叫幸福的階梯運用了什麼修辭手法

1. 跪求景物描寫的好段！！！急

銀白的月光灑在地上，到處都有蟋蟀的凄切的叫聲。夜的香氣彌漫在空中，織成了一個柔軟的網，把所有的景物都罩在裡面。眼睛所接觸到的都是罩上這個柔軟的網的東西，任是一草一木，都不是象在白天里那樣地現實了，它們都有著模糊、空幻的色彩，每一樣都隱藏了它的細致之點，都保守著它的秘密，使人有一種如夢如幻的感覺。
（巴金《家》）
月光如銀子，無處不可照及，山上竹篁在月光下變成了一片黑色。身邊草叢中蟲聲繁密如落雨。間或不知道從什麼地方，忽然會有一隻草鶯「落落落落噓」囀著它的喉嚨，不久之間，這小鳥兒又好象明白這是半夜，不應當那麼吵鬧，便仍然閉著那小小眼兒安睡了。
（沈從文《邊城》）
他靠紗窗望出去。滿天的星又密又忙，它們聲息全無，而看來只覺得天上熱鬧。一梳月亮象形容未長成的女孩子，但見人已不羞縮，光明和輪廓都清新刻露，漸漸可烘襯夜景。小園草地里的小蟲瑣瑣屑屑地在夜談。不知哪裡的蛙群齊心協力地干號，象聲浪給火煮得發沸。幾星螢火優游來去，不象飛行，象在厚密的空氣里漂浮，月光不到的陰黑處，一點螢火忽明，象夏夜的一隻微綠的小眼睛。
（錢鍾書《圍城》）
中山公園的水池象是一面鏡子，圓圓的月亮映在池面。池子附近樹旁的幾盞路燈，那圓圓的燈光映在水裡，就象是一個小月亮似的，圍繞著池中的月亮。一片一片臃腫的白雲緩緩地移過池面，彷彿是一群老婦，彎著背，一步一步吃力地從月亮前面走過，想把月亮遮住，月亮卻透過雲片的空隙傾瀉下皎潔的光芒。一片白雲和一片白雲連起，如同一條寬大的不規則的帶子，給澄澄的天空分成兩半。白雲移過，逐漸消逝在遠方。天空碧澄澄的，月亮顯得分外皎潔。
（周而復《上海的早晨》）
五月末的北方夜晚，是最清新、最美好的時刻。天空象是刷洗過一般，沒有一絲雲霧，藍晶晶的，又高又遠。一輪圓圓的月亮，從東邊的山樑上爬出來，如同一盞大燈籠，把個奇石密布的山谷照得亮堂堂，把樹枝、幼草的影投射在小路上，花花點點，悠悠盪盪。宿鳥在枝頭上叫著，小蟲子在草棵子里蹦著，梯田裡春苗在拔稈兒生長著；山野中也有萬千生命在歡騰著……
（浩然《艷陽天》）
月光灑滿了這園庭，遠處的樹林，頂上載著銀色的光華，林里烘出濃厚的黑影，寂靜嚴肅的壓在那裡。噴水池的噴水，池裡的微波，都反射著皎潔的月光，在那裡盪漾，她腳下的綠茵和近旁的花草也披了月光，柔軟無聲的在受她的踐踏。
（郁達夫《秋河》）
月亮快要出來了。月亮還遠著呢，可是在地平線後邊，人們覺得它從黑暗的深淵上升。一道微弱的光，給圍繞在高坡上的樹頂鑲了一條花邊，好象高腳杯的邊緣，這些反映在微光中的樹峰的側影，一分鍾比一分鍾顯得更為深黑。
（法 羅曼•羅蘭：《母與子》）
霧靄消散了，銀色的月光好象一身自得耀眼的寡婦的喪服，覆蓋著廣闊的沙灘。河面沒有一條船隻，甚至看不見一絲微波，河心河岸，到處是一片寧靜，這寧靜有如死亡帶給受盡苦難的病患者的一種無休止的安寧。
（印度 泰戈爾：《沉船》）
過了八公里的瞿塘峽，烏沉沉的雲霧，突然隱去，峽頂上一道藍天，浮著幾小片金色浮雲，一注陽光像閃電樣落在左邊峭壁上。右面峰頂上一片白雲像白銀片樣發亮了，但陽光還沒有降臨。這時，遠遠前方，無數層巒疊嶂之上，迷濛雲霧之中，忽然出現一團紅霧。你看，絳紫色的山峰，襯托著這一團霧，真美極了。就像那深谷之中向上反射出紅色寶石的閃光，令人彷彿進入了神話境界。這時，你朝江流上望去，也是色彩繽紛：兩面巨岩，倒影如墨；中間曲曲折折，卻像有一條閃光的道路，上面盪著細碎的波光；近處山巒，則碧綠如翡翠。時間一分鍾一分鍾過去，前面那團紅霧更紅更亮了。船越駛越近，漸漸看清有一高峰亭亭筆立於紅霧之中，漸漸看清那紅霧原來是千萬道強烈的陽光。八點二十分，我們來到這一片晴朗的金黃色朝陽之中。
劉白羽《長江三日》
隔斷了眾人與我的是漫天的霧。任是高屋崇樓，如水的車輛，擁擠的行人；一切都不復存在，連自己行走時搖盪出去的手臂也消失在迷茫之中了。
靳以《霧》
屋子外面，原是濃厚得對面不見人影的晨霧，這時已經消退，變淡了。慢慢得勢的陽光里，白蒙蒙的霧點子，一陣一陣地翻騰，飄散，好像沙沙有聲。籬笆，土堆，牆頭，都在霧氣里顯出模糊的形象。
王西彥《春回地暖》
霧靄
像輕紗，像煙嵐，像雲彩；掛在樹上，繞在屋脊，漫在山路上，藏在草叢中。一會兒像奔涌的海潮，一會兒像白鷗在翻飛。霞煙陣陣，浮去飄來，一切的一切，變得朦朦朧朧的了。頃刻間，這乳白色的輕靄，化成小小的水滴。灑在路面上，灑在樹叢中，灑在人頭臉上。輕輕的，膩膩的，有點潮濕。人們吸進這帶有野菊花葯香味兒的氣息，覺得有點微醺。
仇智傑《霧紗賦》
晨霧
夜霧慢慢淡了，顏色變白，像是流動著的透明體，東方發白了。浮動著的輕紗一般的迷霧籠罩著曹陽新村，新村的建築和樹木若有若無。說它有吧，看不到那些建築和樹木的整體；說它沒有吧，迷霧開豁的地方，又隱隱露出建築和樹木部分的輪廓，隨著迷霧的濃淡，變幻多姿，彷彿是海市蜃樓。
周而復《上海的早晨》
不知什麼時候起了霧。黎明時分，濃霧像棉團似的從上游滾滾而來；爬上河岸，越上樹叢，向兩側泛濫開去……濃霧塞滿了小棚，沾在臉上濕漉漉的、滑膩膩的；我們誰也看不清誰的臉。
葉蔚林《在沒有航標的河流上》
有一個濃霧的早晨，我來到堤邊。四處迷迷茫茫，山和湖都不見了，面前只有看不透的乳白色的混沌。唉乃之聲由遠而近，和悅耳的鳥聲相應和。白色的空洞里隱隱約約有一個點子，而後，一隻船的輪廓漸漸顯露出來。這是這一天最早的一隻遊艇。
於敏《西湖即景》
清晨，濃霧彌漫。依照醫生的囑咐，我在湖濱悠閑地散步。耳邊只聞鳥鳴，百囀千聲，都看不見它們玲瓏身影。一團團微帶寒意的濃霧不時撲在臉上，掠過身旁。平日那裝著耀眼的高壓水銀燈泡的路燈，今天顯得那麼暗淡無力，在翻騰繚繞的霧氣中閃爍迷離。我彷彿正走進一個童話世界。
張平《鏡湖晨霧》
夜霧
有一回從滑雪會走回松雪樓，忽然察覺路上有一層霧，一下子濃了過來，一下子又散了開去，那真是一種奇妙的經驗，彷彿走進一個霧帳，霧自發邊流過，自耳際流過，自指間流過，都感覺得到；又彷彿行舟在一條霧河，兩旁的松濤聲鳴不住，輕舟一轉，已過了萬重山，回首再望，已看不見有霧來過，看不見霧曾在此駐留了。
林清玄《合歡山印象》
春霧
正當四月初旬，櫻草開花，一陣煦風吹過新掘的花畦，花園如同婦女，著意修飾，迎接夏季的節日。人從花棚的空當望出，就見河水曲曲折折，漫不經心，流過草原。黃昏的霧氣，在枯落的白楊中間浮過，彷彿細紗掛在樹枝，卻比細紗還要發白，還要透明，蒙蒙一片，把白楊的輪廓勾成了堇色。
（法）福樓拜《包法利夫人》
夏霧
夏季的夜晚是短的，黎明早早地來臨。太陽還沒有升起來以前，森林、一環一環的山巒、以及群山環繞著的一片片小小的平川，全都隱沒在濃滯的霧色里。只有森林的頂端浮現在濃霧的上面。隨著太陽的升起，越來越淡的霧色游移著、流動著，消失得無影無蹤。沉思著的森林，平川上帶似的小溪全都顯現出來；遠遠近近，全是令人肅穆的、層次分明的、濃濃淡淡的、深深淺淺的綠色，綠色，還是綠色。
