美女蜘蛛精怎麼畫

⑴ 《西遊記》是經典電視劇之一，那麼七個美女蜘蛛精都是誰扮演的

七個蜘蛛精中穿紅衣的老大由姚嘉飾演，藍衣蜘蛛女的扮演者是劉倩，紫衣蜘蛛女的扮演者是杜向惠，粉衣蜘蛛女的扮演者是楊肅，綠衣蜘蛛女的扮演者是阿芝詩瑪，橙衣蜘蛛女的扮演者是呂海玉，黃衣蜘蛛女的扮演者是劉琳。

記得在「錯墜盤絲洞」這一段中，飾演蜘蛛精的演員們在河裡嬉戲打鬧的畫面，她們把嬌羞，撫媚表現的淋漓盡致，這讓多少人流連忘返，往日昨日情景。

悟空打六怪，是要「六根清凈」。哪六根？眼、耳、鼻、舌、身、意。三打白骨精，打的是「貪、嗔、痴」。走上取經之路後，手眼通天的悟空，常常去搬救兵。原來，那些稱霸一方、興妖做怪的貨色，都是「佛、道名門」的身邊之物、身邊之人。這類象於「皇親國戚」。取到假經書，才知道「佛門也非凈土」，也有貪腐的套路。「九九八十一難」後，是不是走入了下一個循環？

百看不厭的，才是經典。經典，值得你回首回首再回首。

⑵ 86版《西遊記》里的七個美女蜘蛛精都是誰扮演的

談起《西遊記》，最為經典的莫非就是楊潔導演所導的「86版西遊記」，這一劇作也被公認為是無法超越的經典電視劇之一。

里頭除了我們最為熟知的六小齡童——孫悟空的扮演者、唐僧、豬八戒這些經典人物外，在盤絲洞里頭的七位美女蜘蛛精也讓我們記憶猶新。

大蜘女（紅）—姚嘉、二蛛女（藍）—劉倩、三蛛女（紫）—杜向惠、四蛛女（粉）—楊肅、五蛛女（綠）—阿芝詩瑪、六蛛女（橙）—呂海玉、七蛛女（黃）—劉琳。

這七位在90年代可是大家心目中數一數二的美少女呀！

而當年這些年輕漂亮的美女們，現在也有了自己的小成就。

記得在「錯墜盤絲洞」這一段中，飾演蜘蛛精的演員們在河裡嬉戲打鬧的畫面，她們把嬌羞，撫媚表現的淋漓盡致，這讓多少人流連忘返，往日昨日情景。

我想在這七位中，最常出現在觀眾視野前的無非就是我們的大蛛女姚嘉了，在拍《西遊記》時，姚嘉還是一名在讀的大學生。

但之後她漸漸的從熒幕前轉入到幕後工作，並成為了一名知名的製作人，且製作了《一起來（又）看流星雨》、《幸福保衛戰》等收視率極高的一系列電視劇。

六蛛女呂海玉在拍《西遊記》時年僅15歲，是整個劇組年齡最小的一個人。

拍攝結束後，她並沒有繼續選擇表演，先是回了老家都江堰，在機械工廠里做一名工人，後又重新拾起兒時夢想，最終成為一名拉丁舞老師。

86版西遊記不僅是經典更是回憶……

（電影爛番茄編輯部：雯杉）

86版《西遊記》一直被人們奉為經典，其中很多配角即使僅僅偶爾亮相都表現得相當出彩，相信很多人都對盤絲洞一集有著深刻的印象，穿著不同顏色服裝的七個蜘蛛精將豬八戒迷得神魂顛倒，當時七個蜘蛛精美艷的造型和樣貌也確實相當驚艷。

七個蜘蛛精中穿紅衣的老大由姚嘉飾演，藍衣蜘蛛女的扮演者是劉倩，紫衣蜘蛛女的扮演者是杜向惠，粉衣蜘蛛女的扮演者是楊肅，綠衣蜘蛛女的扮演者是阿芝詩瑪，橙衣蜘蛛女的扮演者是呂海玉，黃衣蜘蛛女的扮演者是劉琳。

這七人在盤絲洞一集中要以妖艷、嫵媚的扮相勾引唐僧師徒，因此她們的服裝都設計得較為暴露，雖然現在看來其實並沒有什麼，但是在當時演員眼中穿著那樣的服裝出鏡還難以適應，據姚嘉回憶，曾經還有一個女孩因為服裝問題感覺自己非常悲慘，在房間中哭了起來整晚沒睡。後來攝制組為她們准備了肉色體操服穿在裡面，外面再穿上那件薄紗披風才解決了演員的顧慮，而在戲水片段中那些露腿、露肚臍的片段直接使用了男性「裸替」來矇混過關。

對這些當時未滿18歲的小姑娘們來說，在當年的觀念下能夠勇敢地上鏡就已經很不容易了，正是有了這些配角的勇敢付出才成就了唐僧師徒四人，使這部《西遊記》成為經典。

（LS）

八六版《西遊記》幾個美女是扮演者是：

大蜘蛛女：劉嘉。

二蜘蛛女：劉倩。

三蜘蛛女：杜向惠。

四蜘蛛女：楊肅。

五蜘蛛女：阿芝詩瑪。

六蜘蛛女：呂海玉。

七蜘蛛女：劉琳。

!回答完畢!謝謝!

