花旦小美女怎麼畫

① 有哪些「仙女級」的美女

沒有美顏修圖，黑白照時代的老牌好萊塢女星才稱得上“盛世美顏”

好萊塢黃金時代的美女可以說是最令人難忘的。

那是一個不同的年代，一切都很真實，不像現在，各種社交媒體，明星的信息和人設鋪天蓋地的向我們砸來，難免看花了眼，而“營銷”甚至都成了一門課程。

從無聲電影到有聲電影，再到愛情喜劇，好萊塢的女明星不管是演員還是歌手模特，但在那個年代，基本都是以無窮無盡的才華、靚麗的容顏以及優雅得體而出名。

沒有美顏修圖，沒有濾鏡PS，說真話，只有黑白照時代的老牌好萊塢女星才稱得上是“盛世美顏”！

露西爾·鮑爾

莎莎有個著名的《男人》系列三部曲，《如何引誘男人》、《如何保住男人》還有《如何擺脫男人》。

1936年加冕匈牙利小姐，美的讓人眼花繚亂的她成功晉位好萊塢，成了演員以及社交名媛。

雖然看到代表作就知道，她的形象可能一直都是輕浮的，但能怪她么？那時候的女孩想在好萊塢混口飯吃不容易。

不過莎莎確實也不簡單，結過9次婚，但口碑一直沒大崩過，也算是厲害，而且這種事以現代的角度來看，大部分人都會羨慕她，因為很明顯，她真的是個敢愛敢恨的女人！

② 95後四小花旦顏值完全比不過85花，為什麼內地娛樂圈美女越來越少

在娛樂圈當中真的就不缺美女，層出不窮的人物都在一批一批的出現，而且青出於藍勝於藍，但是最近檸檬卻在網上看到有這種說法：95後四小花旦顏值完全比不過85花，為什麼內地娛樂圈美女越來越少？

95後四小花旦顏值真的不低。現在能夠稱得上95後四小花旦的有張雪瑩，歐陽娜娜，張子楓還有文琪。這幾個小孩長得都挺有特點，歐陽娜娜憨憨厚厚，張雪瑩有點像鄰家小妹妹，張子峰看起來更加的可愛，呆萌，文琪算是比較成熟的一個。

本身95後小花和85後小花就沒有可比性。這就相當於一個大學生跟一個初中生在做比較，起步點不一樣，也談不上誰美一點，誰丑一些。

③ 《西遊記》續集中被忽略的小美女是誰

大家還記得《西遊記》經常出現在觀音菩薩旁邊的小美女嗎？她就是觀音菩薩身邊的小龍女，觀音身邊時常會有兩個侍從，一個善財童子，一個就是這個拿著羊脂玉瓶的小龍女，《西遊記》原著中描述的這個小龍女可是不簡單，她是龍王的女兒，不過不是四海龍王，而是二十諸天之一娑伽羅龍王的女兒，後來聽了文殊菩薩的講經，一心皈依佛門，後來跟著觀音成了右脅從！

這個演員名叫裘丹莉，當時出演《西遊記》時剛剛十五歲，還是個害羞的女孩子！不過當時她的顏值就可以看出來了，幾乎可以和旁邊的觀音平分秋色了，這個畫面是不是很美呀！

不得不說，裘丹莉的長相真的是非常的清秀，如今三十多歲的人了，始終還是和扮演小龍女時候一樣的清秀，而且現在更加具有了女人味，更加的有魅力了，如果說當時的劇組里顏值的擔當不是她，現在再看的話，應該可以說裘丹莉的顏值在劇組中絕對是前三的，甚至可以排到第一位的。

感謝這個小美女為我們奉獻了經典的小龍女形象，可能如今很多人都不知道她的名字，甚至她的戲迷只知道她演過《西遊記》，卻不知道扮演的是誰，不過能夠為觀眾帶來視覺享受就是演員們最大的心願，如今裘丹莉同樣作為一名優秀的青年越劇演員活躍在自己喜歡的舞台，繼續為大家奉獻著！

希望她以後的事業越來越好，祝福這個美女

④ 美女旦角化妝圖片

旦角演員基本是以風眼的形式,外眼角略往上挑,給人嫵媚之感。下面我給大家介紹美女旦角化妝圖片，希望對你有用!