張潔《從森林裡來的孩子》
秋霧
才是昨兒，本是萬里無雲的晴天，可是那天，那山，那海，處處都像漫著層熱霧，粘粘漬漬的，不大幹凈。四野的蟬也作怪，越是熱，越愛噪鬧，噪得人又熱又煩。秋風一起，瞧啊：天上有雲，雲是透明的；山上海上明明罩著層霧，那霧也顯得乾燥而清爽。
楊朔《秋風蕭瑟》
冬霧
倫敦的冬霧，真的提前保衛這古城了嗎？早晨起來，把毛毯一卷，連同草墊抱到堆房裡。上樓時，覺得很冷。用木棍撥開窗上的黑簾，外面是一片凄迷的灰霧。不但沒有了後街伊頓路教堂的尖樓，竟連後園的梨樹也依稀只剩條黑影。正在發怔時，一聲味噢，一個躦動，我們的狸花貓坐在沙發背上了。它怯生生地了了我一眼，就縮著四條腿，把身子蜷得像個鼓肚子花瓶，對著灰霧出起神來。濃霧中傳來汽車的喇叭聲，時而短促，時而悠揚。……
蕭乾《倫敦三日記》
白霧
晨曦姍姍來遲，星星不肯離去。然而，乳白色的蒸氣已從河面上冉冉升起來。這環繞著葫蘆壩的柳溪河啊，不知那兒來的這么多縹渺透明的白紗！霎時里，就組成了一籠巨大的白帳子，把個方圓十里的葫蘆壩給嚴嚴實實地罩了起來。這，就是沱江流域的河谷地帶有名的大霧了。
周克芹《許茂和他的女兒們》
藍霧
淡藍色的曉霧，從草叢和茶樹墩下升起來了。枸椽花的清香、梅和枳的清香，混合在晨霧當中，整個山塢都是又溫暖又清涼的香氣；就連藍霧，也像是釀制香精時蒸發出來的霧汽。
艾煊《碧螺春訊》
灰霧
灰白色的霧從亂石縱橫的山谷里冉冉的向上升騰起來，而壓在山巔上的烏雲，卻越來越低沉了。一會兒，山峰隱沒了，路也看不清了，四周一片昏黑。
峻青《山鷹》
寒霧
一片白茫茫的寒霧，籠罩著兵工廠的高紅磚牆和磚牆外面的大馬路，籠罩著兵工廠對面航空處的廣闊的飛機場；包圍了市街盡頭處古塔的身影。……這濃重的寒霧，從早晨廠子高煙囪旁放送出催促工人上班的汽笛聲，腳踏車流，人流，車流聲和雜沓的腳步聲，涌進兵工廠大門口時，便開始像一道濃煙似的鋪天蓋地降落下來，現在已經快到小傍晌了，它還沒有一點消散的意思。太陽從混沌的、冷凍的雲罅里，剛剛顯露一下帶著光暈的圓臉，很快便隱沒了。天空飄著碎玉般的晴雪，尖利的寒氣砭人肌膚，裸露在外面的耳朵、面頰、手指頭和穿著破舊棉鞋的腳趾尖，都凍得像貓咬一樣的疼痛。「好冷的臘七、臘八，凍掉下巴的數九寒天哪！」……
蔡天心《渾河的風暴》
昏霧
各處山谷里全彌漫著悠悠的昏霧，霧悄然獨步上山，好像一個惡靈，尋找安息之處而不可得似的。粘濕而冷酷的寒霧緩緩飄來，顯然可見，浪潮起伏，互相追逐，好像險惡的海面上的波濤。霧的密度封閉了車上的燈光，除了幾碼之內的霧自己底搐動而外，什麼也看不見；疲勞的馬們所呼出的濁氣混進霧里，好像這一切都是由它們造成的。
（英）狄更斯《雙城記》
濃霧
變成了濃霧的細雨將五十尺以外的景物都包上了模糊昏暈的外殼。有幾處聳立雲霄的高樓在霧氣中只顯現了最高的幾層，巨眼似的成排的窗洞內閃閃爍爍射出慘黃的燈光，——遠遠地看去，就像是浮在半空中的蜃樓，沒有一點威武的氣概。而這濃霧是無邊無際的，汽車沖破了窒息的潮氣向前，車窗的玻璃變成了毛玻璃，就是近在咫尺的人物也都成了暈狀的怪異的了；一切都失了鮮明的輪廓，一切都在模糊變形中了。
茅盾《子夜》
太陽已經落下去了；濃霧白得跟牛奶一樣，在河面上，在教堂的圍牆里，在工廠四周的空地上升起來。這時候，黑暗很快的降臨了，坡下面已有燈火在閃亮，看上去那片濃霧好像掩蓋著一個不見底的深淵似的……
（俄）契訶夫《在峽谷里》
山霧
陡然間，那霧就起身了，一團一團，先是那麼翻滾，似乎是在滾著雪球。滾著滾著，滿世界都白茫茫一片了。偶爾就露出山頂，林木蒙蒙地細膩了，溫柔了，脈脈地有著情味。接著山根也出來了。但山腰，還是白的，白得空空的。正感嘆著，一眨眼，雲霧卻倏忽散去，從此不知消失在哪裡了。
賈平凹《讀山》
早晨，群山彌漫著蒸騰著白霧，青灰色的萬里長城像一條巨龍，隨山勢迤邐而下，潛入茫茫霧海里。黑黝黝的果園，在霧海里若隱若現，像起伏在波浪中的海島。
母國政《山村散歌》
太陽直射到山谷深處，山像排起來似的一樣，一個方向，一種姿態。這些深得難以測量的山谷，現在正騰騰的冒出白色的、濃得像雲霧一樣的熱氣。就好像在大地之下，有看不見的大火在燃燒，有神秘的水泉在蒸發。
孫犁《風雲初記》
湖上的霧
雲厚厚的，落在湖上，就是霧，灰濛蒙的霧氣，水氣，像是荒原上的大煙泡、冬天的浴池，一片昏暗，吞沒了湖邊的遠山近山。涼颼颼的雨絲，橫著飄灑過來，鬼才知道，它是從天上，還是從湖裡頭，冒出來。看一眼像是有，再看一眼，又像是沒有……只有技術好的船工，才能在這種天氣照樣載客游湖。
張抗抗《水窪中的汪洋》
南望太湖，也辨不出什麼形狀來，不過只覺得那面的一塊空闊的地方，彷彿是由千千萬萬的銀絲織就似的，有月光下照的清輝，有湖波返射的銀箭，還有如無卻有，似薄還濃，一半透明，一半粘濕的湖霧湖煙，假如你把身子用力的朝南一跳，那這一層透明的白網，必能悠揚地牽舉你起來，把你舉送到王母娘娘的後宮深處去似的。
郁達夫《感傷的行旅》
林間的霧
他每天早晨沿著一條蛇一樣彎彎曲曲的小路走進大森林的霧里，恍若走進迷朦的夢里。滿山滿谷乳白色的霧氣，那樣的深，那樣的濃，像流動的漿液，能把人都浮起來似的。
古華《爬滿青藤的木屋》
霧在林間飄浮著，流動著。各種形狀的樹葉，渾圓的、橢圓的、細長的、多角的……像千萬只綠色的小手。霧氣拂著它們，在葉掌上留下一層細小的水珠。小水珠流動著，在掌心匯成一顆大水滴，像托著顆晶亮的水銀珠。沉重了，掉下去了，另一顆大水珠又在生成……
尹俊卿《霧山黃》
草原上的霧
每天早晨，濃霧淹沒了山野、河川和道路；草原清凈而涼爽的空氣，變得就像馬群踏過的泉水一樣，又混濁又骯臟！
瑪拉沁夫《茫茫的草原》
海上的霧
最後的一片紫光已在海面上消失掉，水裡就騰起一重霧；星星在天空中閃爍了一會兒，也都看不見了。霧在眼前逐漸濃厚，遮掩了天，遮掩了遠處的海平線，甚至連船都給遮掩了。現在只有煙囪和那龐大的主桅還可以看得出，從稍微遠一些的距離看起來，那些水手的形體就好像影子一般。又過了一小時，就什麼都隱沒在白茫茫的霧里，連掛在桅桿頂上的燈，和煙囪里飛出來的火花都看不見了。
（波）顯克微支《為了麵包》
霧在上升，可是又降落了下來，更濃密了。有時候簡直全不透明。船陷在冰山式的霧氣里。這可怕包圍，像一把鉗子那樣打開；使人瞥見一角地平線，又立刻合攏。
（法）雨果《海上勞工》
廬山的霧
你，廬山的霧，彷彿是不可捉摸的。一會兒毫光泛濫，撲朔迷離；轉眼間，卻了無蹤跡，莫知去向。你彷彿是一位不肯顯顏露臉的神仙，也宛若是含情脈脈的少女——這便是你，廬山上的霧。你是屬於廬山的。你溶化進奇秀匡廬的空濛山色里。是你滋潤著匡廬峻偉的山水，就連那岩上的青草，也特別長得修長、秀美。
仇智傑《霧紗賦》
戈壁灘上的霧
五月的戈壁，蔓草綠了。綠了的蔓草濕漉漉的。上午下過大雨，黃昏乍晴便起了地霧。一縷縷一縷縷地霧，天上的潔白的雲朵似的，排著隊在灘上輕輕飄動、輕輕飄動。如果稍微站遠點，會以為整個灘似乎都在動，遠處的山似乎也在動。
唐光玉《戈壁情話》

