安娜為什麼比文麗過得幸福

㈠ 有什麼好看的婚姻題材的電視劇嗎

美劇《傲骨賢妻》中有這樣的台詞：婚姻最大的魅力其實是在於讓運辯人 探索 兩個沒有血緣關系的人究竟能達成多麼深度的連接。在一段有營養的婚姻中，最堅韌的韌帶不是愛情，而是兼容和諧的精神世界。

然而，理想很豐滿，現實很骨感。有很多分道揚鑣的夫妻，有的最初也曾熱烈相愛，有的中途曾真誠地挽救過，可是到了說再見的時候，什麼都留不住。但論傷害最大的，是有一方無法在婚姻生活中獲得滿足而開始同床異夢的，另一方有面對婚內肉體或精神出軌渾然不覺的，也有雙方睜隻眼閉只說為了孩子而無可奈何的。

我從小痛恨出軌的人，因為結束感情和停止傷害的方式有太多種。在我10歲的時候，隔壁鄰居家的丈夫對妻子家暴，帶情人來家鬼混，真不知道這樣的婚姻有什麼好忍的，但長大才懂得了為什麼有人忍。這個世界真不是每一個人都能看開並在第一時間勇於選擇放手，因為有太多需要割捨的因素，而有一方甚至不知道自己做錯了什麼又該怎麼辦。

夫妻間的事情，外人不好評價，雖然也見過出軌後過上幸福生活的，可是親眼目睹過有不少人因此抑鬱、深感束手無策和痛苦，所以知道，有些時候，出軌方對婚姻中渾然不覺的另一方，傷害有多大。有的人出軌是因為婚姻早已名存實亡，還有的因為不滿，或是不適合向外人訴說的理由，我仍然不能認同這樣的選擇和做法，但看了這些婚姻倫理劇，也有了很多的理性思考，婚姻是普通的，人也一樣。

1.《晝顏》

這部劇台詞和對女性心態的描摹都太微妙，表面上是主婦出軌，其實真正談論的是女人在婚姻中最需要什麼。把出軌拍成了初戀，對於婚外情我第一次從不得善終變成了一聲嘆息，因為全劇的婚姻關系都處於頻臨破碎邊緣的，所以對兩位女主角多少有點恨不起來，可即便被美化的出軌，不可避免的也是腥風血雨和萬劫不復。男人總比女人更少一點執著，我也說不出為什麼。電影版已經收看，可惜當年小學組的重逢最終只是一場狗血的臆想。

2.《我的恐怖妻子》

近乎完美的妻子，卻因對丈夫無微不至的關懷而引來丈夫的反感。丈夫與咖啡店主廚陷入不倫之戀，後者則慫恿他直接kill掉妻子，在計劃准備實施當天，妻子疑似遭人綁架。暗暗竊喜的丈夫和情人接下來的經歷卻讓他們驚恐萬分…該劇全程高能，女主角面旁衡缺對丈夫的出軌是如何做的，只有你想不到，沒有她做不到。這樣的丈夫，挽留有什麼意思？你真的只有看完劇才會知道，有了矛盾的婚姻，考驗的不是愛情，而是人性。

3.《不愉快的果實》

讓你的下巴不斷往下掉的大尺度倫理劇！全劇每個人都和認識的人睡過了，人設崩壞的就是如此徹底，完全是奇葩和奇葩之間的較量。這種超現實的劇，本來我是絕對不信的，然而看到身邊那麼多的不安和背叛，還有各種意想不到之事的口耳相傳，更讓我相信藝術往往來源於現實，現實又多半高於藝術。結婚與否，結婚之後，你是否會繼續和前任糾纏不清，還是又再繼續心動，想必人與人的「關系」，才是我們終其一生的必修課啊！

4.《這周，妻子要劈腿了》

該劇翻拍自同名日劇，講述的是丈夫面對妻子出軌事實後的一系列最真實的想法和做出的選擇。全劇的敘述視角是站在被出軌者角度，既提出了一味苛求「感覺受到了傷害的一方」能反思婚姻並站在理解的角度很難實現，又從這個思路出發，去談論如果你真的還在愛並且捨不得丟，那感情基礎仍能化解很多難題，出軌也許很難再回到夢開始的地方，可是相互之間的自省卻能讓人和人的關系充滿轉機並留有餘地。即便分崩離析，也不用走到寶強和馬蓉那一步。

