只有跳指動作而沒有移指動作；做跳指動作時，手指不離弦而在弦上滑過，產生雜音。

1.3 右手基本動作

右手各指的符號如下：
拇 指…………p(pulgar)
食 指…………i(indice)
中 指…………m(medio)
無名指…………a(anular)
小 指…………ch(chico)

右手在吉他演奏中至關重要，技巧較復雜，需引起重視。

1.3.1右手指甲的修剪
歷史上曾有指頭派（代表人物為索爾，不留指甲，以指尖的肉來撥弦）和指甲派（代表人物為阿瓜多，純粹用指甲來撥弦）。兩種撥弦方式各有優缺點。經過幾代演奏家的研究，目前認為以塞戈維亞為代表的現代派的撥弦方式最為科學。這種方法是先用指甲和指尖同時觸弦，再用指甲撥弦。這種方法兼有指頭派與指甲派的優點，而且音色的變化豐富。指甲的形狀（請參考教師的指甲）和長度根據個人的情況不會完全相同。指甲必須用細砂紙（建議用2000號以上）打磨光滑，以保證撥弦音色。指甲露出指肚的長度基本為0.5-3 mm。指甲的基本形狀與觸弦點見圖示。

1.3.2右手的基本姿勢
右手前臂輕放在琴體合適的位置，手腕自然放鬆保持凸起。拇指外側放在第?弦上，i、m、a指分別放在第?、?、?弦上。稍稍調整一下各指的觸弦角度，使各指做到指甲和指肉同時觸弦。右手撥弦位置一般在音孔中心靠後的位置。在以後的演奏中必需一直保持這種姿勢，切記！

1.3.3右手的撥弦要領
吉他演奏一般有兩種撥弦方式。靠弦奏法(apoyando)：撥弦後瞬間，手指靠在下根弦上；不靠弦奏法(al aire)：撥弦後，手指不接觸下根弦。
一般來說，靠弦奏法的音色比較渾厚，力度大了。不靠弦奏法音色柔美清晰，力度小，速度快。現在傾向於使用不靠弦奏法奏出靠弦音色，因此i、m、a各指用特殊的不靠弦奏法，僅僅p指使用靠弦奏法。重點訓練i、m、a各指的發力、撥弦方法，觸弦方式，使其發出渾厚的音色（後面將有專門的練習）。

右手i、m、a各指在撥弦過程中必需保持手指呈柔和的彎曲狀（1、2、3關節均有一定的彎曲），撥弦時的主要運動關節為第3關節（有的教材稱作第3關節發力）。P指應注意第2關節不可凹陷從而導致緊張。

撥弦過程實際上分為三個階段：觸弦、綳弦和放弦。
(1)觸弦階段：首先在保持右手基本姿勢的前提下，為手指、手掌、手臂選擇一個合適的角度和位置，以保證i、m、a三指能以指甲、指肉同時觸弦，同時也使大拇指與弦保持較大的角度（不小於30度）。為做到指甲、指肉同時觸弦，i、m、a三指放在第?、?、?弦上和琴弦構成的角度顯然應該小於90度，而不是以前的觀點：垂直於琴弦。從右手手背方向看，各指觸弦點均不在指尖正中，而是有不同程度的偏向左側。
(2)綳弦階段：這是右手撥弦過程中最關鍵的動作。在完成觸弦動作後，將弦沿垂直於面板的方向綳緊（可理解為壓弦，此時的手指一定要按要求做到弧形形狀，以第3關節運動為主，第1關節形狀保持不要凹陷）。這一綳弦過程需要長期的練習，做到肌肉記憶。
(3)放弦階段：放弦猶如拉滿弓後的放箭。放弦的動作要乾脆、果斷，離弦的瞬間，手指的運動方向一定要和琴弦垂直，以免因指甲摩擦琴弦而產生雜音（特別是在彈奏?、…、?弦時）。

