❶ 8位名副其實的古典美人，現代裝氣質稍遜，一換上古裝就驚艷四座
眾所周知，古裝劇向來是 娛樂 圈的香餑餑，每年都有不計其數的製作公司和演員夢想著通過古偶一飛沖天。
可問題就在於正經古裝劇對於演員的外形要求極高，很多時候不是演員爭到了就能火的。
就比如說最近的《千古玦塵》吧，劇都要播完了觀眾也沒看到原著里描述的「容顏絕世」和「芳華亘古」，相反，整部劇最令人難忘的就是女主處處被女配們艷壓的低顏值。
還有之前鬧得沸沸揚揚的李蘭迪清宮戲特寫圖，恕草莓直言，身板厚實且脖子短的人真心不適合拍古裝劇啊。
又或者是近幾年新湧起的中年演員破格扮嫩風潮，眼瞅著古偶自帶的厚濾鏡都遮不住他們的皺紋了，製片方又如何才能讓觀眾相信這是一對只有十幾歲的青梅竹馬呢？
該說不說， 娛樂 圈也是時候停止這種奇奇怪怪的選角標准了。
那麼，到底什麼樣的長相才稱得上是名副其實的古典美人呢？
個人認為最典型的例子就是 何晴 。
拋去時代濾鏡，單看何晴的現代照，雖然人是美的，但真不至於第一眼就驚艷到不行。加上那個年代穿搭都比較樸素，全身硬照土得看不下去也是正常操作。
古裝就不一樣了，尤其何晴有一雙煙雨蒙蒙的眼睛，每當鏡頭給到特寫，觀眾不由自主就被代入了那種哀怨又纏綿的情愫當中，堪稱 娛樂 圈把眉間若蹙這四個字詮釋得最好的演員。
與此同時， 何晴的臉型搭配也很絕 ，整體給人一種大氣之餘兼有楚楚可憐的感覺，特別適合演那種 高門貴女 的角色。
印象最深的是她在電影版《紅樓夢》里的造型，細長柳葉眉和大地色眼妝把女人味拉滿，再加上那精緻的花鈿和飛天髻，真真是把書中那個風流婀娜的秦可卿搬到了大熒幕上，讓人只一眼就被勾住了魂。
除此之外，《西遊記》中嬌俏活潑的憐憐，《水滸傳》中才情動人的李師師，《三國演義》中貌若天仙的小喬......作為唯一演遍四大名著以及周娥皇、包惜弱這些大美人角色的女演員，何晴也算是早年國產古裝劇的里程碑式人物了。
陳紅 和何晴差不多，都是現代也美，但就是沒有那種神采飛揚到一下子抓住觀眾眼球的獨特點。
反觀陳紅的古裝，哪怕只是簡單的盤發造型也能輕易給人以雍容華貴之感，甚至時至今日提到「盛唐公主」，很多觀眾第一反應仍是她的太平公主。
最絕的是這種美屬於壓倒性的勝利，即便對手是彼時靈氣滿溢的周迅，也沒能在顏值上對剛生完娃的陳紅造成任何實質性威脅。
可能這就是傳說中貂蟬閉月般的美貌吧，怪不得當初王扶林導演一眼就看中了陳紅出演《三國演義》。
另一位瓊瑤女郎 王艷 比這兩位還差點，現代裝只能說是面相討喜的小美女，甚至按照如今「恨不得把五官放大十倍批評」的標准看，王艷但凡晚二十年出道都會被嘲「在女明星里平平無奇」。
然而當她換上古裝， 明明只是非常簡單的造型，也可以做到一出場就氣場拉滿，即便是演那種大美女人設也毫不違和 。
一哭更不得了， 讓人感覺「梨花帶雨」這個詞就是為她量身定做的 ，恨不得當下就沖進屏幕為她拭淚。
最難得的是王艷的古典美並不僅僅適用於上面這些傳統的裝扮，就連塑料葉子和銅錢頭這種一直被吐槽的元素到她身上也成了個人特色。
可惜當年王艷為人情接了《還珠3》，沒和蘇有朋一起去演《倚天屠龍記》，不然把高圓圓的周芷若換成文武兼備的王艷，應該也會有與眾不同的風情。
劉詩詩 和王艷一樣出身於北舞，只是相比於天賦卓絕的王艷，劉詩詩的台詞確實比較拉垮，連帶著她幾部現代戲的口碑也不是太好。
但是一到了古裝劇，劉詩詩五官和諧且儀態大方的優勢立馬就顯現出來了，不管什麼造型在她身上都很古典知性。
尤其是若曦這種憂郁型角色，格外適合氣質恬靜的劉詩詩，甚至有時都不需要她說什麼台詞，光看截圖都能感覺到人物的情緒起伏。
加上劉詩詩很會哭，總是能在劇情到達最高點之際穩穩地傳遞出那份復古的破碎美，看得人難過的同時又不由感嘆她的面部控制能力之高。
造型的話，個人最喜歡盤發的龍葵，不僅利用前寶石後發帶的設計強調了角色的清純，就連傳說中的廣袖流仙裙都是那麼的飄逸靈動，有一種其他演員模仿不來的貴氣。
