為什麼武昌江邊這么多美女

① 武漢哪個酒吧最好玩、美女最多我要武昌的，最好是光谷附近！

非我酒吧，在魯巷廣場對面，新開的，環境不錯啊。

② 武漢有哪些地方適合情侶約會、玩樂

九省通衢的武漢，其實有很多地方適合情侶約會遊玩的。站在黃鶴樓上俯瞰長江大橋，看滔滔江水，向東流去，眺望對面的龜山電視塔，風景這邊獨好。

武漢也稱江城，俗稱「武漢三鎮」。這里所說的三鎮並非真的是三個小小的鎮。武漢的總面積有八千多平方公里，常住人口有一千一百多萬。所以說這么廣的地域和眾多的常住人口，怎麼可能稱之為小呢？

看過的江景還可以登上江邊的知音號，知音號是一艘三層的船，以表演20世紀30年代的時代特色為背景，遊客可以選擇自己喜歡的旗袍或者是學生裝，和表演者融為一體。很多人專程來感受民國時期的時尚。

漢陽的景點有古琴台，就是俞伯牙和姜子期彈琴的地方。想要求得好姻緣的可以去歸元寺看一看，數一數裡面的五百羅漢，看一看自己的運勢。

③ 武漢市哪個區的美女最多

樓上的亂說``武昌撒`武昌的學校多`都是原味的清醇美女`漢口的好多都是夜總會的小姐`

④ 武漢話怎麼形容一個人長得漂亮越多越好。

1、勒個女娃兒好乖喲/乖滴很。

這句話武漢常用，意為好看、整潔。

【造句】勒個姑涼伢長得好靈醒吶。

2、「靈醒」這個詞在武漢話中指代好看的意思。

來自漢口的女生自帶高貴氣質，連帶著漢口的嫂子氣勢都強過別的地區的嫂子一節。過去的漢口算是真正的城裡，它作為對外貿易口岸，經濟繁榮交通順暢，富得理所當然。

3、漂亮。

武漢人不擅長說情話，電影里的橋段比如「你忙歸忙，什麼時候有空嫁給我」極少發生在日常對話中，所以直接稱贊漂亮也是可以的。

武漢的女孩子

漢口的年輕男女穿著打扮都比較閃，緊隨潮流，很有一份來自老武漢的驕矜。武昌呢，則是武漢的政治文化中心，這里大學多，政府機構也多，所以武昌人有著來自融匯八方的包容氣場，看上去書卷氣重，文藝、溫和、內斂。

這樣靈醒的靚仔潮女cp組合在商圈裡隨處可見，遠遠看上去就很養眼。至於為什麼不提漢陽，黃陂、蔡甸，因為常年都互相不服的漢口武昌在這點上出奇的意見一致。

⑤ 古代女性的詩歌

漢代以來，中國女性詩歌逐漸繁榮起來。較著名的如蘇惠的織錦迴文《璇璣圖》,堪稱詩畫一體的「奇圖佳文」，《璇璣圖》共841字,其中藏詩多達3572首，回環宛轉，語意凄婉。而卓文君的《白頭吟》更為千古絕唱：「皚如山上雪，皎如雲間月。聞君有兩意，故來相決絕。今日斗酒會，明日溝頭水。蹀躞御溝上，溝水東西流。凄凄復凄凄，嫁娶不須啼。願得一心人，白頭不相離。」還有她以數字入詩的機趣詩：「一別之後，兩地相懸，說是三、四月，卻誰知五六年，七弦琴無心彈，八行書無可傳，九連環從中斷，十里長亭望穿眼，百般想萬般念，萬般無奈把郎怨。」其才氣過人可見一斑，其哀怨更讓人難以釋懷。王昭君入匈奴時所作的《怨詩》：「秋木凄凄，其葉萎黃。有鳥處山，集於苞桑。養育毛羽，形容生光。既得升雲，上游曲房。離宮絕曠，身體摧藏。」真可謂悲歌一曲動千古。還有「班門二大家」班婕妤、班昭，前者流傳下來得作品只有《怨歌行》：「新裂齊紈素，皎潔如霜雪。裁為合歡扇，團團似明月。出入君懷袖，動搖微風發。常恐秋節至，涼飈奪炎熱。棄捐篋笥中，恩情中道絕。」《搗素賦》、《自悼賦》寫盡了後宮失寵的孤獨苦悶，哀婉感人。她最有名的一首詩是《長信宮怨》。詩從入宮受寵寫起，一直寫到顧影自憐，自己愛惜羽毛，而摒絕繁華，效法古代貞女烈婦，甘願幽居長信宮中，孤燈映壁，房探風冷，想起舊日與皇上的恩愛之情，不覺珠淚飄零，令人肝腸寸斷，一個接一個的白晝，一個接一個的夜晚，無情地吞著花樣的年華，最後寫到只希望百年之後能夠埋骨故鄉的松柏這下。飽含無限的凄槍情懷，使人不忍卒讀。東漢時秦嘉與其妻徐淑感情極好。後因秦嘉去世，徐淑兄逼她改嫁，她自毀容貌，哀慟而終。只留下一首纏綿深情的《答秦嘉詩》。再有耳熟能詳的蔡文姬的《悲憤詩》、《胡笳十八拍》，愁腸百轉，摧人肝膽。蘇伯玉妻的《盤中詩》也較有名。