2.1 基本練習順序
2.1.1移指練習
屬於左手手形聯系，每日必須練習。樂譜見第五章中「3 音階練習」第（4）條。該譜是?弦上的移指練習譜，左手是1、2、3、4指循環按在吉他的第1、2、3、4品、第2、3、4、5品……直到4指按在第12品再返回。熟練後應該移指做到琴弦的最後一品位置。其他各弦上的練習都要做，譜見第四章（4）移指練習。
練習要求：1. 速度為每分鍾60個音或更慢
2. 左手大拇指伸直並與中指嚴格對准
3.保持正確的手形，包括：手指第一指節盡量垂直按弦、垂直起落，每一關節保持彎曲弧度（尤其第三關節不可凹陷），1、2、3、4指第三關節的連線要和琴弦平行等。
4. 關鍵問題是放鬆。任一指按弦時其他指必須放鬆，按弦手指完成動作後立即放鬆，手腕、手臂隨時放鬆。練習的慢速是體會放鬆的前提。
5. 移指過程。1指按弦，2指按弦後1指停在原處並立即放鬆，3指按弦後1指、2指停在原處並立即放鬆，4指按弦的同時1、2、3指與拇指抬起，准備做下一品的動作反復。
6. 右手配合：彈奏?…?弦時用p指，此時i、m、a指分別放鬆放在???弦上，彈奏?弦時用只用i指，此時p指放鬆放在?、…或?弦上，m、a指分別放鬆放在?、?弦上，彈奏?、?弦的情況類似。
2.1.2撥弦動作練習
屬於右手手形練習，應充分重視。基本手形為i、m、a指分別放鬆放在???弦上，p指放鬆放在?、…或?弦上，注意觸弦位置應正確。練習動作要很慢。
練習要求：1. p指練習。觸弦，垂至於琴面板壓弦（蹦弦）並保持，放鬆（
不發聲），反復壓弦並保持，放鬆練習。然後做觸弦、壓弦、放弦（發聲）練習。
2. i、m、a指練習。例如a指練習，保持右手基本手形，a指在?弦上練習。觸弦，垂至於琴面板壓弦（蹦弦）並保持，放鬆（不發聲），反復壓弦並保持，放鬆練習。然後做觸弦、壓弦、放弦（發聲）練習。壓弦時注意該指第一關節保持自然弧形不要凹陷。

吉他學習中的一些常見的有害觀點

音樂學習是一個漫長的旅程。在過去三十年的音樂教學和吉他教學中，我聽到過很多關於音樂學習的看法，有的觀點是比較符合實際的，而有些則毫無根據，且象傳染病一樣不斷的擴散著。我想在這里討論一下我聽的最多的一些觀點，希望能讓大家明白這些傳言是多麼的沒有根基，任何一個擁有熱忱的音樂人或學習者都應該把他們徹底從頭腦中清除。

1. 「偉大的音樂家都是有天賦的」
這一個最常被說起的荒唐的說法，是絕對錯誤的說法。而且對那些付出辛勤勞動並克服了無數困難才取得成功的吉他手來說，這樣的說法簡直是沒有道德。事實上，有很多音樂家，甚至是那些音樂界的傳奇人物，在他們音樂生涯的某個階段都會遇到非常低落的時期，他們走出困惑所付出的努力恐怕他們自己都無法想像。

那麼他們是怎麼做的呢？很簡單。偉大的音樂家都有著同樣的東西：一個願望，耐心，還有實現願望的堅定信念。你可以把這些稱為「天賦」，但它們不是與生俱來的，況且這是我們每個人都是有能力做到的。

2. 「我開始彈琴太晚了」

錯。對任何形式的藝術的追求都與年齡是無關的。當然，確實有一些神童們在很幼小的時候就拿起了樂器，在很年輕的時候就已經成為了驚人的演奏家。但是，還有更多的音樂家是在人們認為很「晚」的年齡才開始學習樂器的。我指的不是那些酒吧里的吉他票友們。偉大的Wes Montgomery，我當作爵士吉他教父的人，是19歲開始學習吉他的，在他演奏生涯的前幾年，他一直沒有被認為是有天賦的，因為他是一個音都不差地模仿Charlie Christian的solo，另外他在彈琴的同時還要去作兩份艱苦的工作來養活一大家子人。Wes的經歷為我們粉碎了前面兩個傳言