86版電視劇《西遊記》七個美女蜘蛛精的扮演者分別是

姚嘉 飾演大蛛女；

劉倩 飾演二蛛女

杜向惠 飾演三蛛女

楊肅 飾演四 蛛女

阿芝詩瑪 飾演五 蛛女

呂海玉飾演六 蛛女

劉琳飾演七 蛛女

小時候看個個都是心中女神

1998年，《西遊記續集》開拍，李鴻昌先生再度出山，在片中扮演比丘國的驛官和涇河漁夫。此時距離《錯墜盤絲洞》拍攝完成已經過了11年，李鴻昌先生雖已年近古稀，但演技依舊不俗，可謂寶刀不老。

孫悟空在盤絲洞見到這七個女妖正在洗浴，因有「男不與女斗」之慮，所以讓豬八戒去打。豬八戒一見美麗的女妖，春心盪漾，卻被蜘蛛精從肚臍孔冒出的絲繩緊緊縛住。回目稱這是「七情迷本，八戒忘形」，表明了作者的寓意乃在借蜘蛛絲比作「情絲」，豬八戒迷情忘本，所以才自陷「情網」，不能自拔。後來，孫悟空從土地那裡，查明了七個女妖原來是蜘蛛精，後來悟空及其所變的小猴將她們殺了。七位蜘蛛精演員分別是：

【央視版】

大蛛女（紅）——姚嘉

二蛛女（藍）——劉倩

三蛛女（紫）——杜向惠

四蛛女（粉）——楊肅

五蛛女（綠）——阿芝詩瑪

六蛛女（橙）——呂海玉

七蛛女（黃）——劉琳

【張紀中版】

黑蛛精（老大）——孟廣美

白蛛精（老二）——於笑寬

藍蛛精（老三）——潘彥妃

紫蛛精（老四）——黃伊雯

黃蛛精（老五）——林柯彤

橙蛛精（老六）——王譯茉

紅蛛精（老七）——張莉莎

【浙江永樂版】

寶珠娘娘（黑蜘蛛）——彭丹

織錦（藍蜘蛛）——殷碩

小青（青蜘蛛）——盧雪婷

小紅（紅蜘蛛）——薛佳雯

小花（橙蜘蛛）——於娟

小高（棕蜘蛛）——蔣菲燕

絲絲（白蜘蛛）——邱曄

真是同戲不同命，雖然這七個人一起拍了同一部電視劇，但是這七個人戲外的命運卻大不相同，大蜘女（紅）—姚嘉、二蛛女（藍）—劉倩、三蛛女（紫）—杜向惠、四蛛女（粉）—楊肅、五蛛女（綠）—阿芝詩瑪、六蛛女（橙）—呂海玉、七蛛女（黃）—劉琳。

七人中只有姚嘉、楊肅和呂海玉目前還有音訊，其餘四人都已經回到人海中去，再無音訊了。2017年一月份的時候，七位姐妹再一次齊聚「網紅春晚金蜘蛛獎」頒獎典禮現場，不過也未有關於七人現狀的流出。

其中最令人深刻的是大蛛女是姚嘉，她在86版《西遊記》中扮演蜘蛛精老大（紅蜘蛛精），現在是湖南廣播電視台廣告和節目營銷中心節目營銷部主任，著名影視製作人、影視演員。

參與製作了《幸福保衛戰》《一起來看流星雨》《武則天秘史》《因為愛情有多美》《愛在春天》等當紅電視劇。當年拍《西遊記》的時候還是四川灌縣衛生學校的學生，那是她第一次拍戲，之後就很少拍戲漸漸轉入幕後。

四蛛女楊肅在《西遊記》之後又出演過一系列作品，《乙未豪客傳奇》、《白山英雄漢》、《俏羅成》、《神槍雪恨》等，但她在93年退出演藝圈，成為了一個白領，現居北京。

呂海玉出演《西遊記》時年僅15歲，是七個蜘蛛精中最小的一個，演出結束後楊潔導演曾經勸說她去中戲學表演，但最終她回到了都江堰進入了一家機械廠成為一名普通工人，如今她又成為了一名拉丁舞老師，算是圓了舞蹈的夢想。

