⑴ 為什麼有些電影中有全裸的鏡頭
認可這一觀點，是因為一部電影所面向的年齡群體是比較廣泛的，要充分的顧及觀眾的感受。很多電影之所以展示這樣的片段，我個人認為主要還是為了在一定程度上來為自己的電影製造話題來提升自己電影的熱度而已，而這樣的做法並不能夠真正的體現這部電影的觀賞性，甚至會為這部電影帶來很大的爭議，因我們要考慮到一部電影的播放所面對的群體是比較廣泛的，既有老年人，也有年輕人，中年人和一些未成年人，而這些鏡頭對於那些未成年人會造成很不好的影響，對於電影拍攝方和發行方來說，不應該只為了自己的利益就不顧及這些方面。
另一方面來說，一部好的電影是通過導演的指導水平，演員的演技還有整體的劇本構思來實現的，如果僅僅是通過這樣的鏡頭來提升上座率的話，那麼可以說這部電影本身也是一部失敗的作品，任何一部優秀的電影，從電影的一開始到結尾，都是讓人們意猶未盡的，即便是過了很多年，都能夠讓人們找到認同感的，所以對於這種畫面的展示，在電影中我認為不僅不是必須的，而且還是應該盡可能避免的。導演和電影的發行方應該將更多的精力用在整體的劇情構思和演員的選拔方面，這樣做才更有意義。
同性影片《犬之力》：壓抑的愛欲，扭曲的內心門徒電影是我的最後嘆息。來自專欄電影門徒由女性導演簡·坎皮恩執導的同性影片《犬之力》提名了第94屆奧斯卡金像獎最佳影片，這位曾拍攝過《鋼琴課》與陳凱歌的《霸王別姬》平分了第46屆戛納電影節金棕櫚獎的導演再一次贏得了電影人贊許的目光。作為一個女性導演，坎皮恩發揮了一貫對情感的把控的擅長，將《犬之力》中無論是男女之間，還是男男之間的情感都拍攝得十分細膩入微，隱忍克制，使電影充滿了不同角度的解讀，在平緩的敘事之中慢慢將我們引入一個悲劇性的時刻。獨特的女性視角電影理論家勞拉·穆爾維提出了以往大多數電影中都充斥著所謂的「男性凝視」，這里「凝視」的概念可以借用福柯的「凝視」理論來幫助理解，「凝視」並不是能被簡化為「看」的一個動作，而是一個抽象的過程性的東西。
福柯認為凝視象徵了權力，是權力的壓迫，而勞拉認為在電影中存在的「男性凝視」即將自己作為觀看的主體，將女性置於客體，在迎合男性想像的過程中，女性形象被物化為男性景觀。而這種「男性凝視」思維並不僅僅只作用於電影中的女性，同樣也作用於電影中的男性，即大肆拍攝男性發達的肌肉、健碩的身材，這是典型的以男性思維的方式去揣測女性偏好的方式。於是乎，在坎皮恩電影《犬之力》之中，這種對「男性凝視」的打破具有雙重的意義，不僅在於她是用一種獨特的女性視角在拍攝一個細膩的情感故事，摒棄了男性凝視中權力的壓迫性，同時她以這種女性視角去拍攝的男性也獲取了一種有別於一般觀念中呈現的男性的氣質。
在電影中，我們可以看到坎皮恩著迷於對細部的觀察，這是典型的女性觀察角度。曾有外國文化研究者以電影舉例來論證男性與女性在凝視上的不同，她舉例了一個典型的男性凝視鏡頭，是《神奇女俠》中蓋·加朵看到克里斯·派恩裸露著健碩的上半身的鏡頭，畫面中的蓋·加朵露出了一瞬間的迷戀，女性的內心世界全然的外化為了一種對男性肉體的痴迷，這顯然是以男性想像框定的女性思維；她舉例了另一個典型的女性凝視鏡頭，是《成為簡·奧斯汀》中，安妮海瑟薇對詹姆斯·麥卡沃伊產生情感，首先鏡頭聚焦於海瑟薇凝視著詹姆斯的手，這種從細節入手的情感更接近於女性的內心世界。