還有，Wes所模仿的人-- Charlie Christian是從17歲才開始彈吉他的，但只用了僅僅六年的時間就影響了整個爵士音樂的歷史。

3. 「對樂理知識的匱乏使我無法進步」

嗯，你的意思是說和Wes、Joe Pass和Jimi Hendrix一樣無法進步嗎，還有George Benson和B.B. King，他們也是無法提高的嗎？象這樣的吉他手我還能舉出很多很多。

也許我們該重新定義「音樂理論」這一詞彙，這些吉他手雖然嚴重的缺乏課堂上所能學到的試唱讀譜等技能，但他們的演奏經驗和感覺彌補了缺陷，這些經驗成為了他們自己的「理論」。我想對於技巧來說也是同樣的道理。我並不是說可以不去學樂理和演奏技巧，只是想讓大家不要太過於強調音樂理論。

4. 「我實在是沒有足夠的時間」

這句話和前面幾種說法比起來更象是掛在許多學生嘴邊的一個口頭禪。這也是錯誤的，你不可能沒有時間。如果你真的喜愛音樂和吉他，真的想成為一個好的演奏者的話，你一定會安排好自己的時間的，你會推掉一些無意義的約會，停止做一些無聊的事情。要相信，你在吉他上所付出的時間一定會給你帶來巨大的快樂的。

怎樣使大橫按減少酸痛和吃力的感覺?

怎樣使大橫按減少酸痛和吃力的感覺?

在橫按前，先檢查一下琴弦與品位距離。鍾所周知。在第十二品處是五毫米，高於這規格，按弦就會感到吃力。現在在出廠的普及品吉他，弦枕是膠上後後經過加工的。弦枕上的槽要用鋸條鋸深，使弦放進槽內後比第一品格高出一毫米，這才合乎標准。

大橫按也要求到位，如不到位，必然會增加壓弦力，以造成虎口肌肉酸痛。

除以上兩個原因外，大橫按的不適感往往是在初學橫按時沒有得到正確的指導，從而使整個左手在僵硬狀態下運動所致。

大橫按的關鍵是食指，它是不是平直的按在弦上的呢？以F大三和弦為例：

只有食指指尖按第六弦，指根按第一弦和第二弦。而三、四、五弦分別有中指、無名指和小指在工作。

再以降B大三和弦為例：情況與上例差不多，不同之處是食指指尖按第六、第五弦，指根按第一弦、二、三、四弦上分別按有小指、無名指和中指。

由此可見，食指在這種情況下，只要兩端用力，中段是浮按在弦上的食指呈弓形而有分析地按三根弦，比平直地按六根弦要省力得多。

這有一種在獨奏或伴奏中出現不多的如Fm（2）和弦，只有食指單獨橫按六根弦，這才是平直的按弦。但這種平直，也要看右手的手法，如是pppima形式的琵音，可以用食指指尖先將第六、五弦按實，而琵音還未彈到的弦，讓指根部分浮按；直到右手彈到該弦前一剎那才將弦按實。這樣分先後的各個擊破，又省去了一部分的力。

特別要注意的是，食指在作單指橫按時，其他手指不要壓到食指上去幫助增加力度，這做法會使左手指失去獨立性，碰到如《西班牙小夜曲》的第一小節就無法演奏。

左手的大拇指的位置也很重要，太靠近無名指，會使大拇指根部和虎口僵硬，從而產生酸痛，拇指最好在食指和中指的後面。橫按所用的力也要用「巧勁」，心中要想「輕輕的按」，這樣自我暗示，得到的效果會更好，你的不適感就會大大減少.

扒帶技巧

初學琴時，我執著於古典吉他，因為它音色華麗優雅且技巧博大精深，況且還是20世紀80年代青年人的時尚。經過數年的潛心鑽研後，到1990年彈奏水平在圈內已是有口皆碑了。可後來由於工作的原因無暇每日練琴，然而心中又偏偏放不下這位伴隨自己多年的「戀人」，怎麼辦？有琴友出主意說，民謠吉他簡單，你改彈唱吧。於是我找來大量彈唱教材，照譜一彈，還真是易如反掌，可同唱片里的原聲伴奏一對比便怎麼聽怎麼不對味，是什麼原因自己又不明白，心中著實苦悶了很久。