央視版《西遊記》中可以說美女如雲：李玲玉飾演的玉兔精、魏慧麗飾演的高翠蘭、馬蘭飾演的殷溫嬌、李雲娟飾演的蠍子精、邱佩寧飾演的嫦娥仙子、朱琳飾演的女兒國國王等都給觀眾留下非常深刻的印象。除此之外，一些出場不多的配角也讓人感到驚艷無比，例如《錯墜盤絲洞》一集中的七個蜘蛛精。不過，由於拍攝年代久遠，加之部分演員拍攝結束後並未進入 娛樂 圈，導致觀眾對她們知之甚少。而根據央視《西遊記》總攝像師王崇秋口述的《1982版西遊記拍攝檔案》一書，七個蜘蛛精的扮演者分別是姚嘉、劉倩、杜向惠、楊肅、阿芝詩瑪、呂海玉和劉琳，下面我來簡單介紹一下。
紅蛛女：姚嘉
紅蛛女是七個蜘蛛精中的老大，飾演者為姚嘉。姚嘉，別名姚昱竹，湖南益陽人，是七個扮演者中最活躍的一位。除了飾演《西遊記》中的紅蛛女，姚嘉還在楊潔導演的另一部 歷史 劇《司馬遷》中飾演白鳳。不過，姚嘉的主要精力並沒有放在演員上，而是積極投身於影視製作，目前已成為小有名氣的製片人。主要監制、製作的作品有《武則天秘史》《幸福保衛戰》《一起來看流星雨》《大明王朝1566》《宮》等。
藍蛛女：劉倩
藍蛛女是七個蜘蛛精中的老二，飾演者為劉倩。劉倩在拍攝完《西遊記》後，與劇組失去了聯系，也沒有再飾演過其他作品。目前情況未知。
紫蛛女：杜向惠
紫蛛女是七個蜘蛛精中的老三，飾演者為杜向惠。《西遊記》拍攝完畢後即淡出了人們的視線，目前情況未知。
粉蛛女：楊肅
粉蛛女是七個蜘蛛精中的老四，飾演者為楊肅。除了飾演粉蛛女外，楊肅還在《鬥法降三怪》一集中客串了電母。《西遊記》結束拍攝後，她還嘗試扮演了一些其他角色，如在電影《白山英雄漢》（1992年）中飾演紅姑，在電影《神槍雪恨》（1993年）中飾演美代子。此外還參演了《乙未豪客傳奇》《俏羅成》等，不過都沒有形成太大的影響力。1993年，楊肅在拍攝完《神槍雪恨》後逐漸淡出演藝圈。目前楊肅已經成為一名白領，定居北京。
橙蛛女：阿芝詩瑪
橙蛛女是七個蜘蛛精中的老五，飾演者為阿芝詩瑪。與劉倩、杜向惠一樣，《西遊記》拍攝完畢後，阿芝詩瑪也淡出了人們的視線，並與劇組其他人失去了聯系。目前情況未知。
綠蛛女：呂海玉
綠蛛女是七個蜘蛛精中的老六，飾演者為呂海玉。呂海玉，出生於四川省都江堰市，當年扮演綠蛛女時只有十五歲，是所有七個人中年齡最小的一個。除此之外，她還在《鬥法降三怪》一集中扮演了風婆婆。盡管年齡小，但呂海玉的表演天賦卻得到了楊潔導演的高度認可。結束拍攝後，楊導演曾特地找到呂海玉，建議她報考中央戲劇學院進行系統學習。但由於父母不願意她遠離家鄉獨自外出求學，最後放棄了報考，實在讓人感到遺憾。目前，呂海玉在都江堰一個拉丁舞培訓學校擔任老師。
黃蛛女：劉琳
黃蛛女是七個蜘蛛精中的老七，飾演者為劉琳。劉琳除了在《西遊記》中扮演黃蛛女之外，還在《鬥法降三怪》一集中扮演了雨神。1989年，劉琳在翁燕美、邵學海導演的電影《傻小子行俠記》中扮演了春華，此後逐漸淡出了人們的視線。目前情況未知。

此外，再向大家透露一個拍攝《錯墜盤絲洞》一集時的小插曲。劇中有一處情節大家應該都不陌生，當時七個蜘蛛精一起在濯垢泉洗澡，豬八戒見此情景動了凡心，並脫掉衣服跳進水中戲弄她們。由於上世紀八十年代人們相對比較保守，而這場戲需要幾個蜘蛛精穿的少一些，露出肚臍，演員們很為難，不肯嘗試。為了照顧演員們的情緒，同時又能呈現較好的視覺效果，楊潔導演只好請來劇組的男演員，讓他們穿上紗衣，客串了露肚臍的場景。因此，這一集中凡是比較暴露的鏡頭，都是由班底中的男演員飾演的！

值得注意的是，這幾位蜘蛛精的扮演者，除了粉蛛女扮演者楊肅在北京戲曲職業學院學過戲劇上過舞台之外，其餘六位都是業余選手，沒有絲毫的舞台和表演經驗。但是，當我們看到最終拍攝呈現出來的效果，卻絲毫不覺得她們業余。這與劇組中每一位演員和工作人員的艱辛付出是分不開的。是他們一遍遍的拍攝、打磨、研究劇本，才造就了如今的經典，我們應該向劇組中的每一位成員致敬！

關注傳統文化，解讀經典名著，我是三夢游水，歡迎與我交流討論，一起成長~

86版【西遊記】蜘蛛精，有飾演的？

中國民俗攝影家雞西高明揚

答：有姚嘉，有劉琳，七個大學生參加，蜘蛛精，特寫鏡頭噴絲是馬德華替身 ，蜘蛛精一場戲，是冬天拍外景，演員們十分辛苦，馬德華老師下水很涼的一場戲，7名大學生，還有點不好意思，免強去完成 ，謝謝最後的成功。謝謝演員蜘蛛精。

