《浴血叢林戰》

㈠ 美國電影的紀錄片

美國的紀錄片在戰爭年代有了長足的進展。在弗拉哈迪之後，美國紀錄片曾處於停滯狀態，到30年代中期才在英國的格里爾遜，J.和荷蘭的伊文思，J.的影響下再次受到重視，拍攝了《開墾平原的犁》（1936）、《河流》（1937）和《城市》（1939）等。第二次世界大戰爆發後，東西海岸的紀錄片導演與好萊塢故事片導演聯合起來，除為軍方攝制了大批軍事訓練片和戰爭紀錄片外，還攝制了數量相當可觀的堪稱經典之作的紀錄片，如福特，J.的《中途島戰役》（1942），休斯登，J.的《來自阿留申群島的報告》（1943）、《聖彼得羅之役》（1945），惠勒，W.的《孟菲斯美女》（1944），L.德·羅歇蒙的《戰時女郎》（1944）等。此外，卡普拉率領他的分隊自1942年起用資料片和繳獲的敵方影片製作出《我們為何而戰》的系列片。G.卡寧和英國的里德，C.合作導演的《真正的光榮》（1945）被譽為長紀錄片的頂峰。
第二次世界大戰期間出現了許多優秀的故事片，有柯蒂斯的《勝利之歌》（1942）、《卡薩布蘭卡》（1943）和《出使莫斯科》（1943）；顧柯的《費城的故事》（1940）；霍克斯的《約克軍曹》（1941）；希區柯克的《破壞者》（1942）、《疑影》（1943）和《救生船》（1944）；W.休斯登的《馬爾他之鷹》（1941）；H.金的《皇家空軍中一名美國佬》（1941）；朗格的《劊子手也死亡》（1943）和《東京上空三十秒》（1944）；劉別謙的《生死問題》（1942）和《天堂可以等待》（1943）；L.麥卡里的《與我同行》（1944）；邁爾斯東的《鼠與人》（1940）、《北極星》（1943）；I.匹查爾的《月落烏啼霜滿天》（1943）；普雷明格，O.的《勞拉》（1944）；G.拉托夫的《俄羅斯之歌》（1944）；H.舒姆林的《守望萊茵河》（1943）；華爾許的《目的地緬甸﹗》（1945）；W.A.惠爾曼的《黃牛慘案》（1943）和《大兵喬的故事》（1945）；懷爾德，B.的《通向開羅的五座墳墓》（1943）和《失去的周末》（1945）；S.伍德的《戰地鍾聲》（1943）和《金石盟》（1942）；惠勒的《小狐狸》（1941）和《忠勇之家》（1942）等。褒曼，I.、克羅斯貝，B.、J.迦倫、R.海華絲、霍普，B.、佩克，G.、L.透納和韋恩，J.等演員在這一時期加入了美國電影明星的行列。
1946年電影觀眾的人數創造了紀錄，這使好萊塢在戰後一兩年間表現得十分樂觀，許多演員、導演（包括他們在戰爭中培養出的助手）回到好萊塢，以新的熱情投入影片製作。從戰後開始直至50年代初期，是好萊塢「黃金時代」的最後一段繁榮時期。這一時期最突出的影片有：卓別林的《凡爾杜先生》（1947）；S.多南和G.凱利的《雨中曲》（1952）；福特的《親愛的克萊蒙丁》（1946）；霍克斯的《紅河》（1948）；休斯敦的《寶石嶺》（1948）、《柏油叢林》（1950）和《非洲女王》（1951）；H.金的《正午十二點》（1949）和《槍手》（1950）；卡善，E.的《君子協定》（1947）、《漂亮的混血姑娘》（1949）和《慾望號街車》（1951）；J.L.曼凱維支的《彗星美人》（1950）；V.米納里的《一個美國人在巴黎》（1951）和《邪惡的和美麗的》（1952）；R.羅森的《當代奸雄》（1949）；斯蒂文斯的《陽光照耀之地》（1951）和《原野奇俠》（1953）；維多的《太陽浴血記》（1947）；華爾許的《白熱》（1949）；懷爾德的《日落大道》（1950）和《十七號戰俘營》（1953）；惠勒的《黃金時代》（1946）、《女繼承人》（1949）和《羅馬假日》（1953）；齊納曼，F.的《正午》（1952）和《走向永生》（1953）等。