稍後，有南北朝時期的馮淑妃，齊亡後被掠，作《感琵琶弦》：「雖蒙今日寵，猶憶昔時憐。欲知心斷絕，應看膝上弦。」南朝宮女王金珠的《歡聞變歌》尤為動人：「南有相思木，合影有同心。游女不可求，誰能識得音。」再有南朝大詩人鮑照的妹妹鮑令輝的《題書後寄人》：「自君之出矣，臨軒不解顏。砧杵夜不發，高門晝長關。帳中流熠熠，庭前華紫蘭。物枯識節異，鴻來知客寒。游用暮冬盡，初春待君還。」同一時期較有影響的詩作還有沈滿願深情委婉的《登樓曲》：「憑高川陸近，望遠阡陌多。相思隔重嶺，相憶限長河。」及《昭君嘆二首》、《詠步搖花》、《映水曲》等。

隋代實行科舉制度以後,只是為更多的男性開辟了「學而優則仕」的成功之路，社會的統一及中央集權制度的建立，尤其是日漸完善的封建倫理道德嚴重的束縛了女性的詩歌天賦和藝術創造力。因此，隋代婦女留下的詩歌很少，只找到隋煬帝宮女侯夫人自縊前所作的《自傷》：「長門七八載，無復見君王……毅然就死地，從此歸冥鄉。」

在我國詩歌發展史上最為鼎盛的唐朝，令人奇怪的是找不到多少優秀的女性詩歌.與群星燦爛的男性詩歌更無法抗衡。較出色的如被譽為神童的徐惠，她較著名的詩如《長門怨》：「舊愛柏梁台，新寵昭陽殿。守分辭芳輦，含情泣團扇。一朝歌舞榮，夙昔詩書賤。頹恩誠已矣，覆水難重薦。」以及《擬小山篇》、《秋風函谷應詔》、《賦得北方有佳人》等。只可惜只活了24歲。這一時期最有詩名的要數薛濤，由於她才思敏慧，因此被韋皋召令侍酒賦詩，入樂籍。致使她一生欲歸不得歸，孤獨無依，自製深紅色的精美小彩箋，即「薛濤箋」，以寫詩自娛，打發孤獨。較著名的作品有：《寄舊詩與元微之》：「詩篇調態人皆有，細膩風光我獨知。月下詠花憐暗澹， 雨朝題柳為欹垂。長教碧玉藏深處，總向紅箋寫自隨。 老大不能收拾得，與君開似教男兒。」 《贈楊蘊中》：「 玉漏聲長燈耿耿，東牆西牆時見影。月明窗外子規啼，忍使孤魂愁夜永。」等四十餘首。魚玄機因婚姻上的不幸遭遇，自傷身世，發生"易求無價寶，難得有心郎"的慨嘆（《贈鄰女》）。曾登長安崇真觀南樓，睹新進士題名，賦詩有"自恨羅衣掩詩句，舉頭空羨榜中名"之句，可見其志向。魚玄機集中有寄李億（字子安）詩多首，如《春情寄子安》："如松匪石盟長在，比翼連襟會肯遲？雖恨獨行冬盡日，終期相見月圓時。"《江陵愁望寄子安》："憶君心似西江水，日夜東流無歇時。"真摯纏綿，表達了熾熱的相思之情。其他如《賣殘牡丹》、《江行》等，或寄託深遠，或寫景工麗。她的詩清淺婉麗，富有情致，可與薛濤辟媲美。還有一位女扮男裝的奇女子黃崇嘏，她游歷蜀中時，蜀相竟想許配女兒給她，由此暴露身份。黃崇嘏的代表作是《下獄貢詩》：「偶辭幽隱在臨邛，行止堅貞比澗松。何事政清如水鏡，絆他野鶴在深籠。」和《辭蜀相妻女詩》：「一辭拾翠碧江湄，貧守蓬茅但賦詩。自服藍衫居郡掾，永拋鸞鏡畫蛾眉。立身卓爾青松操，挺志鏗然白璧姿。幕府若容為坦腹，願天速變作男兒。」 以上這幾位聰明才智、獨立性都不讓男子的女子，在當時的社會，只落得一聲長嘆。武則天時期，由於她愛詩，宮廷中的女詩人也多了起來。如上官昭容、徐賢妃、長孫氏等。武則天自己的詩作《如意娘》：「 看朱成碧思紛紛，憔悴支離為憶君。不信此來長下淚，開箱驗取石榴裙。」 唐明皇時梅妃的《謝賜珍珠》：「桂葉雙眉久不描，殘妝和淚污紅綃。長門盡日無梳洗，何必珍珠慰寂寥。」天寶宮人的《杏葉詩》：「一葉題詩出禁城，誰人酬和獨含情？自嗟不及波中葉，盪漾乘春取此行。」德宗宮人的《題花葉詩》：「一入深宮里，無由得見春。題詩花葉上，寄於接流人。」宣宗宮人的《題紅葉》：「流水何太急，深宮盡日閑。殷勤謝紅葉，好去到人間。」 這些深居後宮的嬪妃宮娥門，看似享盡了人間的榮華富貴，而實為封建王權的祭品，對光陰虛擲、青春漸老的無奈與恐懼只能發出一聲幽嘆。