2. 請問這些句子採用了什麼修辭手法

1、最後把「？」拉直變成「！」，找到了真理。（ 比擬）
2、善於「打破沙鍋問到底」的人，卻從中有所發現，有所發明，有所創造，有所成就。（排比 ）（引用 ）【兩個空的】
3、真理誕生於一百個問號之後。（比喻 ） 將大量疑問比喻成一百個問號
4、面對困難，我們難道就畏懼不前而放棄即將取得的勝利嗎？ 反問

3. 《我的空中樓閣》有形語言運用是否恰當

原文：
山如眉黛,小屋恰似眉梢的痣一點。
十分清新,十分自然,我的小屋玲瓏地立於山脊的一個柔和的角度上。
世界上有很多已經很美的東西,還需要一些點綴,山也是.小屋的出現,點破了山的寂寞,增加了風景的內容.山上有了小屋,好比一望無際的水面飄過一片風帆,遼闊無邊的天空掠過一隻飛雁,是單純的底色上一點靈動的色彩,是山川美景中的一點生氣,一點情調. 小屋點綴了山,什麼來點綴小屋呢 那是樹!
山上有一片純綠色的無花樹;花是美麗的,樹的美麗也不遜於花.花好比人的面龐,樹好比人的姿態.樹的美在於姿勢的清健或挺拔,苗條或婀娜,在於活力,在於精神!
有了這許多樹,小屋就有了許多特點.樹總是輕輕搖動著.樹的動,顯出小屋的靜;樹的高大,顯出小屋的小巧;而小屋的別致出色,乃是由於滿山皆樹,為小屋布置了一個美妙的綠的背景。
小屋後面有一棵高過屋頂的大樹,細而密的枝葉伸展在小屋的上面,美而濃的樹陰把小屋籠罩起來.這棵樹使小屋給予人另一種印象,使小屋顯得含蓄而有風度。
換個角度,近看改為遠觀,小屋卻又變換位置,出現在另一些樹的上面,這個角度是遠遠地站在山下看.首先看到的是小屋前面的樹,那些樹把小屋遮掩了,只在樹與樹之間露出一些建築的線條,一角活潑翹起的屋檐,一排整齊的圖案式的屋瓦.一片藍,那是牆;一片白,那是窗.我的小屋在樹與樹之間若隱若現,凌空而起,姿態翩然.本質上,它是一幢房屋;形式上,卻像鳥一樣,蝶一樣,憩於枝頭,輕靈而自由!
小屋之小,是受了土地的限制.論"領土",只有有限的一點.在有限的土地上,房屋比土地小,花園比房屋小,花園中的路又比花園小,這條小路是我袖珍型的花園的大道.和"領土"相對的是"領空",論"領空"卻又是無限的,足以舉目千里,足以俯仰天地,左顧有山外青山,右盼有綠野阡陌.適於心靈散步,眼睛旅行,也就是古人說的游目騁懷.這個無限大的"領空",是我開放性的院子。
有形的圍牆圍住一些花,有紫藤,月季,喇叭花,聖誕紅之類.天地相連的那一道弧線,是另一重無形的圍牆,也圍住一些花,那些花有朵狀,有片狀,有紅,有白,有絢爛,也有飄落.也許那是上帝玩賞的牡丹或芍葯,我們叫它雲或霞。
空氣在山上特別清新,清新的空氣使我覺得呼吸的是香!
光線以明亮為好,小屋的光線是明亮的,因為屋雖小,窗很多.例外的只有破曉或入暮,那時山上只有一片微光,一片柔靜,一片寧謐.小屋在山的懷抱中,猶如在花蕊中一般,慢慢地花蕊綻開了一些,好像層山後退了一些.山是不動的,那是光線加強了,是早晨來到了山中.當花瓣微微收攏,那就是夜晚來臨了.小屋的光線既富於科學的時間性,也富於浪漫的文學性。
山上的環境是獨立的,安靜的.身在小屋享受著人間的清福,享受著充足的睡眠,以及一天一個美夢.
出入的交通要道,是一條類似蘇花公路的山路,一邊傍山,一邊面臨稻浪起伏的綠海和那高高的山坡.山路和山坡不便於行車,然而便於我行走.我出外,小屋是我快樂的起點;我歸來,小屋是我幸福的終點.往返於快樂與幸福之間,哪兒還有不好走的路呢 我只覺得出外時身輕如飛,山路自動地後退;歸來時帶幾分雀躍的心情,一跳一跳就跳過了那些山坡.我替山坡起了個名字,叫幸福的階梯,山路被我喚做空中走廊!
我把一切應用的東西當作藝術,我在生活中的第一件藝術品----就是小屋.白天它是清晰的,夜晚它是朦朧的.每個夜幕深垂的晚上,山下亮起燦爛的萬家燈火,山上閃出疏落的燈光.山下的燈把黑暗照亮了,山上的燈把黑暗照淡了,淡如煙,淡如霧,山也虛無,樹也縹緲.小屋迷於霧失樓台的情景中,它不再是清晰的小屋,而是煙霧之中,星點之下,月影之側的空中樓閣!
這座空中樓閣佔了地利,可以省去許多室內設計和其他的裝飾。
雖不養鳥,每天早晨有鳥語盈耳。
無需掛畫,門外有幅巨畫——名叫自然。
賞析一：
讀《我的空中樓閣》就彷彿踏上了美的旅程。群山、小屋、純綠的無花樹把我們帶進了一個遠離塵囂、遼闊優美的世外桃源。心為之雀躍，我幾乎無法用俗世的字詞來形容這纖塵不染、充滿活力的靈透之境。細細品味之下，這樣美的文章離不開作者對語言純熟的駕馭技藝，比喻、擬人、對偶、排比等多種多樣的修辭手法的運用，對比、用典等各種表現手法的使用，長句、短句的變化，整句、散句的組合……總之，讓我來形容的話，我只想用一個詞——搖曳生姿！在眾多的語言枝葉中，我最想采擷的便是「比喻」，它是最有活力、最生動、最有魅力的一根枝條。作者筆下那些生動、新鮮、奇異的比喻，引領我們去欣賞一幅幅靈動的優美的圖畫，引領我們去感受作者內心深處對快樂、自由、和諧的追求。