有一天，一位在樂隊彈鍵盤的朋友為我表演了一段蘇芮為電影《搭錯車》配唱的歌曲《一樣的月光》，鋼琴的高音在旋律上飄浮，低音卻隨著音高逐漸降低，這優美的伴奏聽得我如醉如痴。這時我才知道，除了三和弦與七和弦外還有六和弦、九和弦甚至十一和弦，還懂得了學習音樂的最好方法是「扒帶」。

十年前，市面上很難發現一本像樣的彈唱曲譜，當自己聽到一首好歌時，往往是想編又不知從何下手，照教材一彈馬上又覺得不夠味兒，那種沮喪的心情至今還難以忘懷。即使在21世紀的今天，能值得讓人認真一讀的國內吉他教材仍如鳳毛麟角。因此，一切還得靠自己，從這個意義上說，學會「扒帶」是走向成功的捷徑。

「扒帶」這兩個字初次聽起來很深奧，事實上它並不難，而只是一種很公式化的學習方法。通俗地說，是通過自己的耳朵和對吉他的了解程度對原曲進行Copy（復制）。它是任何搞音樂，特別是搞流行音樂的人都必須經過的一個階段。

如果要進行扒帶，事先應當准備好以下「工具

一、錄音機

扒帶時，我們常常會遇到一些變化復雜的分解和弦音型或比較怪異的重疊和弦，這時必須把歌曲從唱片上轉到磁帶上，然後一小段一小段反復聽。

二、隨身聽

使用耳機，不但可以隔絕外界干擾，而且聽起來具有更好的層次感。有時歌曲中的吉他伴奏淹沒在強大的電聲樂隊之中，隨身聽可以把它們較容易地區分開來。

三、變調夾

很多歌曲的伴奏使用了capo，這就要先確定capo的位置後再扒帶。否則，硬用食指按封閉和弦的話，許多精彩的指法無法進行。

扒帶的基本步驟如下：

1.先確定調性，即找到歌曲的「Do」音落在吉他的哪個位置上。落在C音上是C大調或它關系小調a小調，落在F 音上自然是F大調或d小調——當然，要做到這一步的前提是你必須會唱歌曲的旋律。

2.很多情況下，歌曲會是bA調或 #F調的，這時伴奏會使用Capo，你就得先把Capo的位置確定好。如果原曲不是吉他伴奏的，你可以選擇自己擅長的任意調。假設原曲是B調的，你可以把Capo夾在第一品彈A調和弦，也可以夾在第三品彈G調和弦，甚至可以夾第五品彈F調和弦。如果原曲是吉他伴奏的，這就要憑經驗了，你必須首先聽出原唱採用的是什麼調的和弦。第三品的G 調和弦與第五品的F調和弦雖然音高相同，但由於和弦中的音在吉他上的排列不同，實際的聽覺效果有很大差別，這一概念在吉他編配中相當重要。像保羅-西蒙、江建民等吉他大師的高明之處就在於此，他們最擅長利用各調和弦的不同音響特徵來達到他們自己所期望的效果。

3.確定好調性和Capo的位置之後，便可以開始扒帶了。扒帶首先要扒的是低音，低音一出來，整個和弦就基本上出來一半了。假如原曲是G調的，而和弦的低音彈的是「Do」，那麼這個和弦無疑是G系列和弦，會是G？會是G7？會是Gmaj7？總之是在這個范圍之內。假如原曲是E調，而和弦低音彈的是「Re」，這個和弦肯定是 #F系列的，不是#Fm就是#F,或是#Fm7……當然，有少數情況例外。如和弦是轉位和弦或低音只是經過音，但也還是有規律可循。低音一般都比較容易聽出來，因為它進行得比較慢，如果一小節之內有好幾個低音，那麼一般情況下，落在重拍上的是該和弦的根音。

4.有了低音後便可以開始確定和弦。分解和弦較為簡單，它們基本上都落在所猜想的和弦之內。假如某C大調歌曲中，你確定了某和弦根音是「Fa」，而在分解和弦的高音部分又聽到「La」和「Do」，那麼這個和弦一定是F和弦，再一聽還有個「Mi」音，那趕快修改——這是個Fmaj7和弦。