宋代出現了中國歷史上最傑出的女詩人——李清照，以及朱淑真、蘇小妹、蕭文妃等。花蕊夫人是宋初代表性的女詩人，有《宮詞》一百首，最為著名的一首是《述亡國詩》：「君王城上樹降旗，妾在深宮哪裡知？四十萬人齊解甲，更無一個是男兒。」怨憤中對「紅顏禍水」的說法予以痛擊。李清照前期多寫其悠閑生活，後期多悲嘆身世，情調感傷，有的也流露出對中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟蹊徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅、情致，提出詞「別是一家」之說。早年的詩作多清新活潑，輕松含蓄，頗多歡愉，《如夢令》：「昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦。」即使寫相思之苦，也是傷而不哀，如《點絳唇》：「寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點催花雨。倚遍欄干，只是無情緒！人何處？連天衰草，望斷歸來路。」晚年作品凝重深沉，飽含哀愁，如《武陵春》：「風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。 聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。」《醉花陰》：「薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。」又如一首寫秋窗聽雨愁更愁的《聲聲慢》：「尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。 滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個、愁字了得！」李清照是繼秦觀之後的婉約派大家，李清照詞的藝術特色，主要在於運用朴實的白描手法，善於寫細膩的感情變化，語言明白如話。在宋代詞人中，卓然自成一家。有《漱玉詞》。北宋末年，河南原陽縣令蔣興祖以身殉國後，其女兒被金人擄走，她在驛館牆壁上題了一首詞《減字木蘭花》：「朝雲橫渡，轆轆車聲如水去。白草黃沙，月照孤村三兩家。 飛鴻過也，百結愁腸無晝夜。漸進燕山，回首鄉關歸路難。」還有南宋的宮女王清慧被擄到燕地後題《滿江紅》於壁，全詞為：「太液芙蓉，全不是、舊時顏色。常記得、承恩雨露，玉樓金闋。名播蘭簪妃後里，暈潮蓮臉君王側。忽一聲品鼙鼓接天來，繁華歇。 龍虎散，風雲滅。今古恨，憑誰說！顧山河百二，淚盈襟血。驛館夜驚塵土夢，官車曉轉關山月。若嫦娥於我肯相容，從圓缺。」這兩首詞因其作者的特殊經歷，更因為飽含的亡國哀怨，從而在大江南北廣為流傳。相類似的還有元軍大舉南侵時，岳州人徐君寶被元軍殺害，其妻被擄，她以死抗掙，自沉身亡。投水前題詩於壁，《滿江紅》：「漢上繁華，江南人物，尚遺宣政風流。綠窗朱戶，十里爛銀鉤。一旦刀兵齊舉，旌旗擁、百萬貔貅。長驅入，歌樓舞榭，風卷落花愁。 清平三百載，典章人物，掃地都休。幸此身未北，猶客南州。破鑒徐郎何在？空惆悵、相見無由。從今後，斷魂千里，夜夜岳陽樓。」南宋宮人章麗貞在戰亂中寫了《長相思》：「吳山秋，越山秋，吳岳兩山相對愁。長江不盡流。 風颼颼，雨颼颼，萬里歸人空白頭。南冠泣楚囚。」從這些深受戰亂之苦的女詩人的作品中可以了解當時婦女的生存狀態，在男權政治下，無論戰爭與和平，婦女永遠是最大的受害者。宋代還有位獨具一格的女作家朱淑真，號幽棲居士，南宋初年時在世。生於仕宦家庭，相傳因婚嫁不滿，抑鬱而終。能畫，通音律。詞多幽怨，流於感傷。也善詩，有詩集《斷腸集》、詞集《斷腸詞》。較著名的如《生查子 ·元夕》：「去年元夜時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏後。 今年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，淚濕春衫袖。」傳說她為久行不歸的丈夫寫了首《盤中詩》：「相思欲寄無從寄，畫個圈兒替。話在圈兒外，心在圈兒里，單圈是我，雙圈是你。 你心中又我，我心中有你。月缺了會圓，月圓了會缺。我密密加圈，你密密知我意。還有那說不盡之相思情，一路圈兒，圈到底。」清新明快，而又含蓄委婉，柔情似水朱淑真還有寫了寫大膽率真的詩如《清平樂 夏日游湖》：「 惱煙撩露，留我須臾住。攜手藕花湖上路，一霎黃梅細雨。嬌痴不怕人猜，和衣睡倒人懷。最是分攜時候，歸來懶傍妝台。」傳說陸游前妻唐婉兒寫他們婚變的詞《釵頭鳳》：「世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。曉風干，淚痕殘。欲箋心事，獨語斜闌。難、難、難！ 人成各，今非昨，病魂常似鞦韆索。角聲寒，夜闌珊。怕人尋問。咽淚裝歡。瞞、瞞、瞞！」傷心欲絕，不忍卒讀。