作者的想像力極為豐富，極為奇特，他取譬用喻超乎我們的想像，總是那麼生動，那麼新穎，甚至是那麼奇異，但讀來又讓你覺得再恰當不過，覺得它不僅描摹出了事物的形態，而且充分表達了作者的情感，並且引起了讀者無限的遐思。如開篇第一句：「山如眉黛，小屋恰似眉梢的痣一點。」「眉黛」從色彩和形狀兩個方面寫出了山的特點，寫出了黛青色的山脊蜿蜒起伏的形態；而「眉梢的痣一點」，則刻畫出小屋在山脊上的位置和大小。不僅如此，這樣的比喻還描出了山的萬般情意，千般柔思。山如女子額上凝結著情思的「眉黛」，而小屋是為本已柔美難禁的她增了無限風情的那一點「美人痣」。這奇異的比喻激起了人內心深處遙遠而廣闊的情思。
作者寫小屋的夜景，這樣寫道：「山下的燈把黑暗照亮了，山上的燈把黑暗照淡了，淡如煙，淡如霧，山也虛無，樹也縹緲。小屋迷於霧失樓台的情景中，它不再是清晰的小屋，而是煙霧之中、星點之下、月影之側的空中樓閣！」疏落的燈光使山上的夜色朦朧，作者將這朦朧的夜色比作「煙」，比作「霧」，使難以想像的夜色立刻變得生動形象可感。「霧失樓台」的情景，為這夜色增添了無限的詩情畫意；小屋則是「煙霧之中、星點之下、月影之側的空中樓閣」，作者以神奇的想像，抓住了自然景物在特定情景中的特點，並且他不是單純地寫小屋，而是將小屋放到廣闊的天地之間去描繪它，為我們描繪了一幅如夢如幻的小屋夜色圖，也讓我們感受到作者對自由美好的理想生活的追求。
好的比喻在於描摹物態生動形象，能將抽象的事物具體化。而本文作者不僅如此，最關鍵的是他選取喻體很特別，很新穎，還善於把靜態的事物寫出活力。如：「山上有了小屋，好比一望無際的水面飄過一片風帆，遼闊無邊的天空掠過一隻飛雁，是單純的底色上一點靈動的色彩，是山川美景中的一點生氣，一點情調。」作者把連綿起伏的山巒比作「一望無際的水面」、「遼闊的天空」、畫作上「單純的底色」，不僅突出了山川連綿起伏、無限延展的特點，還引發了讀者豐富的想像和聯想，把人的思緒帶到了廣闊的天地之間。讀到此，禁不住反復品味，擊節嘆賞。但它的美並不止於此，最主要的是它將建於斯、立於斯、靜止不動的小屋寫活了，你看，作者將小屋比作水面上「飄過」的一片風帆，比作天空「掠過」的一隻飛雁，比作底色上一點「靈動的」色彩，「飄過」「掠過」「靈動」三個動詞賦予小屋動感與情思，它彷彿不再是山上的一間小屋，而是航行在綠海碧波上的一片自信的風帆，是廣闊天地間自由翱翔的飛鳥，是純潔美麗的畫卷上富有感情的靈動的色彩。奇特而新穎的比喻，傳達出了作者獨特的感受。
像這樣的比喻，隨處可見。你看，當你站在山下看小屋時，小屋「像鳥一樣，蝶一樣，棲於枝頭，輕靈而自由」！當晨曦照亮了山野的時候，「小屋在山的懷抱中，猶如在花蕊中一般，慢慢地花蕊綻開了一些，好像層山後退了一些。」「當花瓣慢慢收攏時，」「那就是夜晚來臨了。」山中早晚光線的變化，就這樣神奇地被作者賦予了濃郁的文學色彩，詩一樣地表現出我們庸常生活中的自然現象，讓人從中感受到生活的美妙。
寫到有形的圍牆和無形的圍牆時，他寫道：
「有形的圍牆圍住一些花，有紫藤、月季、喇叭花、聖誕紅之類。天地相連的那一道弧線，是另一重無形的圍牆，也圍住一些花，那些花有朵狀，有片狀，有紅，有白，有絢爛，也有飄落。也許那是上帝玩賞的牡丹或芍葯，我們叫它雲或霞。」
「有形的圍牆」和「無形的圍牆」形成對比，「有形的圍牆」圍住的是現實的生活，現實的生活奼紫嫣紅；而「無形的圍牆」展現的是詩意的生活，充滿美好的想像和憧憬。「無形的圍牆」，這一巧妙的比喻形象生動地賦予天空一個新的名稱，使人的想像隨之豐富起來，聯想到天空的雲霞：如花一般，形態各異，「有朵狀，有片狀」；如花一般，五彩斑斕，「有紅，有白」；如花一般，充滿神韻，「有絢爛，也有飄落」。奇特的想像，豐富的聯想，生動的比喻，輔之以短促的排比句，讓人感到意蘊豐富而生動，內心充滿了廣闊、快樂、自由的情愫。
讓我如何來結束這次美的旅程呢？我久久地沉浸其中，深深地思索，是豐富多樣的比喻手法使文章如此之美呢，還是美好的情愫催生了如此豐富奇妙的比喻？應該是後者吧。一個人如果不熱愛生活，如果不熱愛大自然，不熱愛哪怕是路邊的一棵不起眼的小草，不熱愛天空掠過的一隻小小飛鳥，他怎麼會產生如此深廣而奇妙的想像，怎麼會寫下這么優美而生動的篇章！所以，我要說，讓我們熱愛生活吧，讓我們把自由、快樂、和諧當作我們畢生的追求吧，讓我們詩意地行走在世間吧！比喻不過是種形式，作者用心找到了這種最恰當的表現形式來表現自己的思想情感，那就讓我們沿著這種形式去找到我們的心靈歸宿吧！