5.如果原曲的吉他伴奏沒有分解和弦而全是Pick掃弦，扒這種歌曲就需要一定功力了。你必須對不同色彩的和弦有極為清晰的概念，比如說，大七和弦極不協和，因為「Si」和「Do」這個小二度有激烈的撞擊感；九和弦（吉他上大都是掛二和弦）聽起來比較空曠，掛四和弦更空一些。有時候要憑感覺和經驗，以C調為例，當你聽到低音彈「Si」時，這個和弦很少會是B系列的和弦，最大可能是G或G7甚至是Em或E弦的轉位，如果它的下一個是 VIM（Am），那就基本確定無疑了。當然，這些經驗需要經過長期的訓練才能獲得。

6.聽音要講技巧。如果你的能力還達不到僅憑Pick一掃就能夠確定出和弦名稱的水平也不要緊，那就一個音一個音地聽。把先聽出的音記下來，然後強迫自己不去聽這些音而去聽另外一個音，直到把所有的音聽出來為止。這個過程是很痛苦的，剛開始你肯定無法做到不受已經確定的音的影響，以至於翻來復去都是那個音，這需要耐心。如果伴奏中還有其他樂器則更好，許多關鍵音在樂隊中都有所體現，不妨在小提琴或弦樂中去找一找。

7.吉他伴奏的節奏型很多，變化亦復雜，你事先必須對一些基本節奏型有所了解。例如：華爾茲、吉特巴、雷吉、倫巴、民謠搖滾、6/8拍慢搖滾等等，歌曲伴奏一般來說萬變不離其宗。扒節奏時要一邊聽磁帶一邊打拍子，找到重音、切音、悶音、休止、延音這些關鍵地方的位置，有時節奏型重音落在後半拍或連續切分，這更需要仔細辨別。還有一點很重要，那就是必須會讀節奏型。鼓手有「鼓經」，吉他手更須在彈奏之前把節奏型「讀熟」。對掃節奏有恐懼感的朋友一定要馬上試一下，找一條曾讓你手足無措的節奏型，把它讀准讀熟之後再去彈，你一定會發現翻天覆地的變化。

8.扒帶的學習需分步進行。剛開始可扒一些以民謠吉他為主進行伴奏的歌曲，如，校園民謠《同桌的你》、《青春》，黑豹樂隊的《Take care》等。這些歌使用了些變化和弦，但左手較簡單，右手指法也不復雜，原曲中其他樂器成分不重，吉他聲音清晰可辨。其次再學習扒掃弦較多的歌曲。

希望大家准備一個筆記本，記錄下扒帶過程中的一些感受：如，IVm很飄、IV/V很浪漫、II很甜蜜……還可以記錄一些你扒過可能又容易忘記的歌曲，嫌麻煩的話可以只記和弦名稱或和弦的級數。最好還能寫寫心得體會，如，這首歌的和弦配置有什麼特點，這樣配是何種原因等等。

9.作為我們的讀者，大家都比十年前的王鷹、馬鴻幸福，因為你們手中現在就擁有原版的曲譜。本網頁裡面收錄的歌曲，如果能找到原曲的自己先扒一遍，實在不行再看書，想想自己為什麼沒能記下這個和弦或音型，找出原因，不斷總結，這們做的效果遠勝一些心急如焚，翻開曲譜便開始彈唱的人。

10.扒帶是學習的手段而非目的。扒出一支不會的歌，可以自彈自唱了，這是一大收獲，同時在扒帶的過程中還要吸取別人的伴奏方式和編曲技巧，通過分析體會，融匯貫通，全面提高自己的音樂素養，這才是扒帶的最終目的。

移調夾（變調夾：Capo）的使用

由於C、#C（bD)、D、#D(bE)、E、F、#F(bG)、G、#G(bA)、A、#A(bB)、B這十二音可構成十二個大調和這些對應的關系小調。將這些調在吉他上都練會是很困難的，而且即使在馬上學習這些調子中常用的幾個調子，也需要練習很長一段時間，對於學習到現在只掌握C大調與Am小調彈法的初學者來說，想要唱非C調的歌曲或把非C調的歌曲改成適合自己歌喉的其它調子時就有了困難。移調夾（變調夾）給初學者帶來了福音，使初學者也能夠很容易地演唱其它調子的歌曲，另外移調夾也是專業演奏者的好助手，它起到按弦第五指的作用，使一些難彈的調也能作技巧手法的修飾。