沈傲君 正好和上面幾個例子相反，濃顏掛的她女人味十足，問題就是氣質不夠 時尚 ，讓人無法相信《金婚》中的佟志會甘願舍棄如花美眷的文麗（蔣雯麗飾），轉而選擇由她飾演的李天驕。
反觀沈傲君在《神醫喜來樂》中的造型，發型師先用假發包改善了演員顱頂的比例問題，又專門挑出兩縷碎發遮擋額頭減齡，瞬間就把現代裝的那份土氣感加工成了 千金難買的熟女風韻 。
另一方面，賽西施前期的眼妝也頗為講究，為的就是通過酒紅色眼妝的設計，最大化突出人物的 柔情似水 和 媚眼如絲 。
高陽公主在某種程度上算是賽西施的加強版，即降低了人物原本的嬌俏感，更多表現角色內心 性感與慾望交織的原始美 。
典型的像是高陽公主在茅草屋中與辯機互訴衷情的戲份，導演真是完全拍出了沈傲君那種激情中帶著一絲叛逆的艷。別說是辯機了，換作柳下惠也一樣招架不住。
小李琳 更絕，要不是之前閑著沒事翻網路，草莓還真沒發現她就是倫理劇《真愛之百萬新娘》里的反派陳玉。
記得她在 《上錯花轎嫁對郎》 中的出場鏡頭，一身粉衣搭配嬌俏的同色系發帶，低頭抹淚的小細節把待嫁千金的無奈和悲情展現得淋漓盡致。
再到後面的大婚造型，褪去之前的少女青澀，紅色系眼妝嫵媚動人，梅子色口紅亦是為杜冰雁增加了幾抹熟女風情，看得人不由感嘆化妝師的鬼斧神工。
說到這里，本劇對於正鳳發釵的搭配也很有心得。
比如當杜冰雁喬裝成普通婦人與丈夫見面時，楊樹雲就只是為她選擇了簡單的盤發造型：
但等劇情進行到大結局的合家歡部分時，她又自動換上了更為正式和華麗的釵環組合，叫人一眼望去便知這是大戶人家的夫人：
當然，除了上述礙於自身條件而引起的顏值改變， 娛樂 圈也存在霍思燕和郝蕾這種單純轉「錯」型的古典美人。
特別是 霍思燕 ，當年連著演了幾部古裝戲都那麼火，堅持走下去未必不能超過同年的董潔。誰知她突然開始轉型性感女郎，一下就把自己如日中天的事業搞熄火了。
明明 年輕時淡妝演女妖也清新脫俗得像是九天下凡的仙子 ，即便在美女如雲的《新聊齋志異》里也那麼奪人眼球。
還有《歡天喜地七仙女》，雖然現在是憑借著童年濾鏡翻身做主人了，但在當年這部劇可是被媒體噴到體無完膚的存在。然而即便是這樣，也沒誰會在新聞稿中否定霍思燕的顏值。
《少年天子》更不用說了，劇本造型雙一流，霍思燕的董鄂妃總是透著一股 我見猶憐的嬌弱感 ，是和舒暢版宛如不一樣的美。
相比之下， 郝蕾 的事業要強出不少。
只是偶爾刷到她從前的作品，草莓還是忍不住惋惜美女轉戰電影圈太早，白白浪費了這份渾然天成的古典風韻。
以《煙花三月》為例，一改《少年天子》中極盡瘋魔的狀態，郝蕾在這部劇飾演的是一位被迫殉葬的側妃，從頭到腳都透著一股嬌花易折的柔弱。
為了配合這種設定，化妝師先是將郝蕾的眉毛設計成了後端細長且平滑的柳葉狀，又在眼妝部分輔以全包眼線，以致於每當鏡頭給到那雙秋水 剪瞳，都教人瞬間想起古詩 中所說的 「 水是眼波橫，山是眉峰聚」 ，一個不小心就掉進了美人的溫柔陷阱。
除此之外，郝蕾的唇形也是一絕，現實生活中真的很少見這種一笑就變薄唇的五官組合，平白就為眼前的姑娘添上了幾抹嬌美。
綜上，正如楊明娜所說， 古裝扮相對演員的顏值要求其實是比較高的 ，光粘頭套這一點就已經把很多臉型不夠標準的人卡在門外了。
加上這幾年好劇本少之又少，若是演員連基本的顏值和演技都無法保證，那古裝劇到底還剩下什麼可追的？
希望未來 娛樂 圈的各位還是量力而行吧，別一看什麼題材容易火就一窩蜂地去拍。
起碼拜託這些演員在接古裝戲之前，先問問自己能否做到「古裝造型遠比現代裝更有氣質」，再慎重地決定下一步的落腳點。
不然結果大概率會像開頭那幾位一樣，不是被一眾女配艷壓，就是一部劇播完只剩下幾張出圈的表情包作為紀念，多餘成了旁人眼中的笑料。
顏值不夠還要硬演第一美人，結果就是尷尬了自己，又折磨了觀眾
古裝造型的干癟和油膩，可能只是因為用錯了假發包
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