86版電視劇《西遊記》劇照

第一，唐僧母親殷溫嬌（馬蘭扮演）

第二，嫦娥仙子（邱佩寧扮演）

第三，西梁女兒國國王（朱琳扮演）

第四，金聖宮娘娘（詹萍萍扮演）

第五，萬聖公主（張青扮演）

第六，高翠蘭（魏慧麗扮演）

第七，玉兔精（李玲玉扮演）

第八，大蜘蛛精（姚嘉扮演）

第九，小蜘蛛精（劉琳扮演）

第十，年輕村姑相白骨精（楊俊扮演）

第十一，杏樹精（王苓華扮演）

第十二，蠍子精（李雲鵑扮演）

第十三，玉面狐精（鄭益萍扮演）

第十四，鐵扇公主（王鳳霞扮演）

第十五，憐憐（何晴扮演）

第十六，真真（沈慧芬扮演）

第十七，愛愛（楊鳳一扮演）

第十八，兜率宮紅衣道童（許晴扮演）

第十九，天宮舞女之一（馬羚扮演）

第二十，仙鶴（張京棣扮演）【自我檢討：這個排名很不合理規范，大家別理會。】

⑶ 黃東雷的個人作品

2011年7月27日古畫王子黃東雷在濟南大明湖公園實地創作國畫《明湖全景圖》，作品採用六尺整張（180cm*98cm）巨幅尺寸，濟南電視台記者為此專程趕赴大明湖公園作了獨家專訪，並於2011年7月30日和31日在其新聞頻道專題播出。自2011年8月17日起黃東雷國畫作品《明湖全景圖》、《四面荷花三面柳》又相繼選入山東齊魯電視台《拉呱》新聞節目。黃東雷作品《四面荷花三面柳》懸掛於直播室屏幕的左上角，《明湖全景圖》作為新聞窗口的背景圖案移動展現。2011年8月18日在《拉呱》新聞節目報道了對黃東雷的采訪片段及其國畫代表作品《西遊記十大美女》、《明湖全景圖》、《歷代濟南之明湖》、《四面荷花三面柳》。
黃東雷在其2007濟南新世界商城大禹美術館「山水之魂」個人大型書畫展上，將巨幅通屏國畫《山水之魂》與其姊妹篇《山水之魅》設為書畫展的主題畫作。作品既有古代畫作之韻味，又有現代畫派之創新。其後，又將代表作《山水之魂》發表在2007.10期《學術理論與探索》雜志。
古畫王子黃東雷巨幅國畫作品《雪夜靈岩》、《與爾同銷萬古愁》，該作品系作者為山東濟南著名的千年古剎靈岩寺所作。作品為六尺整張（180cm*100cm），其右上角用毛體草書題款，其它部位用傳統水墨畫的手法繪制出靈岩山雪景山水。
黃東雷巨幅國畫作品《北國風光》，該作品系作者為詩詞《沁園春 雪》配作。作品為六尺整張（180cm*100cm），其右上角用毛體草書書寫全部詞作，其它部位用傳統水墨畫的手法繪制出中國北方的雪景山水。

黃東雷於2010年2月1日至4月21日創作完成經典工筆畫作品《楊貴妃十大美圖》，十幅工筆畫作品均為四尺整張尺寸（65cm*135cm），每幅作品介紹如下：
1楊門佳麗： 黃東雷的人物工筆畫，在其擅長的畫種中，可說是最為成熟的畫種之一。繪畫之物象情態神色俱若自然，筆韻高潔。圖中繪出玉環十歲時作了其叔的養女。並在洛陽學會了音樂歌舞、著唐裝，人物身形飽滿，姿態優雅、動作迷人，形象刻畫細微、生動。
2壽王情侶： 繪制楊玉環隨年齡的增長變得楚楚動人、如花似玉，引起了上流社會的關注，作品進一步發展並形成詩、書、畫緊密結合的鮮明特色。
3幽情難述： 繪畫中的貴妃有沉魚落雁之容.閉月羞花之貌,衣帶飄揚，神情婉轉。畫幅上有題寫字句：「兩相歡悅成就一段深情只留王子憾首痛泣,竟無人說。開元二十七年新春遊宴時唐玄宗對楊玉環陷入了瘋狂的單相思。」
4醉酒迷花： 此圖表現公元745年玄宗把楊玉環正式冊立為自己的皇妃。畫中線描疏密相襯，穿插有致，並能以線條筆法的變化來配合場景的需要和抒發作者的感情。此圖用筆也較典型地反映了貴妃專寵,皇舅專權,應歸於唐玄宗的酒醉色迷,造成不可彌補之後果。
5三千寵愛： 圖中表現出人物神態閑適，人物面部輪廓須眉全用細筆精心勾勒, 略作淡墨暈染, 神氣活現紙上, 自然、生動。衣紋線條則簡括洗練。作品背景為公元750年楊貴妃經歷第二此出宮風波之後，受到唐玄宗寵待無以復加的殊遇。與此相應, 歲冬隨幸驪山，楊氏家族備受垂青。楊貴妃自然對玄宗的浩盪皇恩感激不盡，更加傾心相愛了。
6貴妃專寵： 作品人物面相豐潤，身材適中，具「唐妝」仕女特徵，又帶清麗之姿，形象刻畫簡練傳神。畫法工筆淡設色。衣紋用筆飄灑，表現了貴妃得玄宗崇幸。楊氏滿門皆享惠澤，權重勢大，終至皇權而生亂政之禍。盛唐轉哀，此可謂直接原因。
7玉樓依舊： 此圖筆墨技巧以線描為主，輔以皴染，在塑造人物時，線條力求簡練，方折有力，疏密對比。在表現技巧上，有相當高的精熟功力。畫出的貴妃神情畢肖，性格顯露，描繪出就在楊國忠專權，安碌山密謀之際，唐玄宗和楊貴妃絲毫未察覺有何不安，玉樓依舊笙歌飛揚，吟詩遊玩，一派昇平的景象，本作品系黃東雷工筆人物畫的代表作之一。
8貴妃阻東征： 畫家重視形神關系的描繪，作到「遺貌取神」。此畫人物傳神，形象准確，性格鮮明。特別是人物的衣紋勾勒，功力很是深厚。秉承了唐代的優秀傳統，又有所發展。用筆簡練流暢，富有節奏感和力度。描繪出公元755年臘月，黃河以北落入安碌山之手，楊貴妃阻止皇上東征，不要再去冒險。未及唐軍集中，安碌山已沖破河南，長安的最後一道防線只剩潼關。
9京師潼關： 工筆畫尤其要講究意境，講究虛實，講究詩意，講究情趣，只有這樣才稱得上繪畫藝術，否則與照片無異矣。自然的真實不是藝術，只有畫家根據自己的感悟重新鑄造出來的自然才是真正的藝術。本作品中，作者根據其感悟鑄造出來安碌山在洛陽稱帝時，貴妃問道：華清池可落敵手？
10魂斷馬嵬： 藝術追求的真實是畫家意趣的真實，畫家感情的真實。畫匠以技巧取勝。畫家以思想取勝、以情感取勝、以意趣取勝。一幅畫，即使畫得再精細，再象，如果沒有詩意，沒有思想內涵，就不成其為藝術。本作品通過畫家感情描繪在玄宗、貴妃准備逃京赴蜀之際，為順六軍，玄宗接受士兵要求，令貴妃自縊於馬嵬。
工筆畫即是以精謹細膩的筆法描繪景物的中國畫表現方式。黃東雷的工筆畫使用「盡其精微」的手段，通過「取神得形，以線立形，以形達意」獲取神態與形體的完美統一，無論是人物畫，還是花鳥畫，都是精益求精。