1.移調夾的作用：
①歌曲的調性不適合自己的歌喉，用移調夾就可解決這一問題。
②和弦太難，技巧難以表現的歌曲，用移調夾可化難為易。
③使用移調夾可獲得美妙動聽的特殊效果。
2.移調夾的移調原理：
①吉他指上每相差一格是半音，相差兩格便是全音。
②在自然音階中3、4是半音，7、是半音，其餘各音之間是全音。
③當把移調夾夾在吉他的第二格時，吉他的空弦音升高了一個全音，這時空弦音D大調的3 6 2 5 7 ，因此如果這時仍用C調彈法或Am小調彈法，則曲調實際上已是D大調或Bm小調了。

3.移調夾的應用：
①如果歌曲是C調，你覺得唱起來有些低，可將移調夾在第一格，這時琴整個比原先升高了半個音，你仍用C調指法來彈，就達到了提高調子的目的，這時實際的調性是#C調，如果還覺得低，可將移調夾移至第二格上，按C調指法彈，這時調子升高了半個音變成D大調了。
②如果歌曲是Bm小調，且已標好了和弦，而你還不會Bm小調的指法，想用Am小調指法來彈，Bm調與Am調相差全音，將所有的Am調和弦往下推移兩格（升一個全音）即為Bm小調，所以將移調夾夾在第二格，這樣一來，實際的音高是Bm小調的音高，而使用的是Am小調的和弦，但必需將標好的Bm小調的和弦轉化為Am調的和弦。
③轉化和弦的方法：
按字母順序寫出Bm調和Am小調的構成音階，並一一對應起來。

6
7

Bm小調由B音開始
B
#C
D
E
#F
G
A

↓
↓
↓
↓
↓
↓
↓

Am小調由A音開始
A
B
C
D
E
F
G

然後將樂譜上Bm調的和弦跟隨符號如：m、7、m7、6、9等寫在相應位置的Am調和弦之後即可，
例如該譜上出現

Bm
Em
A7
G
D

↓
↓
↓
↓
↓

轉成Am小調和弦為→
Am
Dm
G7
F
C

4移調記號：

Key:Bm Capo 2 彈 Am
說明：原理為Bm調，將移調夾夾在第二格，按Am小調指法彈奏。

6.移調夾使用表：

對於初學者來說，使用移調夾後用C調彈法即可達到變調的目的，但並非只能用C調彈法，而是C調、D調、E調、G調、A調等等都可以適用，如下表：

移調夾在第幾格
C調彈法
D調彈法
E調彈法
G調彈法
A調彈法

不夾
C
D
E
G
A

第一格
#C/bD
#D/bE
F
#G/bA
#A/bB

第二格
D
E
#F/bG
A
B

第三格
#D/bE
F
G
#A/bB
C

第四格
E
#F/bG
#G/bA
B
#C/bD

第五格
F
G
A
C
D

第六格
#F/bG
#G/bA
#A/bB
#C/bD
#D/bD

第七格
G
A
B
D
E

當然還可以變成很多調，這里就不說明了。

㈢ 杭州租房要多少錢

一般市區都在1000以上的,2000以上的也有.
城郊結合部一般三五百都有的,具體要看出租房間大小的,
根據樓主的情況,建議買張地圖,根據地圖去找,以下地方是相對較便宜的,可因工作單位遠近選擇:
江干區彭埠鎮,筧橋鎮,丁橋鎮
下城區石橋街道,東新街道的一些農改居的房子
拱墅區祥符橋,康橋,皋亭壩
西湖區三墩,蔣村一帶,
另外在下沙開發區工作的話附近什麼七格村,幸福村都是下沙當地很好租的地方
在城西工作的話其實老餘杭的五常,倉前,閑林幾個鎮街道的房子也值得看看,因為餘杭區相對價格低,而且這一帶也緊鄰城西,公交幾站路也到了
在江對面工作的話,濱江的幾個街道都有農居點,比如江二村江三村,
還有蕭山的寧圍鎮也能找到便宜的,寧圍本身就是開發區