賞析二；
台灣女作家李樂薇的《我的空中樓閣》是一篇奇穎秀逸、情采飛揚、韻致風流的寫景美文。
標題中的「空中樓閣」意義雙關，既指建於山上的小屋在煙霧迷濛中猶如聳入天際的樓閣，又指作者理想中獨立、安靜的生活環境。前者從文章前半部分重在自然景物的真實描寫中可以看出：盡管也有豐富的聯想想像，但寫的是實實在在的山、樹和房屋的形勢、姿態。後者可以從文章後半部分重在寫人對自然景物的感受中窺見端倪：小屋「領土」有限，作者卻為它「領空」的無限而陶醉；山坡和小路「不便於行車」，作者卻把它稱為「幸福的階梯」「空中走廊」。
文章中的小屋，顯然已經不是一幢普通的小屋，而是被作者詩化了的、滲透著作者主觀感情、寄寓著作者志向情趣的小屋。文中的小屋、綠樹、花和山，其活力、輕靈、自由、開放，我們都不妨看成是作者內在精神的外化。那麼，從文章對小屋與它周圍環境的贊美中，我們就可以看出作者對自由生活、獨立人格的追求和嚮往。例如，強調「山坡和小路不便於行車」，就暗含「結廬在人境，而無車馬喧」之意；強調小屋是「煙霧之中、星點之下、月影之側的空中樓閣」，更明白地表達出作者對遺世獨立、超然物外境界的企慕。
文章以小屋為中心，運用輻射式的筆法，從多側面、多角度盡情描繪小屋及它周圍的環境，構成一個立體的畫面，給人以身臨其境之感。文章寫了小屋的方方面面——小屋與山、與樹的關系，小屋的「領土」和「領空」，小屋的圍牆，小屋的空氣和光線，小屋的交通，小屋的白天和夜晚，小屋的設計和裝飾。角度有近看，有遠觀（小屋與樹的關系）；有仰視，有俯瞰（小屋與山的關系：「山如眉黛，小屋恰似眉梢的痣一點」「小屋在山的懷抱中，猶如在花蕊中一般」）；有從屋外對小屋的描寫，有從屋內對屋外的捕捉；還有對有限（「領土」）與無限（「領空」）、有形與無形（圍牆）的描寫和想像。
本文的語言頗具特色，具體表現在：
1、生動的比擬。如：
（1）小屋的出現，點破了山的寂寞。
（2）樹的美在於姿勢的清健或挺拔，苗條或婀娜，在於活力，在於精神。
（3）這棵樹使小屋給予人另一種印象，使小屋顯得含蓄而有風度。
這樣的語言在文章中比比皆是，作者將景物人格化，賦予景物以人的動作、神態和精神，表現了作者的志向和情趣。
2、巧妙的比喻。如：
（1）山如眉黛，小屋恰似眉梢的痣一點。
（2）山上有了小屋，好比一望無際的水面飄過一片風帆，遼闊無邊的天空掠過一隻飛雁，是單純的底色上一點靈動的色彩，是山川美景中的一點生氣，一點情調。
（3）我的小屋在樹與樹之間若隱若現，凌空而起，姿態翩然。本質上，它是一幢房屋；形式上，卻像鳥一樣，蝶一樣，憩於枝頭，輕靈而自由！
（4）小屋在山的懷抱中，猶如在花蕊中一般，慢慢地花蕊綻開了一些，好像層山後退了一些。
（1）句把山比喻為女子描畫過的眉毛，本無新穎之處（古有「眉似青山，眼若秋水」之語），但把山中小屋比喻為「眉梢的痣」，則新穎獨特。「眉黛」之喻和「痣」之喻合在一起，令人油然想到妙齡女子那嫵媚動人的面容。（2）句包含4個比喻。前兩個把山上有了小屋，比喻為「水面飄過一片風帆」和「天空掠過一隻飛雁」，這就把本來是靜止的景物寫成了動態的，而且非常楚楚動人。後兩個隱喻著重從色彩和情韻角度，渲染出小屋靈巧、迷人的風姿。（3）句把樹間若隱若現的小屋比喻為憩於枝頭的「鳥」和「蝶」，也很獨特，化靜為動，寫出了小屋那輕靈自由、翩然若舞的神韻。（4）句把山懷抱中的小屋在破曉之時因光線逐漸增強而變得清晰的情況，比喻為花蕊慢慢地綻開，其設想更為奇特，簡直令人拍案叫絕。
3、對稱的句式。如：
（1）花好比人的面龐，樹好比人的姿態。
（2）樹的動，顯出小屋的靜；樹的高大，顯出小屋的小巧。
（3）論「領土」，只有有限的一點……論「領空」，卻又是無限的……左顧有山外青山，右盼有綠野阡陌。
這些對稱的句式，強化了語言的節奏感，讀來琅琅上口；有的還恰當地表現了事物的差別，如（2）；有的精確地表達了作者的感覺和情趣，如（3）。

