『壹』 三角形變魔術蒙氏數學怎麼畫
1、首先在網路上搜索三角形變魔術的教學方案，找到其配套的教學方案後仔細閱讀。
2、然後對比方案中的蒙氏數學的進行自行演示和動手，就是比著它的造型畫即可。
3、最後在利用其方案中的技巧模板，重新規劃其外形的標准程度即可。
『貳』 介紹幾個有趣的魔術,不要太簡單的
我給你介紹幾個大型魔術， 相信很多人都看過這樣一種魔術，把人大卸八塊或者萬箭穿心。當著觀眾將美女捆綁在長盒子里，只露出頭和腳，有時還有手。關閉盒子，用很大的鋒利刀片對半切，兩半分開很遠，頭腳還在動。最後合上，打開，美女完好無損。實際上我們看到的美女蜷縮在前半個盒子里，另外一邊的腳是另一個人的。相似的魔術可能表現得各不相同，甚至有的會讓人覺得根本不可能有時間讓美女把腳換掉，但原理都是一樣的。 關於"萬劍穿心",魔術師將模特關進狹窄的櫃子一類的道具里，然後從外面插入利劍，往往是很多把，直到插得象刺蝟，一把把將劍拔出，打開箱子，美女毫發無傷地出來了。 有些人會認為秘密在劍上，認為劍是假的，或者是那種可伸縮的魔術道具劍。這就錯了，正牌的這類魔術，劍絕對是真的，而且鋒利無比，魔術師往往還會邀請觀眾上台來證實這一點。 其實，這是利用了觀眾的心理慣性，認為那種情況下，模特除非已經逃離，否則不可能不受傷。實際上模特一直都好好地待在櫃子里。這就要注意人體的奧秘，看起來很小的櫃子，其實模特不僅可以呆在裡面，同時裡面還有很多空間。 但是即便如此，魔術師看不見裡面，怎麼知道怎麼插劍才正確呢？——事實上，真正控制劍的不是魔術師，而是裡面的模特。你看見魔術師插劍的時候都很費力了吧？其實是為了放慢速度，他用的只是很小的力。裡面的模特拿住劍，引導它穿過自己身體旁邊。有的劍離模特較遠，而有的就是貼身穿過，有一定的危險性，拔出時也必須由模特來控制方向。魔術師拔劍時有的輕松而有的「費力」，原因也就是如此。 如果使用的劍很多，很少有魔術師會用同一種利劍，而是奇巧精緻，種類各異。這可不是僅僅為了豐富多采，而是這樣可以名正言順地混入一些鈍劍，用來降低難度，提高效果。 關於大變活人，舉一個「獅子變美女」的例子。舞台中央，有一個除了有支撐其他絕對正常的籠子，而底部木板很薄，看起來也不能藏人。裡面一隻貨真價實的獅子。 魔術開始，魔術師把籠子懸空，又用鋼圈證明籠子除了吊繩之外上下左右沒有任何東西，然後，蓋上簾子，把籠子繼續升高，沒有觀眾看不到的死角，模特絕不可能從籠子外任何地方進入。一番魔法後，籠子降低，掀開簾子，裡面獅子不見了，坐著一個美女。非常精彩。 秘密其實就在底部四個突出的支撐上，很明顯它在四角，沒法藏人。它的作用其實是為了造成陰影，舞台的燈光看似燈火通明，卻是從上往下照射的，木板下其實有一個很淺的暗格，由於燈光和陰影，根本無法察覺。身材瘦削的模特一早就藏在裡面。 籠子升到最高，魔術師「施法」的一點點時間，就是行動的時候了，藏在較遠處的馴獸師，把食物用很長的東西送進籠子，把獅子引誘到籠子的後面，當然獅子之前是接受過訓練的。此時暗格里的模特把籠底木板掀起來，就把獅子完全擋住了，而她自己也坐在了籠子里。最後魔術師掀簾子為什麼不完全拉下來？就是為了保留最後一面有簾子的遮擋，而木板下邊一面顏色與簾子是一樣的，上面畫著籠子，所以觀眾會以為模特身後什麼都沒有，只是籠子的最後一面。 這類魔術，其實技巧要求高的不是魔術師而是模特，必須足夠輕巧和敏捷。為什麼我們看到變出來的基本上都是女模特？因為女性身體較纖細、柔軟，能夠藏匿在觀眾意想不到的狹小空間內，便於魔術進行。有些模特是從小訓練的，比如那種自己把全身塞進一個小盒子的雜技，所有的結合起來，就真的天衣無縫了。
記得採納啊
『叄』 絲巾的魔術怎麼變
利用手法，先藏於手心再借機會放到兜里，或是拋出去
還有一種，就是魔術師腰帶上有根皮筋，上面有個夾子，表演過程中，用夾子夾住絲巾，一鬆手，就會抽回到魔術師衣服里，或是腰帶處。
『肆』 魔術表演的注意事項是什麼
精彩的魔術表演通常給人眼花繚亂、目不暇接、百思而不得其解的感覺，要做到這點並不是件容易的事，這要通過魔術師的魔術技巧以及細致入微的表演，才能吸引觀眾的眼球。