美女旦角化妝圖片展示(6張)：

美女旦角化妝圖片一

美女旦角化妝圖片二

美女旦角化妝圖片三

美女旦角化妝圖片四

美女旦角化妝圖片五

美女旦角化妝圖片六

旦角妝容介紹

京劇中的旦角(婦女角色)由於年齡、身份以及性格的不同，大致有正旦(青衣和閨門旦)、花旦(包括花衫、貼旦、小旦)、老旦、武旦、刀馬旦、彩旦(丑旦)之分。

近四十年來，京劇的旦角化妝有著很大的變化。在從前，正旦和花旦的面部化妝是有所區別的。正旦多扮演正派的中年婦女，臉上略敷脂粉。扮演貧窮女子，大都穿青褶子，頭上不戴珠花，臉上不抹脂粉，或抹的很淡。花旦扮演的是性格活潑的青年婦女或輕佻潑辣的女角色，臉上必須濃妝艷抹。(頭戴珠花，穿花衫、花裙或花襖、花褲)。這兩種不同的化妝手法，既有生活上的區別，也有性格上的區別。(正旦、花旦又名青衣、花衫，就是由於角色的裝扮不同而得名的。) 但是，由於時代的變遷，人們的審美觀點也有所變化。從前的旦角化妝，現在看來已經不夠美化了。近四十年來，京劇旦角的面部化妝，有著很大的藝術創造，在發型上和頭飾上也是如此。許多著名的旦角演員，參考了古代婦女的面部美飾，根據不同的劇中人物，塑造了許多性格鮮明的典型形象。不過，也有些旦角演員，單純地追求扮相的美化，不論扮演什麼角色，也一律是濃妝艷抹，這樣是不適宜的。要知道，青衣、花旦、武旦的面部化妝，現在雖然大致相同，但由於角色的年齡、性格和生活環境的不同，在藝術造型上，還是應該有所區別的。為了對京劇旦角的面部化妝有一個明確的認識，現在按照不同的角色略述如下： 正旦——多扮演正派的中年或青年婦女，面部化妝應容貌端正。扮演貧窮婦女(像趙五娘、秦香蓮)臉上雖塗抹脂粉，但不宜過重。扮演閨門婦女(像杜麗娘)眉眼畫的必須清秀，臉上的脂粉要略重一些。

花旦——所扮演的人物是比較廣泛的：有活潑天真的少女，像《春香鬧學》的春香，《小放牛》的村女。有輕佻風騷的婦人，像《烏龍院》的閻婆惜。也有性格潑辣的婦女，像《打灶分家》的李三春。這一些角色的面部化妝大都濃妝艷抹。但在眉眼的描畫上，應根據不同的人物性格有所區別。扮演少女，須在印膛上塗一紅點。

武旦、刀馬旦——扮演有武功的女角色(像孫二娘、穆桂英)面部化妝與花旦略同，但在眉眼吊得較高一些，以表現嫵媚中帶有英武氣概。(由武旦扮演的神怪角色，像《四洲城》的水母，《無底洞》的白鼠精，面部化妝相同。) 老旦——扮演老年的婦女，像《太君辭朝》的佘太君，大都是本色臉，不敷脂粉。但青年演員扮演的老旦角色，如果臉上不化妝，看起來很不像;須在額間、眉角和鼻窩略畫出幾筆皺紋，就能夠刻劃出老年婦女的面貌。 彩旦——由丑角應工，又名丑旦。多扮演封建社會“三姑六婆”一流的反派婦女(像

《能仁寺》的賽西施)，但也扮演一些滑稽詼諧的婦女(像《四進士》的萬氏)。面部化妝由於性格的不同，有塗脂粉的，也有不塗脂粉的。但大都在額角或腮邊點一顆黑痣。