二次元經濟在中國什麼地方

A. 現實生活中的二次元地名，你知道有哪些

對於ACG文化愛好者來說，聖地巡禮是一個非常好玩有趣的事情。而在許多的動漫作品和游戲里，許多場景就是以現實生活中的場景來作為模板進行創作的。這些現實生活中的二次元地名非常多，下面就來簡單的盤點一下吧。

一，秋葉原

二，新宿

三，洛杉磯

秋葉原作為世界最大的二次元文化基地之一，在許多ACG文化愛好者的心中，有著非常重要的地位。隨著日幣戰後經濟的復甦，秋葉原這個電器街，逐漸蛻變成為一個相關電子產品，和游戲軟體，ACG文化的匯合地。在許多動漫和游戲當中均有出場。

B. 二次元人群的特點是什麼

都很內向，有著逃避現實的心理。

對於各種平台上的資源的商業化，二次元的人群文化非常容易接受，並且不關心這種商業戰爭，包容心很強，頗有一種你有任你有，大不了我開會員的心理。二次元人群在很多方面都會極其看重中國特色，是國內次元文化發展的主力軍。二次元人群里大多數人性格內向，不擅長與人交流，所以導致朋友很少，但心地善良，因為性格內向容易被人欺負，因為心地善良容易被人騙，習慣了孤獨，不想出門，對自己不感興趣的東西提不起興趣，但對自己感興趣的事物卻會表現出異常的執著。

C. “二次元”文化起源為何在秋葉原又是如何發展起來的-趣歷史網

現在，九零後和零零後的人占據了這個社會年輕人的大多數，隨著社會年齡比例的變化，很多有意思的亞文化也越來越受到重視。而說到年輕人的文化就不得不提到一個詞：二次元。二次元文化這些年在中國的發展可以說是非常的迅速，每年的各地也有非常多的漫展，那麼這股文化到底是怎麼一步步發展起來的呢?今天趣歷史小編就和大家聊一聊。

我們都知道宅文化的起源是日本的秋葉原。這個地方對於很多資深的阿宅可以說是「聖地」一樣的存在，沒去過秋葉原接受「二次元」的「洗禮」，彷彿就是未授勛的騎士一般。那麼這股文化是如何在秋葉原興起的呢?其實這是多種條件下催化出來的存在，而秋葉原只不過是搭了順風車。

雖然現在二次元文化已經不在是以前那種需要遮遮掩掩的文化了，但是時至今日，它仍然承受著很多非議，如「死肥宅真惡心」、「二刺螈」等等的梗也都或多或少的表現了一些人態度，其實阿宅們只是面對社會的社交有些不適應而已，我們更應該善待身邊的御宅朋友，而不是增加其中的距離感。

免責聲明：以上內容源自網路，版權歸原作者所有，如有侵犯您的原創版權請告知，我們將盡快刪除相關內容。

D. 中國二次元氣氛最重的城市

動漫氛圍好的都在沿海.上海啊，杭州啊,廣州啊.這三地的動漫節在國內比較出名.票價也比國內同類動漫節的高許多,而且很盛大,內地的話.只知道較近一點的,成都,重慶和昆明吧，這三地每年也會舉辦動漫節。

E. 成都是怎麼成為中國二次元動漫中心之一的

首先，成都的成都大學動畫系在國內的名次聽說是僅次於北影動畫系的。
其次，成都人的生活習慣，更願意留出時間給動畫方面。
而且大環境來說成都的宅是不亞於上海北京的，同時有資本出錢。
成都的宅腐文化已經很久了，可能跟當地人的生活習慣有關系。甚至有人想在成都投資一個類似於秋葉原一條街的策劃，原因就像上面說的，生活節奏慢，更多人願意把錢花在這種所謂虛擬的東西上。
很多漫展願意在成都舉辦，肯定是他們有看中這個市場的。而且有很多當地的coser，畫手等
我現在在成都生活，80後看動漫的就不少，90後幾乎沒不看的，最起碼都愛看個海賊王，火影之類的，偶爾一些不看的，你問他，他也知道，甚至我家裡的長輩都有聽過。
所以大環境適合發展這方面，所以可能是動漫中心之一，雖然我並沒有聽過這個說法。