雖然有些魔術不需要表演，只需要在某種特定的環境下將表演的會場布置成一種幻景，並將觀眾安排在合適的位置上，就能使觀眾產生猶如身在夢幻中的感覺，這與海市蜃樓的感覺是相同的。
但是這樣的魔術並不多見，許多魔術表演仍要通過魔術師的技巧和經驗來完美呈現在觀眾面前。
並且，同樣的魔術，由於魔術師表演的水平不同，也會產生不同的效果，這就是所謂的「戲法人人會變，各有所長」。
因此，只有把熟練的表演技術與精湛的舞台演技巧妙結合起來，才能產生讓觀眾驚奇的、完美的魔術藝術效果。
魔術的魔術師對於觀眾來說，他就是一個解說員，一個能言善變的解說員，他向觀眾們解釋魔術的全過程，也就是程序，並向觀眾們提供所謂的趣味點。
從表面上看，似乎已經讓觀眾們明白無誤，但實際上他卻一步一步地引導觀眾，使其「誤」入迷宮。
不管從哪方面來講，這種引導都具有技巧性。經驗豐富、技術熟練的魔術師，都能將整個魔術表演的層次和結構交待得一清二楚。
這種魔術表演，使觀眾不知道自己是如何進入「迷宮」的，最後只能稱贊魔術師的表演手法高明。
但是，魔術表演僅有「高明」是不夠的。
一般的魔術愛好者對喜歡的魔術表演要多加思考，給自己的魔術表演注入活力，這要注意以下幾點：
1．情感的注入。魔術的魔術師應全身心投入到魔術表演中，隨著觀眾的喜、異、驚、奇的變化，魔術師本人的情緒也是時起時落的。
只有給觀眾更多的暗示，加深觀眾的印象，突出魔術表演的特點及效果，才能使觀眾沉迷於魔術表演中，給魔術師的表演帶來生命力。
2．魔術師不驚慌失措，信心十足。
魔術表演中，有許多驚險的表演，具有一定的危險性，這些表演讓觀眾和魔術師感到驚奇，擔心害怕，但這時的魔術魔術師應該做到穩定自如。
在觀眾看來非常危險，完全不可能完成的事，魔術師做起來應該不驚訝，並最終成功表演。
3．魔術師善於創造良好氛圍，表演的魔術一定要超乎觀眾的想像。
魔術表演所表現出來的通常都應該是超出常規的現象。比如，用幾把沒有鑰匙，或是鑰匙被觀眾藏起來的鎖鏈鎖住魔術師的雙手，而魔術師在不破壞鎖的情況下把自己的雙手解放出來了。
在這個表演開始時，魔術師讓觀眾把他的雙手捆住，然後再繞上幾圈鐵鏈，鎖上幾把鎖。
魔術師裝出無法掙脫鎖鏈的樣子，而後，魔術師用了許多種方法，也沒有掙脫鎖鏈，這些動作讓觀眾相信魔術師沒有辦法掙脫鎖鏈這個事實。
魔術師的這種做法為接下來的表演起到了鋪墊作用。緊接著，在觀眾還在思考的時候，魔術師做了一個快速的動作，雙手掙脫了鎖鏈，鎖鏈也沒有任何破壞的痕跡。
於是，魔術師在觀眾面前創造出了一個奇跡。因此，一開始在觀眾面前製造出符合常規的氣氛，最後卻創造出了超越常理的奇跡。
4．魔術師的台風。
台風的好與壞直接影響到全場的局面。
所謂台風是指魔術魔術師的姿態、氣質以及風度等方面。每個人的台風都是不一樣的，往往都是因人而異。
有的魔術師給觀眾的印象則是悠閑；有的魔術師在表演時，場內的氣氛總是輕松活潑；還有一些魔術師明快大方；另外有的魔術師在表演時沉著冷靜；還有幽默滑稽的魔術表演。總之，各家各派風格不同，各有千秋。
總之，從整體上來看，魔術魔術師在登台進行表演時，服裝要整齊，台步要穩健。在與觀眾見面時，要面帶微笑。
同時，舉止大方，輕松自然，要給觀眾留下很好的印象。
表演魔術時，動作一定要輕松自然，干凈利索，切忌不要弄巧成拙，大部分魔術表演都要讓觀眾一目瞭然。
從魔術表演拉開序幕，到表演高潮，魔術師都要有熟練的技巧，使觀眾沉醉在魔術中，給觀眾一場驚訝、滿足的盛宴。
『伍』 我想變個魔術送給我的女朋友 就是我想拿一張畫上面畫著玫瑰花 然後變出真的玫瑰花 這個怎麼變啊。。
就是道具玫瑰花准備好 藏在手心 大概就是一節手指這么大的 不要緊張 角度控制好
然後不管你是畫玫瑰花 還是用紙巾折玫瑰花都行
道具淘寶店有賣 也有視頻教學
『陸』 魔術：一張畫里變出實物來是怎麼變的
魔術本來就是假的，比如畫裡面的魚，變到魚缸里去。
1、通過道具，把畫裡面的電子與抽走。
2、第二部，操縱魚缸道具，把魚缸裡面的電子魚前面一塊看起來「透明的」板子抽走。
3、變出來的魚，其實在就在那個地方，只不過是被一塊擋板，擋住了的。
魔術啊，當然是有助手的