元代主要的女詩人及作品有劉翠翠的《和金生》：「平生每恨祝英台，懷抱為何不早開？我願東君勤用意，早移花樹向陽栽。」王瑩卿的《寄申生》：「雲重月難見，風狂雨不成。尺書從寄意，傾淚若為情。」還有首《永別》：「合歡帶上珍珠結，個個團圓又無缺。當時把向掌中看，豈意今為千古別。」和這幾首詩寫對個人命運的抗掙及怨憤相反，張玉娘的詩充滿了愛國激情和反抗精神，流傳下來的有《塞下曲》：「寒入關榆滿天霜，鐵衣馬上枕戈眠。夜渡深閨魂夢牽。愁絕驚聞邊騎報，匈奴已牧隴西還。」元順帝時有位前朝宮人堅貞不屈，題了首《絕命詩》：「君王慧性被奸迷，妾曾三諫觸闈墀。不能死守身先遁，致令鍾移社稷墟。」題畢即觸柱身亡。其強烈的反抗精神和愛國激情，縱使男兒也無幾人能比。元順帝時有才人程一寧作《春夜吹笛詞》：「淡月輕寒透碧紗，窗屏睡夢聽啼鴉。春風不管愁深淺，日日開門掃落花。」韶華易逝、空寂落寞的心情盡在不言中。

明代代表性的女詩人商景蘭，著有《東書堂合集》，最為著名的一首是為以身殉國的丈夫寫的《悼亡》：「君自垂千古，吾猶戀一生。君臣原大節，兒女亦人情。折檻生前事， 遺碑死後名。存亡隨異路，貞白本相成。」將愛國之情與愛夫之情融為一體。桑貞白的《寄遠》：「日暮登樓強自歌，陌頭楊柳望中多。思君書劍天涯客，三月春光有幾何？」項南貞著有詩集三部，代表作如《攤破浣溪紗》：「淅淅寒風撼玉鉤，起來斜日照紅樓。簾外一聲鸚鵡喚，喚梳頭。 花發小春情脈脈，笛吹長夜恨悠悠。多少淚珠彈不斷，倩誰受？」

隨著明清小說的繁榮，清代詩歌失去了一統天下的輝煌，但還是出現了秋瑾這樣傑出的女詩人。這位清末卓越的女革命家、婦女運動的組織者，曾創辦《中國女報》，宣傳婦女解放，主張婦女獨立，後因被捕而英勇犧牲。秋瑾自號竟雄，別暑鑒湖女俠。她的詩也獨具豪氣，奔放悲壯。如《感憤》：「莽莽神州嘆陸沉，救時無計愧偷生。摶沙有原興亡楚，搏浪無椎擊暴秦。國破方知人種賤，義高不礙客囊貧。經營恨未酬同志，把劍悲歌涕淚橫。」《對酒》：「不惜千金買刀，貂裘換酒也堪豪。一腔熱血勤珍重，灑去猶能換碧濤。」《鷓鴣天》：「祖國沉淪感不禁，閑來海外覓知音。金甌已缺總須補，為國犧牲敢惜身？嗟險阻，嘆飄零，關山萬里作雄行。休言女子非英物，夜夜龍泉壁上鳴。」將俠膽雄心與愛國激情抒發得酣暢淋漓。秋瑾的詩歌也有女性詩歌特有的細膩，如《丑奴兒 望家書未止》：「困人天氣徘徊，慵掃蛾眉，懶插金釵。焦葉為心卷未開。 沉沉所事掛胸懷。劃遍爐灰，倚遍廊回，盼煞音書雁不來。」

⑥ 武漢哪裡美女多

武昌徐東凱旋門華天大酒店4樓武漢廳