5.《通往機場的路》

這部劇幾攔指乎是公然討論已婚男女能不能有正當關系的前瞻性劇集，但答案顯然是否定的。因為選取的也是兩組就有問題的家庭，所以我認為這部戲的重點並不在去探討婚姻倫理，而是在談婚姻精神，你需要一個完整的家還是充滿快樂和愛的家，所以即便結婚了也記得要誠實面對自己的心，你的婚姻可以如一潭死水，但是你的心千萬不能啊，覺得不對就要結束它，唯一值得商榷的是選擇以什麼樣的方式去告訴另一半。

6.《密會》

一場至情至性的婚外戀，我和小夥伴幾乎都看哭過。20歲青年對42歲女人的告白，讓她無法理解，更讓她無法視而不見。如果從一開始就知道是條不該走的路，為什麼卻篤定地陷入其中呢？人生啊，每天都會有感性小人和理性小人在自己的腦海里打架吧，我想唯一的解釋便是，多麼成功的女人，在對待感情的態度上，往往比大多數男性更追求真心、也更需要愛和懂得， 什麼是好的愛情，不是讓你一直18歲，而是即使48歲也能想起18歲時的自己吧？

7.《福斯特醫生》

又名《出軌的愛人》，節奏非常棒，短短5集，卻把一段婚姻演繹的淋漓盡致。不可否認，西方的婚姻觀和我們東方文化傳統有著差異，似是根源於他們的思維方式和文化土壤，加上外國經濟發展水平更高，許多夫妻寧願去接受真實的錯誤，也不屑於在謊言堆砌中委曲求全，這部劇一來揭示著了解有多重要，二來它深刻展示了男女雙方的問題，用太真實太殘酷去展示在這樣不美好的現實面前，你是否能客觀地對待別人和自我，這儼然是更深刻的 社會 倫理生態。

8.《婚外情事》

一部敘事技巧異常精彩的美劇，婚姻演變成了一場羅生門。立意上可以說完全超出了電視劇所承載的需求。這部劇，無論是鏡頭感、精緻的畫面語言和切換自如的分段視角，都可圈可點，而且完美解答了大家的疑惑——正所謂一個巴掌拍不響，失敗的婚姻，雙方往往都有責任，不存在絕對的過錯方，而當雙方都視對方為過錯方，沒有比這樣闡述婚外情的方式來的更符合人性的弱點設定了，此劇在細節和人物心理刻畫上真的下足了功夫。

9.《犀利人妻》

這部劇不僅成功塑造了一位堅決和出軌男說再見的、堅強的媽媽，而且吹響了讓原配拿出鬥志並採用合情合理合法方式去還擊小三的號角，帶著孩子也能再次找到幸福，這才是活得漂亮！活得犀利！第三者可恨，有時候所作所為讓人牙癢癢的，但不是每個女人都會以過激而野蠻的舉動去懲罰小三，那是不放過自己，所以她們往往會認識到，與其對一段枯竭的婚姻心有不甘，不如將渣男拱手送人，錯過了太陽都不要流淚！

10.《蝸居》

這部戲不用贅述，太著名了，也很大膽。雖然不是真正意義上的婚姻倫理劇，可是因為它的出現，實現了藝術創作對 社會 的一次挑戰，它因為寫實而讓人慾說還休，也因為飽受爭議的價值觀而讓人慾罷不能。它讓很多現實問題從水下浮到了水面，用另一種視角去談論感情和婚姻之間或許存在著的永遠不可調和的矛盾，是一部真正有我們所處的轉折時期特點的 社會 倫理劇，也告訴我們，不管怎麼選，都要付出代價，生活是一場有失有得的償還。

這10部劇，不是為了毀三觀以及為出軌尋找借口和出軌後怎麼才不能被發現，也不是讓人選擇以寬容的態度面對出軌，相反，通過這10個故事，希望我們都能注重溝通、嘗試時刻關心對方、關注自己的內心並且深刻明白：婚姻是感情的瓜熟蒂落，又或是一種生活方式的選擇，它並不神聖偉大，卻很需要責任感，也離不開愛，最需要坦誠相對，有多重視才有多珍惜，希望你在婚前擇良偶，也承認人性的弱點和不完美，去面對婚姻里的遺憾和不完美。

這10部劇，它讓我明白，婚姻里，面對誘惑和遇見分歧時其實是常事，如果只在婚姻里談利益或慾望，還不如最開始就想清楚要不要結婚，不是為了你的父母，不是為了年紀，不是為了無關之人的眼光。