4. 當他翻動樹葉,樹葉便像歌手，唱出各種不同的歌曲，這句話運用了什麼和什麼的修辭手法

當他翻動樹葉，樹葉便像歌手，唱出各種不同的歌曲，這句話運用了：比喻和擬人的修辭手法。

比喻是一種常用的修辭手法，用跟甲事物有相似之點的乙事物來描寫或說明甲事物，是修辭學的辭格之一。

擬人修辭方法，就是把事物人格化，將本來不具備人動作和感情的事物變成和人一樣具有動作和感情的樣子。

(4)叫幸福的階梯運用了什麼修辭手法擴展閱讀：

使用比喻手法時要注意：

1、本體和喻體必須是性質不同的兩類事物；

2、本體和喻體之間必須有相似點。

另外，所使用的喻體要常見、易懂；比喻要貼切；要注意思想感情。

5. 春天的早晨，怎樣的可愛呢融治的風，飄動的衣袖，靜悄的心情，這句話運用了什麼的修辭手法

春天的早晨，怎樣的可愛呢？融洽的風，飄動的衣袖，靜悄的心情。
這句話運用了排比的修辭手法。

6. 他們的家是在天上,在星星所住的地方。什麼修辭手法

擬人法。因為這是運用擬人的修辭手法，使語句更加生動形象，烘托一種活潑歡快的氣氛，原文語句：他們的家是在天上，在星星所住的地方。於是，一群一群的花從無人知道的地方突然跑出來，在草地上跳舞、狂歡。

7. 搭石的第三自然段運用了什麼的修辭手法

搭石的第三自然段運用了比喻的修辭手法。
「嗒嗒的聲音，像輕快的音樂；清波盪漾，人影綽綽，給人畫一般的美感。」這句話把「嗒嗒的聲音」比作「輕快的音樂」，表現了走搭石的節奏美；把「清波盪漾、人影綽綽」的景象比作「一幅畫」，表現了走搭石的畫面美。

8. 朱自清 寫景散文 5局賞析 不超過30字

我的城堡在空中
山如眉黛，小屋的眉頭摩爾一樣。很新鮮，很自然，我的小屋是精緻站在一個溫柔的脊角。有很多美麗的東西在世界上，還需要一些點綴，山也是。出現的小屋，並指出寂寞的山地景觀。山上有一間小屋，像廣袤無垠的水漂流的航行，通過一個片廣闊無垠的天空，是一種智能光點背景顏色，美麗的山脈和有點生氣了，有點異國情調。別墅點綴在山，裝飾的小屋嗎？這是一棵樹！山上有一款純綠色的樹木和花卉，花是美麗的，美麗的樹是絲毫不遜色的花。花朵像一張人臉，樹就像一個人的態度。美麗的樹是提出明確的健康或高大，亭亭玉立的是動態的，在這種精神！有很多樹??，客艙內將有一批特色。樹總是輕輕搖晃。樹動態，靜態顯示的小屋，樹體高大，顯示的小屋緊湊山寨別致的是好的，但滿山的樹小屋安排了精彩的綠色背景。小屋後面高過屋頂的大樹，細茂密的枝葉伸展以上的小屋，小屋籠罩的陰影，美國和集中。這棵樹的小屋，給人的另一個印象，使座艙顯得含蓄，有風度的。從另一個角度看，遠觀近看，而是小屋，但變換位置，出現在上面的樹，這種觀點是遠遠站在山下看。首先看到的是一間小屋前面的樹，那些樹木覆蓋的小屋，只露出一些樹和樹，熱鬧的角落，傾斜的屋頂，一排整齊的圖案屋頂瓦片的建築物之間的線。一個藍色的牆壁，白色的，它是一個窗口。我的小屋在樹和樹之間若隱若現輕易飆升的手勢。從本質上講，它是住房的情況，但像鳥，像蝴蝶一樣，遊憩於枝頭，輕靈自由！必勝客小，是受限制的土地。在「領土」，是指在有限的點。有限的土地，住房，比土地，比房子是小花園，在花園小徑上超過小花園，這條道路是我的Pocket花園大道（Garden Route）。和「領土」相對的「領空」的「空域」，但無處不在特立尼達是無限的，足以向左傾斜的世界，山外青山，右盼翠綠的梯田稻田。古人合適的心靈散步，眼睛旅行，游目騁懷。無限領空，我開的院子里。在一些花，紫藤，月季，牽牛花，一品紅之類的有形圍欄。天上來，一起在一個弧，另一重無形的柵欄，周圍也有一些的花朵，花朵像那些花片狀的，紅的，白的，華麗的，也下降。也許這是上帝牡丹，牡丹寵物，我們稱之為雲或霞。特別是在山裡的新鮮空氣，清新的空氣使我感到呼吸的氣味！光明亮的機艙燈是光明的，因為房子小，窗戶多。唯一的例外黎明到晚上，當山是只有一絲，軟安寧，平靜。必勝客在大山的懷抱中，像一朵花慢慢地一些花朵盛開，如果的遠山一些。山是不動的，它是光增強，今天上午來到山上。當花瓣稍微崩潰了，那是夜晚來臨。光的小屋充滿科學的及時性，豐富的浪漫文學。山上的環境是獨立的，安靜的。在客艙的身體享受地球上??清福，享受著充足的睡眠和夢天。訪問環境的動脈，是一個類似蘇花公路的山邊相鄰的山面朝麥浪起伏的綠色海洋，高高的??山坡上。山和山坡並不容易駕駛的，但容易行走。我去了小屋的出發點是我的幸福，我回來時，小屋是我的幸福結局。之間的快樂和幸福，那裡沒有很好的方法去嗎？我只是覺得，外出的飛行，盡可能的山路上自動備份;返回一種歡樂的心情，一跳一跳跳過那些山坡。我交替的山坡上起了名字，叫幸福的階梯，山路我喚做空中走廊！我把所有的應用程序的東西藝術，我的生活藝術品-------就是小屋。白天，它是明確的，在夜晚它是朦朧的。每天晚上，垂直晚上，山下亮起燦爛的萬家燈火，山上稀疏的燈光閃過。腳的燈光照亮了黑暗，根據光的山黑暗的燈光，光煙，淡如霧，山虛無，樹迷濛。球迷在迷霧中失去了艙的交會情況下，它不再是清晰的小屋，但煙霧，星點的陰影下側的空中樓閣??！這座城堡在空中帳戶的地理上的方便，省去了許多室內設計和裝修。養鳥，但每天早上鳥鶯兒。無需掛一幅畫，外麵包裹巨畫 - 所謂的自然。

9. 我的空間樓閣，山坡取名為，幸福的階梯的幸福來源哪裡，又蘊含了什麼

山如眉黛，小屋恰似眉梢的痣一點。
十分清新，十分自然，我的小屋玲瓏地立於山脊一個柔和的角度上。
世界上有很多已經很美的東西，還需要一些點綴，山也是。小屋的出現，點破了山的寂寞，增加了風景的內容。山上有了小屋，好比一望無際的水面飄過一片風帆，遼闊無邊的天空掠過一隻飛雁，是單純的底色上一點靈動的色彩，是山川美景中的一點生氣，一點情調。
小屋點綴了山，什麼來點綴小屋呢？那是樹！