《犬之力》充滿了這樣的細部鏡頭，這也是為什麼整體的電影調性能呈現得如此舒緩，對無論是人物身體細節的觀測，對投射了情感的物體進行特寫，都顯露出一種獨特的女性視角，從整體上把握內心的情感。比如phil展露情慾的一場戲，抽出汗巾靜默擦拭自己的身體，然後將其覆蓋在臉上反復地嗅，導演將鏡頭推到能清晰地看到男性的肌肉動作，用並未裸露的方式詮釋了何為用細節去推導人物內心，頗有《call me by your name》電影中甜茶以杏的方式展現自己情慾的那場戲的相吻合的氣質。
⑵ 27歲便香消玉殞的昭和美人，日本人心中的硃砂痣
「昭和」是日本第124代天皇裕仁在位使用的年號，使用時間為1926年12月25日至1989年1月7日，是日本各年號中使用時間最長的。這個時代涌現了諸多甜美可人的少女偶像和閉月羞花的女演員，提到昭和美人，大家首先會想到誰呢？
近日日本媒體發起了「風靡一時的昭和美女演員」投票，以近20%得票率排在第一名的是夏目雅子，然而這位美人已經於1985年與世長辭，終年27歲。隨小禾一起了解一下這位昭和美人的短暫一生吧。
夏目雅子本名小達雅子，1957年出生於商人家庭。小學三年級時受熱播劇的影響立志成為演員，當時受到母親的強烈反對。但在看了索菲亞羅蘭的電影《相見恨晚》後，17歲的她更加堅定了做一名演員的決心。
1976年，19歲的夏目雅子用本名小達雅子正式演員出道，出演日劇《能看見愛嗎（愛が見えますか）》一炮而紅。
由於當時就讀的東京女學館大學不允許在上學期間從事演藝活動，為了自己熱愛的演藝事業夏目雅子決定輟學。
1977年，夏目雅子成為知名美妝品牌嘉娜寶的宣傳形象大使，正式將藝名改為夏目雅子。相貌明麗身材傲人的她很快成為廣告商的寵兒，接連拍攝了很多廣告和影視作品。
日本拍攝的1987年版《西遊記》中，製作組大膽起用夏目雅子這名女演員來飾演三藏法師一角，沒想到播出後反響異常熱烈，不僅在日本大受歡迎，在海外也有眾多忠實觀眾。這一成功也讓日本此後的《西遊記》翻拍都保持了使用女演員飾演三藏法師的傳統。
劇中夏目雅子溫婉清秀的形象和細致的演技將她的演藝事業推上了一個巔峰，也讓1987年版《西遊記》的三藏法師成為日本觀眾最念念不忘的神話劇角色之一。
1982年，夏目雅子出演《鬼龍院花子的一生》，飾演了男主的養女松惠。
為了角色她獻出了自己的熒屏初吻，甚至挑戰了大尺度全裸鏡頭，不得不贊嘆她的敬業精神。
夏目雅子也在電影中展現出了作為演員的無窮潛力，她憑借該角色獲得1982年度藍絲帶獎最佳女主角、1983年報知電影獎最佳女主角及橫濱電影節最佳女配角。
電影《鬼龍院花子的一生》
此後她出演了《魚影之群》、《時代屋的女房》、《南極物語》、《瀨戶內少年棒球隊》、NHK大河劇《德川家康》等等作品，演技獲得認可，還於1984年結婚，可謂事業愛情雙豐收。
電影《時代屋的女房》
然而命運就是喜歡捉弄人，噩耗總是讓人猝不及防。
1985年，就在夏目雅子迎來人生巔峰的時候，她在公演中突然病倒，隨即被確診罹患急性骨髓性白血病。
1985年9月11日，與癌症戰斗7個月的她因並發症不幸離世，終年僅有27歲。
在夏目雅子逝世後，她的母親等家屬以她的遺產為基礎，設立了「夏目雅子向日葵基金會」，支援癌症患者。2002年，夏目雅子當選為日本骨髓捐獻推廣計劃的形象大使，活動方呼籲更多人關注癌症並參與公益事業。
夏目雅子與母親
曇花一現的演藝生涯和煙花般熱烈卻稍縱即逝的美麗實在讓人忍不住扼腕嘆息，時至今日，日本影迷依然對夏目雅子念念不忘。
1995年，夏目雅子逝世十周年，佳能復印機廣告策劃了限定寫真集限量贈送的活動，當時全日本有多達23萬人參與了徵集。在《文藝春秋》2009年發起的「日本百年來最美最有魅力女演員」排行榜中，夏目雅子高居第4名，足以見得日本觀眾對她的思念。