你可以愛了結了不知道以後會發生什麼，但若從開始就奔著錢和條件的交易而去，就少做些害人害己的事，即便你不愛了，也請你鄭重地告訴對方，再去重新選擇自己的幸福，記好了，尊重別人也是尊重自己！

我相信大多數人的婚姻還是朝著一輩子而去的，但生活是太變幻莫測，人心更是如此，結了廝守一生當然最好，可是不管是誰在婚姻中想法有改變時，請你既不要欺騙自己，也不要欺騙對方，如果你就是享受著某種偷偷摸摸的歡愉，那以後付出的代價，或者要流的眼淚，願你將來不後悔。

希望你能誠懇地面對自己、面對配偶和孩子，你不要天天為了這個為了那個，卻總做些讓人不齒和失望的舉動。遇到你認為好的伴侶時，請珍惜。暫時遇不到，也不要著急，一旦自己還不完全肯心甘情願地接受現實，那就不要輕易地說什麼誰都會這樣。無論是男性還是女性，只有自己感覺到和誰牽手可以嘴角上揚，才能迎接當幸福來敲門時的驚喜和快樂。

㈡ 王貴與安娜 | 沒有愛情的婚姻，卻比金婚幸福

重溫《金婚》時，不禁感嘆，雖然其標題充滿幸福感，但細細品味，卻滿是瑣碎和悲涼。劇中，佟志的自私虛偽，與文麗的不甘憤怒，不斷磨礪原本的美好。有人評價，他們不是在慶祝金婚，而是在熬過金婚，這道出了婚姻的殘酷，讓人感到窒息。

相比之下，《王貴與安娜》這部六六編劇的電視劇，雖然男女主角從未經歷愛情，一路雞零狗碎，小吵不斷，卻讓人感受到了「過日子」的美好。王貴與安娜，用一生詮釋了：即便沒有愛情的婚姻，也能擁有幸福。

在《金婚》中，佟志與文麗的結合，是基於8分好感與2分般配。他們在愛情的沖動下結合，卻忽略了彼此在價值觀和生活方式上的巨大差異。面對出軌，佟志的狡辯，為他後來長達二十年的精神出軌和無休止的家庭爭吵埋下了伏筆。

而《王貴與安娜》中的婚姻，更現實，更接地氣。王貴與安娜的結合，基於8分般配與2分好感，是親朋好友的助攻。安娜的母親一眼看中了王貴的勤快、心胸寬廣和文化素養，這為他們的婚姻打下了基礎。

安娜是城市裡的小資，喜歡文學，即便在艱苦的條件下，也能把生活安排得井井有條；王貴則是一位來自鄉下的大學老師，雖然物質條件不如安娜，但他為人勤奮，心地善良。兩人在婚前的矛盾，在婚後得到了集中爆發，但王貴的包容與妥協，最終維系了這個家庭的幸福。

在《金婚》中，佟志的不負責任，讓文麗陷入了無盡的勞累和埋怨。而在《王貴與安娜》中，王貴的勤勞和顧家，與安娜的付出和奉獻，共同構建了這個家庭的幸福。盡管日常生活中有爭吵，但這些都成為了生活中的小插曲，沒有破壞他們的關系，反而讓二人更加親密。

《金婚》中的佟志，因為婚外情，讓婚姻充滿了陰影。而《王貴與安娜》中的王貴，雖然對婚外情有過動搖，但最終意識到家庭的重要性，選擇了回歸。兩組婚姻的不同結局，體現了不同的人在面對同樣問題時，所展現出的不同態度和選擇。

從《金婚》到《王貴與安娜》，我們看到的是，婚姻的幸福並非取決於愛情的濃度，而是在於雙方的理解、包容、付出和共同經營。王貴與安娜的婚姻，雖然沒有愛情的火花，卻因他們之間的寬容、善良、勤勞和認真，成為了幸福的典範。

通過學習王貴與安娜的婚姻，我們應明白，在締結婚姻前，需要深入交流，了解對方的優缺點，確保在愛情的激情消退後，還能有親情的支持，攜手走過一生。選擇權衡利弊的婚姻，並不意味著不好，而是意味著更加理智和成熟地面對生活的挑戰。

總之，王貴與安娜的婚姻告訴我們，真正的幸福不僅僅是愛情的堆砌，更重要的是共同生活的質量、彼此的理解和支持、以及對家庭的責任感。在現實的婚姻中，或許沒有完美的愛情，但只要雙方都願意付出，都能理解和寬容，幸福就不再遙遠。