山上有一片純綠色的無花樹；花是美麗的，樹的美麗也不遜於花。花好比人的面龐，樹好比人的姿態。樹的美在於姿勢的清健或挺拔、苗條和婀娜，在於活力，在於精神！
有了這許多樹，小屋就有了許多特點。樹總是輕輕搖動著。樹的動，顯出小屋的靜；樹的高大，顯出小屋的小巧；而小屋別致出色，乃是由於滿山皆樹，為小屋布置了一個美妙的綠的背景。
小屋後面有一棵高過屋頂的大樹，細而密的枝葉伸展在小屋的上面，美而濃的樹蔭把小屋籠罩起來。這棵樹使小屋給予人另一種印象，使小屋顯得含蓄而有風度。
換個角度，近看改為遠觀，小屋卻又變換位置，出現在另一些樹的上面，這個角度是遠遠地站在山下看。首先看到的是小屋前面的樹，那些樹把小屋遮掩了，只在樹與樹之間露出一些建築的線條，一角活潑翹起的屋檐，一排整齊的圖案式的屋瓦。一片藍，那是牆；一片白，那是窗。我的小屋在樹與樹之間若隱若現，凌空而起，姿態翩然。本質上，它是一幢房屋；形勢上，卻像鳥一樣，蝶一樣，憩於枝頭，輕靈而自由！
小屋之小，是受了土地的限制。論「領土」，只有有限的一點。在有限的土地上，房屋比土地小，花園比房屋小，花園中的路又比花園小，這條小路是我袖珍型的花園大道。和「領土」相對的是「領空」，論「領空」卻又是無限的，足以舉目千里，足以俯仰天地，左顧有山外青山，右盼有綠野阡陌。適於心靈散步，眼睛旅行，也就是古人說的游目騁懷。這個無限的「領空」，是我開放性的院子。
有形的圍牆圍住一些花，有紫藤、月季、喇叭花、聖誕紅之類。天地相連的那一道弧線，是另一重無形的圍牆，也圍住一些花，那些花有朵狀有片狀，有紅，有白，有絢爛，也有飄落。也許那是上帝玩賞的牡丹或芍葯，我們叫它雲或霞。空氣在山上特別清新，清新的空氣使我覺得呼吸的是香！
光線以明亮為好，小屋的光線是明亮的，因為屋雖小，窗很多。例外的只有破曉或入暮，那時山上只有一片微光，一片柔靜，一片寧謐。小屋在山的懷抱中，猶如在花蕊中一般，慢慢地花蕊綻開了一些，好象群山後退了一些。山是不動的，那是光線加強了，是早晨來到了山中。當花瓣微微收攏，那就是夜晚來臨了。小屋的光線既富於科學的時間性，也富於浪漫的文學性。
山上的環境是獨立的，安靜的。身在小屋享受著人間的清福，享受著充足的睡眠，以及一天一個美夢。
出入的環境要道，是一條類似蘇花公路的山路，一邊傍山，一邊面臨稻浪起伏的綠海和那高高的山坡。山路和山坡不便於行車，然而便於我行走。我出外，小屋是我快樂的起點；我歸來，小屋是我幸福的終站。往返於快樂與幸福之間，哪兒還有不好走的路呢？我只覺得出外時身輕如飛，山路自動地後退；歸來時帶幾分雀躍的心情，一跳一跳就跳過了那些山坡。我替山坡起了個名字，叫幸福的階梯，山路被我喚做空中走廊！
我把一切應用的東西當做藝術，我在生活中的第一件藝術品-------就是小屋。白天它是清晰的，夜晚它是朦朧的。每個夜幕深重的晚上，山下亮起燦爛的萬家燈火，山上閃出疏落的燈光。山下的燈把黑暗照亮了，山上的燈把黑暗照淡了，淡如煙，淡如霧，山也虛無，樹也縹緲。小屋迷於霧失樓台的情景中，它不再是清晰的小屋，而是煙霧之中、星點之下、月影之側的空中樓閣！
這座空中樓閣佔了地利，可以省去許多室內設計和其他的裝飾。
雖不養鳥，每天早晨有鳥語盈耳。
無需掛畫，門外有幅巨畫——名叫自然。[1]

作者簡介
編輯
上世紀五十至七十年代，台灣文壇出現了一段真空時期。這一時期的台灣作家沒有前一代的文學遺產，縱的只有中國古典文學，橫的只有外國文學。而台灣社會由農業型逐漸轉向工業化的進程中，物質文明發展得相當迅速，人們急功近利現象異常突出。面對西方文化帶來的影響和沖突，特別是面對物質文明程度的快速提高，目光銳利的知識分子們感到：人性一方面隨著文明程度的提高而得到釋放，另一方面這釋放了的人性又常常表現出負面效應，從而又給自身帶來了新的束縛。