黃東雷十八米天下奇卷《歷代濟南之明湖》一經問世立刻引起書畫界及全社會的高度關注，它被眾多畫界同行喻為現代版《清明上河圖》，卷中的每個細節都集中作者對濟南大明湖近半個世紀的觀察與感悟，系作者留傳後世之極為寶貴的財富。在2010年12月19日山東省圖書館當代名家書畫作品拍賣會上,拍出三十萬。
作者在閱讀大量歷史相關資料結合自身的觀察體會後於2010年6月12日至7月17日創作彩墨國畫長卷「歷代濟南大明湖」，全卷共分三部分：首先用隸書題寫卷名，用顏體楷書書寫前言；之後由十幅四尺整張（70cm*140cm）的橫幅彩墨寫意山水畫作品，描繪出濟南大明湖從遠古到共和國之十個朝代的原貌；最後用毛體草書書寫出後記。
2012年7月，黃東雷創作出十米中國畫長卷《明湖景區圖》又名《清明上湖圖》。該作品是其傳世經典作品《歷代濟南之明湖》的姊妹篇，通過十米國畫長卷的創作，連續不間斷的展示出圍繞大明湖一周所見到的主要景點。作為一名在濟南大明湖邊上長大的書畫藝術家，黃東雷已將全部精力都花在書畫作品的創作上。
國畫長卷《明湖景區圖》又名《清明上湖圖》系黃東雷2012年的代表作。作品為十米整張尺寸（1000cm*44cm）,該作品整體效果為濟南大明湖的鳥瞰視圖，作品的局部效果是在刻畫園內某角落的美麗風光。主要描繪的景點是以大明湖北岸的鐵公祠為中心，另有湖山倒影、沿岸垂柳、四面荷花三面柳、鐵公詞、北極閣、匯波樓、和超然樓。該畫最突出內容即是「一城山色半城湖」的特殊景色，現 在高樓越建越多，逐漸的大明湖和千佛山以被完全的隔絕開，所謂的湖光山色只能通過該作品來觀賞。作品描繪的南岸新區包括：七橋風月、秋柳含煙、明昌晨鍾、稼軒悠韻、竹港清風、超然致遠、曾堤縈水、鳥啼綠蔭。整體效果為用十米的水墨淡彩畫描繪大明湖新老區各自八大景觀。
毛體書法長卷
「狂草22米」毛體書法長卷，系著名書畫家黃東雷 號 古畫王子2008年度的代表作。作品用毛體書法風格書寫唐宋著名詩詞，全長21.9米，高度為67厘米。字句大多採用狂草形式，小部分字句為行草，在採用毛體的同時也容入作者個人的書寫風格。2008年11月創作完成後連續三次在全國各地亮相，受到書畫界尤其是毛體書法界的極高評價。
「狂草22米」三次在全國各地亮相介紹：
1)2008年11月22日亮相濟南古玩城中國書畫交易中心五周年慶典。
2)2008年12月14日亮相北京紅星韶膳養生會館毛體書法筆會現場。
3)2008年12月17日亮相北京釣魚台毛體書法頒獎大會主會場及接待廳，作者同時領取大會頒發的「毛體書法家全國三十佳」榮譽證書。
《出師表》楷書長卷
《前後出師表》楷書長卷系古畫王子黃東雷於2006年2月用「顏勤禮碑」的書寫風格創作，全長6.2米,高0.7米，為作者2006年度書法代表作。長卷共分兩部分，即上卷「前出師表」和下卷「後出師表」。
本作品中黃東雷用筆蒼勁有力，點畫峻厚，橫輕豎重，結體寬博，通篇氣勢磅礴，對顏體字的用筆特點按起筆、收筆、行筆、轉折等進行分析。加之「轉以成圓，得其渾圓」、「折以成方，得其方峻」，准確到位的寫出顏體字轉筆、折筆的行筆特點及轉折的形態。《前後出師表》系黃東雷楷書書法作品中的代表作。
黃東雷泰山雪景系列國畫作品岱宗十景
泰山雪景系列國畫作品岱宗十景是古畫王子黃東雷於2010年1月1日至18日創作的又一泰山寫意新作。作者通過十幅雪景風格作品，再次向國人展示中國第一名山在畫家心中的形象，其中，雪中效果作品和雪後效果作品各5幅。
本次創作的十幅作品分別是北國銀裝、岱廟、紅門、長壽橋、中天門、迎客松、十八盤、南天門、岱頂、碧霞祠。全部作品均為大三尺整張（55cm*100cm）,水墨淡彩風格。創作時運用了前無古人的全新理念，重點描寫對象為古松、古柏、古樓閣、巨石、雲煙、山道、山泉。
泰山系列國畫作品岱嶽十景
自1985至2005整整二十年的時間里,古畫王子黃東雷先後5次登臨東岳泰山,回憶起5次登山的所聞所見,畫家難以抑制其創作情懷,於(2009-05-24)至(2009-06-03)十天時間里,揮筆創作完成泰山系列國畫作品岱嶽十景,共完成寫意山水作品十幅,所有作品均為水墨丹青效果,大小均為四尺整張(138cm*68cm),充分顯示中國第一名山的雄奇與壯美。
黃東雷泰山系列國畫作品先用墨線勾畫泰山山石和樹乾的輪廓，再用各種皴法畫出山石的明暗效果，然後用淡墨加顏料渲染，最後用墨或顏料點出樹木。某些作品屬於寫意畫，同時又是水墨山水，故不用色彩，以墨的濃淡、干濕，表現峰巒山石景色。黃東雷水墨畫的風格樸素抽象，是富有暗示的特點。水墨畫是單色畫，用墨的線條來表現的「素描」。這種繪畫技法用皴法表現效果，再略微加一點花青和赭石顏料，使山石更加雄偉壯麗。同時適度吸收現代潑墨大寫意，把墨灑在紙上，又發展了水墨畫的技巧。黃東雷水墨畫隸屬中國的傳統繪畫，在繪畫領域中自成一體，是其國畫的代表手法。
「山海十圖」（國畫作品）
黃東雷嶗山系列國畫作品「山海十圖」，嶗山是中國唯一一座海拔千米之上的靠海大山，她將大海的遼闊和高山的雄奇結合在一起，古畫王子黃東雷於2009年7月4日下午開筆創作嶗山系列國畫作品「山海十圖」，該系列作品在7月19日下午全部創作完成，十幅水墨畫作品均為四尺整張（137cm*68cm）。
寫意動物的造型一要重整體，二要抓特徵，三要傳精神。黃東雷的寫意動物首先從對象的整體形象出發，用簡潔的筆觸表現出高度概括的形象。抓住對象的典型特徵加以表現，有時為了描繪出精神個性，還要有意強化個體特徵，這樣成功描繪出特定動物的特定形象，黃東雷擅長的動物國畫包括飛鷹、猛虎和雄獅。 紅樓夢工筆金陵十二釵