㈢ 類似父母愛情一樣好看的電視劇推薦

《父母愛情》網路網盤高清資源免費在線觀看

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在此不敢保證和《父母愛情》有一樣的百看不厭，但都是良心好劇！NO.1《王貴與安娜》《王貴與安娜》又名《我的金婚時代》，由滕華濤、林研執導，海清、林永健主演。該劇改編自作家六六的同名小說，描了一對在中國社會最為平凡的夫妻安娜與王貴的一系列平凡的日常瑣事。出生於上海一個優越家庭的安娜，在陰差陽錯之下和來自農村的王貴走到了一起。兩人在愛的包圍和家庭的責任的約束下，挺過了一個又一個難關，彼此相牽的手隨著流逝的歲月越牽越緊。NO.2《金婚》《金婚》是由鄭曉龍執導，王宛平編劇，蔣雯麗、張國立主演的一部家庭倫理劇。講述了年輕漂亮的小學數學老師文麗和重型機械廠技術員佟志的一生婚姻歷程。該劇獲得第14屆上海電視節白玉蘭獎最佳電視劇、第27屆中國電視劇飛天獎等多個獎項。

㈣ 當年還是新人的費雯麗，為何能夠打敗赫本出演《亂世佳人》的女主角

費雯麗能拿到《亂世佳人》，主要原因是她自己非常喜歡想演斯嘉麗這個角色，因此在這個角色中她下足了功夫，最後才能成為女主角。

奧黛麗赫本與費雯麗都是上個世紀知名的演員，因此經常有人將兩人進行比較。甚至有人認為當年費雯麗是打敗赫本才能成為《亂世佳人》的女主角，其實這種說法是錯誤的，因為兩人年紀存在差距，不可能是競爭關系。

費雯麗是1913年出生的，她的第一部作品是19933年的《漸有起色》，在裡面只有幾句台詞，1935的《道德的面具》讓她有了一些名氣，1939年她成為《亂世佳人》的女主角並且憑借這部作品獲得奧斯卡最佳女主角獎，費雯麗在演《亂世佳人》前確實是一個新人。

而且費雯麗在生活中完全把自己當做了斯嘉麗，生活中的一舉一動都與書中斯嘉麗非常相似，據她丈夫說，那段時間她跟走火入魔一樣。幸好所有的付出費雯麗得到了回報，最終她成為了《亂世佳人》的女主角，如願以償，並且憑借這部電影成為最著名的演員之一。

事實上個人覺得與赫本相比，費雯麗更適合斯嘉麗這個角色，赫本演技自然是非常好，但她氣質與斯嘉麗不符合。費雯麗也確實將斯嘉麗這個角色演的入木三分，那個敢愛敢恨有點渣但卻有著極大魅力的女性。

㈤ 高情商的女人，往往記性不好，善於忘記男人的哪三種「錯」

高情商的女人，往往記性不好，善於忘記男人的哪三種「錯」？

一、一些生活方式里的不正確

電視連續劇《王貴與安娜》里邊的王貴自小在鄉下成長，因此有一些豁達大度，而安娜這一人喜歡整潔，每一次睡覺之前都需要洗臉，因此，兩人在剛結婚的時候經常由於這件事情爭吵，王貴覺得安娜瞎注重，安娜覺得王貴不講衛生。

之後，安娜的媽媽疏導安娜，說男人不能硬著來，有時軟著來也許會有意意想不到的功效。那天晚上，安娜就軟聲細語地告知王貴讓他去洗臉，最後還親了她一口，只看見一向感覺睡覺之前洗臉是瞎注重的王貴，立刻拿著洗臉盆，一路歡蹦亂跳地來到洗手間，還開心地哼著歌。生長環境不一樣，所以才導致了生活方式不一樣，它是很普遍的事，假如在這類瑣事上爭執，只會使難題越來越槽糕，僅有學會包容，學好應用好的方法去指引，那樣這些存在的不正確的生活方式就會獲得改進。

㈥ 費文麗除了<<亂世佳人>>比較出名外還有哪些

多呢~魂斷藍橋（力薦！）、慾望號街車（劇情不咋地）、安娜·卡列尼娜、漢密爾頓夫人……
多著呢，費雯麗的戲劇也很出名（其實她一生的大部分時間都傾注於喜劇了）。