F. 二次元ip熱背後 國產還有哪些坎

在日本，ACGN四個領域以IP的形式相互貫通，再以IP的名義各自聚齊其大量二次元擁躉，進而催生出產業下游繁復的衍生產物，如演唱會、周邊、同人本等。這種閉環的產業鏈條，無疑是日本二次元經濟發展壯大的保障。
但在中國，這樣的鏈條並不存在。
當二次元經濟開始席捲中國市場，無奈的中國企業卻大多隻能選擇從購買海外IP入手。購買者甚巨，IP的價格也相應水漲船高。然而，誰都明白，沒有造血能力的產業不健康，也不會持久；而當前的這種IP熱，頂多隻能說是虛熱。
行業需要破局者，去年火熱的《大聖歸來》算得上半個。曙光下，以奧飛動漫為代表的國內廠商也開始越來越多的接入IP製造端。不過，面對殘缺的產業鏈和糾結的受眾群體，這條路並不好走。
泡沫頻現，破滅已在路上？
在去年年初流傳的一份手游IP報價中，日漫IP大多是百萬元級別，個別熱門題材則達到了千萬元，即便是一些冷門番的報價，也大多在百萬左右。
然而，這份報價早已成為過去時。有匿名行業人士向網易科技透露，與網傳的報價不同，二次元IP在經歷過一陣熱潮後，總體上進入了一個不溫不火的階段，「主要是能驗證IP價值的案例實在太少了，甚至可以說幾乎沒有」。
事實上，由於缺乏對二次元人群的認知，第一批日漫IP的衍生游戲基本全部折戟。創新工場投資總監陳悅天告訴網易科技，雖然相關公司看重二次元IP的思路沒有錯，但挑選的標准卻錯了，「到底什麼才是好IP,到底什麼樣的IP才會有轉化，很多公司都沒有想清楚」。
個中緣由，除了核心二次元群體刁鑽的口味，其深層原因可能還來自於中日兩國的文化差異。
皮皮互娛創始人楊光認為，日產IP不少都是以「中二」題材為核心，並且這類題材在日本二次元經濟中可謂是全年齡通殺，但這類題材照搬到中國，能帶來的商業價值就較為有限。
這主要由於能帶來更大商業價值的泛二次元群體不可能總是接受「中二」類IP.楊光說，中國一個省的人口可能就和日本差不多，這種多元化的文化會帶來更加多樣化的口味，只做日漫IP,會把市場規模禁錮住。
即便回到產業本身，作為產業鏈源頭的IP如果依舊留在海外，也有可能讓IP後端的產業產生溝通不暢、決策滯後等問題。
但引進日本IP及其相應的作品並非毫無意義。陳悅天說，國內的很多平台依舊需要頭部內容保量，引入一些海外版權內容，自然會將用戶吸引到平台，也有可能將其進一步導入到國漫IP上。
只是，如若要做更長遠的打算，還是需要國內企業自建IP來驅動整個產業鏈。
什麼才算好IP？
但真正自己做IP時，很多國內企業卻發現自己並不擅長。
即便是《十萬個冷笑話》這類在商業上已經取得初步成功的動畫「IP」，在很多業內人士眼中也差些火候。楊光說，「十冷」的特色在於新穎的表現手法，但對比日本二次元文化中的IP,其持續期不甚理想。
童石網路CEO王君則表示，「十冷」更多應該算一種相對成功的網生劇「品牌」，而非「IP」。真正的IP理應具有以下三個特點：
具有典型的人物形象和表現形式；
有好的故事，並且需要有完整的世界觀，更重要的是，這個世界觀可以擴展；
支撐起全系列的線索和核心價值觀。
套用這三個特點，我們可以發現，國內的二次元IP,很多都只是停留在第一點，作品的好和壞也大多在於第一點做的好壞上。諸如近期上映的《小門神》，在第一點上已經頗為出色，但由於缺乏故事性，也使得其IP打造效果不盡人意。
即便滿足以上特點，IP也有好壞之分。陳悅天認為，如果沒有高頻的更新，以及穩定的受眾人群，IP同樣不能稱作是好IP.事實上，從商業角度考慮，IP最重要的是要有大量用戶持續為其買單，沒有建立起用戶群的IP就無法觸及後端消費層；IP本身缺乏擴展性，則讓IP的「持續性」大打折扣。
以日本知名的二次元IP「東方Project」為例。其IP的源頭表現形式在於東方系列游戲，游戲中具備諸多性格迥異的人物形象，「幻想鄉」的世界觀也頗為宏大且具備擴展性，此後在同人本、同人動畫、同人音樂等多個層面作品的擴展下，設定愈加豐富，並形成了多個支線故事以及相應價值觀。
雖然作者在作品更新上談不上高頻，但同人產業的介入間接幫助其完成了高頻更新，從而建立了穩定的用戶群體。
由此可見，IP的前兩點是當前IP作為單個「作品」能火起來的最重要兩個因素----故事和形象做起來了，後續其實有諸多方法對IP的其他因素進行補全，使「作品」真正成為「IP」。這兩點也是當前國內二次元作品需要重點著力的方向。

G. 我國二次元市場前景怎樣

挺好的吧，中新網北京9月13日電(記者 閆曉虹) 伴隨整個文化產業朝著內容形式多樣化方向的不斷發展，二次元文化市場正大幅增長。中國相關產業積極完善二次元生態閉環，抓住市場新機遇。

所謂二次元是指一群深諳ACGN(Animation、Comic、Game、Novel，動畫、漫畫、游戲、小說)之道的人所形成的領域，為受眾廣泛的年輕文化。二次元最早受眾多為「80後」，為中國動漫、游戲產業的中堅力量。目前二次元產業受眾又加入「90後」大軍和「00後」後備軍，二次元文化擁有巨大的發展潛力，但同時也不盡成熟。