古畫王子黃東雷於2009年4月20日推出紅樓夢人物標准像-工筆金陵十二釵，本作品採取圖文並存之手法，以工筆畫方式繪出其中一位美女的標准外貌，其上方用隸書書法說明該美人身世與經歷。金陵十二釵每人各自創作一幅作品(135cm*48cm)，全套共計十二幅。
本作品創作可分成六個步驟：
1、起稿：先用鉛筆在熟宣上將十二釵人物造型畫好，修改完美。
2、鉤線：鉤線有兩種方法，一種稱為鉤勒法，就是先用淡墨鉤出輪廓線，著色後再用重墨或重顏色把主要線條重復鉤勒一次，這種方法不怕著色時把原來的線條遮蓋，畫起來較方便另一種稱為鉤填法，就是用濃淡墨色把線條鉤好的輪廓裡面，不可將顏色蓋住墨線，這種方法鉤出來的線條流暢，黃東雷人物畫作品前者居多。
3、分染底色：為了表現面部和衣褶的凹凸起伏變化，在暗處先分染一次重色，面部可以用赭色分染，方法是用一隻筆蘸赭石，一隻筆蘸清水，先用顏色筆局部染色，即用清水筆推開十二釵的面頰可先用洋紅分染。
4、著色：十二釵人物的著色法近似京劇人物的化裝，稱為三白法，即額鼻和下顎三部分暈白粉眼眶和面頰用色比較誇張，多用洋紅朱膘藤黃，調少許白粉的臉用赭石朱膘和藤黃，加少許白粉。
5、罩色：在渲染和著色之後，為了使色調統一或補救某些不協調的部分，如臉部常用淡赭石平塗一或兩遍。
6、提色：在最後完成之前對重點部分再作加工，如眼睛口角或鼻等，使其更為突出畫十二釵面部在三白的部分再加白粉，有時可從紙的背後托染白粉，以加強面部的粉的粉白效果，黃東雷常用於工筆重彩人物畫的染色法有：罩、窄染、寬染、染面頰，著色時旋轉用筆，使顏色逐漸變淡變無，又不留筆痕。
西遊記
在中國古典名著《西遊記》書中，師徒四人的形象可謂是家喻戶曉，然而書中描寫的十位美女並非全部被人熟悉。為此，2009年5月2日晚古畫王子黃東雷將要開筆創作大型古畫系列作品「西遊記十大美女」，又稱「圖解西遊十女妖」，十位美人個個美貌絕倫，人見人愛。
2011年8月15日下午山東齊魯電視台記者找到古畫王子黃東雷作了專題采訪，並於8月18日在《拉呱》新聞節目報道了對黃東雷的采訪片段及其國畫代表作品《西遊記十大美女》及其他相關內容。作者以工筆畫方式繪出其中一位美女的標准外貌，其上方用隸書書法說明該美人身世及山水背景，作品在廣泛臨摹古代名跡的基礎上，技法逐步成熟，形成了沉厚凝重的個人風格，並以其嚴謹的創作態度、精湛的繪畫技法，博得世人贊賞。十幅作品的繪畫特點分別是：
1、嫦娥仙子： 此圖勾線用筆的圓潤，中鋒，有力度，有粗壯的對比。暈染主要分布在臉和手的血色，及頭發部位，面頰和胳膊也有少量暈染。形成很典雅的古典美人氣質，天仙之代表，能歌善舞。
2、白骨夫人： 又名白骨精，貌美女妖。該人物頭發的渲染，該渾則渾，該透則透。肉色根據不同皮膚色來調，這件作品用的胭脂和白粉較重，而且在手罩染後還在一些高起部位罩染白色，然後再用肉色復勾線，可去除粉氣，黑衣以重墨來復勾。這樣畫出西遊記中最著名女妖精，還是書中邪惡形象的代表。
3、女兒國國王： 描繪人物的表達方法依賴於顏色。首先是從整幅畫面上著眼，在構圖的同時，已預計到用何種顏色作為主色，何種顏色作為從色——輔助陪襯主色之色。這樣「成竹在胸」就可能作到一幅畫面上的彩色相合，互相照應。繪出的美女是西遊記最美女人之一，溫柔似水，又那麼善解人意，是所有男人都想追求的美人。
4、憐憐： 勾是用墨線勾出物體的輪廓，勒是把被顏色掩蓋了的輪廓(墨線)重行勒出，但所勒的線，不一定仍用墨，而是用其他深的顏色勒出的。既不許侵犯原來的墨線，也不許與墨線有一些距離，並且填進去的顏色，不一定是平塗，還要分別出厚薄深淺濃淡明暗。勾填法運用顏色，是比勾勒法更需要熟練的。勾勒與勾填的著色法．在本作品中是被普遍使用著的，創作的美女伶俐可愛，她被譽為最有嬌美姿色美人。。
5、玉面狐狸： 傳統工筆畫追求用筆生動、渲染層次豐富、形象細膩逼真。作為一門具有代表性的中國畫科目，需要藝術家們不斷加以創新，這樣工筆畫才會具有永恆的生命力。具體到工筆畫方面，主要是造型觀念的改變，借鑒了西畫的寫生方法，人物畫創作尤為突出。再有當代工筆畫也融匯了水彩畫的一些表現技巧，該人物畫通過上述方法創作出《西遊記》書中最美女妖之金枝玉葉般的容貌。
6、杏仙: 畫作人物造型准確，概括力強，形象秀美，線條流暢，人物身段苗條，肌膚白嫩，嫵媚動人,人物背景設計出現在小雷音寺。
7、老鼠精： 勾線不是用細線沿著輪廓去「描」，而是書法中講究的用筆去「寫」出形象。作品沒有講究工細，更重要的是追求線條的力感和美感，所謂「工細兼力」，反對纖細柔弱的線條。 這樣畫出的四探無底洞里的老鼠精，也很美，但美的比較妖艷且帶者一點凶像。
8、龍公主： 這是唯一的一幅水中美女公主，小白龍的老婆，卻和九頭蟲好了。挺刁蠻的感覺，但眼睛特別有神。
9、玉兔精： 在本作品中裝飾性尤其是不可缺少的因素，從構圖、線描、設色到形象的細部處理都帶有一定的平面感和裝飾性，加之身著印度風格的衣服，讓人對她的漂亮衣服很是羨慕。
10、蜘蛛精： 其實是七個女子，她們都很美麗，所以算一個整體。