如果在其他開發區的話在當地附近找就行了,因為本身都是農村征地而來的,稍偏一點的開發區租房只要200以下就行了

㈣ 杭州中豪·七格周邊有什麼醫院或醫療設施

中豪·七格周邊醫院有東仁堂(七格店)，九澤堂大葯房(杭州金碧大葯房)，東仁堂(七格二店)，華方健康大葯房(幸福南路店)，廣宏大葯房(幸福南路二店)等。

㈤ 中豪七格交通方便嗎應該怎麼過去

樓盤名稱：中豪七格

公交線路：901路：幸福橋站
378路：幸福橋站,中沙村站,智格小區站,幸福南路下沙路口站,海通街下沙南路口站,海達南路智格村路口站
K401路：智格村站,幸福橋站
210路：智格村站,幸福橋下沙路站
365路：下沙鎮站
298路：七格橋頭站,七格工業園站,第三車輛檢測站
383路：七格工業園區站,七格橋頭站,中沙村站,智格小區站
298區間路：邵逸夫醫院下沙院區站
399路：中沙村站,智格村海達南路以東站
375路環線：智格村站,七格工業園區站,七格橋頭站,第三車輛檢測站,中沙村站,下沙鎮站,幸福南路下沙路口站
B1路區間2線：幸福橋下沙路站,下沙文化中心站
374路：中沙村站,智格小區站
320路：幸福橋站,中沙村站
B1路：幸福橋站,下沙文化中心站
223路：智格村站,幸福橋下沙路站
171路：智格村站,幸福橋站,七格南路下沙路口站,七格小區站,七格工業園區站,七格小區南站

其他交通方式：艮山西路向正西方向出發，行駛至下沙路，向前行駛5.6公里，即可到項目現場

（所載信息僅供參考，最終以售樓處信息為准。）

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㈥ 請問下沙七格污水處理廠在哪

杭州市江干區下沙鎮七格社區南邊，大門在七格路和智格路交匯處的幸福河橋以西，公交車做171路在七格小區南站下車。
另一個門可以做210路; 223路; 320路; 365路; 383路; 401路到月雅橋下，在站牌西邊大約100米出有個路口，貌似沒有路名，延路口往南走，走到頭就是另一個大門。

㈦ 杭州火車東站到七格小區怎麼走

公交線路：地鐵1號線 → 365路，全程約14.3公里

1、從杭州東站步行約290米,到達火車東站

2、乘坐地鐵1號線,經過7站, 到達金沙湖站

3、步行約350米,到達下沙行政中心東站

4、乘坐365路,經過4站, 到達幸福橋站

5、步行約440米,到達七格小區

㈧ 北京二環房價多少錢一平

截止到2020年1月11日，北京二環房價每平大致在5萬~15萬不等，具體根據不同小區、小區不同配置、不同地理位置的差異而在價格上面的差異非常大。

二環內是北京最成熟、資源最集中的區域，同時也是罕有大面積整塊土地供開發的區域，因而房價相對比較高，且房源相對較少。

正因為房源不多，所以開發商普遍「惜售」，有的樓盤一個月只賣四五套，有的甚至僅僅一兩套。開發商對銷售速度基本都沒有要求，比較看重的是保持較高的利潤空間，從購房人的意向來看，很少有人將二環內的現房作為第一居所，更多的是看重其保值潛力，以及作為一種身份象徵。

(8)七格幸福房價多少擴展閱讀：

房屋的地理位置決定著房屋的價格，房屋位置比較好的話，在出售的時候價格也會比較高，而對於位置比較偏遠的房屋來說，價格要比位置好的房屋便宜幾百甚至上千一平米。一般市中心的房屋在出售的時候價格都是比較貴的，但是購房者還是會選擇一窩蜂的去搶購，於是市中心的房子受到大家的爭搶之後就會隨之漲價，然而郊區的房子卻被人們遺忘了，郊區的房子和市裡的房子價格能差一倍多這也是常有的事。

購房者在購買房屋之後會用於居住，而對於居住來說，就要注意小區周邊的配套設施是否完善，因為要考慮到入住以後的生活是否方便，如果小區周邊有大型超市、醫院、餐館、公園等基本設施的話，在出售的時候價格會比沒有這些設施的房屋要貴一些，所以一個配套設施完善的小區房價自然也會高一些。