教學教案
編輯
課題：《我的空中樓閣》
教學重點：課文第一部分。
教學難點：理清本文思路，明確作者選擇的兩個立足點。
教學方法：朗讀法、研討法。
（一） 復習舊課
復習：《提醒幸福》一文的思路是怎樣的？是縱向思路還是橫向思路？
明確：提出問題 請從此注意幸福――分析問題 什麼是幸福――解決問題 如何珍惜幸福 享受幸福
屬於縱向思路。
作者李樂薇，台灣省作家。本文選自台灣省出版的《中國現代文學大系》散文第一集。
（二） 引入新課
這是一篇托物言志、寄情於景的散文。
提問：標題很新穎，題目為「我的空中樓閣」有什麼含義呢？要求初讀課文，找出文中關鍵語句。
明確：兩層含義：一是指「立於山脊一個柔和的角度上」的山上的小屋（實寫）；二是指「迷於霧失樓台的情景中。」（虛寫）
（三） 朗讀課文
教師范讀，學生齊讀，分組朗讀，個別朗讀，運用各種朗讀方式來激發學生的情緒，從而進一步熟悉課文內容。
（四） 研討課文
1、 本文實寫的是「立於山脊」上的我的小屋，虛寫的是寄託情感的「空中樓閣」，文章由實而虛，細細朗讀課文，試找出文章由實寫轉入虛寫的關鍵段。
明確：第九自然段。
2、 本文著重描寫小屋與周圍環境的關系，結構上可分為幾部分？作者選擇了什麼樣的角度來進行描寫？
明確：可分為兩部分。
立足於小屋之外和小屋自身這樣兩個角度看小屋及其周圍的環境，是文章分為兩部分的依據。
3、 研討第一部分：
A、 根據立足點的變化，第一部分應該劃分到第幾自然段？
明確：第一至八自然段。
B、 第一部分主要寫了小屋與哪些周邊景物的關系？
明確：小屋與小山、樹的關系。
C、 根據立足點的變化，第一部分又可分為幾層？
明確：分為三層。
第一層（1-3）：寫小屋與山的關系――立足於山外。
全景。
研討：朗讀這一小節，要求找出其中的關鍵語句：
小屋「點破了山的寂寞，增加了風景的內容」。
第二層（4-7）：寫小屋與樹的關系――立足於山上。
局部近景。
研討：朗讀這一小節，要求找出其中的關鍵語句：
樹的動，顯出小屋的靜；樹的高大，顯出小屋的小巧。樹的「美妙的綠的背景」，襯托出小屋的「別致出色」、「含蓄而有風度」。
第三層（8）：寫小屋與樹的關系――立足於山下。
仰視中的局部遠景。
研討：朗讀這一小節，要求找出其中的關鍵語句：
4、 小結：
第一部分寫小屋與山、樹的關系，感覺上很和諧，很優美，清新自然，而且寫得有聲有色，畫面感極強。重在對自然景物的真實描寫。
（五） 課堂作業
課後練習第一題。
第二大節
課題：《我的空中樓閣》李樂薇
教師：劉詠梅
教學目的：通過朗讀課文，體會作者熱愛自然和追求自然的美好感情。
教學重點：課文第二部分。
教學難點：理清本文思路，明確作者選擇的兩個立足點。
教學方法：朗讀法、研討法。
（一） 復習舊課
課文分為幾部分？分段的依據是立足點的變化，文章的立足點是怎麼變化的？本文的思路是縱向還是橫向？
明確：
兩部分。小屋之外與小屋自身。橫向思路。
（二） 研討課文
提問：
1、 第二部分如何劃分？寫了小屋與哪些周圍環境的關系？描寫的立足點在哪？
明確：
第二部分（9-18）寫小屋與周圍環境的關系。虛寫。立足於小屋自身所見。
2、 這一部分可分為幾層？要求學生朗讀第二部分，找出每一層的關鍵語句。
明確：
可分為四層。
第一層（9-10）寫小屋的花園與山上的雲霞。
重點研討：
背誦第九自然段，領悟這一段落在文中所起的作用。
小屋之小，是受了土地的限制。論「領土」，只有有限的一點。在有限的土地上，房屋比土地小，花園比房屋小，花園中的路又比花園小，這條小路是我袖珍型的花園的大道。和領土相對的是「領空」，論「領空」卻又是無限的。
（這段話運用了對比和排比。層層縮小，以突出「領土」的有限，以及「我」對「領土」的珍愛之情。）
也許那是上帝玩賞的牡丹或芍葯，我們叫它雲或霞。（比喻，新穎奇特，令人拍案叫絕。）
第二層（11-12）寫小屋的空氣和光線。
研討：朗讀這一小節，試找出關鍵語句。
1、小屋在山的環抱中，猶如在花蕊中一般，慢慢地花蕊綻開了一些，好像層山後退了一些。
（比喻。將光的作用比喻為「花蕊」的綻開，生動形像地寫出了小屋與群山在不同時段中的視覺變化。）
2、 例外的只有破曉或入暮，那時山上只有一片微光，一片柔靜，一片寧謐。
（排比。以三個「一片」，形像地描寫出「破曉或入暮」時山上柔和與寧靜，給人以光、聲、形諸方面的美的享受。）
第三層（13-14）寫小屋與外界的交通。
山上的環境是獨立的、安靜的。
3、往返於快樂與幸福之間，哪兒還有不好走的路呢？
（反問。強調了山間小路的「好走」。這個「好走」，顯然不是道路平坦、「便行車」的意思，是因「我」心情快樂、幸福而倍覺「好走」。）
第四層（15-18）寫夜晚小屋「迷於霧失樓台」的情景。
雖不養鳥，每天早晨有鳥語盈耳。
無須掛畫，門外有幅巨畫――名叫自然。
小結：至此，作者熱愛與嚮往自然的美好情懷表露無遺，這就點明了題意。
（三） 寫作特色
1、 先實後虛，由實而虛，虛實結合，將現實的自然景物融入詩一般的朦朧境界，產生了強烈的藝術感染力。
討論：
如果說文章第一部分重在對小屋及其周圍自然景物的真實描寫，那麼第二部分寫小屋與周圍環境的關系則更多地滲入了作者對自然景物的感受。
比如：明明是「受了土地的限制」，「領土」是有限的，但我卻有一個可供「游目騁懷」的「無限大的『領空』」；
明明是小屋在「山的環抱」中，晨曉暮昏的光線變化有其自然的節律，但我卻以為「猶如在花蕊中一般」，是「花蕊」的「綻開」與「花瓣」的「收攏」；
明明是「高高的山坡」，不便行車的「山路」，我卻管它叫做「幸福的階梯」和「空中走廊」；
夜幕燈影的小屋，明明仍是小屋，但我只覺得是「煙霧之中、星點之下、月影之側的空中樓閣」。
2、 圍繞一個中心，不斷變換寫作角度。
A、 時間角度的變換，寫白天的景色，又寫夜晚的景色；
B、 空間角度的變換，有近看，有遠觀，有仰視，有俯瞰，有寫「領土」，有寫「領空」；
C、 表達方式的變換，有寫景，有抒情。
（四） 歸納主旨
通過小屋的描寫抒發對自然的熱愛與嚮往之情。
（五） 布置作業
課後練習第三、四題。

10. 台階在文中出現了幾次，運用了什麼修辭手法，這樣寫有什麼作用

五次。

第一次：交代台階的來歷、台階給「我們」帶來的愜意和歡樂及家庭的貧苦。

第二次(⑥-⑧)：寫父親認為台階低。

第三次(9-15)：寫築高台階造新屋的艱辛准備過程。

第四次(16-23)：寫造屋及築高台階的過程。

第五次(24-31)：寫父親的心願實現了，但人也老了。發人深思，回味無窮。

運用手法：神態描寫和自然環境描寫。「專注的目光」遙看著「別人家高高的台階」，運用神態描寫形象地寫出了父親對高台階的羨慕與嚮往。「柳樹枝老是搖來搖去」，運用自然環境描寫烘托出人物的心情，含蓄地折射出父親的心願與追求一時不能實現的苦悶與不甘。

作用：「台階」是文章命題立意的核心，也是貫穿全文的線索。題目是「台階」，文章的重點也是「台階」。「接著開始造台階」單獨成段，既照應了題目，又引起讀者注意，表明以下內容是行文重點。

(10)叫幸福的階梯運用了什麼修辭手法擴展閱讀：

《台階》作者寫作風格

李森祥1986年發表處女作《半個月亮爬上來》。近年來發表小說頗多，主要有《小學教師》《荷花》等。現專業從事影視創作，電視連續劇《天下糧倉》的編劇之一，歷史劇《卧薪嘗膽》的編劇。

李森祥1975年入伍，時空的距離，使他產生了對故鄉的一種極其親切、真實的回憶。這種回憶成為李森祥小說創作的靈感與契機，他帶著美學的思考，從容而藝術地審視故鄉的人和事。

他的小說以農村、軍營兩大生活為主要題材，塑造出一系列生動的普通人形象，尤其是農民的質朴形象。李森祥以《台階》為代表的前期小說，基本上側重於「家族圈」的表現。