齊魯電視台2011年8月18日《拉呱》新聞內容片段：
節目解說人： 有人看「西遊」是看孫悟空騰雲駕霧72變，有人看「西遊」是看唐僧歷盡磨難西天取經。濟南的黃大哥（書畫家黃東雷）也是個西遊迷，但人家看「西遊」是看其中的美女。
黃東雷：即使是妖怪，她在一個美女的脫變之後也是非常的美麗。
節目解說人：西遊記的仙女婀娜多姿，西遊記的妖女嫵媚動人。愛好國畫的黃大哥（書畫家黃東雷）根據自己的想像畫出了《西遊記十大美女圖》。瞧瞧這白骨夫人柔媚中透著一股殺氣；瞧瞧這玉兔精羞澀中透著一股貪婪；再瞧瞧這嫦娥眼神中充滿了孤獨與哀怨，黃大哥（書畫家黃東雷）筆下的西遊記美女倒是別有一番風味。
黃東雷：她的身份是國王，但是她的內心還是凡人的內心，就是說一種賢惠善良的人物個性。（解釋女兒國王）
聊齋

古畫王子黃東雷於2009年7月21日開筆聊齋十大美女鬼魅,十幅作品在2009年9月7日全部完成。包括：1聶小倩 2胡四姐 3林四娘 4巧娘 5蓮香 6辛十四娘 7花姑子 8嬰寧 9阿寶 10小翠 。
國畫系列作品《聊齋十大美女鬼魅》，依照原作把女性放到愛情背景和社會背景上，通過傳統的工筆人物畫的繪制和用顏體書法的說明，生動、真切、細致的描寫出聊齋女性美到什麼地方；真到什麼地方；善到什麼地方，以及在愛情生活中聊齋女性對真善美、對獨立人格的不懈追求。 聊齋美女很多，通過作者想像每畫出來的一個，不是「容色娟好」，就是「風致嫣然」，如果給聊齋選美，選哪些？畫家認為應該是上述國畫作品的人物。因為她們個個是真誠的、執著的、美的追求者，是外貌美和心靈美的獲得者。 何為美貌呢？標準是這樣的：面容簡單地說叫「麗」,復雜點叫「艷絕」，再復雜點，叫「秋波轉顧,啟齒嫣然」。關注本作品的人們當知，國畫《聊齋十大美女鬼魅》中以圖文並貌方式去形容美麗。例如，聶小倩半夜站在窗外，說「月夜不寐，願修燕好。」胡四姐看到姓尚的書生徘徊在秋夜空院，就翻牆過來，還曰：「秀才何思之深？」，生就視，容華若仙。林四娘見到福建老帥哥陳寶鑰，說：「清夜兀坐，得勿寂耶？」不過，這林四娘還是由陳公代為解裳，大美女巧娘可就大不相同了，由墳造屋，還拉十七歲的傅廉同眠，因為屋裡就一張床，生自慚形穢，願在下床。原著《聊齋志異》成功地塑造了眾多的藝術典型，人物形象鮮明生動。聊齋國畫作品通過緊密結合原著的手法，在另一角度上透露了當時的社會現象，表達了人民的一些願望。

⑷ 七仙女與蜘蛛精，為什麼都有七位姐妹呢

我先給出我的觀點：七仙女=蜘蛛精

當然了，這一站也有孫悟空的私心。

你看他打死就打死，但非要把蜘蛛精打了個稀巴爛。

這一站，孫悟空也順帶公報了私仇：

叫你們當年做偽證，還栽贓陷害俺老孫，這就是下場。

影視劇導演對美女蜘蛛憐香惜玉了，但原著的作者卻沒有！

蜘蛛精做了偽證不假，但也是唯一可能做真證的人。

雖然在場的還有東方朔，但你就別指望他能做證了。

孫悟空沒有策反她們，給她們做一回真證。

與其選擇翻案，不如殘暴的報復來的解恨。

西遊世界的美女，真正紅顏禍水的並不多。

但在權力紛爭中，即便是美女，都可能會淪為政治犧牲品。

說到底，只是可惜了她們這一身漂亮的皮囊了

⑸ 老版《西遊記》被忽略的七個美女都是誰

這個畫面是不是很熟悉呢？估計是很多80後小夥伴的噩夢吧，記得曾經看老版《西遊記》的時候，這個場面總是讓很多人記憶猶新，七個蜘蛛精穿著很時尚，不發狠的時候真的一個美女組合，個個貌美如花，如花似玉，據說當時最小的演員只有15歲，但是當她們發起狠來，連妝容都變了，立馬一起用肚臍眼吐出五顏六色的絲來，就是這個場面真的是很多人的噩夢，好好的美女一下變得狂躁起來，很可怕。

姚嘉

姚嘉是目前最為活躍的一位，如今美麗依舊，她現在不是演員，而是影視製作人，之前大熱的《一起去看流星雨》、《幸福保衛戰》都是她製作的，她還監制了《步步驚心》、《宮》、《宮鎖珠簾》等電視劇。

楊肅在結束了《西遊記》的拍攝之後，出演過《乙未豪客傳奇》、《白山英雄漢》、《俏羅成》、《神槍雪恨》等，但她在93年退出演藝圈，成為了一個白領，現居北京。

最小的呂海玉當年出演《西遊記》的時候只有十五歲，後來楊潔導演建議她考取中戲，但是她放棄了演繹事業，回到了家鄉當了一名機械廠的工人！

人各有志呀，經典之後不會再現，其他四人已經聯系不到了，這個美女組合算是解體了

⑹ 《西遊記》裡面最漂亮的女妖精是誰

《西遊記》里好看妖艷的女妖精可多了去了呀，看電視劇的時候就就覺得這幾個妖精很嫵媚誘人，當然我是以現代人的審美來看的，白骨精，玉兔精還有蜘蛛精，當時就覺著這幾個妖精很妖精，長得很嫵媚，穿得也性感，這才是妖精該有的樣子嘛！

蜘蛛精，當時覺得蜘蛛精是所有妖精里最妖艷的了，穿得很現代化，很性感，都是露肚臍的呢，對當時來說應該尺度很大吧，唐僧還看見了呢，蜘蛛精還很熱情的勾引唐僧，真的很妖精了，「柳眉橫遠岫，檀口破櫻唇。釵頭翹翡翠，金蓮閃絳裙。卻似嫦蛾臨下界，仙子落凡塵」。作者都說她們長得像仙子了，可見蜘蛛精是真的很漂亮啊。《西遊記》里的女妖精長得都漂亮的，妖精嘛，不就是長一張勾人心魂的漂亮臉蛋嘛！

⑺ 怎麼畫斗羅大陸裡面的蜘蛛精

斗羅大陸裡面的蜘蛛精：照著圖片畫。在斗羅大陸這個充滿奇幻色彩的世界中，蜘蛛類魂獸種類特別多，比較出名的有人面魔蛛、地穴魔蛛、雷蛛、死亡蛛皇、噬魂蛛皇等等。

⑻ 西遊記中蜘蛛精變美女的故事告訴我們什麼道理呢

唐僧在西行的路上，步步有災處處有難。在過盤絲嶺時，遇到七個蜘蛛精，被蜘蛛精用絲纏住。這里的七個蜘蛛精，其實對應著人的七情。所謂情絲難去，大概就是如此。有人說成情思，都是差不多的含義。
這個故事告訴我們美麗的女子都是禍水，做事不管多困難，都要堅持到底。

⑼ 老版西遊記有很多美女，能說出你印象深刻的幾個美女嗎

電視劇西遊記有很多非常美麗的角色，楊潔導演對於這部電視劇的掌控非常優秀，所以我們對於其中的角色都非常印象深刻，今天就讓我來介紹幾位非常美麗的女性角色。

⑽ 86版《西遊記》里的七個美女蜘蛛精都是誰扮演的

談起《西遊記》，最為經典的莫非就是楊潔導演所導的「86版西遊記」，這一劇作也被公認為是無法超越的經典電視劇之一。

里頭除了我們最為熟知的六小齡童——孫悟空的扮演者、唐僧、豬八戒這些經典人物外，在盤絲洞里頭的七位美女蜘蛛精也讓我們記憶猶新，下面我來簡單介紹一下。